Взоры Гоголя на драматическое художество

 

Содержание

Содержание
Введение 2
І. Взоры Гоголя на драматическое искусство 3
II. Индивидуальности гоголевской драматургии 9
Заключение 18
Перечень литературы 19

Введение
Злободневность темы. Активность Гоголя-драматурга была самоотверженным трудом взыскательного живописца, который, вкладывая большой созидательный эксперимент в драматические творения, постоянно жаждал дать понять себе значение данной деловитости, непрерывно устанавливал перед собой вопросцы об эстетическом и публичном смысле театра и пробовал постановить их не лишь в собственных художественных творениях, однако и в ряде статей, писем и т. д. , посвященных вопросцам драматургии, актерского и режиссерского художества.
Главная мысль Гоголя, которая проявлена в его думах не лишь о драматическом, однако и о музыкальном(опера и хореография)театре, содержится в утверждении большого культурно-просветительного и идейно-воспитательного смысла театра. В этом осмысливании театра Гоголь далековато опережал собственных современников в Рф и на Западе: театр в первый раз назван у Гоголя кафедрой публичной идеи. Невзирая на все это, я считаю драматургию Гоголя не довольно выученной и потому, я выбрал( а)её для изучения.
Целью предоставленной работы является обнаружение мастерства Гоголя-драматурга, и изучение необыкновенностей драматургии Гоголя.
Для заслуги данной цели установлены последующие задачки:
1. Найти взоры Н. В. Гоголя на драматическое художество;
2. Открыть индивидуальности гоголевской драматургии







І. Взоры Гоголя на драматическое искусство
Театр занимал огромное и неизменное пространство в жизни Н. В. Гоголя. На всю жизнь запомнил Гоголь знакомую ему с юношества картину,"когда масса народа, тесновато сдвинувшись, смотрит на короля Ирода в милый короне либо на Антона, водящего козу"(\"Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем"); в данной массе народных созерцателей был и небольшой Гоголь.
Забавнй нечистая сила, уступающий хитрости украинского казака либо парубка, злобная бабушка, смелый запорожец, разумный, веселый цыган - все эти фигуры украинского народного театра облеклись плотью и кровью в работающих личиках"Вечеров на хуторе около Диканьки" и зажили овой, вечной жизнью. Одним из создателей данных смышленых комических интермедий, отражавших жизнь обычного народа, был пращур Гоголя Василий Танский(погиб в 1763 г. ). Отец Гоголя Василий Афанасьевич Гоголь-Яновский(1777 - 1825)был профессиональный актер-любитель и драматург"во вкусе площадном". Его комедии были одной из первых попыток продлить творение украинской народной комедии, начатое И. П. Котляревским.
Гоголь оценивал комедии собственного отца конкретно как творения, родные к народной жизни, понятные широкому созерцателю и отрывками из их пользовался, наравне с народными поговорками, песнями и стихами И. П. Котляревского как эпиграфами для"Сорочинской ярмарки".
"В самом истоке комедия была публичным, народным творением",- утверждал Гоголь в"Театральном разъезде". В народном театре, в его элементарном и неустрашимом реализме, в его сатирическом отношении к пану, к дьяку, в его живом юморе Гоголь лицезрел зачатки такого театра публичной комедии, которому он послужил собственной драматургией.

Гоголь был вблизи знаком с крепостным театром, который следил в поместье вельможи Д. П. Трощинского Кибинцах. Гоголь-отец выступал вслед за тем как артист и режиссер в"благородных спектаклях" совместно с В. В. Капнистом, создателем известной комедии"Наседка", которая с 1805 года заняла крепкое пространство в репертуаре российского театра.
В Нежинской гимназии высших наук Гоголь стяжал себе популярность не лишь посреди собственных друзей и учителей, однако и посреди обитателей Нежина и окрестных усадеб, однако это была популярность не молодого писателя, а приметного артиста и режиссера. Гоголь был устроителем и основным артистом школьных спектаклей в 1825 -1828 годах. В репертуаре данных спектаклей были"Недоросль" Фонвизина,"Урок дочкам" И. А. Крылова,"Эдип в Афинах" Озерова,"Лукавин" А. И. Писарева(перемена комедии Шеридана"Школа злословия")и остальные пьесы главного репертуара тогдашних театров.
Пиршеством Гоголя-актера были комические роли стариков и старух(комические роли старух были тогда в репертуаре огромнейших артистов, к примеру, М. С. Щепкин играл Еремеевну в"Недоросле"). Сам Гоголь, очень серьезный к себе, признавал в себе талант артиста. В 1830 г. , опосля первых служебных и литературных неудач в Петербурге, Гоголь решил начинать артистом. Как узкого специалиста художества артист, как профессионалы художественной постановки спектакля Гоголя оценивали такие примечательные артисты, как М. Щепкин, Садовский, Шумский
Активность Гоголя-драматурга была самоотверженным трудом взыскательного живописца, который, вкладывая большой созидательный эксперимент в свои драматические творения, постоянно жаждал дать понять себе значение данной деловитости, непрерывно устанавливал перед собой вопросцы об эстетическом и публичном смысле театра и пробовал постановить их не лишь в собственных художественных творениях, однако и в ряде статей, заметок, писем и т. д. , посвященных вопросцам драматургии, актерского и режиссерского художества.
В таковых творениях, как"Петербургские записки"(1836),"Фрагмент из письма, написанного создателем скоро опосля главного представления"Ревизора" к одному литератору"(1841),"Сценический разъезд"(1842),"О театре"(1847), появившихся в печати при жизни создателя, Гоголь очень тщательно выложил свои идеи о театре и его назначении, о задачках драматургии, об художестве артиста и совместно с тем подверг рецензенте имеющееся состояние театра в Рф и отдал опасный разбор выполнения целью взять конкретное роль в борьбе за то сознание театра и его назначения, которое делил он сам и на базе которого он созидал свои комедии.
В свих взглядах на театр Гоголь исходил из резкой оценки российской театральной реальности середины 30-х гг. Театральные статьи и заметки Гоголя содержали в себе уникальные и новейшие для собственного времени идеи, и совместно с тем они служат принципиальным комментарием к его драматургическому наследию. В 1836 г. , когда Гоголь устанавливал на сцене Александринского театра"Ревизора" и достигал от артистов, привыкших играться порожние фарсы и водевили, реалистической истины, Пушкин внес предложение ему составить театральное обзор для собственного журнальчика"Современник". Гоголь принял это предписание и в собственных"Петербургских записках 1836 года" подверг беспощадной рецензенте российский театр, опекаемый чиновниками Николая І.
Главная мысль Гоголя, которая проявлена в его думах не лишь о драматическом, однако и о музыкальном театре(опера и хореография), содержится в утверждении большого культурно-просветительного и идейно-воспитательного смысла театра. Грустной театральной реальности, театру-развлекател, Гоголь противопоставлял театр-просветитель, добавляющий в жизнь народа прогрессивные истока идеи и свободы:"Из театра мы сделали игрушку вроде тех побрякушек, которыми заманивают деток, позабывши, что это таковая кафедра, с которой читается разом целой массе активный урок, в каком месте, при праздничном блеске освещения,
при громе музыки, при единодушном хохоте, показывается известный, прячущийся недостаток и, при скрытом гласе повального роли, выставляется знакомое, неуверенно скрывающееся возвышенное эмоция. . . "
Ежели Гоголь требовал жизненной истины и узкой связи с народным творчеством от музыкального театра, то тем наиболее усиливал он эти запросы сообразно отношению к театру драматическому.
Гоголь был отлично знаком с европейским театром собственного времени. Не в такой мере только Гоголь хотел, чтоб российский театр был сколком с французского с его господством мелодрамы и водевиля, забавляющих"среднее звание". Конкретно поэтому, что Гоголь был непревзойденно знаком с мелодрамой и водевилем на их отчизне, он был конкретным врагом их господства на российской сцене: ежели мелодрама, сообразно правосудному суждению Гоголя, была суррогатом катастрофы, применимым для буржуазного созерцателя, для вульгарного вкуса которого была недосягаема катастрофа Шекспира и Шиллера, то водевиль был суррогатом комедии, прежде создававшей резкий трибунал над жизнью(Мольер, Бомарше). В собственных"Петербургских записках" Гоголь с негодованием писал о засилье мелодрамы и водевиля как о несомненных признаках порочности феодально-буржуазного театра.

Выдержка

Литература

Купить работу за 499 руб.

II.Особенности гоголевской драматугии «В «Ревизоре» ново и необычно всё, кроме социального и литературного типажа действующих лиц» - пишет один из уважаемых исс

Больше работ по теме:

Трудности человечного счастья в творчестве А. П. Чехова
Реферат, стр. 19, москва (2008), цена: 499 руб.
Оригинальность драм А. П. Чехова
Реферат, стр. 21, Москва (2008), цена: 499 руб.
Славянские литературные микроязыки
Реферат, стр. 19, москва (2008), цена: 499 руб.
. Цивилизация речи делового человека
Реферат, стр. 14, МАМИ (2008), цена: 499 руб.
Миша Ломоносов - жизнеописание, научные заслуги, творчество.
Реферат, стр. 25, Москва (2008), цена: 499 руб.

Предмет: Литература русская

Тип работы: Реферат

Страниц: 20

ВУЗ, город: не указан

Год сдачи: 2008

Цена: 499 руб.

Новости образования

КОНТАКТНЫЙ EMAIL: MAIL@SKACHAT-REFERATY.RU

Скачать реферат © 2018 | Пользовательское соглашение

Скачать      Реферат

ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ПОМОЩЬ СТУДЕНТАМ