Трансформируемое пространство как особое направление в дизайне жилой среды

 














ДИПЛОМНЫЙ ПРОЕКТ

"Трансформируемое пространство как особое направление в дизайне жилой среды"


Аннотация


Тема дипломного проекта: "Трансформируемое пространство как особое направление в дизайне жилой среды".

В дипломном проекте рассматривается проблема проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

Цель работы - рассмотреть метод трансформации как средство проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

Объект исследования - процесс проектирования жилой среды.

Предмет исследования - трансформация как метод проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

В процессе работы решались следующие задачи:

-изучить современные тенденции в проектировании жилой среды;

-рассмотреть жилую среду как категорию средового дизайна;

-обозначить принципы формирования жилой среды;

-изучить нормативную базу проектирования жилой среды;

-разработать концептуальную модель жилой среды, ориентированную на молодого практикующего дизайнера;

-выполнить экономические расчеты себестоимости элемента жилой среды;

-рассмотреть отдельные аспекты безопасности жизнедеятельности проектируемой жилой среды;

-подготовить методические рекомендации по проектированию субъектно-ориентированной жилой среды для студентов кафедры "Дизайн".

В состав дипломного проекта входят:

1.Пояснительная записка к дипломному проекту.

2.Графическая подача. Макет.

.Работа в материале. Арт-объект "Мольберт".

.Учебно-методическое пособие для студентов.

.Авторские творческие работы.

Структура пояснительной записки к дипломному проекту определяется логикой исследования и поставленными задачами и состоит из введения, четырех глав, заключения, списка литературы и приложений.

Во введении обоснована актуальность темы исследования, определяются его объект и предмет, цель, задачи.

В первой главе - "Теоретические аспекты формирования жилой среды" дается характеристика жилой среды как средового объекта микроуровня, рассматриваются особенности проектирования жилой среды, проблемы композиции жилой среды, общие принципы формирования жилой среды, оборудование и наполнение как факторы формирования жилой среды, раскрываются понятие и принципы приема трансформации жилой среды.

Во второй главе - "Построение концептуальной модели жилой среды, ориентированной на молодого практикующего дизайнера" описывается концептуальное решение модели жилой среды, анализируются аналоги трансформации жилой среды, дается описание объекта проектирования, а так же обоснование принятого дизайнерского решения, приводится конструктивное решение элемента интерьера (перегородка).

В третьей главе - "Организационно-экономический раздел" приведены материалы проведенного маркетингового исследования, оценки проекта экспертами, приводятся расчеты стоимости проекта.

В четвертой главе - "Безопасность жизнедеятельности" определены меры для ограничения слепящего воздействия в рабочей зоне, приводится обоснование эргономического решения подиума, расчет устойчивости потолка.

В заключении изложены общие результаты исследования, сформулированы выводы.

Библиография содержит 78 источников.

В приложениях приводятся справочные материалы, анкеты, прайсы, а так же эскизы и графические поиски по разрабатываемой теме.

В тексте пояснительной записки присутствуют 84 рисунка и 24 таблицы.

Графическая подача проекта содержит материал, отображающий содержание дизайн-проекта. Представленный визуальный ряд (план пола и потолка, развертки, виды оборудования и наполнения, перспективы и т.д.) раскрывает авторское концептуальное решение. Объемно-планировочное решение наглядно представлено в выполненном макете.

Концептуальное решение проектируемой модели жилого пространства наиболее полно проиллюстрировано в учебно-методическом пособие для студентов.

Поиски стилистического решения разработанной модели жилой среды отображены в авторских творческих формальных композициях.


СОДЕРЖАНИЕ


ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ФОРМИРОВАНИЯ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

1.1 Жилая ячейка как средовой объект микроуровня

.2 Особенности проектирования жилой среды

.3 Проблемы композиции жилой среды

.4 Общие принципы формирования жилой среды

.4.1 СОЦИАЛЬНАЯ ЦЕЛЕСООБРАЗНОСТЬ ЖИЛОГО ИНТЕРЬЕРА

.4.2 ФУНКЦИОНАЛЬНО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЦЕЛЕСООБРАЗНОСТЬ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

.4.3 ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ И ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ЖИЛОГО ИНТЕРЬЕРА

.5 Оборудование и наполнение как фактор формирования жилой среды

.5.1 ФУНКЦИОНАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РОЛЬ ОБОРУДОВАНИЯ И ПРЕДМЕТНОГО НАПОЛНЕНИЯ В ОРГАНИЗАЦИИ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

.5.2 ОБЩАЯ НОМЕНКЛАТУРА ФОРМ ОБОРУДОВАНИЯ И ПРЕДМЕТНОГО НАПОЛНЕНИЯ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

.5.3 ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ОРИЕНТАЦИЯ ЖИЛОЙ СРЕДЫ, ОТРАЖЕНИЕ ЭМОЦИОНАЛЬНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК В СТРУКТУРЕ И ПАРАМЕТРАХ СРЕДОВОГО ОСНАЩЕНИЯ

.6 Формирование эмоционального климата жилой среды

.7 Моделирования формы и структуры жилого пространства на основе исследования законов передвижения, скопления и других действий функционирующих в нем людей

ГЛАВА II. ПОСТРОЕНИЕ КОНЦЕПТУАЛЬНОЙ МОДЕЛИ ЖИЛОЙ СРЕДЫ, ОРИЕНТИРОВАННОЙ НА МОЛОДОГО ПРАКТИКУЮЩЕГО ДИЗАЙНЕРА

.1 Концептуальное решение

.2 Изучение и анализ аналогов

.3 Описание принятого решения

.3.1 ОПИСАНИЕ ОБЪЕКТА

.3.2 ИТОГОВОЕ РЕШЕНИЕ ИНТЕРЬЕРА

.3.3 ЗОНИРОВАНИЕ ПРОСТРАНСТВА

.3.4 ВСТРОЕННОЕ ОБОРУДОВАНИЕ И МЕБЕЛЬ

.3.5 ОРГАНИЗАЦИЯ ИСКУССТВЕННОГО И ЕСТЕСТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ

.3.6 ЦВЕТОВАЯ ГАММА

.3.7 СТИЛЕВОЕ РЕШЕНИЕ ИНТЕРЬЕРА

.3.8 ГИГИЕНИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ К ЖИЛОЙ СРЕДЕ

.4 Конструктивное решение элемента интерьера

.4.1 Изучение и анализ аналогов

.4.2 Основные требования к перегородкам

.4.3 КОНСТРУКТИВНЫЕ РЕШЕНИЯ ТРАНСФОРМИРУЕМЫХ ПЕРЕГОРОДОК

.4.4 КОНСТРУКТИВНОЕ РЕШЕНИЕ РАЗДВИЖНОЙ ПЕРЕГОРОДКИ ДЛЯ ПРОЕКТИРУЕМОГО ИНТЕРЬЕРА

ГЛАВА III. ОРГАНИЗАЦИОННО-ЭКОНОМИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ

.1 Проведение маркетинговых исследований

.2 Оценка проекта экспертами

.3 Расчет стоимости проекта

.3.1 ОПРЕДЕЛЕНИЕ АВТОРСКОГО ГОНОРАРА ЗА ДИЗАЙНЕРСКИЕ РАБОТЫ

.3.2 ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВОЗНАГРАЖДЕНИЯ АВТОРА ЗА СОЗДАНИЕ ОТДЕЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

.3.3 СХЕМА ТЕХНОЛОГИЧЕСКОГО ПРОЦЕССА ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТ ПО ПРОЕКТУ

.3.4 РАСЧЕТ МАТЕРИАЛЬНЫХ ЗАТРАТ

.3.5 РАСЧЕТ СТОИМОСТИ ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТ

.3.6 СМЕТА ЗАТРАТ НА ВЫПОЛНЕНИЕ ДИЗАЙН-ПРОЕКТА

ГЛАВА IV. БЕЗОПАСНОСТЬ ЖИЗНЕДЕЯТЕЛЬНОСТИ

.1 Анализ помещения жилой квартиры

.2 Меры для ограничения слепящего воздействия в рабочей зоне

.3 Обоснование эргономического решения подиума

.4 Расчёт устойчивости потолка

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ А

ПРИЛОЖЕНИЕ Б

ПРИЛОЖЕНИЕ В

ПРИЛОЖЕНИЕ Г


ВВЕДЕНИЕ


Актуальность исследования. Среда без человека или иного субъекта - абстракция, лежащая за пределами науки и практической деятельности. Бессмысленно говорить о каких либо достоинствах среды, если они не обеспечивают жизнедеятельность субъекта.

Согласно концепции жилой среды, принятой в современном дизайне, перед дизайнером, стоит задача обеспечить механизм возможностей для ее индивидуализации, для соотнесения с конкретными жителями, для стимулирования их жилищной активности.

Системное понимание жилой среды не правомерно без включения в нее субъекта, группы, как специфической, элементарной, "низовой" социальной среды.

Домашняя среда, как основной элемент и некоторый аналог жилой среды в целом, рассматривается в средовом дизайне как комплексная полисреда. В ее составе можно выделить деятельностную среду и анаболистическую (пассивный отдых, восстановление энергоресурсов). Домашняя среда включает в себя социальную, культуральную, природную, психическую, экономическую и др. среды, каждая из которых является низовой по отношению к соответствующим метасредам в жилой и иных средах. Низовые среды могут иметь в своем составе как материальные (вещные, архитектурно-пространственные), так и идеальные компоненты, которые, в свою очередь, образуют материальные и идеальные составляющие домашней среды.

Жилая среда в целом являются продуктом длительного исторического развития семьи и жилища. Она складывалась и продолжает формироваться под влиянием социально-экономических и культурных процессов общества.

Таким образом, исследуемая и создаваемая среда должна быть соотнесена с конкретным субъектом, конкретна во времени и ограничена в пространстве, как зоне непосредственного влияния на субъекта.

Среда не формирует человеческие качества одномоментно и однозначно, а создает условия для их развертывания через удовлетворение и развитие потребностей. В средовом проектировании субъект проживания первичен по отношению к его среде. Для нас принципиально важно их взаимодействие, т.е., по существу - "субъектно-средовой подход". В реализации новой концепции жилой среды необходимо в теснейшем контакте с будущими жильцами отследить шаг за шагом индивидуальные жилищные традиции и предпочтения, наиболее вероятные тенденции их развития.

Жилище каждого человека должно соответствовать индивидуальным качествам его личности, порядку его собственной жизни. Для того, чтобы создать такое, необходимо изучить его потребности, желания и увлечения, приспособить их к единому организму домашней жизни.

"Домашность" дома, как качество самого места проживания - квартиры ощущается человеком, вызывая состояние психологического, физиологического, функционального комфорта в случае соответствия среды критерию домашности. Все, что не соответствует критерию домашности в собственной квартире, незамедлительно отражается на поведении и отношении человека к окружению. В то же время полное владение пространством, отгороженном от внешнего мира, раскрепощает сознание, дарит шанс творческой свободы и фантазии. Поэтому удачное решение интерьера жилища, соответствующее спектру ожиданий, воспринимается как средовая устроенность.

Дом "переживается" как целостность, будучи связанным в целое лишь в ментальных представлениях, и это переживание всегда соотнесено с конкретными и доступными для обитателя квартиры местами жизнедеятельности. Поэтому среда обитания, содержащая в себе черты приватного, индивидуально освоенного, усилив личностность переживания, дает возможность человеку идентифицировать себя с ней. Следовательно, для достижения гармонического единства интересов каждого человека и всей семьи в квартире должны быть предусмотрены обособленные пространства, как для индивидуальных потребностей, так и для общесемейных, с изоляцией одних от других.

Бесспорно, каждому человеку требуется свое физическое пространство, предназначенное для удовлетворения своих потребностей. Это положение сегодня стало важнейшим не только в утилитарно-физическом, но им в психологическом отношении.

Кроме того, следует обратить внимание еще на одну особенность "домашности" внутреннего пространства квартиры. Она проявляется в стремлении сознания к "овладению" пространством, в общей необходимости, пространственной "отгороженности", обособленности и других регуляторах уединенности; в необходимости комфортности среды и особого "порядка вещей", устойчивости пространственных и образных структур.

При этом положительные изменения средовых качеств, понятые через аспекты "домашности", выступают как проектный акт приведения среды к ценностям и нормам, ожидаемым, желаемым, живущим в культурном сознании. Следовательно, и предметно - пространственная среда должна обладать качеством точного соответствия человеческим потребностям, свойствам "пригнанности" к этим потребностям.

С помощью создаваемого и упорядочиваемого предметно -пространственного окружения человек совершенствует и свою собственную природу, изменения которой определяются уже не биологическими законами, а специфическими законами трудовой деятельности и социальными отношениями. Именно культура и упорядоченный ею предметный мир образует как бы вынесенный вовне генетический код, направляющий развитие человека. Отсюда значение "человеческого фактора", который всегда следует учитывать, при планировочной организации интерьера жилища.

Особое направление в современном дизайне жилища - "трансформируемое пространство". Оно призвано объединить тенденции "специализации" и "универсализации", ограничивая расход площадей разумными пределами и одновременно увеличивая число степеней свободы для адаптационных процессов. Трансформирующиеся стены и покрытия, оборудование встроенное, убирающееся в специальные "запасники", новые технологии вплоть до замены стен радиационными излучателями - все это делает "трансформационные" решения ступенью на пути к работе уже не с элементами пространства, а с дизайнерской составляющей жилища, к сращиванию предметного и пространственного начала в единое материально-физическое целое, "обслуживающее" жилые функции со всех сторон одновременно.

По нашему мнению трансформируемость объекта выражается в том, что он рассматривается как постоянно развивающийся, в нем происходит обновление функции, вслед за функциями происходит смена оборудования и технологий, которые в совокупности ведут к смене образно-эмоциональной среды и т.д.

Основными свойствами трансформации являются: множественность функций, не противоречащих однозначной морфологии; способность развиваться во времени (смена трансформы); способность развиваться в пространстве; возможность единовременно совмещать различные функции. Поэтому проектирование происходит с привлечением методик, которые в разных формах помогают создавать эти развивающиеся (трансформируемые) объекты.

Обозначенные выше тенденции современного понимания жилой среды и ее субъекта, а так же одно из наиболее перспективных и отвечающих современным потребностям направление средового дизайна - трансформация пространства, позволили нам сформулировать тему дипломного проекта: "Трансформируемое пространство как особое направление в дизайне жилой среды".

Цель работы - рассмотреть метод трансформации как средство проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

Объект исследования - процесс проектирования жилой среды.

Предмет исследования - трансформация как метод проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

В соответствии с целью работы нами определены следующие задачи:

-изучить современные тенденции в проектировании жилой среды;

-рассмотреть жилую среду как категорию средового дизайна;

-обозначить принципы формирования жилой среды;

-изучить нормативную базу проектирования жилой среды;

-разработать концептуальную модель жилой среды, ориентированную на молодого практикующего дизайнера;

-выполнить экономические расчеты себестоимости элемента жилой среды;

-рассмотреть отдельные аспекты безопасности жизнедеятельности проектируемой жилой среды;

-подготовить методические рекомендации по проектированию субъектно-ориентированной жилой среды для студентов кафедры "Дизайн".


ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ФОРМИРОВАНИЯ ЖИЛОЙ СРЕДЫ


1.1 Жилая ячейка как средовой объект микроуровня

жилой среда трансформация дизайнерский

Жилище - наиболее распространенный и знакомый нам тип среды, обеспечивающий условия проживания - существования человека. Сфера эта включает множество материально-пространственных комплексов, принадлежащих разным слоям общества, ориентированных на собственные национальные и культурные традиции, на специфические климатические параметры и т.д.

Совокупность социально-бытовых требований к типу жилой среды формируется образом жизни данного человека или группы людей (семья, студенческий или рабочий отряд и пр.). Именно он кристаллизует наиболее общие, наиболее емкие характеристики поведения человека в быту, определяет количество и качество функций, осуществляемых в пределах жилища (от еды до воспитания детей) в зависимости от конкретики жизненных обстоятельств.

Если условно не принимать во внимание законы стоимости, ограничивающие уровень комфорта жилой среды, то важнейшими среди факторов ее организации считаются длительность пребывания (использования) и степень коллективности (социальная обусловленность) этого использования.

Чем короче срок связи человека с данной жилой ячейкой (гостиница, каюта парохода и т.д.), тем ограниченнее круг требований к ее "личному" оснащению, тем меньше отводится ему пространства и оборудования, обеспечивающих минимум предметно-пространственных услуг (сантехкабина, спальное место, емкости для багажа и т.п.). И наоборот, "постоянное" жилище всегда имеет тенденцию к "обрастанию" как бы ненужными, но дорогими человеку вещами и удобствами (специальное место для отдыха, для чтения, домашней работы и пр.), "резервными" пространствами многоцелевого использования. Соответствующие средовые структуры наиболее полно осуществлены в композиции "средней" городской квартиры, где есть места приготовления и потребления пищи, хранения продуктов и хозяйственных вещей, санитарно-технический блок, прихожая, спальни, зоны отдыха, общения с гостями и другие привычные нам элементы современного жилища.

Аналогично обстоит дело с дилеммой "один или несколько жильцов". Правда, при этом прирост площадей и технических устройств происходит не прямо пропорционально увеличению числа проживающих в ячейке, так как одни и те же элементы жилища могут использоваться его жильцами в разное время, совместно и т.п. Но, в общем закон усложнения "конструкции" жилой среды с увеличением количества проживающих соблюдается неукоснительно.

Прежде всего, потому, что растет число реализуемых в жилье функций, а стало быть, усложняется необходимое для них оборудование, которому отводится специальное место, и возникают многочисленные интерпретации связей между этими предметно-пространственными элементами: игровое пространство для детей соседствует с зоной, где они учат уроки, тренажеры домашнего спортзала должны быть близко от ванной, санузлам лучше примыкать к спальням и т.д. Но, прежде всего, усложняется "коллективная" функция жилья - общение, которое не только требует специальных площадей и оборудования (гостиная с камином, будуар хозяйки дома и т.п.), но и активно вклинивается в остальные зоны жилища, иногда перемещаясь по квартире без видимых тенденций локализации (процессы воспитания детей с одинаковым успехом осуществляются и в детской, и в гостиной, и в домашней мастерской, и в "живом уголке" квартиры).

Гибкость, многовариантность использования жилого пространства - при внешней предопределенности его назначения - важнейшее свойство жилой среды, отражающее принципиальное стремление любого человека, любой семьи к полноте, многогранности проявлений личной жизни. А разного рода ограничения жизненных запросов (социальные, имущественные, религиозные и т.п.), хотя в известной степени и регулируют организационные структуры жилья, никогда не уничтожают свободы выбора линии поведения человека в пределах его жилища полностью. Ибо это в первую очередь "личное пространство" проживающих, и индивидуально-человеческое начало, в конечном счете, определяет все архитектурно-дизайнерские свойства жилой среды.

В наиболее чистом виде понятие "жилая среда" воплощается на микро- и мезо - уровнях ее организации - в собственно жилой ячейке и в их "связке", многоквартирном жилом доме в городском варианте. Более высокие уровни - жилой квартал, район - из-за многочисленных включений пространств и устройств нежилого назначения - теряют "личностную" ориентацию среды, хотя, безусловно, сохраняют окраску камерности, защищенности, присущую атмосфере жилых образований. Поэтому именно жилая ячейка (квартира, индивидуальный дом) максимально раскрывает черты и тенденции комплексного формирования объектов жилой среды.

Процесс проектного формирования среды этого уровня реально раскладывается на ряд стадий, отражающих последовательность "вживания" автора в суть стоящих перед ним проблем.

Первая - образование и локализация в средовом пространстве функциональных "полюсов деятельности", сосредотачивающих разные "элементарные" процессы, свойственные жилищу. Формируются эти "полюса" всегда вокруг соответствующего процессу оборудования: кухонная плита, стол и мойка для приготовления пищи, обеденный стол со стульями - для принятия пищи, кровать - как база места для сна и т.д. А оборудование притягивает к себе пространство, необходимое для нормального осуществления процесса. В результате образуются характерные предметно-пространственные единицы (зоны, блоки), запрограммированные на целенаправленную реализацию отдельных житейских надобностей, составляющих вместе целостную жилую ячейку.

Другими словами, отправной точкой формирования средового организма является специальное оборудование с принадлежащими ему пространственными ресурсами, и изменение этого оборудования (в габаритах, технологии, техническом исполнении, стилистике, декоративном оформлении) ведет к изменениям "элементарных" предметно-пространственных слагаемых средового комплекса.

В квартире набор такого рода "единиц" формально отвечает перечню функций жилища. Но разнообразие модификаций функциональных задач, появление новых бытовых устройств и приспособлений многократно увеличивает их число. Например, в современной кухне помимо традиционных посудных шкафов, мойки, плиты и разделочного стола сегодня надо предусматривать место для холодильника, посудомоечной машины, микроволновой печи, кухонного комбайна и массы других приборов, совершенствующих наш быт.

Аналогично усложняется, оборудуется специальными приборами микросреда, связанная с отдыхом, самообразованием, санитарно-гигиеническими процессами. Большинство этих "элементарных" процессов в настоящее время закреплено в хорошо отработанных архитектурно-дизайнерских стандартах - "нормалях", т.е. устойчивых габаритных предметно-пространственных сочетаниях, что во многом облегчает проектную работу с рядовыми формами жилища. Но при поисковом проектировании формирование именно этих исходных "клеточек" будущей жилой системы становится основным источником неожиданных функционально-художественных решений.

Следующая стадия - соединение "первичных клеточек" в укрупненные взаимосвязанные системы: зоны, комнаты, помещения, группы помещений.

Компоновка первичных средовых фрагментов жилой среды, как правило, чрезвычайно жестко привязана к наиболее устойчивым вариантам соподчинения ведущих для этого типа среды функциональных процессов. Так, начинается квартира с прихожей и продолжается коридором или холлом, которые служат распределительным узлом всех перемещений жильцов, связывая все другие зоны жилища - кухонную, санитарно-гигиеническую, спальную, гостевую и т.д. Другими словами, на этой стадии работ господствует не функционально обоснованная связка "пространство-оборудование", а функционально оправданное соединение нацеленных на то или иное использование собственно пространств. Дизайн - предметное наполнение - почти не присутствует в этой работе, здесь решаются задачи по преимуществу архитектурные: зонирование квартирных пространств, возможности совместного или раздельного использования зон или помещений при разных вариантах жизненных ситуаций, выделение "парадных" (доминантных) помещений, подчинение им остальных, интимных или "проходных", наконец, выработка идеи, соединяющей пространства квартиры: проход "на свет", "диагональная перспектива" помещений, "перетекающее пространство", "анфилада" и т.п.

Но и на этой стадии архитектор-дизайнер, в конечном счете, реализует свои идеи через синтез пространства и предметного наполнения. Ибо комбинировать единичные предметно-пространственные элементы интерьеров в целостность можно самым разнообразным способом. Кухню можно задумать как специализированную "машину для производства еды"; можно представить как развитый набор самостоятельных узкопрофилированных пространственных блоков - подготовительные работы, горячие процессы, хранение, сервировка; можно соединить с обеденным местом (кухня-столовая), считать частью общего нерасчлененного пространства холостяцкой квартиры и т.д. И всякий раз возникают специфические для задуманного варианта комплексы кухонного и сопутствующего оборудования, порождающие индивидуальные для этого сочетания приборов пространственные ситуации, а соответственно - особые средовые ощущения. Потому что на вооружении архитектора-дизайнера находится не просто номенклатура тех или иных приборов и пространств, но и свойства их формы - контрасты и соподчинение визуальных впечатлений, эмоциональные воздействия цвета, пропорций, ассоциации стилей, фактур и ритмов.

Так утилитарно - "подсобный" этап функционально-пространственного проектирования жилой ячейки постепенно перетекает в третью стадию - художественно-творческую работу по созданию:

а) отдельных художественно завершенных помещений, скомпонованных из самостоятельных функционально ориентированных уголков и зон, каждое со своим эмоционально - эстетическим климатом, оборудованием, декором;

б) комплексов этих помещений, образующих индивидуально-окрашенное жилище данной личности или семьи. Средовую композицию, где все компоненты квартиры (помещения) соединены конкретной предметно-пространственной (архитектурно-дизайнерской) идеей, в которой, подчеркивая достоинства друг друга, наиболее полно и интересно проявляются свойства ее элементов, всех вместе и каждого по отдельности.

Особая часть завершающей стадии проектирования жилища - формирование и уточнение ее эмоционального климата.

Жилая среда, будучи местом, где осуществляются практически любые варианты поведения, свойственные человеку, от гнева до умиротворения, должна так или иначе соответствовать всему спектру возможных эмоций, способствующие "нормальному" самочувствию должна вызывать напрямую, для других служить благоприятным фоном, каким-то - противостоять.

В принципе ведущую эмоциональную интонацию дома или квартиры генерирует функциональное содержание жилой среды: это по-преимуществу частное, защищенное от "большого мира" образование, где человек может расслабиться, насладиться любимыми привычками, отдаться желанным занятиям, побыть в кругу семьи. Однако архитектурно-дизайнерская реализация этого ощущения - задача сугубо профессиональная, и решается она прежде всего работой с декором и отделкой предметного наполнения, которое является средством формирования масштабных ощущений в жилище.

Прорабатываются форма, размеры, фактура и членения мебели, рисунок штор и обоев, приемы освещения и формы осветительных приборов, а главное - выбирается эмоционально-психологическая ориентация будущего убранства. Вариантов множество; мягкая "кожаная" мебель; ковровые композиции, текстиль или дерево как способ отделки; жесткие контуры и линии "искусственных" материалов - пластика, металла; "открытый" цвет, техногенные формы; подчеркнутое обращение к "естественным" мотивам и материалам. Все это придает основному настроению камерности, комфортности, индивидуальности жилого пространства совершенно разные эмоциональные оттенки - от "роскошной" расслабленности до суховатой целеустремленности. И этот аспект проектных работ как бы завершает период формального -"до заселения" - создания жилой среды, которая обладает теперь рядом хорошо воспринимаемых характеристик.

Во-первых, это всегда "лично" ориентированное образование, где контакт человека (семьи, малой группы) и его окружения происходит непосредственно, напрямую: мы обращаемся к нужному нам оборудованию, мебели, вещам и пространствам комнаты или квартиры "сразу", без посредников и ассоциаций.

Поэтому - во-вторых - масштаб жилой среды (масштабность ее составляющих) характерен тремя близкими по размерности и комплексно "перетекающими" друг в друга градациями: "меньше человека" (посуда, бытовые вещи и проч.), "такие, как человек" (прежде всего мебель и другое крупное оборудование) и "больше человека" - собственно жилые помещения. Первые компоненты измеряются сантиметрами и дециметрами, вторые - в пределах 1 -2 метров, третьи - в 2-4 раза больше, то есть между "полюсами" масштабной шкалы разница примерно 2 порядка. А поскольку все это находится прямо перед глазами "потребителя", тот хорошо ощущает сразу всю гамму размеров, легко складывая ее в целостную, "без пропусков" воспринимаемую масштабную систему, ядром которой являются его собственные размеры. Иначе говоря, базовая масштабная единица жилой среды - сам человек, вернее, соотнесенный с его обликом предметный, вещный мир жилища.

Из-за этого, в-третьих, ведущим посылом, доминантой профессионального формирования жилого интерьера является его "обстановка" - вещи, оборудование, мебель. Именно от них ведет отсчет своих композиционно- пространственных замыслов проектировщик, именно с их помощью корректирует он визуальные недочеты "доставшихся" ему габаритных комбинаций пространственной основы, именно они - их количество, стиль, оформление - составляют фундамент образных впечатлений.


1.2 Особенности проектирования жилой среды


Специфика архитектурно-дизайнерского содержания жилой среды - относительная нейтральность ее пространственной ситуации, позволяющей самыми разнообразными способами комбинировать в "заданных" пределах блоки оборудования и предметного наполнения, имеет два следствия. Первое - в "рядовом" жилье пространство (архитектура) и наполнение (дизайн) осваиваются массовым потребителям раздельно: сначала планировка квартиры, а уже после, в соответствии с индивидуальными вкусами и возможностями - обстановка. Второе - при длительных сроках эксплуатации приспособление отведенной данной семье ячейки к меняющимся запросам проживающих осуществляют главным образом за счет переделок ее дизайнерской составляющей.

В жилой среде все формы адаптационной практики проявляются особенно зримо. С одной стороны, жильцы привыкают к однажды заведенным порядкам и особенностям принадлежащего им жилья (расположение комнат, расстановка мебели, привычные места любимых или нужных вещей и т.д.), то есть более или менее охотно подчиняют свой образ жизни конкретным архитектурно-дизайнерским обстоятельствам. С другой стороны, они же постоянно что-то меняют в ее оснащении: покупают новые вещи, ликвидируют старые, переставляют мебель, делают ремонт и т.д., либо потому, что так удобнее, либо потому, что изменились требования жизни.

Для проектировщика оба движения представляют высокий профессиональный интерес. Первое - потому, что делом чести для него является создание идеального "вечного" интерьера, что возможно, если художник хорошо знает вкусы и особенности поведения заказчика, и если архитектурно-дизайнерское решение настолько оригинально и удобно, что его жалко менять. Второе - поскольку работа над жилищем, свободно приспосабливающимся к нуждам и вкусам обитателей, как бы капитально они не менялись - задача для изобретательного человека чрезвычайно соблазнительная.

Независимо от того, к какому типу интерьера тяготеет проектируемое жилище - "архитектурному", собранному по преимуществу из неизменяемых пространственных компонентов, или "предметному", где архитектурные впечатления активно заслоняются разного рода дизайнерскими ансамблями - набор тенденций, приемов и направлений его формирования приблизительно одинаков и во многом зависит того, какая часть среды и почему будет затронута автором.

Функциональные причины архитектурно-дизайнерской адаптации жилой среды сводятся к ограниченному числу модификаций так или иначе устоявшихся жизненно-бытовых процессов:

·"Ежедневные" бытовые деформации, связанные со временем суток (ночное затишье; дневное приглушение бытовой деятельности; утреннее и вечернее оживление, торопливое в начале дня, нацеленное на отдых , когда семья собирается вместе вечером). Эти деформации не связаны с капитальными изменениями среды, достаточно тех способностей к переменам (частичная перестановка мебели, изменение освещения и пр.), которые заложены в конструкции и структуре оборудования.

·"Эпизодические" трансформации жизненного уклада (приезд гостей, праздничный вечер, болезнь члена семьи и пр.). И в этом случае можно обойтись без коренных переделок интерьера, хотя количественно отступления от заведенных порядков могут быть достаточно велики (украшение парадных помещений, устройство временного спального места и т.д.). Вместе с тем дух среды, ее характер могут изменяться весьма активно по сравнению с остальными периодами жизни дома.

·"Сезонные" изменения, возникающие со сменой времен года (годовыми циклами занятости): часть семьи уезжает на отдых, зимой надо менять расписание занятий и т.д. Эти деформации близки эпизодическим и не требуют принципиальных изменений среды, просто не трогаются какие-то вещи, зимний спортинвентарь заменяется на летний и т.д. Хотя и в этом случае настроение проживающих, их нацеленность на работу или отдых фактически преображают средовую атмосферу.

Кардинальные изменения образа жизни: изменение материального положения, новый состав семьи, перемена форм занятости (например, поступление в институт, выход на пенсию и т.д.), возрастные перемены. Как правило, это влечет за собой ломку общей пространственной ситуации ("передел" комнат, капитальный ремонт с перестановкой перегородок и пр.). Но особенно сильно смена образа жизни отражается на структуре предметного наполнения: заменяется и переставляется мебель, исчезают одни бытовые вещи, появляются другие и т.п. Происходят принципиальные деформации среды, хотя многие черты образа прежнего жилища могут сохраниться и в новой предметно-пространственной ситуации.

Спонтанное длительное преобразование образа жизни: покупка новых вещей, частичный ремонт, внедрение технических усовершенствований (электроника, новое кухонное или сантехническое оборудование), трансформация вкусовых представлений и т.д. В этом случае средовые изменения накапливаются исподволь, долгое время, но в какой-то момент может оказаться, что семья фактически живет уже в другой среде , нежели полтора-два десятка лет назад .

Сами по себе функциональные факторы и обстоятельства не создают целостного средового состояния: они генерируют эмоциональную интонацию среды, но выразить ее в зримых формах - задача профессионала-художника. И одним из его средств является адаптация, приспособление этих форм к образу жизни.

Модификации укладов жизни порождают устойчивые варианты адаптационных процессов в жилье и тенденции отвечающих им предметно-пространственных преобразований. Некоторые из них имеют четко выраженный "охранительный" характер - с их помощью среда сопротивляется "разрушительным" необратимым переделкам, оставаясь удобной и привычной, несмотря на частичную смену своих параметров. Другие, наоборот, активно нацелены на подвижность образа жизни и, соответственно, облика и характеристик жилища; третьи отражают духовную нацеленность заказчика, помогают ему выразить себя в образе среды.

Разрешаются задачи адаптации жилых пространств разными приемами их проектной организации:

·"Специализация" - жесткое архитектурно-пространственное зонирование, разница в отделке, высоте, оборудовании заранее предназначенных для данной роли помещений; этот прием носит четко прагматическую направленность и с трудом поддается "пространственной" адаптации. Зато количество резервных площадей здесь минимально, все пространство используется предельно полезно, а степень свободы формирования "личного" начала определяется целесообразной нормой общей площади: меньше 10-12 кв.м на человека -тесно, некомфортно, больше 25-30 кв.м - неуютно, "пустынно".

·"Универсализация" пространственной ситуации (максимально свободные "безличные" габариты помещений, максимум разводок и подключений разного типа, позволяющие как угодно комбинировать и менять обстановку и оборудование). Жилье этого типа предполагает серьезный резерв свободных площадей (50% и больше): именно просторность, "незаселенность" делает его гибким для любых вариантов расселения.

Приемы "свободного" или "единого" пространства, когда перегородки практически отсутствуют - их заменяет более или менее целесообразно расставленная мебель, временные ширмы, цветы, кабины сантехоборудования - можно рассматривать как предельный вариант "универсализации" и одновременно как модификацию следующей тенденции, где кажущаяся свобода "вписывания" образа жизни в пространственную ситуацию активно регламентируется композиционной идеей.

·Художественно ориентированное пространство - своего рода "высший пилотаж" проектирования жилой среды - предполагает приоритет композиционного начала организации среды над будничными запросами образа жизни (например, принцип перетекающего пространства, синтез жилой и природной среды, "динамичное" жилище и т.п.). Это - самое "дорогое", самое престижное жилище, но и самое сложное для художника, так как всегда существует опасность просто скатиться в архитектурные излишества.

·Особое направление в дизайне жилища - "трансформируемое пространство". Оно призвано объединить тенденции "специализации" и "универсализации", ограничивая расход площадей разумными пределами и одновременно увеличивая число степеней свободы для адаптационных процессов. Трансформирующиеся стены и покрытия, оборудование встроенное, убирающееся в специальные "запасники", новые технологии вплоть до замены стен радиационными излучателями - все это делает "трансформационные" решения ступенью на пути к работе уже не с элементами пространства, а с дизайнерской составляющей жилища, к сращиванию предметного и пространственного начала в единое материально-физическое целое, "обслуживающее" жилые функции со всех сторон одновременно.

Тенденции формирования собственно оборудования (если отмечать только их художественную нацеленность) таковы:

-стремление "спрятать" оборудование (встроенная мебель, скрытое освещение и инженерные коммуникации), сделать его незаметным, превратить в часть архитектуры;

-наоборот, желание "выпятить" оборудование, либо "натурализовать" его существование в его собственном виде (свободная проводка, носимые приборы обогрева и освещения), либо активно выделяя на фоне архитектуры (яркая окраска инженерных подводок, преувеличение размеров, подчеркивание фурнитуры);

-декоративное "разукрашивание" технологически необходимых вещей и устройств, в том числе за счет нехарактерных для них приемов: стилизация (в том числе ретро и кич), постмодернистский "синтез искусств", зооморфные эксперименты и т.п.; крайним вариантом этого направления является абстрактное "художественное" проектирование, своего рода артдизайн, когда объекты дизайна видятся как произведения чистого искусства;

-отношение к оборудованию, как к самостоятельному, самодостаточному, даже единственному началу облика интерьера, фактически не нуждающемуся в архитектурно-пространственном обрамлении; отрицающему художественный синтез дизайна с архитектурой;

-собирание обстановки самостоятельными, как бы не увязанными единым замыслом "блоками" - мебельный гарнитур отдельно, посуда отдельно, бытовые приборы - отдельно: ансамблевость в этом случае достигается продуманной гаммой контрастов формы, фактуры и цвета, согласованием пропорций, модульностью и т.д.;

-проектирование комбинируемого, изменяемого, трансформируемого оборудования, которое может использоваться практически в любых жизненных ситуациях: диван-кровать, раздвижные столы, кухонные комбайны, секционная мебель, которую можно составить в самые неожиданные сочетания: одно из направлений этого подхода - "разворачиваемые" и "собираемые" блоки, столь котировавшиеся в поисковых предложениях дизайнеров-футурологов 80-х годов;

Таким образом, существует два потока активного управления процессами адаптации: "революционная" переделка, сознательная смена всего или большинства оборудования и декора, когда заказчик почувствует, что сложившаяся атмосфера никого не устраивает, и его антипод - неуправляемое спонтанное формирование средовых реалий, когда владельцы жилья не задумываются о последствиях своих адаптационных вложений, и интерьер как бы "прирастает" к проживающим, развивается вместе с ними.

В последнем случае художественная воля, преобразующая жилую среду, перемещается из сферы "личного заказа" в область профессионального промышленного и графического дизайна, внешне независимого от потребителя, но в действительности связанного с ним через торговую сеть. Здесь специалисты, не ощущая давления заказчика, но, подчиняясь законам рынка, создают новые бытовые технологии и артефакты, перестраивающие "моду" на оборудование и стиль жизни. А соответственно - за счет внедрения новинок в жизнь - переделывают и среду жилья.

Интересно, что последний вариант формирования оборудования жилой среды обязательно так или иначе проявляется в реальной жизни, даже когда житель дома стремится использовать любые другие типы адаптации.


1.3 Проблемы композиции жилой среды


Любые тенденции формирования слагаемых жилища, в конечном счете, воплощаются в композиции домов и квартир. Той самой системе соподчинения помещений и их предметного наполнения, которая выделяет в каждом уровне ее организации - фрагмент, зона, помещение, группа помещений - главные компоненты, сосредотачивающие функционально-социальный смысл "уровня", его эстетическое содержание и его привлекательность. То есть то ощущение, ради которого формируется среда.

Вопросы композиции квартиры (дома) как совокупности помещений и пространств разного ранга достаточно полно разработаны и теорией и практикой архитектурного дизайна. В структуре жилища привычно выделяются основные пространства: общая комната, гостиная, спальня, к ним, так или иначе, подключаются зоны: кухонная, санузлы, кладовые и т.д. А всем вместе автором "назначается" тот или иной прием связей: анфиладный, концентрический (вокруг распределительного узла), коридорный, свободное перетекание пространств и т.д. Другими словами, в сфере жилища функционально-эстетические характеристики закрепляются устойчивыми схемами архитектурной композиции - так как принципы связи архитектурно-дизайнерских компонентов давно отлились в более или менее стандартные блоки (прототипы) с известной любому проектировщику иерархией. И возникновение новых комбинаций возможно только при сознательном отказе от традиционных представлений о роли того или иного функционального узла в композиции. Например, если сделать главным помещением не общую комнату, а "парадный" распределительный холл.

Вместе с тем, композиционная значимость помещений в жилище изначально непостоянна, может меняться в зависимости от конкретики бытовых реалий. И главным помещением квартиры становится то кухня-столовая, то парадная общая комната, то кабинет и т.д. То есть жизнь семьи активно "тасует" заранее заданные роли, что заставляет одинаково ответственно относиться к дизайну среды в любой части квартиры. Такая же подвижность композиционных отношений присуща и единичным помещениям. Например, в одной и той же комнате доминантой образа среды может стать то освещенный утренним солнцем пейзаж за окном, то круг света в центре комнаты в вечерние часы.

Другими словами, в жилой среде композиционные связи неоднозначны, легко меняются, создавая реально (а не в идеале) новые и новые комбинации. Следствие этого - примерное равенство композиционных ролей пространственных и предметных компонентов жилой среды. Потому что они могут определять облик и содержание среды попеременно, в зависимости от того, что для данного жизненного процесса важнее - ориентация внимания в пространстве или бытовой контакт с тем или иным прибором. Третья особенность композиционных построений в жилой среде - предметное наполнение выступает наряду с декором архитектурного происхождения как основа выразительности ее облика: в нем концентрируются и "развлекательная" и содержательная информация о жилище. Архитектура, обрамляя бытовые процессы, как бы уходит в жилье на второй план, служит фоном для приборов, посуды и других дизайнерских компонентов среды, и именно их сочетание, в конечном счете, и создает запоминающийся композиционный рисунок интерьерного образа.

Представляется, что эти три особенности жилой среды в той или иной степени присущи и другим типам среды - общественной, производственной и т.д., особенно на микро - и мезо - уровнях общей шкалы средовых ощущений. И их знание может пригодиться, когда имеешь дело с формированием средовых объектов, непосредственно, "тактильно" контактирующих с человеком.

Жилая среда наших дней - явление развивающееся, меняющее каждые 15-20 лет буквально все свои параметры. Главная тенденция этих перемен (особенно в "цивилизованных" странах) - наращивание средового богатства, приходящегося на душу населения.

Увеличивается расход общей полезной площади на каждого проживающего. Наша старая норма - 6 кв.м. на человека - уже заменилась 12-ю кв.м. общей площади, а в богатых странах (США, Канада) средний ее размер давно перешагнул 40 и приближается к 60 кв.м.. Кроме того, все чаще у человека появляется, помимо "основного", еще и "второе", обычно летнее жилище, и не только личное (дачи, загородные дома), но и "скрытое" в общественном секторе (гостиницы, санатории, пансионаты и т.п.).

Усложняется структура жилых помещений - появляются кухни-столовые, тренажерные залы, холлы, гостиные, растет число туалетов и т.д. - они дифференцируются пространственно (помещения различаются по высоте, квартиры располагаются в 2-х, 3-х уровнях, часть помещений "выходит" на природу - в пентхаусах), все разнообразнее пространственные идеи, особенно в малоэтажном строительстве.

Жилое пространство сверхактивно насыщается разного рода оборудованием, и повседневным (освещение, обогрев и пр.) и специальным (утюги, швейные машинки, электроника бытовая и техническая - датчики, таймеры, смесители и т.д.), в жилую среду все шире внедряются компоненты, имитирующие или представляющие природу (аквариумы, цветы, ультрафиолетовые излучатели и т.д.).

Общее увеличение материально-физических благ в жилом секторе отлилось в характерные "профессиональные" архитектурно-дизайнерские формы, например: сращивание мебели (оборудования) и пространства ("разворачиваемые" обслуживающие модули, мобильное жилище и др.). Что касается собственно оборудования, то тут видны две тенденции: индивидуализация дизайнерских решений (выполненных в расчете на конкретного заказчика) и "универсализация!' массового производства, отчуждение "типового" дизайна от личности потребителя. Обе осуществляются художниками-профессионалами, но первая - продолжает "феодальную" традицию личного контакта проектировщика и потребителя, вторая - развивает линию переноса творческих усилий в массовое производство вещей и приборов, когда заказчик рассматривается как абстрактный "усредненный" покупатель (все запросы и вкусы которого, впрочем, специально изучаются службами дизайнерского маркетинга).

Сложнейшее переплетение обеих тенденций порождает в реальной жизни очень интересное художественное явление - необязательность стилевого единства в жилой среде. Даже вычурные "единственные" интерьеры, выполненные по индивидуальному заказу, спокойно принимают в себя "типовые" формы бытового дизайна, изготовленного по законам "ширпотреба". Тогда как стилистика рядового жилища постоянно трансформируется вторжением новых технологий и просто модных вещей, и те беззаботно встраиваются в тщательно прорисованные интерьеры, придавая им неожиданную остроту, разнообразие впечатлений, делая их человечнее. А дизайнеры, чтобы увеличивать объем продаж, все время предлагают рынку новые и новые формы приборов, новые приемы их декоративной отделки, причудливо перемешивая черты прагматичности и престижности в потоке вещей, образующих образ среды. Все меньше при этом обращая внимание на единство вкуса, визуальную "чистоту" средовых решений.

Так приоритет прав человека в общественном сознании преобразуется в многообразие, калейдоскопичность, случайность, даже зрительную несовместимость средовых форм. Как далеко еще продвинется общество в этом направлении, сказать трудно. Но художнику надо быть готовым к самым неожиданным переменам в этой тенденции.

Не может, очевидно, до бесконечности происходить и наращивание архитектурно-дизайнерской "массы" на душу населения. Представляется, что недалек момент, когда "расширительная" тенденция сменится стремлением к рационализации использования приходящихся на каждого человека ресурсов, и тогда дизайнерам придется искать новые формы организации жилой среды, совмещающие высокий уровень комфорта, предлагаемый средовым дизайном сегодня, с ограничением, возможно - обобществлением расходов по его реализации.


1.4 Общие принципы формирования жилой среды


Основная цель научной и проектной деятельности в области жилища - создание материально-пространственных условий для жизнедеятельности семьи. Учет всего комплекса потребностей семьи позволяет обеспечить архитектурными средствами нормальное протекание хозяйственно-бытовой и культурной деятельности, необходимой для восстановления физического и духовного потенциала членов семьи.

Оптимальность среды жизнедеятельности обеспечивается удовлетворением комплекса социальных, функциональных, технологических, художественных потребностей. Характер этих потребностей зависит, прежде всего, от типа семьи - количества поколений, количества членов семьи, их возраста, рода занятий, психического склада характера, художественных предпочтений. Изменение характера этих требований зависит от динамических процессов, происходящих в семье: рождаются и взрослеют дети, отпочковываются новые семьи, стареют родители. Поэтому работа над интерьером бесконечна.


1.4.1 Социальная целесообразность жилого интерьера

Социальная целесообразность жилого интерьера обеспечивается тем, что средствами архитектуры в полной мере реализуется самый гуманный ее принцип - «Человек есть мера всех вещей».

Биосоциальная составляющая этой функции обеспечивается учетом антропометрических данных, соблюдением санитарно-гигиенических норм (верхние и нижние пороги освещенности, время инсоляции, температура и влажность воздуха и т. п.), совершенствованием инженерно-технического обслуживания.

Не менее важной является гомосоциальная составляющая, обеспечивающаяся мероприятиями по созданию здорового психологического климата в семье.

Основная социальная функция жилища - дать каждому члену семьи ощущение покоя и безопасности, защитить его в физическом и психологическом смысле. Физический комфорт дома определяется тем, насколько полно учитываются биомеханические характеристики, психологический комфорт, насколько полно каждый член семьи способен реализовать себя как личность.

Одним из показателей благополучия в этом плане является возможность обеспечить связь поколений. Ведь дом - это место, где детям передаются элементы бытовой культуры, прививаются трудовые навыки, формируются представления о мире красоты.

Полноценное в функциональном отношении жилище создает условия для активного участия взрослых членов семьи в жизнедеятельности детей.

Личный опыт передается не только благодаря вовлечению детей в биофизиологические процессы (сон, отдых, личная гигиена), но и в хозяйственно-бытовую деятельность (уход за квартирой, одеждой, приготовление пищи), и в социально-культурную (совместный труд, общение, получение информации). При этом очень важно, чтобы ребенок чувствовал уважение к себе, чтобы учитывались его индивидуальные особенности, его склад характера, его темперамент. Необходимо, чтобы у него было свое место, где бы он мог рисовать или клеить модели, плотничать или заниматься шейпингом. Необходимо, чтобы было найдено соотношение между уровнем сидения и столешницы, исходя из его роста, чтобы были предложены методы трансформации, делающие его мебель «растущей».

Жилище становится домом, если при появлении нового взрослого члена семья бережно и заботливо относится к его представлениям и привычкам. В этом случае важна помощь всех членов вновь образовавшейся семьи. Не исключено, что потребуется определенная переделка интерьеров квартиры, чтобы легче, быстрее и безболезненнее прошли все этапы биологической и социальной адаптации. Так, новому члену семьи требуется определенное время, чтобы привыкнуть к новому для него характеру жилища, пропорциям комнат, их освещению, влажности воздуха и т. п. - в этом заключается его биологическая адаптация. Но он должен привыкнуть и к уже сложившимся в семье отношениям, формам общения, образу жизни (если они не противоречат его этическим нормам) - а это уже адаптация социальная.

Дом - это место, где люди не только живут для детей, но и отдают долги родителям. Пожилой человек особенно легко психологически раним, физически ослаблен, поэтому в отношении к нему не может быть мелочей. Очень часто выделение его персонального пространства требует большей изоляции. Иногда для этого достаточно поставить ширму, переставить мебель, а иногда нужно делать временные перегородки. В определенных случаях оказываются необходимыми горизонтальные и вертикальные поручни в ванной, туалете, прихожей, подвесные поручни у кровати. Приходится проверять, достаточна ли для старших членов семьи существующая освещенность - очень часто нужны значительно более мощные лампы. Иногда стоит выводить из непосредственного окружения раздражающие цвета, так как цветовые предпочтения меняются с возрастом.

Если в юности человек достаточно легко проходит стадии адаптации, то для пожилых людей привыкание связано со значительным физическим и эмоциональным напряжением, и внимание, помощь близких совершенно необходимы. В доме пожилого человека - квартире, комнате, уголке общей комнаты - желательно разместить любимые вещи, фотографии, картины - то, что может напомнить ему время молодости или жизненного успеха.

Обстановка в доме может осложниться, если кто-либо из членов семьи получит травму. Поэтому мы предлагаем, чтобы студенты в процессе проектирования продумали возможность приспособления интерьера к нуждам человека в инвалидной коляске, обеспечив в проектируемом помещении нормируемую ширину дверных проемов, возможность установки в квартире откатных дверных полотен, достаточную ширину полосы движения, возможность устройства площадок для разворота кресла-коляски.

1.4.2 Функционально-технологическая целесообразность жилой среды

Функциональная целесообразность жилого интерьера обеспечивается учетом:

-природно-климатических и градостроительных условий места жительства;

-жизненными установками и программой действий всех членов семьи;

-их социокультурными установками; антропометрическими особенностями членов семьи и эргономическими закономерностями их деятельности в доме.

Проектные шаги по обеспечению функциональной целесообразности жилого интерьера имеют определенную последовательность:

-составление общего перечня бытовых процессов;

-предварительное распределение бытовых процессов в границах коллективных и индивидуальных зон жилища;

-определение расчетного состава функциональных зон;

-определение номенклатуры и комплектация зон мебелью и оборудованием;

-установление степени замкнутости отдельных зон; » определение характера связей между ними;

-поиски пространственно-композиционного и цветового реше ния, стилистического своеобразия.

Физиологический аспект функциональной целесообразности жилого интерьера определяется тем, насколько полно учитываются антропометрические особенности человека при проверке комфортности минимальной функциональной ячейки, функциональной зоны, цепочки функциональных зон.

Анатомические особенности человека определяют шкалу первичных антропометрических данных, полученных на основе измерений различных частей тела у большого количества людей и обработанных при помощи методов вариационной статистики. Первичные антропометрические признаки устанавливаются из соотношений размеров тела человека в статических положениях стоя и сидя. Вторичные антропометрические данные выводятся функциональной антропометрией на основании изучения человека в активном состоянии. Изучение рабочих поз при различной деятельности, а также пределов досягаемости дает сведения о необходимом для каждого вида деятельности минимальном пространстве.

Активность на постоянном месте составляет лишь часть деятельности человека. Формы ее в интерьере значительно многообразнее, ибо сочетают в себе состояние покоя и сумму перемещений. Жизнедеятельность каждого человека и семьи в целом делает необходимой разработку графика человеческих движений и перемещений, результатом чего становится построение динамической модели обживания пространства человеком.

Психологический аспект функциональной целесообразности определяется тем, что архитектурная среда воздействует на психику и сознание человека.

Рассмотрим два уровня этого воздействия:

-психофизиологический, позволяющий оценить внутреннее состояние организма под воздействием микроклимата, инсоляционного, радиационного и других физико-химических режимов среды. На этом уровне возникают светоцветовые, линейные, плоскостные, объемно-пространственные иллюзорные эффекты, которые формируются за счет положения и характера световых источников, цветовых и конструктивных особенностей, геометрии форм и пространства;

-психологический, позволяющий воспринять интерьер как целостный эмоциональный и эстетический объект, оценить гармоничность предложенного архитектурного решения.

1.4.3 Основные этапы и последовательность проектирования жилого интерьера

1. Функционально- пространственная организация жилища. Жилая ячейка обеспечивает протекание всех процессов жизнедеятельности, которые можно представить в виде трех блоков:

-блок общественно-социальный - общение, воспитание, отдых, учеба, профессиональная и любительская деятельность, получение информации;

-блок бытовой - приготовление пищи, уборка, хранение, стирка;

-блок жизнеобеспечения - сон, еда, личная гигиена, физкультура, лечение.

Наполнение названных блоков уточняется с помощью модели семьи. Коллективный портрет семьи характеризуется половозрастным составом, количеством поколений, профессией и родом занятий каждого члена семьи. С помощью модели семьи можно уточнить программу распределения бытовых процессов по квартире и сделать первый вариант их распределения в границах коллективных и индивидуальных зон.

Коллективная зона берет на себя функции общесемейного и межсемейного общения, так называемые «дневные» функции. Она, как правило, формируется на базе общественно-социального блока и может представлять собой как единое, интегрированное пространство, так и пространство разобщенное, с достаточно жесткой изоляцией отдельных подпространств.

Индивидуальная зона призвана, прежде всего, предоставить каждому члену семьи возможность уединения, обособления. В эту зону входят места сна, личной гигиены, требующие абсолютной изоляции. Пространство этой зоны членится на интимную зону родителей и остальных членов семьи. В то же время в интимную зону могут быть перенесены тихий отдых, чтение, работа на компьютере, учеба отдельных членов семьи и созданы персонифицированные пространственные ячейки. Возможно вынесение этих помещений в самостоятельную обслуживающую зону в пространстве между границами коллективной и индивидуальной зон. Многообразие функций зачастую требует гибкой планировки, трансформации пространственной структуры, многовариантной программы.

Работа по формированию интерьера каждого конкретного помещения начинается с определения перечня бытовых процессов, протекающих в нем. В жилище, в одинаковых по назначению помещениях, он различен для семей: ведущих и не ведущих личное подсобное хозяйство, неодинакового состава и с разной профессиональной деятельностью взрослых и т. п. Все эти особенности проявляются при составление функциональной программы использования помещений. При формировании программы может выясниться, что один и тот же вид деятельности может приобретать различные формы, требующие различных площадей и специфического набора мебели и оборудования. Так, профессиональная деятельность архитектора отличается от протекающей в квартире деятельности музыканта или учителя. Многие бытовые процессы оказываются несовместимыми: прослушивание музыкальных записей и просмотр телепередач, игра на фортепьяно и просмотр видеофильмов. Да и сам процесс приема гостей старшими членами семьи может резко отличаться от приема гостей детьми. Отдых как один из видов деятельности может предполагать возможность проведения торжественных внутрисемейных мероприятий с приемом гостей и просмотр видеофильмов, музицирование и компьютерные игры и т. п.

Эта программа уточняется при описании условий реализации обозначенных видов деятельности. Площадь и конфигурация зон определяются с помощью маршрутных схем. Чтобы построить маршрутную схему, необходимо на плане помещения нанести направления основных перемещений - от двери к двери, к окнам, к встроенным шкафам и установить частоту пользования ими. По этим направлениям прокладываются коммуникационные проходы шириной 80 (90) см.

Транзитные проходы позволяют определить границы и площадь функциональных зон. Это позволяет перейти к следующему этапу - определению расчетного состава мебели и оборудования, необходимого для выполнения намеченного бытового процесса. Площадь зоны может быть рассчитана по методике нормализации планировочных элементов для каждого бытового процесса. Увеличение размеров может быть проведено с учетом потребностей людей с ограниченными возможностями по состоянию здоровья. С этой целью дверной проем не может быть меньше 90 см, а в помещении обеспечивается маневровая зона - площадка размером 140x140 см для поворота инвалидной коляски.

Каждая зона требует обеспечения определенных условий для оптимизации процессов жизнедеятельности. Среди них - функционально оправданное соседство зон, обеспечение необходимой степени связности или разобщенности их между собой, обеспечение условий видимости, необходимой связи с другими помещениями, создание оптимального светового климата.

Результатом становится вариант планировки помещения.

2. Экологические предпосылки организации жилой среды. Перечень бытовых процессов и функциональная схема помещения позволяют провести упрощенный анализ экологической целесообразности решения интерьера.

Экологическая целесообразность интерьера обеспечивается комплексом следующих мероприятий:

. Учет ориентации помещений по странам света, что позволяет:

-определить форму и размеры оконных проемов, чтобы обеспечить нормативное время инсоляции;

-предложить планировочное решение с применением гибкой планировки для обеспечения проветривания - углового, сквозного, смешанного;

-при возможности использовать летние открытые помещения;

-ввести зеленые природные композиции для улучшения микроклимата и обеспечения психологического комфорта.

. Обеспечение оптимального свето-цветового климата в интерьере за счет:

-достижения нормативного уровня естественного и искусственного освещения;

-разработки параллельных систем общего и местного освещения;

-выбора направления светового потока, необходимого для обеспечения нормального протекания функциональных процессов;

-обеспечения прямого, скользящего, формирующего света, контражура для композиционной упорядоченности интерьера, подчеркивания акцентов;

-регулирования распределения яркостей в поле зрения;

-построения схемы цветового решения жилища в целом;

-разработки цветовой концепции помещения;

-подбора светильников с цветовой температурой, обеспечиваю щей реализацию принятого цветового решения.

. Выработка стратегии обеспечения энергоэффективности.

. Определение направления магнитных силовых линий для выбора точек размещения спальных и рабочих мест.

. Подбор экологически чистых материалов, обеспечивающих оптимальность тепловоздушной среды, акустического комфорта, художественной выразительности интерьера.


1.5 Оборудование и наполнение как фактор формирования жилой среды


1.5.1 Функционально-художественная роль оборудования и предметного наполнения в организации жилой среды

Действенность традиционной типологической матрицы видов и форм среды, опирающейся на критерии размера и функции, объясняется тем, что дизайнер видит за ней не утилитарно-инженерный результат, а возможность эстетического, художественного решения. Но на уровне систем оснащения среды эта матрица дает сбой - особенности комплексов предметного наполнения и оборудования плохо привязываются к динамике их размерных или функциональных показателей. А главное - утилитарно-прагматическая нацеленность этой части слагаемых средового целого столь очевидна, что за ней почти не различаются художественные аспекты ее назначения. Разве что лежащие на поверхности; возможность введения оттенков масштаба, декора, гармонизации цвета и другие, дополнительные к архитектурным краскам. Поэтому типологическое исследование художественного смысла оборудования среды приходится начинать "с нуля" - с самых общих позиций.

Наиболее общая рубрикация видов и форм оборудования и оснащения среды любого назначения содержит 4 номинации:

. Все то, что непосредственно участвует в осуществлении собственно средовых процессов (трудовая деятельность, сон, приготовление и прием пищи и т.д.) и необходимо для их прямого выполнения. Здесь используется специальное технологическое оборудование - мебель, бытовые изделия и приборы; информационные устройства (от телефона до пультов управления); вспомогательное оборудование (лифты, транспортные механизмы, монтажные столы и т.п.).

. Оборудование, создающее условия для эффективного осуществления средовых процессов - освещение, отопление, акустический комфорт и пр. Реализуются эти функции двояко: инженерным оборудованием, встроенным или скрытым (вентканалы, батареи и т.п.) и различными приборами и устройствами - вентиляторы, обогреватели, торшеры и т.д.

. Устройства, связанные с подготовкой к производственному или бытовому процессу и сохранению готового или промежуточного продукта - емкости, холодильники, чемоданы и т.п.

. Вещи и устройства, украшающие среду или совершенствующие условия выполнения происходящих здесь процессов: элементы ландшафтного искусства, от цветов до аквариумов, произведения монументально-декоративного искусства, исторические реликвии, элементы бытового и производственного дизайна, обеспечивающие комфортность пребывания в среде и придающие ей индивидуальные свойства.

Любой из названных групп (и четвертой в т.ч.) присуще тесное взаимопроникновение утилитарного и художественного начал, их совместная работа на эстетику среды. Иными словами, в формировании дизайнерских элементов их утилитарно-практическая природа обязательно выливается в эмоционально-художественные характеристики (масштаб, ритм, пластика и пр.), создающие образ предмета или устройства, и наоборот, "декоративные" свойства - пропорции, динамика, цвет - перерастают в прагматическое содержание. Все это обуславливает совершенно исключительную роль реалий "внеархитектурного" оснащения среды в создании ее образных ощущений.

Тем более что, во - первых, между факторами средовых впечатлений нет "уставной" субординации, т.к. элементы оборудования и предметного наполнения вполне сопоставимы по значимости с функционально-пространственными условиями, а во - вторых, среда "по определению» постоянно меняется и различные этапы и формы ее существования используют разные источники образного содержания. Поэтому для художника, интуитивно убежденного в допустимости любых ходов к решению стоящих перед ним задач, неважно, что главное при формировании среды, пространство или его оснащение. Куда больше его интересует, как лучше использовать для общего дела коренные, принципиальные свойства и особенности элементов и средств оборудования и обустройства среды.

В этом смысле приведенная выше рубрикация форм средового оснащения "не работает" Она слишком абстрактна, чтобы увязаться с функционально-пространственной типологической матрицей целостных средовых объектов: на элементарных структурных уровнях исходные формы и конструкции столов, стульев или сантехнического оборудования почти одинаковы и в жилье и в бытовках промсооружений, а в пределах конкретной функциональной группы разница в видах оснащения структурных уровней столь велика, что говорить о единых позициях их эстетического формирования не имеет смысла. Т.о. выбор подробностей визуальных решений оборудования и предметного наполнения становится либо случайным, либо - навязанным внепроектными обстоятельствами.

Одна из них - необходимость одновременного учета художественных качеств и архитектурно-пространственных реалий и дизайна их оборудования. Надо не просто "держать в уме" все богатство возникающих здесь эмоциональных и масштабных сопоставлений и противоречий, но и направлять его к задуманной автором образной конкретике.

Художественная идеология дизайна оборудования среды могла бы лечь в основу соответствующих эмоциональных и масштабных построений, но с массой оговорок. Хотя бы потому, что фактически невозможно разработать более или менее полную последовательную номенклатуру видов и форм оборудования и предметного наполнения, привязанную к типам среды - слишком велик мир вещей и устройств, делающих нашу жизнь цивилизованной, слишком разнообразны их модификации, основанные, в т.ч., на особенностях их "внутрисредового" назначения. Ибо в каждом функционально обозначенном средовом объекте элементы наполнения несут еще и собственную, "узкую" прагматическую миссию, своего рода "функцию в функции", требующую специального зрительно зафиксированного места в порядках работ по средовому проектированию.

Видимо, более перспективным вариантом полноценной привязки способностей предметной составляющей влиять на художественный климат средового образования может стать классификация, основанная на кардинальной особенности самого феномена "среда" - ее динамичности, умения трансформироваться, перестраиваться и физически и «духовно» в зависимости от требований контекста, этапа существования средового комплекса, от доли и формы включенности в них потребителя.


Рис. 1.5.1. Адаптация интерьера к особенностям средового процесса за счет трансформации оборудования

,2 - перестановка и частичная смена торгового оборудования при разных системах организации торговли (обслуживание из-за прилавка или свободный доступ к товару); 3 - полная замена оборудования при работе с другим товаром


Практически любая средовая ситуация (в отличие от "чисто" архитектурных) динамична, обладает совершенно уникальной чертой - умением "приспосабливаться" к вкусам, привычкам и «пениям потребителя. Адаптация (от латинского adaptatio - приспособление) - способность средовых объектов в процессе своего становления, развития и существования изменять часть характеристик "в угоду" интересам использующих их людей. Различают адаптационные явления частичные (перестановка мебели, замена части предметного наполнения, мелкие ремонтные работы) и капитальные (смена большинства визуальных и материально-физических параметров среды, появление фактически нового интерьера). Отмечают также обоюдный характер процессов адаптации с одной стороны, человек изменяет какие-то черты своего окружения в соответствии со своими возможностями, с другой - среда формирует у него новые привычки и представления, меняя если не весь образ жизни, то хотя бы некоторые его параметры. Если оставить в стороне такие формы адаптации, как субъективное видение, например, композиционной структуры объекта в процессе его потребления, то окажется, что большинство "приспособительных" акций есть результат вольных или невольных перемен в материально-физической, объемно-пространственной организации среды.


Рис. 1.5.2. Оснащение среды как объемно-пространственная система, собранная из элементов разной степени мобильности

А. Общий вид рабочей комнаты в квартире. Б. Анализ ее оснащения по уровню мобильности: 1 -предметное наполнение, свободно перемещаемое по комнате; 2 - тоже, расположенное стационарно для данного варианта использования (служит базой зон концентрации элементов первой группы); 3 -оборудование, жестко привязанное к архитектурно-пространственной основе среды


Ведущая роль в этом деле принадлежит средовому обустройству, которое выступает посредником между человеком и его пространственным окружением, определяя степень «срастания» человека и места его пребывания: одни его формы заставляют нас приспосабливаться к ним другими мы манипулируем сами в соответствии с нашими нуждами. Но и в том и другом случае в результате меняется вся компоновка архитектурно-пространственных и дизайнерских характеристик средового комплекса.


1.5.2 Общая номенклатура форм оборудования и предметного наполнения жилой среды

Попробуем составить более или менее подробный перечень элементов оснащения среды на примере хотя бы наиболее знакомой вам сферы жилища. Он включит сотни наименований, распределенных по разным функциональным группам, и будет наверняка далеко не полон. Но и он может служить проектировщику разве как справочный материал - как бы чего не пропустить - и ничего не говорите проектной специфике их применения в среде. Потому что здесь - без упоминания различий формы, масштаба, связей с другими компонентами предметного комплекса - поименованы и устройства, скрытые в архитектурных конструкциях, и существующие как самостоятельная объемная форма, элементы "штучные" и входящие в ансамбль дополняющих друг друга предметов и т.д. И это - элементарный масштабно-типологический срез, квартира, т.е. коротенькая связка помещений весьма узкого назначения.

Перебор элементов оснащения верхнего масштабного уровня - городской среды - тоже ничего нового для уточнения технологии проектной работы не дает. А если учесть, что действительность постоянно пополняет и трансформирует общий список нужных нам вещей и устройств, то ущербность такого подхода к классификации средового оборудования становится очевидной - он не помогает проектированию.

Однако внимательный анализ тех же примеров раскрывает не отмеченную ранее особенность "ролевого" использования элементов оборудования в среде - независимо от типа среды они привязаны к ней относительно небольшим числом способов, говорящих об устойчивости, прочности или - мобильности этих связей.

Проявляется неожиданный, специфически средовой принцип типологической дифференциации элементов обустройства среды - по способу и степени их участия в формировании ее пространственного комплекса.

Этот принцип опирается на очевидную разницу потенциальных возможностей включения разных видов оборудования в пространственную организацию среды. Многие из них могут быть, подобно архитектурным формам, статичными, намертво привязанными к конструкции средовой оболочки, а могут - и это их принципиальное отличие от архитектурной основы - менять свое местоположение, образовывать в одной и той же ситуации, но в разное время - новые и новые пространственные комбинации.

1. "Встроенное" оборудование - элементы оснащения, жестко интегрированные в архитектурно-пространственный каркас среды. Как правило, это технологическое (станки эскалаторы) или инженерное оборудование (решетки и короба вентиляции, камины, радиаторы отопления скрытое освещение и т.д.), выступающее как "постоянные" детали архитектурной композиции, а иногда играющее в среде и пространствообразующую роль.


Рис. 1.5.3. Систематизация форм оборудования и предметного наполнения по критерию "стабильность-подвижность"


2. Приставное (пристроенное) объемное оборудование - чаще всего корпусная мебель, сантехника, осветительные приборы, раздвижные перегородки, декоративные растения в постоянных емкостях, шторы и т.д. Их размещение в интерьере обычно зафиксировано удобством пользования и привычками хозяев, образуя пространственную основу уклада жизни "второго порядка" (если собственно пространственное тело помещения считать основой "первого порядка"). Иногда эта расстановка при необходимости может быть изменена почти без ущерба для функции, но с полной или частичной трансформацией облика интерьера, т.к. меняется пространственная ситуация.

3. Стационарное предметное наполнение и объемное оборудование - вещи, которые обычно имеют постоянное "законное" место (телевизор, пианино и пр.), но "к случаю" могут быть переставлены без кардинального изменения характера помещения. К ним относятся и декоративные элементы интерьера - крупные напольные вазы, картины, аквариумы и т.п.

4. Подвижные объемные и напольные элементы - кресла, стулья, торшеры, нагреватели и пр., имеющие несколько "законных" вариантов размещения, преобразующих и функцию, и облик интерьера (например, праздник с гостями или семейный вечер в общей комнате).

5. Мобильное наполнение - посуда, книги, инструменты, игрушки, одежда и т.д. - которое может оказаться в самых неожиданных местах комнаты, хотя для них существуют и свои стабильные варианты (посуда либо в шкафу, либо на столе, игрушки в детском уголке или в месте для игр и т.п.).

Рис. 1.5.4. Сценографические аналоги деления элементов среды по признаку "стабильное-подвижное"

. Кабинете квартире: 1 - пространство как «сцена», 2 - мебель как «декорация», 3 - предметный комплекс как «реквизит».. Сцена в традиционном театре. Пространствообразующие компоненты среды: а - «пространственное тело», сформированное планшетом, колосниками, порталом и кулисами; б - постоянное оборудование сцены - задник, занавес, софиты, поворотный круг и пр.

Пространствоформирующее сменное оборудование (декорации): в - «установка», г - «выгородка». Подвижное и переменное оснащение спектакля: д - фурки, подъемы, сменные задники, светосценография; е - реквизит: мебель, мелкие вещи и пр.


Все пять групп играют в формировании интерьера двоякую роль: а) становление пространственной структуры и б) декоративное обогащение некоей начальной картины. Причем чем стабильнее оборудование, тем сильнее его пространственная роль, чем мобильнее, тем важнее декоративная сущность. В функциональном плане устойчивые компоненты образуют базовые формы эксплуатации помещения, "каркас" протекающей здесь деятельности (использование данного места в определенные часы суток для определенного назначения, что составляет опору образа жизни), "передвижные" позволяют приспосабливать коренные комбинации функций и характеров проживающих к нетиповым вариантам набора их поступков и действий.

Точно также переплетаются в жизни и в проектировании способы совместной компоновки всех пяти групп: постоянные места мобильных элементов зависят от расстановки приставного оборудования, соединение встроенных устройств с архитектурной базой должно предусматривать множественность способов перестановки стационарного или мобильного наполнения и т.д.

Если же сравнить предложенную классификацию со сценографической организацией театрального дела, то проясняется композиционная роль, которую играет каждая из групп в формировании среды. Неподвижное встроенное оборудование, связанное с архитектурной основой, выступает как неизменяемое пространственное начало будущего образа, как своеобразная сценическая площадка, на которой разыгрывается тот или иной которой разыгрывается тот или иной вариант развития интерьера. Разумеется, она может стать отправной точкой "сценографии" среды, может учитываться автором как техническая база его замысла (так глубина сцены и размер портала предопределяют масштабность будущего спектакля), наконец, может вообще не участвовать в замысле интерьера, если дизайнер решит, что основой будущего образа станут не объемно-пространственные, а другие решения - свет, реквизит, задники и др.

Приставное оборудование, образующее "пространство в пространстве", напоминает то, что в театре называется термином "установка" - крупная концентрирующая около себя действие объемная конструкция, фактически не нуждающаяся в поддержке других декораций. Другой вариант оборудования этой группы - "выгородка", которая окружает игровое функциональное пространство, оставляя его относительно свободным и создавая определенный фон для действия персонажей спектакля. И "установка" и "выгородка" могут корреспондироваться с архитектурной конструкцией сцены, а могут - как бы игнорировать ее, обращая на себя все внимание зрителя.

Третья и четвертая группы - "стационарные" и "переносные" элементы оснащения интерьера - очень похожи на трансформирующиеся декорации и другие способы оформления спектакля: меняющие вид сцены передвижные тележки, сценический круг, "подъемы" дополнительных занавесов, раздвижные кулисы и т.д. Чрезвычайно эффектная для реализации действия, эта группа устройств и приемов чаще всего развивает эстетические концепции, заложенные организацией предыдущих постановочных уровней.

Наконец пятая группа, мобильное предметное наполнение - откровенно играет роль "реквизита" театрального действия, обеспечивая выразительность и точность подачи нюансов поведения и подробностей характера действующих на сцене лиц. Художественная самостоятельность этой группы средств ограничена, они поддерживают эстетику более крупных элементов. Но не исключено, что автор интерьера нарочно оставит здесь только "чистое" предметное наполнение, сосредоточив на нем свои интересы. И тогда свойства "фактуры" интерьерной площадки - а именно этот слой организации среды олицетворяет предметный комплекс - становится главнее ее пространственных тектонических особенностей.

Особая роль трех последних групп средового оборудования в деле "театрализации" эмоционального климата среды подчеркивается еще одним обстоятельством - их относительной недолговечностью, и визуальной, и фактической. Как правило, эти элементы архитектурных и городских интерьеров активно и постоянно переделываются, заменяются пользователями среды: из-за моральной или физической амортизации, изменения взглядов общества, появления технических новшеств, просто из прихоти. Тем более что именно эти группы - в гораздо большей степени, чем "стабильные" - позволяют проводить над собой самые рискованные эстетические эксперименты. Их относительная дешевизна не пугает экспериментаторов серьезными затратами, а безусловная яркость, неожиданность и выразительность возможных художественных результатов (как и их быстротечность) полностью оправдывают проведение самых эпатажных вмешательств в состояние средового "консенсуса".

Сказанное как бы ненамеренно оставляет за рамками анализа важнейшую, определяющую часть спектакля - действующих лиц. Актеров, а если речь идет о среде - ее зрителей и пользователей. Тогда как в действительности ни театра, ни среды не существует без них, как с позиций включенности актера и потребителя в создание эмоционально-художественного климата спектакли или интерьера, так и из-за их прямого влияния на облик "зрелища" - костюмами, поведением, комбинацией группировок вокруг "декораций" или "обстановки".

Поляризация средовых компонентов по признаку "стабильности" и "мобильности" сказывается на их размерах, сроках амортизации и других физических характеристиках, что уже важно для проектировщика.

Имеет эта система смысл и с некоторых чисто художнических позиций. Например, гибкое использование всей гаммы габаритов "стабильного" и "мобильного" оборудования помогает целенаправленно формировать масштабность интерьера. Ибо чем "неподвижнее" данная форма наполнения, тем ближе она по масштабному воздействию к крупным членениям пространства. Чем динамичнее ее статус, тем чаще она олицетворяет микромасштабы, развивающие впечатления от крупных компонентов среды. А сознательное исключение из теоретически возможной палитры масштабов интерьера какого-либо из уровней - крупного "стабильного", среднего "стационарного", измельченного "мобильного" нижнего - усиливает нужные автору масштабные ощущения.

Сходным образом градуируется и шкала эмоциональных оценок средовых компонентов, хотя здесь "чувственные" категории не всегда совпадают с показателями подвижности - слишком сильно влияет на эмоциональный образ предметной формы ее конфигурация, окраска и т.п. Но в целом чем жестче, консервативнее место данного компонента в средовом комплексе, тем более "успокаивающее" влияние оказывает он на облик среды, и наоборот, подвижные, "свободные" предметы и вещи снимают с образа черты устойчивости, монументальности. Хотя они же - делают среду декоративнее, привлекательнее.

Наконец, то же распределение ролей заметно и при формально-композиционном анализе средовой структуры: обычно ее более устойчивые элементы становятся главным в интерьерной композиции, а подвижные слагаемые довольствуются положением "ассистентов" стабильного ядра.

Такие же выводы можно сделать, обратившись к другому крылу уровней среды обитания -градостроительному. Несмотря на многократное увеличение размеров средовой системы, типология форм ее оборудования и наполнения подчиняется тем же критериям "участия" в деле формирования качеств среды: постоянные формы входят в состав пространственных факторов проектирования, подвижные определяют пластику, фактуру и адаптационные возможности средовой ситуации. Хотя размеры объектов городской среды накладывают свой отпечаток на эти закономерности.

Здесь общая картина фактически расчленяется на гигантскую "емкость", образованную крупными массивами зданий и зелени, и заполняющий ее в уровне земли слой дизайнерского оснащения, машин и людей, насыщающий среду жизненным содержанием, т.е. городской интерьер заведомо имеет два "несоединяющихся" масштабных уровня. Кроме того, меняется точка отсчета масштабных и эмоциональных конструкций - сравниваются они не с "мерой всех вещей" человеком, а с более крупными элементами среды: машинами, деревьями, киосками и т.д. При этом из восприятия городского пространства практически исчезает важная даже для грандиозных интерьеров компонента вещного наполнения - книги, посуда, приметы уличного быта. Здесь они играют активную роль только при непосредственном контакте с ближними планами.

Однако эти отличия не меняют принципа: оборудование и наполнение в среде различаются не столько назначением, сколько показателями свойств стабильности и подвижности, которые определяют их способность вступать в те или иные пространственные комбинации и между собой, и с исходной пространственной основой. Комбинации, создающие - масштабом, степенью мобильности, приемом соединения с архитектурными обстоятельствами - эмоционально-художественный климат средовых комплексов.

Интересно, что другие характеристики элементов оснащения среды подобными "пространствоформирующими" свойствами не обладают: ни цвет, ни особенности конфигурации, ни фактура поверхностей не существуют как неизменяемая с начала проектирования данность, но почти всегда зависят от воли и действий дизайнера. Поэтому только классификация по признаку "стабильное - подвижное" позволяет целесообразно регламентировать проектный процесс - в соответствии с ней архитектор-дизайнер может сосредоточиться на решении своих специфических задача, передавая разработку собственно оборудования "чистым" дизайнерам, либо подбирая то, что ему нужно для формирования среды по каталогам специализированных фирм-изготовителей.


1.5.3 Функциональная ориентация жилой среды, отражение эмоциональных характеристик в структуре и параметрах средового оснащения

Помимо дифференциации на элементы с разной степенью подвижности предметная составляющая архитектурной среды обладает еще одним принципиальным свойством - способностью формировать в пределах пространственной ситуации обособленные функциональные блоки относительно узкого назначения. В жилище это специальное оборудование кухни, гардеробной, прихожей, в других видах среды - место продавца в баре или буфете, зона релаксации в цехе, информационно-справочный узел в универмаге, аэропорту, на городской площади.

Важная черта таких блоков - совмещение в единой предметно-пространственной комбинации оборудования и вещного наполнения разной функциональной направленности и разного уровня мобильности. Кухонный блок квартиры включает оснащение и встроенное (плита, мойка), и пристроенное (полки, сушка), и стационарное (холодильник, кухонный комбайн) и подвижное - кастрюли, посуда, полотенца и пр. Здесь же стремятся поместить и декоративные элементы и информационные устройства (салфетки, вазы, телефон, телевизор). Аналогично строится структура справочного узла на вокзале, где собраны в общий ансамбль разного рода табло, кресла для отдыха, стойка оператора, прилавки для литературы и другое оборудование - в зависимости от задуманного дизайнером уровня комфортности этого блока.

Главная особенность этих образований - соединение характеристик утилитарно-практических и организационно-художественных, таких как вычленение из других форм оснащения интерьера, визуальное отражение логики взаимодействия разных операций реального хозяйственного процесса, показ и сомасштабности данного блока среде и его эмоционального соответствия характеру происходящих здесь действий индивидуальным вкусам и интересам пользователей.

Иначе говоря, каждый такой блок в идеале представляет собой композиционную предметно-пространственную структуру, образованную стандартным набором композиционных компонентов - доминанта акценты, оси. фон, но обладающую рядом особенностей. Во-первых, эти комплексы, как правило, не имеют материально очерченных пространственных границ. Во-вторых, в их состав входят мобильные слагаемые, перемещение которых меняет общую картину композиции и ее атмосферу при разных функциональных ситуациях (например, кухня-столовая во время приготовления пищи или в час обеда). Причем мобильная часть структуры подвижна и в композиционном плане - в зависимости от ее положения во времени и пространстве она может оказаться то в роли доминанты, то служить акцентами или образовывать фон, на котором будут смотреться другие слагаемые художественной конструкции блока. И, наконец, блоки существуют в среде не изолированно, а вместе с ее архитектурно-пространственным телом, либо подчеркивая заложенные в нем композиционные идеи, либо подправляя и даже переиначивая их.

Другими словами, мы имеем дело с особым видом синтеза искусств. Только в качестве искусства, обогащающего или трансформирующего архитектурное начало, выступают не традиционные живопись и скульптура, а дизайнерские комбинации визуальных форм средового оснащения.

Способность дизайнерской составляющей средового организма образовывать как бы независимые композиционные структуры «второго плана», органично врастающие в интегральные итоговые композиционные ансамбли средовых объектов - существенное подспорье в работе архитектора-дизайнера. С ее помощью он может активно видоизменять эмоциональные и масштабные характеристики своего произведения. Особенно если учесть, что обычно в средовой ситуации наблюдается несколько дизайнерских подсистем разного ранга, и их взаимодействие составляет еще один слой эстетического общения зрителя с произведениями средового искусства.


.6 Формирование эмоционального климата жилой среды


Рассмотрение порядков и результатов средового проектирования показывает, что все они, в конечном счете интегрируются в характере одного из ведущих признаков средового образа - эмоциональной ориентации средового объекта. Это одна из важнейших сторон содержания произведения средового дизайна, напрямую поддающаяся сознательному проектированию. В процессе работы над проектом эмоциональный смысл будущего комплекса как бы угадывается художником, затем, по мере развития проекта, вызревает, уточняется, шлифуется до деталей и в конце работы предстает внутреннему взору автора как сложная перетекающая система разного рода впечатлений, вместе вызывающих у зрителя нужный проектировщику отклик. Противопоставляя друг другу чувства контрастные (печали и радости, движения и покоя), складывая однонаправленные ощущения (возвышенного, парадного, праздничного), художник суммирует их, используя и архитектурные, и дизайнерские средства выразительности, в единую идейно-эмоциональную конструкцию - образную суть среды.

Эмоциональная структура может строиться во времени (праздник, музей, выставка) и в пространстве (интерьер цеха, квартиры, городской площади).

В первом случае структурная последовательность средовых впечатлений будет формироваться "по законам театра", где существуют два типа эмоционального взаимодействия - "узловой» и "линейный".

Одно - "мизансцена" - представляет собой относительно компактное пространственно-временное образование, концентрирующее возбуждения от восприятия обстоятельств средового действия и его прямых участников. Эмоциональная информация "мизансцены" воспринимается по принципу моментального кругового обзора впечатлений от предметно-пространственной ситуации, мгновенного вычисления среди них главных и второстепенных компонентов, оценки их выразительности и смысла в виде акцентно-доминантной системы данного "узла".

Другой тип - "фабула", цепочка подобных эмоционально-содержательных комбинаций, растянутая по пространственно-временной (если речь идет о движении вдоль улицы, о музейном маршруте и т.п.) или по временной оси (если проектируется праздник или митинг в границах одного пространства). Тут "театральность" композиционных приемов еще заметнее: художник (и зритель) рассматривает "перечисление" разных по эмоционально-художественному состоянию узловых композиционных комплексов, где каждый последующий призван либо подчеркнуть, либо развить и усилить свойства предыдущего. И так - пока не будет создана "линейная" композиционная структура, собирающая в целостность узлы разного ранга и типа.

В "пространственных" вариантах эмоциональных структур роль "временных" сопоставлений чувственных состояний почти незаметна, особенно в небольших по габаритам помещениях (комната, квартира, класс и т.д.). Но чем больше размер интерьерного комплекса, чем сложнее его визуальная организация, тем чаще и здесь приходится прибегать к приемам раздельного восприятия единичных узлов во времени. На большой городской площади зритель невольно сравнивает эмоциональный мир средовых комбинаций переднего плана и тех ощущений, которые характерны для удаленных от него частей ансамбля, рассматривая эти фрагменты среды по несколько раз попеременно. В сложных по конфигурации пространствах такие же порядки попеременной концентрации внимания используются глазом для оценки кардинально отличающихся обликом мест среды; так же наше сознание оценивает эмоциональное "давление" от разноречивых по стилю слоев средового организма, например, архитектурной основы и предметного наполнения.

Но в любом случае конечная эмоциональная структура будет формироваться в соответствии с задуманной автором "ярусной" схемой взаимодействия работающих здесь впечатлений, где эмоциональные параметры "нижних этажей" - наборов бытового оборудования, "частных" реакций на комфортные характеристики и т.п. - будут поправляться, перекрываться или, наоборот, активизироваться настроениями, возникающими на "верхних этажах": от облика помещения в целом, от сравнения расположенных рядом уголков перетекающих пространств и т.п.

Формализация, сведение такого рода представлений в некую условную схему - одно из мощнейших средств проектного анализа. Это хорошо известно проектировщикам. Именно с этой целью они разработали различные формы предъявления проектного материала: иллюминованные планы, развертки, чертежи плафонов. Аналогичную роль играют перспективы и макеты. Надо только научиться видеть в них не демонстрационный материал, рассчитанный на заказчика (хотя и этот аспект очень важен), но главным образом - инструмент проверки выразительности и точности собственных идей.

Однако в реальной работе отмеченная последовательность постановки и решения "внутрипроектных" задач далеко не всегда проступает столь очевидно. Таковы особенности проектного творчества: на разных этапах работы, иногда даже неожиданно для автора могут появиться новые идеи и предложения, «ломающие» эти условные порядки.

Больше того, одно из свойств средового проектирования - отсутствие жесткой иерархии как степени важности слагаемых среды (когда в конкретной ситуации доминантой образа становятся то пространственные проработки, то облик оборудования и т.д.), так и приемов разработки проекта (на одной стадии превалируют композиционные задачи, на другой - аналитические или гармонизационные) - не позволяет даже рекомендовать единую для разных вариантов работы последовательность проектных действий. Но знать о существовании такой "идеальной" цепочки надо. Она не позволит автору "проскочить" мимо важных аспектов совершенствования проектного решения. Другими словами, речь идет не о догмах технологической организации проектного процесса, а о принципах методологии проектирования, раскрепощающих авторское сознание и обеспечивающих максимальную свободу дизайнерского творчества.

В искусстве слепое следование каким-либо жестким алгоритмам или регламентам чревато следствиями, противоположными поставленным целям. Ведь главная цель произведения искусства - выразить новое содержание в новой форме - в образе, комбинации ощущений. А в искусстве средоформирования - еще и создание новых оттенков в образе жизни человека, семьи, общества.

Иначе говоря, скрытая пружина деятельности художника, проектировщика, дизайнера среды - не подчинение нормам и правилам, а их нарушение, поиск неизвестного в жизни, в искусстве, в себе чтобы избежать непроизвольного повторения чужих творческих результатов. А для этого надо знать эти правила и уметь их выполнять, иначе нарушения будут бессмысленными и неконструктивными.

Но один закон средового проектирования - закон комплексности формирования средовых объектов и систем, иначе говоря, попеременного учета ведущих факторов их становления - надо соблюдать неукоснительно. Для этого в ходе работы надо все время менять точки приложения творческих усилий, переходя от анализа процессуальной основы среды к созданию пространственных условий ее реализации или комплекса средств ее оснащения; надо уметь различать разные смыслы задуманных компоновочных структур, представляя их то в виде композиционной схемы, то в качестве эмоциональной или масштабной конструкции; надо все время сверять получающиеся результаты с критериями целостности, выразительности, комфортности и т.д.

Без этого полноценное решение задач средового дизайна - высшей формы современного дизайнерского искусства - невозможно.

С научно-техническим прогрессом непрерывно растет и расширяется понятие комфорта, а вслед за этим меняются и требования человека к своему ближайшему окружению. Поэтому необходимы такие пространственно-средовые формы, которые не только бы отвечали функциональному содержанию, но обеспечивали бы человеку соответствующий эмоциональный климат и создавали психологический фон для всех наиболее существенных проявлений жизни общества.

Формирование образных характеристик интерьера в определенной степени программирует регулирование процесса отражения объектов и событий окружающего (искусственно созданного) мира нашими чувствами, ведущего к созданию целостных чувственных образов. Поведение и настроение человека, обладающего индивидуальной наследственностью, объемом знаний и вкусов, в значительной степени" определяется потоком разного рода информации, исходящей от окружающих его объектов. Какова же специфика элементов среды, обладающих информативным потенциалом, достаточным для образного восприятия, и какова специфика этой информации, как облегчить ее восприятие?

Человеческое знание базируется на разнообразии окружающего нас мира и на нашей ответной способности выявить и зафиксировать это разнообразие. Невозможно постичь абсолютно однородное пространство, лишенное каких-либо признаков дифференциации. Такая немыслимая среда представляла бы собой некий сплошной фон, лишенный всякой информации, на котором нельзя ничего различить.


Рис. 1.6.1. Классификация причин, влияющих на восприятие среды


Все что известно об окружающей нас среде мы знаем в силу того, что она неоднородна, состоит из различных предметов и различных связей между ними. Явления и предметы, в свою очередь, представляют собой системы, состоящие из различных элементов, организованных в различном порядке, связанных друг с другом различными способами и находящихся между собой в различных соотношениях.

Проектируя желаемый образ, дизайнер решает чрезвычайную задачу. Он должен сложную совокупность ощущений и мыслей, многокомпонентную чувственную сферу выразить достаточно ограниченным количеством средств - сообщения словесного, живописного, пластического и др. языков перепроецировать, в основном, в плоскость зрительных ощущений. Дизайнер должен выразить свой чувственный замысел так, чтобы проектируемый предметный мир мог "консервировать", а затем ретранслировать совокупность определенных ощущений, обеспечивая эффект эмоциональной информации. Предполагается, что форма должна следовать запроектированным эмоциям.

В решении этих задач немаловажны попытки использования физиологического подхода для анализа художественного восприятия, что позволяет более четко выделить отдельные компоненты эмоционально-эстетического воздействия.

Психофизиологические возможности восприятия таковы, что человек способен одномоментно воспринять до девяти зрительных (слуховых) образов (точек, предметов, слов, букв и т.д.). Поэтому в процессе проектирования образа приходится, отсеивая третьестепенное, выискивать концентрат доминирующих ощущений и способ их доходчивой передачи. Доходчивость эмоционального сообщения обычно обеспечивается не изолированным воздействием, вызывающим определенный эффект, а совокупностью воздействий (например, одновременно и ритмом, и ассоциациями, и контрастом и т.д.).


Рис. 1.6.2. Классификация средств координации восприятия


Повторяющиеся, хотя и слабые, проявления какой-либо образной темы могут: а) вызвать в конце концов активную реакцию; б) усилить эффект последующего доминантного раздражения. Эта закономерность дает возможность, например, понять сущность эмоционального действия повторов пространственных элементов. Так одна колонна в портике или один светильник в структурном потолке сами по себе особого значения в масштабе интерьера могут и не иметь, но повторение "заставляет" выделить их в сознании.

Наряду с усилением значимости каких-либо элементов интерьера неудачно примененный повтор может перебить смысловой план проектируемого восприятия через суммирование подчеркнутое случайного качества или элемента или вызвать утомление вследствие однообразия впечатлений.

В композиционном строе элементов интерьера часто обнаруживается явление "композиционной подготовки". Такая подготовка обуславливается физиологическим процессом подсознательного суммирования впечатлений. (Последний элемент кульминационный. Предшествующие повторы служат ему фоном и усиливают его эмоциональное звучание. Помимо повторов элемента "А" в непосредственной близости "звучит" элемент "Б". Вся эта "композиционная подготовка" исподволь подводит к финалу. В процессе восприятия и перекодирования ощущений в чувственный образ предшествующий композиционный ряд элементов, независимо от их семантической нагрузки, вероятно, оставляя "тайный след", усиливает последующее восприятие финала - доминанту).

В процессе программирования восприятия доминанты смыслового акцента в интерьере - ее информационный потенциал может дополняться рядом явных или сторонних воздействий. Эти дополнительные воздействия в определенных условиях могут усиливать значимость доминанты, а в других - перебивать ее.

Кульминационная значимость доминанты может быть предуготовлена предварительным восприятием ряда элементов, являющихся декоративно-смысловыми компонентами доминанты в несобранном виде. Эти элементы, повторяясь в пространствах, смежных с тем, в котором размещается доминанта, исподволь подготавливают и усиливают задаваемое восприятие.

Подготовка восприятия доминанты в архитектурной среде может быть осуществлена путем сочетаний не только конструктивно-смысловых, но и использованием чисто декоративных элементов и средств символики, в т.ч. цветовых.

Среди множества факторов эмоционального воздействия архитектурной среды интерьера определенное значение имеет реклама и надписи. Интерьер воспринимается нами не только через органы зрения, впечатление дополняется словесно-смысловым и звуковым воздействием. Слова служат не просто обозначением, например, названием отдела магазина, но играют определенную роль при восприятии среды. Трудная задача эмоциональной информации решается сразу и средствами живописи, и дополнительным словесным сообщением, пусть кратким, но воссоздающим заданный художником чувственный фон. Без подписей, т.е. без дополнительного использования иной рецептивной сферы, образное восприятие пространств интерьеров было бы ослабленным или вовсе не соответствующим замыслу автора. Здесь мы вновь сталкиваемся со специфичной для эмоциональной информации комплексностью воздействия.

Комплексность - очень важный фактор восприятия окружающей среды. Ведь архитектурная среда, кроме пространственных свойств, воспринимаемых визуально, обладает еще и целым рядом других: температурой, влажностью, движением и составом воздуха, наполнена звуками, запахами и т.д. Все эти свойства, отраженные нашими органами чувств, обобщаются в сложный образ одного пространства или целой системы внутренних пространств здания. Бесспорно, что в большинстве случаев зрительные ощущения являются ведущими. Однако было бы ошибкой ограничить ими сенсорный состав восприятия. Это в значительной мере исказило бы чувственный образ архитектурной среды.

Кроме того, следует учесть, что под воздействием других ощущений зрительные компоненты восприятия могут в значительной степени изменяться, усиливаться или ослабевать.

Данное положение особенно важно учитывать, когда проектируются помещения, пространственная среда которых включает элементы внешней среды, насыщена запахами, звуками работающих машин и механизмов, различного рода вибрациями и т.д. Различные свойства пространственной среды - шум, цветность, звуки, прохлада - все это запоминается и ассоциируется с представлениями о конкретном помещении, пространстве, здании.

При проектировании интерьера важно знать, что восприятие и сортировка информации есть физиологический процесс, который во многом определяется психологической установкой. Особо следует учитывать, что восприятие и сортировка информации - это процесс активный, обусловленный объективными и субъективными причинами, психологией и физиологией воспринимающей личности. Поэтому образная ориентация проектируемой среды должна учитывать контингент воспринимающих ее и, соответственно, нацелена на использование доступных пониманию средств.

Даже самое умелое применение средств формирования образной характеристики интерьера не даст эффекта, если не обеспечен оптимальный контакт со всей архитектурно-художественной ситуацией. Поэтому процесс восприятия архитектурной среды интерьера требует создания специальных условий, включения в его объемно-пространственное построение зон восприятия, трассы восприятия, учета времени восприятия в движении. Большое значение при этом могут иметь крупные и мелкие членения пространств, смещение уровней, пересечения, ракурсы, контрасты, сочетания зон активного и менее интенсивного использования. Немаловажны в общем пространственном решении значимость верхнего и нижнего ярусов архитектурной композиции, наличие близких, средних и дальних планов, взаимосвязь элементов, ориентиры, вместе способствующие ориентации восприятия.

В целом средовая характеристика интерьера определяется пространством и его знаками, образом жизни, который может развернуться внутри и вокруг него.

Множество вариантов образного решения интерьеров можно свести к трем основным понятийным тенденциям: историзму, функционализму и формализму.

Историзм постоянно, в той или иной степени, проявляется в формах интерьеров. Функционально-технологический подход, доведший интерьер до пространственного схематизма, в настоящее время все больше взаимодействует с формальными поисками, иногда создавая пространства, богатые разнообразным и часто противоречивым символизмом.

В настоящее время требование образности интерьеров может быть удовлетворено, если проектируемые пространства будут обладать: многозначительностью, информативной емкостью, архитектурно-художественной индивидуальностью, функциональной и пространственной мобильностью.


1.7 Моделирования формы и структуры жилого пространства на основе исследования законов передвижения, скопления и других действий функционирующих в нем людей


Проектирование среды призвано обеспечить определение необходимой и достаточной номенклатуры функциональных связей между компонентами системы "человек-предмет-пространство", поскольку только в этом случае последняя и может приобрести статус системы, обладающей заданной эффективностью и отвечающей определенным критериям.

Для решения первоочередной задачи и сложных задач определения метрических характеристик среды используется метод моделирования формы и структуры пространства в целом на основе исследования законов передвижения, скопления и других действий функционирующих в нем людей.

Расширение представлений о механизмах движения является одним из определяющих факторов в накоплении предпроектных знаний об объекте проектирования. Формирование схемы передвижений людей в среде базируется на том, что каждый значимый акт (реактивный или спонтанный) представляет собой решение определенной задачи (действия). При этом (различные двигательные задачи выполняются различным образом) каждая двигательная задача получает, в зависимости от своего содержания и смысловой структуры, ту или иную форму. Существенными при этом являются определяющее положение типа деятельности и влияние предметных условий на характер движения и, соответственно, особенности "поля или пространства деятельности человека". Отображение функционально-технологических, психологических и др. процессов жизнедеятельности в реальных параметрах реального пространства - времени образует архитектурную среду.

Величины замеров объема движения людей в средовом пространстве характеризуют не пределы двигательной возможности человека вообще, а пределы его функционирования в данных условиях измерения. Условия деятельности и движения оказывают влияние на формирование движения не непосредственно, а через отражение в голове субъекта, как этих условий, так и производимых им действий.

"Поле деятельности человека" прежде всего - живой морфологический объект, разворачивающийся во времени. Аналогия с живыми объектами особенно наглядна, если учесть его основные жизненные свойства: во-первых, живое движение реагирует, во-вторых - оно закономерно эволюционирует. Подобными "живыми" качествами объекта является его особенность к трансформации: трансформируемость объекта выражается в том, что он рассматривается как постоянно развивающийся, в нем происходит обновление функции, вслед за функциями происходит смена оборудования и технологий, которые в совокупности ведут к смене образно-эмоциональной среды и т.д.

Основными свойствами трансформации являются:

-множественность функций, не противоречащих однозначной морфологии;

-способность развиваться во времени (смена трансформы);

-способность развиваться в пространстве; возможность единовременно совмещать различные функции.

Поэтому проектирование происходит с привлечением методик, которые в разных формах помогают создавать эти развивающиеся (трансформируемые) объекты.

Проблема пространственно-временных отношений объектов того или иного класса в среде необходима на предпроектных стадиях работы дизайнера.

Огромный объем информации об устойчивых типах поведения и деятельности людей, объединяющих их и закрепляющих представления о законах природы, могут быть заложены в структуре предметно-пространственной среды. Среда, таким образом, служит одним из средств коммуникативной деятельности, связывающих людей через пространство и время. Однако только чувственное восприятие формы, вне зависимости от ее назначения и роли в природе и обществе, не может полностью определить ценностное к ней отношение, оно лишь ориентирует на основе ассоциаций или предположительных представлений. Дополнением коммуникативной функции пространственных систем является множество иерархически связанных и обособленных знаковых систем - унаследованных от прошлого и активно развивающихся в актуальной культуре и варьируемых в зависимости от контекста - стереотипов цвета, графического дизайна, рекламы, опознавательных знаков, таблиц, вывесок. Связанные с архитектурой своим содержанием, такие знаки могут не зависеть от ее пространственной формы.

ГЛАВА II. ПОСТРОЕНИЕ КОНЦЕПТУАЛЬНОЙ МОДЕЛИ ЖИЛОЙ СРЕДЫ, ОРИЕНТИРОВАННОЙ НА МОЛОДОГО ПРАКТИКУЮЩЕГО ДИЗАЙНЕРА


2.1 Концептуальное решение


Исходная жилая среда ориентирована на молодого практикующего дизайнера.

По нашему мнению, дизайнер является неким собирательным образом, в основе которого лежит идея эксперимента, новизны и смелости. Он обязан быть творческой, многогранной личностью, собирая в себе, в какой-то степени, художественные, поэтические, артистические и музыкальные способности, которые в последствии могут выражаться в его творении.

В связи с этим перед нами стояла задача создать нетрадиционное жилое пространство для самовыражения, т. е. своего рода макет в натуральную величину, где мерилом всего является человек. Интерьер должен быть максимально нейтральным, где хозяин сможет проводить свои новые и смелые эксперименты. Но при этом это должен быть интерьер универсальный и многофункциональный, с гибкой планировкой. Это должно быть своеобразным силовым полем, в котором существуют тела (массы и пустоты). Здесь как бы проявляется визуальное взаимодействие величин, происходит рационализация форм.


2.2 Изучение и анализ аналогов


1. Авангардный интерьер "Переменный ток"

Автор проекта: архитектор Левон Айрапетов, при участии архитектора Павла Романова (АБР) Генеральное проектирование: архитектурное бюро Paper Totement Строительство: под руководством Артема Шкуренко (компания "БонАрт"). Установка систем вентиляции и кондиционирования: компания "Закрытые системы". Изготовление изделий по авторским эскизам: компания "Кортэкс". Поставка мебели: салоны "ФЛЭТ-интерьеры", Konzept. Поставка светильников: салон "Гармония света". Поставка стекла: компания "РИМ". Поставка камня компания: "Штайнверк". Общая площадь 260 кв. м.


Рис. 2.2.1. Авангардный интерьер "Переменный ток"


Белые волнообразные стены, словно нагромождение облаков вокруг самолета, скрывают окружающий мир - это путешествие засветло, но, тем не менее, впотьмах. Вошедший в прихожую человек попадает в коридор, видит петляющие линии и мерцающую перспективу.

Не все в этом интерьере хаос и непредсказуемость. Здесь есть уголки стабильности, более привычно устроенные пространства, в которых спокойно и уютно. Тут возникает интересный эффект: после коридора, в котором слегка потрясывает, оказываешься в гостиной или спальне и вдруг очень радуешься ровным стенам, прямым углам, уюту. В обычных - спокойных - интерьерах не бывает такой реакции - уют и спокойствие в них воспринимаются как должное, поэтому не ощущаются так остро. А здесь до них еще добраться надо. И на этом контрасте нестабильного и стабильного построен интерьер. Такое устройство особенно бросается в глаза при взгляде на план квартиры. По центру прихотливо извивается река-коридор. По бокам находятся помещения с более привычной геометрией - спальни, кабинет, санузлы, подсобки. Они почти прямоугольные, хотя со смещенными осями. Но входы в них из коридора блокированы угловато-округлыми глыбами, которые нужно обогнуть, чтобы попасть в комнаты. Река вливается в гостиную, разбиваясь об утес - ту самую барную стойку, которая должна была символизировать встречу.

Барная стойка символизирует встречу - горизонтали с вертикалью. Горизонтальные линии в этом интерьере - это стихия, текучая и непредсказуемая, тот самый элемент хаоса. Это нити напряжения, визуализированный в материале ток энергии. Максимально полное воплощение этой стихии - коридор, в котором вообще нет вертикальных линий, он весь подобен бурливому потоку. В комнатах горизонтальные линии тоже текут - через традиционные предметы обстановки; пересекая и разрезая их, проходят вставки из Кориана®. Особенно хорошо это видно в спальне, где на "вытекающем" из коридора белом массиве-подиуме расположена кровать, из-под которой его линия, утончаясь, уходит к потолку. А вертикальные линии создают статику - они вступают в некое противоборство с прихотливыми горизонтальными, как бы встают на их пути, берут их в рамки. Местами вертикаль не выдерживает напора и гнется, надламывается, как, например, белая колонна в гостиной под мощным давлением черной барной стойки.


Рис. 2.2.2. Авангардный интерьер "Переменный ток"


. Интерьер "Белое на черном"

Проектирование: студия "Декарт" Руководитель проекта: Анатолий Ексарев Креативный директор: Наталья Головченко Менеджеры проекта: архитекторы Иван Чекулаев, Александр Гончаренко. Художники-оформители: Олег Стайков, Олег Яковенко. Архитекторы: Ольга Шахновская, Юлия Петровская, Игорь Чекулаев. Изготовление индивидуальных столярных изделий: компания "Мишель". Установка окон и раздвижных перегородок: компания "GEOMORRAS Украина". Работа по гипсовым панелям: студия "Декарт". Поставка мебели: компания ORCEAD.

Общая площадь 187 м2.

Эта квартира находится в доме на берегу Черного моря, в Одессе. И весь интерьер строится на том, что за окном непредсказуемая стихия, а внутри - минималистская тишь да гладь и выверенный порядок.

Интерьер по проекту студии "Декарт" построен на контрасте двух цветов - здесь ведут диалог белый цвет и темные тона, все построено на их взаимодействии. Стены, потолок и мягкая мебель белые, а пол, стеновые панели и корпусная мебель почти черные. Для южного приморского интерьера это идеальная колористика, белый и черный цвета - это противовес жаре и солнцу. Белый цвет веет прохладой, а черный оттеняет яркий солнечный свет. Тем более что света в интерьере много. Квартира вытянута вдоль череды больших панорамных окон, через которые открывается вид на море. Гостиная и кухня прилегают к окну не вплотную, а отделены от него широкой нишей - условно говоря, закрытой террасой. На ней можно сидеть и наблюдать за морем, можно обедать в расположенной здесь же столовой.


Рис. 2.2.3. Интерьер "Белое на черном"

Рис. 2.2.4. Интерьер "Белое на черном"


Рис. 2.2.5. Интерьер "Белое на черном"


. Интерьер "Авангардный минимализм"

Авторы проекта: Борис Уборевич-Боровский, Дарья Осипова (архитектурно-проектная мастерская Uborevich design)

Общая площадь 180 м.

В интерьере используются белый, серый цвет, таким образом, лучше работают объемы, эти цвета лучше всего помогают обозначить форму помещения, смоделировать объем. Эта квартира задумывалась как некое SPA для мозга - убежище от стилевого хаоса повседневной жизни. Современное и хорошо продуманное убежище. Обладая достаточно высоким статусом, хозяин квартиры не стремился подчеркнуть его в интерьере. Придя, домой, ему хотелось оказаться в пространстве, которое бы его расслабило. Четкая геометрия, чистый звук, никаких вензелей, вместо этого - скрытые акценты, мягкий свет, много воздуха. Цветовые пятна оживляют спокойную архитектурную среду, но остаются, при этом на заднем плане не раздражая.

Рис. 2.2.6. Интерьер "Авангардный минимализм"


. Концепция мебели "Матрешка"


.2.7. "Матрешка" - концепция мебели для небольшого жилого пространства


Группа Шведских студентов в рамках своего учебного проекта создала концепцию мебели для небольших жилых пространств. Назвали эту концепцию Матрешкой, так как она основана на том же принципе, что и знаменитые русские куклы - все детали входят в друг друга и занимают в собранном состоянии очень мало места.

В комплекте присутствуют книжная полка, двуспальная кровать, диван, обеденный стол, четыре стула, место для работы, гардероб и кладовая. В собранном виде все эти предметы занимают всего 4 кв. метра. Однако, разобрав комплект, можно построить различные конфигурации под конкретную обстановку. К вам пришли гости? Достаем обеденный стол и стулья. Решили посмотреть фильм? Убираем обеденный стол, ставим диван.

Концепция стала настолько успешной, что удостоилась чести представляться на международной выставке International Design Exposition.


.2.8. "Матрешка" - мебель для небольшого жилого пространства


. "Экологизм пространства"

"Чем больше узнаю людей, тем больше люблю растения". Эти слова заказчика послужили отправной точкой в создании самобытного киевского интерьера. Роль "ботанического сада" предстояло исполнить обычной городской квартире…"

Концепция интерьера строилась на идее максимально открытого пространства с обилием воздуха и зелени. Заказчику хотелось простора. Оттого и возникла в решении интерьера тема квартиры-студии, причем студии как самодостаточного экопространства. Понятие экологичности мы рассматривали не столько с точки зрения собственно экологии (очистка, ионизация воздуха и воды, контроль температуры и влажности воздуха, звукоизоляция от внешнего мира), но и с позиции создания зоны максимально возможного душевного комфорта и уюта.

То есть - экология личности как таковой, во всех физических и психологических аспектах. Такое внимание к экологии пространства не случайно. Хозяин квартиры ведет здоровый образ жизни, и мы разыгрывали предполагаемые сценарии существования в таком доме. Например, курящие гости: в кухне установили две мощные вытяжки, позволяющие моментально очищать воздух смежной гостиной от дыма, и др.

Дизайнеры старались создать интерьер информативно ненагруженным, в этом смысле он существует в традиции минимализма. При этом намеренно уходили от брутальности, введя в отделку дерево, заселив пространство живыми растениями.


.2.9. Экологизм пространства


. "Футуристический дом"

Так называемые "футуристические" дома, способные менять конфигурацию по нашему желанию, - таково веление времени. Даже если в доме много пустого пространства, все равно при организации вечеринки возникает желание снести стену-другую. И наоборот, иногда хочется более замкнутого, уютного пространства или просто лишней отдельной комнаты для гостей.


.2.10. "Футуристический дом"


Дом, который можно менять по своему усмотрению, - именно такой архитектурный проект представила Sand & birch. Он называется OFT и устроен таким образом, что его конструкцию можно всячески менять. Правда пока не известно, насколько удобным здание окажется на практике, но в качестве модели выглядит очень соблазнительно.

7. Проект интерьера-трансформера "Кубик - рубик"


Рис. 2.2.11. Проект интерьера-трансформера "Кубик - рубик"


Если вывернуть наизнанку кубик-рубик , то внутри окажется пустота, а снаружи шар. пустота - это наш интерьер, а шар - "двигатель".

Если из шара "вынуть" куб и нарезать оставшееся кольцами как апельсин сначала по вертикали - оси Y, потом по горизонтали - оси Х, то получится скелет моего проекта.

Каждый сегмент на поверхности шара - подвижный по двум осям - X и Y, назовем его чешуйкой.

К каждой чешуйке прикреплен намертво один куб. каждая плоскость нашего интерьера представляет собой "поле" кубов, плотно примыкающих друг к другу.

При подаче инфракрасного сигнала линия кубов внутри интерьера смещается подобно тому как это происходит с кубиком рубиком. при этом сегменты сферы объединяются в кольцо и двигают прикрепленное к ним "кольцо кубов"

У каждого куба - своя функция. это кубы-двери, кубы-свет, кубы-"диваны", кубы-"столы", кубы-"шкафы".

Перемещая кубы по осям, мы можем организовать интерьер заново по модульной сетке. Таким образом, свет может быть на полу линией кубов, или на стене или это может быть угол света.

Кубы-"диваны" и кубы - столы - это кубы трансформеры - их плоскости снабжены штативами , позволяющими регулировать высоту выдвижной плоскости. таким образом - кубы-столы и кубы-диваны , находясь на стене или на потолке - представляют узор. или рельеф. а при перемещении на плоскость пола становятся плоскостями для валяния-лежания и столами или лентами столов. их параметры можно задавать по желанию , в рамках модульной сетки.

Чем меньше габариты модуля, тем более причудливой может быть вся система.

Габариты комнаты составляют 4800х4800х4800. габариты одного куба - 600х600.

Проект был участником биенале дизайна МОДУЛОР-2007. в печатном каталоге его нет, потому что я поздно предоставила материалы для каталога.

Скелет данного проекта может стать и аттракционом, и например учаcтником фестиваля Burning MAN.

8. "Игра в конструктивизм"

Авангардная игра форм и линий создает сложное пространство комнаты со своим сценарием развития сюжета. Современное понимание конструктивизма, яркость форм, трансформируемые предметы мебели все это накладывает свой отпечаток на жизнерадостный интерьер.


Рис. 2.2.12. "Игра в конструктивизм"


Рис. 2.2.13. "Игра в конструктивизм"

9. Трансформация мебельной единицы


Рис. 2.2.14.Трансформирующиеся мебельные единицы


2.3 Описание принятого решения


2.3.1 Описание объекта

Объект расположен в кирпичном многоэтажном жилом доме, по улице Октябрьская.

Ширина пространства составляет-10,8 м; длина -10,8 м; высота-2,8 м.

Общая площадь-113.76 м. кв.

В данном пространстве существует четыре окна, одно из которых соединено с дверным проемом на балкон.- Оконные проемы ориентированы на север и восток.

Квартира разделена гипсокартонными перегородками.

Рис. 2.3.1. План до реконструкции

Экспликация помещений

Кухня-гостиная. 5.Ванная комната.

1.Спальня. 6. Санузел.

2.Детская. 7. Шкаф-купе.

.Прихожая. 8.-9.Лоджия.


Так, как мы рассматирваем данное помещение как студийное пространство, нами было принято решение о демонтаже перегородок. При этом нами учитывался СНиП 3.03.01-87 МОНТАЖ ЛЕГКИХ ОГРАЖДАЮЩИХ КОНСТРУКЦИЙ. При проектировании внутренней предметной среды, еще при составлении технического задания или договора с заказчиком необходимо учитывать положения Жилищного законодательства Р. Ф., согласно которому несущие конструкции можно видоизменять лишь с разрешением органов государственного надзора. Если проектируется интерьер квартиры, то необходимо изучить положение СНиП 31-01-2003 - Жилые многоквартирные здания. Также необходимо учитывать САНИТАРНЫЕ ПРАВИЛА И НОРМЫ для жилых помещений СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03.

Исходя из сложившегося планировочного решения квартиры, демонтаж санитарных блоков не предусматривается.

Квартира-студия - это достаточно функциональный вариант для решения поставленных нами задач. Такое единое пространство вмещает в себя широкий диапазон возможностей - приготовление еды, прием гостей (причем количество их в данном случае может не ограничиваться), работа, просмотр TV, не отрываясь от домашних дел. Здесь главное - как можно больше открытых перетекающих пространств и минимум глухих стенок.

Главную роль в квартире, как правило, играет гостиная. Здесь же она делит свое первенство с кухней и столовой, находящимися в том же помещении. Теперь не только объединены комнаты, но все жители квартиры находятся в одном действующем пространстве.


2.3.2 Итоговое решение интерьера


Рис. 2.3. 2. План


Рис. 2.3.3. Разрез


Рис. 2.3.4. Разрез

2.3.3 Зонирование пространства

Удобство данного пространства зависит от того, насколько продумана возможность разграничения отдельных зон. Существуют различные приемы условного и стационарного разделения отдельных зон друг от друга. В разрабатываемом интерьере используется прием условного разделения пространства, к которому относится членение с помощью: раздвижных перегородок; мобильной полупрозрачной или глухой мебели.

Зонирование в данной квартире-студии достигается за счет полового покрытия (рабочая зона - плитка, зона отдыха - наливной пол, паркет, ковролин), выделение зоны пола с помощью подиумов.

Мобильные перегородки делают студийное пространство наиболее универсальным. Но в данном случае необходимо иметь хорошую систему кондиционирования воздуха, современную вытяжку кухонных запахов и соответствующую трансформируемую мебель.

Предполагается использование зеркальных плоскостей, что поможет оптически увеличить пространство квартиры и сделать ее более светлой.


2.3.4 Встроенное оборудование и мебель

Практическая задача, стоящая при создании композиции интерьера, - обеспечить функциональность и эстетичность оборудования, сделать жилище комфортабельным.

В проектируемом интерьере предполагается использование авторской встроенной мебели и встроенного оборудования.

Проектирование встроенного оборудования и мебели, данном интерьере велось с учетом функционального назначения, размеров человека, а также габаритов предметов и вещей.

Оборудование и мебель проектировались на основе антропометрических признаков и особенностей габаритов человеческого тела. Антропометрические данные и методы их учета являются тем необходимым инструментом, который дает возможность оптимизировать размеры многих предметов массового производства и оборудование. Однако антропометрические измерения, производимые на обнаженном человеке, не отражают динамические условия и влияние одежды. Поэтому при проектировании оборудования и планировании рабочего места они могут служить предварительными, исходными данными.

Параллельно с встроенной мебелью также используются мобильные модульные единицы, которые при соединении формируют новые мебельные конфигурации.

Благодаря мобильным перегородкам помещение получило зонирование на несколько пространств: более приватное, пространство для приема гостей или может располагаться рабочая зона. При наличии раздвижных перегородок между общей комнатой и кухней, общей комнатой и спальней можно более гибко использовать площадь комнат, создавать качественно новую удобную планировку. Использование таких элементов и деталей, которые допускали бы модернизацию пространства, позволяет сделать его всегда современным.

Немаловажное значение имеет и рациональное, с гигиенической точки зрения, искусственное освещение внутренних помещений жилого дома. Основные требования к искусственному освещению заключаются в том, что света должно быть достаточно, он не должен слепить, характер освещения интерьеров должен соответствовать их функциональному назначению, светильники - быть безопасными, источники света - не оказывать неблагоприятного воздействия ни на человека, ни на жилую среду (не загрязнять воздух вредными выделениями, не создавать шума).


2.3.5 Организация искусственного и естественного освещения

Важно отметить, что для освещения жилой комнаты недостаточно и нерационально использовать только центральный потолочный светильник, даже если это многоламповая люстра. Освещение в жилом интерьере должно создавать определенный эмоциональный настрой, атмосферу отдыха, способствовать разгрузке нервной системы человека. Только в определенных «рабочих» местах освещение должно быть интенсивным (на письменном столе, на месте для шитья и рукоделия, в зоне приготовления пищи на кухне). Работа одного члена семьи не должна мешать отдыху другого. Поэтому в жилище целесообразно создавать освещение разных функциональных зон. Нормы искусственного освещения жилых домов обеспечивают такую возможность путем регламентации установки в каждом жилом помещении нескольких розеток для включения светильников местного освещения (настольных ламп, бра, торшеров).

Так как, разрабатываемый интерьер несет в себе сразу несколько функций, то освещение необходимо адаптировать для разных функциональных зон.

Искусственное освещение подчинено непосредственно планировочному решению интерьера, при этом учитываются основные группы искусственного освещения: верхнее, нижнее, боковое. Его дополняют и разнообразят хорошо известные точечные лампочки, позволяющие равномерно озарять помещение и создавать причудливые световые композиции. Скрытые источники, подсветка мебели и предметов интерьера служат для создания дополнительных эффектов, позволяют расширить или, наоборот, сузить пространство, визуально изменить его геометрию, расставить акценты.

Декоративное освещение представляет собой встроенные в полки точечные светильники, которые подчеркивают пластику конструкции, и придает законченный вид. В качестве общего освещения используются напольный светильник с рассеянным световым потоком.

Особенно ценен для человека биологически полноценный естественный свет. Прямые солнечные лучи и рассеянный свет несут в жилище не только поток видимого света, но и необходимые для здоровья ультрафиолетовые лучи и тепловое инфракрасное излучение.

Количество проникающего в помещение дневного света определяется размерами светопроемов и наличием затенения окон противостоящими зданиями, озеленения, солнцезащитных устройств. Эти показатели регламентируются нормами естественного освещения.

Расстановка мебели в помещениях должна способствовать рациональному использованию естественного света - окна не должны загораживаться высокой мебелью, плотными шторами и крупными растениями; вблизи окон должны размещаться места для игр, занятий; письменный стол должен быть установлен у окна так, чтобы дневной свет падал на него слева или спереди. В кухне естественный свет должен достаточно освещать стол для разделки продуктов.

Также в зонировании пространства важную роль играет потолок. Композиционное решение потолка соответствует пластическому решению плана. Свет в квартире играет важную роль не только в создании настроения, но и является прекрасным инструментом зонирования.


2.3.6 Цветовая гамма

Цветовая гамма интерьера несет в себе идейный образ чистого листа. Так как владельцы квартиры являются людьми творческими, то такое решение может быть целесообразным. Предполагаемое жилое пространство - это некий чистый, белоснежный объем, в котором "творец" создает свою неповторимую цветовую гамму.


Рис. 2.3.5 Варианты цветового решения интерьера


2.3.7. Стилевое решение интерьера

В основу стилевого формирования интерьера использовалась концепция авангардного направления начала ХХ в. "De Stijl".

"Де Стейл" (голл. De Stiji - стиль), авангардистское объединение голландских архитекторов и художников. Оформилось в 1917 в Лейдене на основе одноименного журнала (1917-1928); распалось в 1931. Выдвигало теорию неопластицизма - идею отказа от изобразительных, общественных и познавательных задач искусства и обращения к "чистой", максимально обобщённой форме. В живописи эта теория приводила к т. н. геометрической разновидности абстрактного искусства <#"justify">Датский живописец Пит Мондриан (1872-1944 гг.) никогда не рассматривал свое искусство как "искусство ради искусства". Он считал, что "чистое и незамутненное частностями" изображение реальности и, главное, визуализация универсальной гармонии и уравновешенности (англ. equilibrium), имеют большое практическое значение. Осуществив визуализацию этих идей, живопись приобретет новое значение: ее функция заключается в том, чтобы представить изображение универсальной гармонии перед глазами человека как некий образец для подражания, которому люди будут следовать в своей жизни. На базе этой концепции П. Мондриан сформировал свою художественную "утопию", некое видение будущего, основанное не на политических или социальных доктринах, а на эстетическом опыте. Не случайно он посвятил свое программное эссе Le Neo-Plasticisme, представляющее собой принципы нового направления, "человеку будущего", для которого новое искусство должно было стать руководством к действию.

Таким образом, по мнению П. Мондриана, неопластицизм являлся не только предвестником нового искусства, но и прообразом нового стиля жизни, в котором смогут реализоваться законы универсальной гармонии и который приведет человека в консонанс с универсумом. П. Мондриан и его единомышленники по движению "Де Стиль" (от названия датского журнала De Stijl) поставили перед собой задачу "быть авангардом" не только в искусстве, но в культуре. Исследователи этого "движения" считали, что оно было утопическим видением мира, но, несмотря на свою идеалистичность, обладало огромной пророческой силой. Живопись становилась некоторым аналогом будущей реальности, некоторой ее моделью в буквальном смысле слова. Идеалистическая "утопия" П. Мондриана является в полном смысле слова "утопией", но, несмотря на это, имеет явные проявления в предметном мире, отражаясь в формообразовании объектов дизайна и архитектуры.

Неопластицизм как направление абстракционизма в искусстве первой четверти XX в. Неопластицизм - одна из ранних разновидностей абстракционизма. Движение создано в 1917 году нидерландским живописцем Питом Мондрианом (англ. Piet Mondrian, голл. Mondriaan Piet) (Питер Корнелис, 1872-1944 гг.) и другими художниками, входившими в объединение "Стиль": архитектор Тео ван Дусбург, Якоб Йохан Питер Ауд, Геррит Томас Ритвелд. Для неопластицизма характерно, по словам его создателей, стремление к "универсальной гармонии", выразившееся в строго уравновешенных комбинациях крупных прямоугольных фигур, четко разделенных перпендикулярными линиями черного цвета и окрашенных в локальные цвета основного спектра (с добавлением белого и серого тонов).

Термин "неопластицизм" (голл. Neoplasticisme, Nouvelle plastique - новое пластическое искусство) появился в Голландии. П. Мондриан определил этим термином свои пластические концепции, возведенные в систему и защищаемые группой и журналом "Стиль" (De Stijl), основанными в Лейдене в 1917 г. (Нидерланды). Главной чертой неопластицизма было строгое использование таких выразительных средств: для построения формы применялись лишь горизонтальные и вертикальные линии, пересечение линий под прямым углом, подчеркивается плоскость, цвета ограничиваются красным, синим и желтым, к которым можно добавить только белый и черный. С помощью этой строгости представители неопластицизма предполагали выйти за рамки индивидуальности, чтобы достигнуть универсализма и создать, таким образом, "новую картину мира". Неопластицизм и его цели были сформулированы в журнале "Стиль". В 1920 г. П. Мондриан выпустил брошюру "Неопластицизм", изданную в Париже галереей "Эффор модерн". Некоторые записи художника были собраны в книгу и опубликованы в 1925 г. издательством "Баухауза" под названием Neue Gestaltung. Концепцию пересекающихся под прямым углом линий приняли художники группы "Стиль". Исторический вклад неопластицизма в живописи связан с творчеством П. Мондриана, в области же практики - с работами представителей группы "Стиль".

Творчество Пита Мондриана. Творчество П. Мондриана, подобно искусству его великих соотечественников Рембрандта и Ван Гога, выходит далеко за рамки национальной голландской живописи. П. Мондриан осенью 1911 г. на выставке в Амстердаме впервые встретился с кубизмом П. Пикассо и Ж. Брака. Весной 1912 г. П. Мондриан уехал в Париж и начал работать в манере "высокого кубизма". П. Мондриан не ставил задач изображения предмета или природного мотива со всех возможных точек обзора, пользуясь приемами ротационного зрения. Его "высокий кубизм" конструктивен и аскетичен. Из композиций устраняются не только цвет, сведенный к черно- серо-голубой гамме, но и массы, предметность которых обозначена лишь выразительными геометрическими линиями, выявляющими структуру архитектурных и природных мотивов. Пользуясь разными стилистическими приемами, П. Мондриан ставил перед собой одну и ту же задачу: проникнуть в тайны структуры мироздания с помощью геометрических знаков и "светописи" (этот термин использовался художником для характеристики своей живописи). В 1914 г. П. Мондриан вернулся в Голландию, где оказался отрезанным от Европы после начала Первой мировой войны. Здесь он знакомится с теософом, философом и математиком д-ром Шенмейкерсом, автором трудов "Принципы формотворческой математики" и "Новый образ мироздания". Под влиянием "Христософской" геометрии и теории чисел Шенмейкерса, П. Мондриан открывал возможности геометрической абстракции в живописи. В больших овальных композициях тушью и углем он уподоблял фасады церквей и морские виды геометрическим структурам из вертикальных линий. Наиболее выразительные листы покрывались сетью геометрических знаков, получивших впоследствии у художников название «плюс-минус». Не случаен и избранный овальный формат композиций: теософия заимствовала у индуизма знак яйца - символ бывших и грядущих перерождений. П. Мондриан полностью отказался от фигуративности, чего избегали П. Пикассо и Ж. Брак. В конце 1915 г. беспредметные опыты П. Мондриана нашли отклик у молодого художника Тео ван Дусбурга (1883- 1931 гг.), пытавшегося найти синтез живописи с современной архитектурой.

В 1916 г. художники создали группу De Stijl, а в 1917 г. начали издавать художественный журнал с тем же названием. На страницах De Stijl П. Мондриан публиковал теоретические статьи о законах формообразования, приведшие к рождению нового направления - неопластицизма. П. Мондриан полностью отказавшись от фигуративности, теоретически и практически изучил природу абстрактного искусства, обосновывая ведущую роль в композиции вертикальных и горизонтальных линий, демонстрирующих равновесие противоположностей: отказ от перспективных построений, так как "новый тип созерцания не исходит из какой-нибудь точки и видит везде"; и "абстрагированный от естественного цвета первоначальный цвет".

Концепция искусства П. Мондриана нашла отклик у его соратников - голландских художников Тео ван Дусбурга, Барт ван дер Лека и архитектора Питера Ауда, а также представителя конструктивизма Эля Лисицкого (1890- 1947 гг.), представляла собой модель совершенной гармонии, доступной как для индивидуума, так и для общества в целом, и содержала в себе изрядную долю утопизма. Тео ван Дусбург говорил: "Четырехугольник есть знак нового человеческого сообщества. Квадрат значит для нас то же, что крест обозначал для первых христиан". Нетрудно заметить в этом высказывании и обоснование роли "Черного квадрата" К. Малевича. Супрематические композиции великого русского новатора воспроизводились в начале 20-х гг. на страницах журнала De Stijl. В период Второй мировой войны, в 1940 г., П. Мондриан эмигрировал в США. Строгие монохромные линии и плоскости цвета в его творчестве уступили место разноцветным полосам в композициях, например в работе "Буги-вуги на Бродвее".

Влияние искусства Пита Мондриана на современный дизайн и архитектуру. Швейцарский исследователь современного искусства и архитектуры З. Гидион в своей работе "Пространство, время, архитектура" писал: "В 1923 г. Тео ван Дусбург вместе с ван Эстереном, который позже стал автором проекта планировки Амстердама, разработали проект дома более смелый, чем любой другой, осуществленный в то время. Раздробление на отдельные элементы компактной массы здания, плоская крыша, которая используется как горизонтальная площадка, горизонтальные ленточные оконные проемы - фактически все характерные черты, которые позднее стали присущи бесчисленному множеству зданий, впервые проявились именно здесь. Если коллаж Жоржа Брака, созданный десятью годами раньше из различных кусков бумаги, газет и фрагментов плоскостей, поместить рядом с моделью этого дома, станет совершенно очевидной идентичность средств художественного выражения. Во втором десятилетии ХХ века один и тот же новаторский дух проявлялся в различных формам, в различных сферах, в самых разных странах".

Искусство П. Мондриана во многом повлияло на современный дизайн и архитектуру. В архитектуре многочисленные проекты зданий повторяют приёмы и общую стилистику направления. Из ранних проектов следует выделить "Шредер-Хаус" (1923-1924 гг.), полностью выполненный по проектам Геррита Томаса Ритвелда, и являющийся наиболее показательным образцом эстетики De Stijl.

Влияние неопластицизма проявляется и в современной архитектуре . В России существует множество архитектурных проектов, выполненных в стиле неопластицизма. В качестве примеров можно рассматривать проекты различных московских супермаркетов. Крупные торговые центры, супермаркеты стали привычным элементом городского пейзажа. Торговым центром близ МКАД стал "Европарк" (2006-2007 гг.) на Рублевском шоссе, который привлекает внимание своим неординарным видом. Комплекс оформляет значительную часть придорожного пейзажа. Яркие цвета - желтый и красный - оживляют ландшафт городской окраины и привлекают взгляд.

Торгово-развлекательный центр в Мытищах (2005-2007 гг.) представляет собой брутальный ангар, облицованный ярко-красными декоративными панелями из алюминия. Развлекательный центр содержит "разложенные" по этажам-стеллажам магазины, кинозалы, кафе, бары, супермаркет. Плотно упакованные в одном объеме, они представляют собой квинтэссенцию не только торговой, но и общественной жизни подмосковного города, благоустройство прилегающей территории, устройство автостоянки, тротуары и зеленую зону, разбивку бульвара и оборудование детской площадки. Другой объект расположен в Нижнем Новгороде - торговый центр "Сити" - является современным воплощением стилистики неопластицизма.

Архитекторы мастерской Пестова и Попова обращаются к художественному наследию голландской группы De Stijl, в частности, к творчеству П. Мондриана. Простые комбинации цвета и орнамента создают "джазовый рисунок", артистично связывающий окружение в единое целое .

В современном дизайне интерьера прослеживается влияние стилистики неопластицизма, например в работах: Design keukens продукция французской фирмы MOBALPA (ил. 8) [25], серии кухонь фирмы Voortman, амстердамский ресторан-бар De Stijl в городской гостинице Artemis, продукция мебели миланской фирмы MDF Italia, которая распространяет серию Minima в 40 странах мира и т. д.

В моде и текстиле влияние неопластицизма впервые весомо проявилось в США в 1965 г., когда была создана коллекция одежды (Yves Saint Laurent), которая была представлена в журнале VOGUE.

В промышленном дизайне существует множество примеров использования приёмов "неопластики" в формообразовании промышленных объектов. Геррит Томас Ритвелд, представитель группы "Стиль", перевел принципы направления в трёхмерные объекты, создавал мебель, в частности,

"Красно-синий стул", в структуре которого основной акцент делался на пересечение плоскостей, что подчёркивается использованием контрастных цветов и преувеличенно броских точек соединения, - эти особенности характерны и для других работ Т. Ритвелда. "Эстетика неопластицизма" в современном дизайне определяет работу над трёхмерными объектами. В. Папанек в книге " Дизайн для реального мира" пишет: "По мере того как художник, ремесленник или в некоторых случаях дизайнер перестали считаться с нуждами потребителя, многие творческие заявления стали предельно индивидуалистическими, небольшими заметками художника для самого себя. Превращение картин Пита Мондриана и Тео ван Дусбурга в "домашнюю меблировку" можно рассмотреть на таких примерах: ящик для канцелярских или любых других мелочей, так называемый "Мондрианум" (2007 г.) выполнен в московской студии Артемия Лебедева (дизайнер проекта - Дмитрий Григорьев). Ящик, созданный по мотивам одной из картин П. Мондриана ("Композиция с красным, желтым, синим и черным" 1921 г.), состоит из двадцати отделений разных размеров. Три самых узких отделения сделаны неглубокими. Отделения закрываются сдвижным стеклом. Размеры ящика - 40х40 сантиметров. Материалы - дерево, цветной пластик, стекло. Еще один объект представлен в интернет-магазине на англоязычном сайте - часы, выполненные в стиле неопластицизма.

Как отмечает автор сайта, подобный объект может создать только человек, вдохновлённый искусством и философией группы De Stijl, деятельностью художников 20-х-30-х гг. ХХ в. Существует множество других объектов, созданных в стилистике неопластицизма: серия встраиваемой бытовой техники нидерландской фирмы Mercury. Необычное решение пианино представлено на сайте #"justify">Camille Antiques & Design взяла за основу своего фирменного стиля элемент картины П. Мондриана.

Геометризм работ П. Мондриана оказался чрезвычайно удобным для полиграфии. В сети Интернет сегодняшняя модель визуального представления веб-страницы подразумевает отображение структуры документа посредством прямоугольных блоков. Работы П. Мондриана интересны для веб-дизайна тем, что их структуры и принципы построения идентичны организации веб- страниц, в которых может быть любое число элементов. Поэтому работы П. Мондриана можно рассматривать как аналоги для организации визуальных структурных и информационных элементов веб-страниц, предполагающих возможность интерактивного взаимодействия с пользователем. В монографии "Веб-сайт как объект графического дизайна" Д. Бородаева приводиться классификация стилей в веб-дизайне, одним из которых является "Мондриановский плакатный стиль (Mondrian Poster Style). "В качестве основы используются плакаты самого П. Мондриана и его приёмы. Это прослеживается в графических приёмах в дизайне: большие элементы меню, внедрённые в общий дизайн страницы, использование смещений элементов относительно друг друга. При этом всё окно броузера рассматривается как единое пространство для дизайна. Применим для музеев в Интернете, каталогов модной одежды, архитектурных фирм".

Анализ источников показал, что художественные принципы неопластицизма периодически проявляются, влияя на формообразование и цветовое решение современных объектов промышленного дизайна и архитектуры. Художественные и идеологические поиски П. Мондриана сформировали определённую эстетику "неопластицизма", которая отразилась в его живописи, в архитектуре и мебельном дизайне представителей группы De Stijl: Геррита Томаса Ритвелда и Питера Ауда, в графике Тео ван Дусбурга и, в последствии, в современных объектах дизайна и архитектуры.


Рис. 2.3.6. Аналоги неопластицизма


2.3.8 Гигиенические требования к жилой среде

К документам, регламентирующим санитарно-гигиенические требования к жилым помещениям, относятся следующие:

СН 2.2.4/2.1.8.562-96 "Шум на рабочих местах, в помещениях жилых, общественных зданий и на территории жилой застройки"; СанПиН 2.1.2.1002-00 "Санитарно-эпидемиологические требования к жилым зданиям и помещениям"; СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03 "Гигиенические требования к естественному, искусственному и совмещенному освещению жилых и общественных зданий"; СанПиН 2.2.1/2.1.1.1076-01 "Гигиенические требования к инсоляции и солнцезащите помещений жилых и общественных зданий и территорий"; СанПиН 2.1.4.1074-01 "Питьевая вода. Гигиенические требования к качеству воды централизованных систем питьевого водоснабжения. Контроль качества".

Микроклимат в жилище складывается из сочетанного действия таких компонентов, как температура воздуха и окружающих поверхностей, влажность и скорость движения воздуха. В гигиеническом отношении важно, чтобы ни один из этих параметров не выходил за физиологически допустимые нормы и соответствовал санитарно-гигиеническим требованиям.

Любое переустройство должно отвечать требованиям ФЗ № 52, а именно, согласно ст. 23, "жилые помещения по площади, планировке, освещенности, инсоляции, микроклимату, воздухообмену, уровням шума, вибрации, ионизирующих и неионизирующих излучений должны соответствовать санитарным правилам в целях обеспечения безопасных и безвредных условий проживания независимо от его срока". Главная задача владельца квартиры - сформулировать пожелания для проектировщика, которому необходимо увязать мечты хозяина с многочисленными нормативами и соображениями безопасности.

При проведении ремонтных работ необходимо помнить, что все строительные и отделочные материалы, а также материалы, используемые для изготовления встроенной мебели, должны быть разрешены к применению органами и учреждениями санитарно-эпидемиологической службы и иметь санэпидзаключения. В противном случае в воздух жилого помещения возможно поступление вредных веществ, которые могут вызвать ухудшение в состоянии здоровья.

2.4 Конструктивное решение элемента интерьера


2.4.1 Изучение и анализ аналогов

1. Передвижная перегородка "ПРЕМИУМ"

Акустические раздвижные перегородки данного типа облицованы с обеих сторон звукопоглощающими плитами имеющие отверстия или прорези в различном исполнении. Акустические плиты были разработаны специально для обшивки перегородок. Звукоизоляция в сочетании с акустикой при использовании звукоизоляционных плит на элементах наших акустических раздвижных перегородок требует специальной конструкции стен, так как характеристика колебаний изменяется полностью. При этом получены такие высокие значения как Rw, P 59 dB.

Раздвижные перегородки данного типа успешно применяются для организации офисного пространства и трансформации других помещений.


Рис. 2.3.7. Раздвижная перегородка "Премиум"


."Visio"

Visio - это одна из систем стеклянных трансформируемых перегородок фирмы Espero. Ряд отдельных панелей из закалённого стекла, с зажимными профилями сверху и снизу, закрепляются и скользят вдоль потолочного рельса из алюминия. Панели составляются вместе и взаимно смыкаются, образуя стену. Каждая панель индивидуально фиксируется на месте, гарантируя высокий уровень безопасности. Система Visio поставляется со стандартными панелями и одностворчатыми либо двустворчатыми дверными панелями. После снятия фиксации панели можно двигать без усилий и шума вдоль специально спроектированной потолочной системы рельсов из алюминия. Система направляющих обеспечивает лёгкость в работе, гибкость в установке или парковке стен в бесчисленных конфигурациях.


Рис. 2.3.8. Раздвижная перегородка "Visio"


."DORMA Huppe"

Вне зависимости от того, какими характеристиками обладает то или иное помещение и какие оно выполняет функции, системы передвижных стен на базе разработок DORMA Huppe без усилий его разделят, уменьшат, увеличат или реконфигурируют, так, чтобы удовлетворить потребности настоящего момента. Небольшая переговорная комната или учебный класс, корпоративный конференц-зал или аудитория бизнес-центра, могут быть оптимально сформированы передвижными стенами, чтобы вместить требуемое число людей. Благодаря превосходной звукоизоляции (до 60 дБ) в соседних помещениях, разделенных такой перегородкой, могут проходить различные мероприятия.

Разнообразие и гибкость систем гарантирует превосходные результаты каждый раз, даже если приходится иметь дело с высоким или наклонным потолком или когда требуются радиусные решения. Конструкция систем позволяет создавать прямые, угловые, полигональные и даже эллипсоидные стены. В довершение помножьте такую гибкость на широкий выбор отделок, способный удовлетворить любые творческие и эстетические запросы.


Рис. 2.3.9. Раздвижная перегородка "DORMA Huppe"


. "ФАЙН-ЛАЙН"

Раздвижные перегородки - отличное решение для современного трансформируемого интерьера, в котором одно и то же помещение в различных жизненных ситуациях играет совершенно различные роли. Раздвижные перегородки "ФАЙН-ЛАЙН" позволяют по-новому подойти к распределению пространства дома и в офисе.

В основе полотна раздвижных перегородок "ФАЙН-ЛАЙН" - алюминиевый профиль, окутанный натуральным шпоном. Сочетание легкого и прочного алюминиевого профиля и натурального шпона позволяет создавать уникальную по своим свойствам поверхность.

В чем уникальность этого симбиоза?

Удивительные свойства алюминиевого профиля, как конструкционного материала, позволяют воплощать любые по сложности задумки дизайнера, при этом перегородки получаются легкими и прочными.

Натуральный шпон различных фактур и оттенков (в нашем арсенале более 30 видов) привносит теплоту живого дерева в Ваш дом.

За счет разнообразия фактур шпона, созданного самой природой, органично вписывается в интерьер любого стиля - от техно до строгой классики, а может и стать основой для создания Вами своего интерьера, не похожего ни на один другой.

Рис. 2.3.10. Раздвижная перегородка "ФАЙН-ЛАЙН"


. "Sonico Espero"

Система Sonico фирмы Espero состоит из отдельных панелей типа "сэндвич", которые крепятся к потолочному рельсу и передвигаются вдоль него. Панели составляются вместе и соединяются «стык в стык», образуя стену. Панели, выполненные из ДСП, имеют алюминиевую раму со стальным армированием с двух сторон.

Звукоизоляция достигается следующим образом: с помощью герметизированных уплотнителей вдоль верхнего и нижнего края панелей, резиновых уплотнителей вдоль краёв по вертикали и за счёт применения материалов с высокой звукопоглощающей способностью внутри панели. Звукоизоляция дополнительно усиливается с помощью звуковых закупорок между рамой и внешними плитами. Панели телескопического типа по краям фиксируют стену в вертикальном положении, завершая звуковое уплотнение.


Рис. 2.3.11. Раздвижная перегородка "Sonico Espero"


. "Quasar-FOLD"

Складные офисные перегородки Quasar-FOLD состоят из нескольких полотен, связанных по типу "гармошки". Полотна перегородки имеют верхнюю подвеску, что исключает загрязнение направляющей и роликов. Одна нижняя направляющая необходима лишь для обеспечения поперечной жесткости перегородки и может устанавливаться заподлицо с напольным покрытием или внакладку. Трансформация перегородок занимает несколько секунд. Максимальная длина - 9 метров.

Складные офисные перегородки Quasar-FOLD предпочтительны при установке между имеющимися стенами и при этом требуется сохранить максимальную ширину прохода.

Наиболее распространенное применение офисных перегородок Quasar-FOLD: cоздание многофункциональных помещений, трансформация переговорных комнат.

Каркас перегородок Quasar выполняется из алюминиевого профиля с окраской порошковой эмалью в любой цвет по каталогу RAL.

Панели перегородок выполняются из стекла, сотового поликарбоната, плиты МДФ с отделкой виниловым покрытием Durafort, ламимнированной ДСП и т.д.


Схема складных офисных перегородок

Рис. 2.3.12. Раздвижная перегородка "Quasar-FOLD"


. Межкомнатные перегородки "Alstem10"

Направляющие и полотна перегородок изготовляются из высококачественного алюминиевого профиля. Механизм движения, выдерживающий нагрузку до 240 кг. на один элемент, обеспечивает плавность и бесшумность скольжения раздвижных дверей и, в тоже время, долгий срок эксплуатации данной системы.

Технические характеристики:

Направляющие и полотна перегородок изготовляются из высококачественного алюминиевого профиля. Механизм движения, выдерживающий нагрузку до 240 кг. на один элемент, обеспечивает плавность и бесшумность скольжения раздвижных дверей и, в тоже время, долгий срок эксплуатации данной системы. Использование различных вариантов комбинаций вставок в полотна, позволит преобразить любой интерьер, от строгих деловых офисов, до уютной гостиной загородного дома.


Рис. 2.3.12. Раздвижная перегородка "Alstem10"


. Межкомнатные перегородки "Bella1"

Алюминиевый шпонированный профиль, цвет венге, стекло сатинато белое Направляющие и полотна перегородок изготовляются из высококачественного алюминиевого профиля


Рис. 2.3.13. Раздвижная перегородка "Bella1"

2.4.2 Основные требования к перегородкам

Перегородки должны удовлетворять требованиям прочности на восприятие горизонтальных механических воздействий и условию гвоздимости, т. е. допускать крепление к ним полок, картин, зеркал и т. п.

Огнестойкость перегородок должна соответствовать условиям их эксплуатации. Так, например, несгораемыми во всех капитальных зданиях (с I-III степенью огнестойкости) проектируют перегородки, отделяющие квартиры от поэтажных холлов, лестничных клеток и общих коридоров. Предел огнестойкости таких перегородок 3-4 ч. Несгораемые и трудносгораемые перегородки с пределом огнестойкости от 1 до 0,25 ч применяют в зданиях клубов, театров, магазинов и т. п. В деревянных малоэтажных домах, относящихся к V степени огнестойкости, перегородки могут быть сгораемыми.

По санитарно-гигиеническим требованиям перегородки должны быть паро- и газонепроницаемыми, не иметь трещин, щелей и пустот, способствующих размножению насекомых и грызунов, легко поддаваться уборке, а в необходимых случаях также и дезинфекции. Во влажных помещениях от перегородок требуется повышенная водостойкость и водонепроницаемость, так как в этих помещениях необходима частая уборка с применением горячей воды и моющих средств.

Минимальные толщина и вес, индустриальность в изготовлении и установке при минимальных затратах труда по изготовлению на заводе и монтажу на постройке, низкая стоимость - обязательные требования к конструкциям перегородок.

2.4.3 Конструктивные решения трансформируемых перегородок

1. ПРЯМОРАЗДВИЖНЫЕ ПЕРЕГОРОДКИ И ДВЕРИ.

Раздвижные перегородки и двери в отличие от шарнирно-распашных раздвигаются по направляющим полозкам на роликах и могут закрывать проемы любых размеров.

В жилых помещениях прямораздвижные двери применяют там, где требуется экономия пространства, т. е. для того, чтобы створки двери не занимали излишнюю площадь (в небольших кухнях, передних, ванных комнатах, кладовых и других помещениях, а также для разделения комнат в квартире), в общественных зданиях-там, где необходимо объединение смежных помещений.

Такие двери и перегородки могут раздвигаться по верхней или нижней направляющей.

Верхняя подвеска обеспечивает бесшумность движения дверей и перегородок, чистоту и цельность пола смежных помещений. Для повышения звукоизоляции дверное полотно имеет по периметру звукоизоляционный уплотнитель, а роликовая подвеска делается на шарикоподшипниках с нейлоновыми или капроновыми шинами.

Большие и тяжелые двери, ворота или стены целесообразно проектировать с нижней направляющей, так как верхнюю подвеску технически трудно выполнить.

Прямораздвижные двери можно делать открытыми или закрытыми в карман между двумя стенами, на одной или двух и более направляющих (в зависимости от количества створок). Для гашения ударного шума прямораздвижные двери должны иметь амортизаторы-остановы в торцах и в стыке.

Прямая скользящая одинарная дверь применяется там, где можно открыть всю створку в одном направлении.

Две створки на одной направляющей делаются в тех случаях, когда недостает пространства для открывания раздвижной двери в одну сторону или в случае широкого проема и большой массы створки. Если дверной проем очень широкий и недостает пространства для открывания раздвижной двери большого полотна, делают четыре «складывающиеся» створки.

В тех случаях, когда имеется свободное пространство только с одной стороны проема, две или три ствopки раздвигаются на двух или трех направляющих у проема или в карман в одну сторону.

. ПРЯМОРАЗДВИЖНЫЕ ДВЕРИ НА ВЕРХНЕЙ ПОДВЕСКЕ.

Представленные варианты раздвижных дверей в проемах стены просты по конструкции и предназначаются для жилых помещений.

.Дверное полотно раздвигается на верхней подвеске во фрезерованной трубе или на роликах по открытой направляющей. Карниз может быть съемным или открывающимся на рояльной петле.

.Раздвижная дверь с одинарным полотном, убираемым в карман перегородки. Размер полотна 900 X 2000 мм. Перегородка состоит из двух рам, обшитых гипсовой сухой штукатуркой (или другим листовым материалом). Монтируется при помощи нижних крепежных пластин и деревянных реек. Короб, закрывающий направляющую с роликами, крепится наличниками.

.Раздвижная дверь с двумя полотнами размером 800x2000 мм. Монтируется в открытую и закрывается съемным коробом.

. ПРЯМОРАЗДВИЖНАЯ ДВЕРЬ С ВЕРХНЕЙ ПОДВЕСКОЙ И НИЖНЕЙ НАПРАВЛЯЮЩЕЙ

В отличие от предыдущих такие двери более декоративны: они как бы нарочито навешаны, являются контрастирующим элементом на фоне стены, а верхняя направляющая служит декоративной деталью интерьера.

Полотна дверей индивидуальны, декоративными элементами являются ручки, узел сплачивания, текстура дерева и т. д. В отличие от обычных раздвижных дверей такая дверь имеет верхнюю и нижнюю направляющие с опорными и направляющими роликами.

. ДЕРЕВЯННАЯ ПЕРЕГОРОДКА С РАЗДВИЖНОЙ ДВЕРЬЮ.

Простейшая каркасная деревянная перегородка с раздвижной дверью состоит из трех частей: неподвижной рамы, рамы-фрамуги и подвижной двери, скользящей по направляющей в полу. Дверь, будучи отодвинута, открывает половину проема.

Перегородка может быть глухой и остекленной.

Материал для изготовления такой перегородки выбирается в зависимости от отделки. Под окраску идут древесина хвойных пород и клеевая фанера, для прозрачной отделки-древесина твердолист-венных пород. Филенка фанеруется или отделывается пластиком.

Конструкция перегородки позволяет легко заменять филенки при помощи съемных платиков. Ролики на шарикоподшипниках, запрессованных в найлоновые обоймы, направляющая из нержавеющей стали. В верхней части подвижная дверь фиксируется плоскими или круглыми шкантами либо закрывающей щель рейкой на всю длину двери.

. ЩИТОВЫЕ ПЕРЕГОРОДКИ С РАЗДВИЖНЫМИ ОДИНАРНЫМИ И ДВОЙНЫМИ ПОЛОТНАМИ НА ВЕРХНЕЙ ПОДВЕСКЕ.

Щитовые перегородки с раздвижными дверными полотнами, убираемыми в карман, предназначаются для общественных помещений. Перегородки эти сборно-разборной конструкции из мебельных щитов на каркасе из древесины хвойных пород. Монтируют их при помощи болтов к стенам и потолку. К полу крепят металлическими хомутами. Щиты над дверными проемами съемные.

Одинарное дверное полотно большой ширины, 1400x2040 мм, конструируется из трех частей.

Перегородка с двумя дверными полотнами размером в проеме 1740 x2040 мм, убираемыми в карман.

Деревянный портал на фоне стены, двойные дверные полотна размером в проеме 1740 x 2040 мм раздвигаются на верхней подвеске в пристенный карман. Боковые карманы сконструированы таким образом, что при необходимости могут открываться подобно распашным дверям на шарнирных петлях.

Дверные полотна рекомендуется делать облегченной конструкции с наполнителем из древесноволокнистой плиты или из стекловолокна со звукоизоляционными штаниками.

. РАЗДВИЖНАЯ ОСТЕКЛЕННАЯ ДВЕРЬ В ПРОЕМЕ СТЕНЫ.

Двухстворчатая раздвижная остекленная дверь в проеме стены запроектирована в виде портала.

Дверные полотна раздвигаются в заходом друг на друга, двигаясь по направляющим пазам в нижнем и верхнем брусках коробки. В нижнем пазу предусматривается наклейка слоистого пластика, обеспечивающего плавное скольжение створок.

Недостатком конструкции является то, что в открытом положении дверь открывает только половину проема.

. БЕЗРАМНАЯ СТЕКЛЯННАЯ ДВЕРЬ.

Обычно стеклянные двери делаются в деревянной раме. Это относится и к раздвижным остекленным дверям. Светотехнические и архитектурные качества таких дверей сильно снижаются из-за деревянных переплетов.

Более эффективной является необрамленная стеклянная раздвижная дверь, скользящая на роликах по нижней направляющей. Стеклянное полотно, (сталинит или зеркальное стекло толщиной 8-10 мм) зажато в нижней металлической обвязке на резиновой прокладке. В обвязке укреплены на шарикоподшипниках ролики в обойме из нейлона или капрона. Двери имеют ручки, которые крепятся одним концом к нижней раме и к полотну стекла.

В качестве примера может быть дверь, задвигающаяся в карман при стене. На кромку щели кармана по периметру наклеивается полоска фетра или нейлоновый ворсовый материал, служащий направляющей при движении стеклянного полотна. Такие двери должны обязательно иметь остановы из эластичных материалов.

. ПЕРЕГОРОДКА С РАЗДВИЖНОЙ КОНСОЛЬНОЙ ДВЕРЬЮ.

Конструкция перегородки с раздвижной консольной дверью отличается тем, что в открытом проеме не видно направляющих ни на полу, ни под потолком.

Конструкция этой двери решена в виде консоли. Внутри самой перегородки предусмотрена рама с направляющими, по которым движется полотно двери на четырех роликах. Ролики располагаются в одной трети створки; таким образом, две трети полотна двери выходят в проем, чем и определяется размер двери.

Перегородка делается из древесно-стружечной плиты. Полотно, на котором крепится рама-направляющая, усиливается наклейкой фанеры или древесно-волокнистой плиты. Конструкция дверного полотна облегченная, с заполнением минеральной ватой. Для увеличения звукоизолирующей способности дверное полотно имеет по периметру звукоизоляционный штапик.

Щиты перегородки крепятся к полу и потолку при помощи-металлических скоб.

. ТРЕХСТВОРЧАТАЯ ПРЯМОРАЗДВИЖНАЯ ПЕРЕГОРОДКА.

Данное решение является примером устройства раздвижной перегородки при помощи дверей. Перегородка состоит из трех полотен, каждое из которых располагается на отдельной направляющей и двигается в одну сторону, так как пространство для устройства кармана имеется лишь с одной стороны. Существует конструкция перегородки с расположением роликовой системы в коробе подвесного потолка. Чтобы можно было опереться на перегородку в закрытом состоянии, необходимо предусмотреть нижние фиксаторы. Для звукоизоляции применим герметик из резины или ворсового материала. Створки облегченного типа.

. ЛЕГКИЕ ОСТЕКЛЕННЫЕ РАЗДВИЖНЫЕ КОНСТРУКЦИИ.

Эта группа легких перегородок с раздвижными дверями предложена специально для жилых помещений. Учитывая, что в современных жилых помещениях не всегда можно крепить раздвижную дверь к потолку, предусматривается устройство опорных роликов по направляющей в полу. Однако приводится пример с подвеской роликовой системы к потолку.

Даны приемы складирования раздвижных створок в кармане стены.

Перегородки могут иметь различную отделку: глухая часть перегородки окрашена или оклеена обоями в тон и цвет стен квартиры, а раздвижные полотна окрашены или же изготовлены из массива (офанерованы) под прозрачную отделку лаком.


. ПРЯМОРАЗДВИЖНЫЕ ВОРОТА.

К прямораздвижным дверям относятся также раздвижные ворота для гаражей и складских помещений.

Ворота с деревянной обшивкой по каркасу. Подвеска выполнена в открытыми роликами по шине.

Прямораздвижные ворота с противовесом.

Ворота сварные из стали. Ролики в закрытой фрезерованной трубе.

2.4.4 Конструктивное решение раздвижной перегородки для проектируемого интерьера


Вид спереди М 1:50

Вид сверху

Рис. 2.4.14. Виды перегородки


Рис. 2.4.15. Крепление к потолку (направляющая без кронштейнов, закрепленная непосредственно к потолку)


Полотно перегородки без перемычек


Рис. 2.4.16. Расчет высоты стекла

Рис. 2.4.17. Расчет высоты


Рис. 2.4.18. Двупутная направляющая с 4 полотнами


Общий вид

Рис. 2.4.19. Двупутная направляющая для крепления враспор. Составные элементы


ГЛАВА III. ОРГАНИЗАЦИОННО-ЭКОНОМИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ


В организационно-экономическом разделе на основе маркетинговых исследований относительно разрабатываемого подиума составлена ориентировочная смета затрат на выполнение проекта в материале.


3.1 Проведение маркетинговых исследований


При проведении маркетинговых исследований, были разработаны анкеты (приложение Б) и проведено анкетирование среди респондентов относительно данного подиума. По результатам анкетирования можно сделать вывод, что мнения респондентов в большинстве своём совпадают. Их устраивает: пластическое решение, выбранный стиль, наличие мобильных элементов, композиционный принцип, минимальный декор. Но были внесены предложения по усовершенствованию подиума, такие как: создание комфортных условий для жизнедеятельности хозяев, использование экологически чистых и натуральных материалов, необходимость учитывать эргономические особенности подиума, также данная мебельная единица должна быть задействована исключительно функционально.

По итогам анкетирования разрабатывается окончательный вариант подиума, и выявляются основные признаки оценки проекта.


3.2 Оценка проекта экспертами


По результатам анкетирования было выявлено семь характерных признаков оценки проекта, по которым составляется сводная таблица. По этим признакам проект оценивается экспертами. Группе экспертов из пяти человек предлагается поставить по пятибалльной системе оценки по каждому из признаков. В таблице определяется степень согласованности экспертов по каждому признаку. Для этого рассчитываются дисперсия, среднее квадратичное отклонение и коэффициент вариации.

Результаты экспертного опроса представлены в форме таблицы 3.1.


Таблица 3.1 - Результаты экспертного опроса

Признаки оценки проектаОценки экспертов Сумма рангов Средняя арифметическая оценка

Дисперсия

Среднее квадратичное отклонение

Коэффициент вариации

123451 Актуальность темы 2 Пластическое решение подиума 3 Стилистическое решение подиума 4 Функциональное назначение 5 Комфортные условия 6 Отделочные материалы 7 Эргономические особенностиПодпись эксперта

Эксперты:

)____________________________________________________________

ФИО

___________________________________________________________________________________________________

Место работы и должность

)___________________________________________________________

ФИО

___________________________________________________________________________________________________

Место работы и должность

)____________________________________________________________

ФИО

___________________________________________________________________________________________________

Место работы и должность

)___________________________________________________________

ФИО

___________________________________________________________________________________________________

Место работы и должность

)____________________________________________________________

Средняя арифметическая оценка каждого признака определяется по формуле:


(3.1)

где - сумма оценок экспертов,

М- количество экспертов.

Дисперсия находится по формуле:


(3.2)


где - средняя арифметическая оценка каждого признака,

- оценка каждого эксперта по каждому признаку.

Среднее квадратичное отклонение рассчитывается по формуле:


(3.3)


- дисперсия.

Коэффициент вариации находится из выражения:


. (3.4)


Коэффициент вариации показывает интенсивность несовпадения уровней одного и того же показателя у разных экспертов.

Сумма оценок экспертов:



Средняя арифметическая оценка каждого признака:



Дисперсия:


Среднее квадратичное отклонение:



Коэффициент вариации:



Вывод

На основе результатов таблицы 3.1 наиболее доминирующее положение занимают такие признаки как - пластическое решение и отделочные материалы. Наименьшее количество баллов набрали признаки эргономические особенности и актуальность темы, что требует доработки. Остальные признаки, такие как, функциональное назначение, комфортные условия и стилистическое решение также должны быть усовершенствованы.


3.3 Расчет стоимости проекта


При расчете стоимости проекта составляется ориентировочная смета расходов на выполнение проекта в натуре. При составлении сметы прорабатываются технологические вопросы практического выполнения работ.

Смета расходов составляется с учетом территориальных норм и расценок по конкретному предприятию, действующих на момент составления сметы.

В смету включается авторский гонорар по выполнению дизайнерских работ.


3.3.1 Определение авторского гонорара за дизайнерские работы

Размер авторского гонорара определяется в соответствии с "Правилами определения размера вознаграждения (гонорара) автора (творческого коллектива) за создание произведений" (ПОСАВ-2001).

По расценкам можно определить гонорар за дизайнерские работы, которые буду составлять:



Авторское руководство по реализации эскизного проекта в натуре оплачивается до 20% от общей стоимости на дизайн проект:



3.3.2 Определение вознаграждения автора за создание отдельных произведений

В данном проекте выполнялся чистовой макет в цвете. Стоимость одного квадратного дециметра составляет 800 руб. Площадь макета составляет 36 дм2. Исходя из этого стоимость макета равна 36 x 800 = 28800 руб.


3.3.3 Схема технологического процесса выполнения работ по проекту

Порядок выполнения сборочных работ в соответствии с особенностями тех процесса при выполнении проекта в натуре следующий:

1. Разметка подиума.

1.1. Определение местоположения будущего подиума в проектируемом пространстве.

При помощи рулетки согласно составленного плана вымеряются необходимые точки положения подиума, отмечаются карандашом на полу.

2. Сборка каркаса.

После разметки приступаем к сборке каркаса, на который в последующем будут прикрепляться остальные элементы подиума. Каркас состоит из деревянных брусов 40x40 мм, в сечении которые мы скрепляем между собой при помощи саморезов и шуруповёрта. Нарезку на необходимую длину элементов каркаса осуществляем при помощи ножовки по дереву для поперечного распила.

3. Сборка подиума.

Основная конструкция подиума состоит из ламинированных листов ДСП. Поскольку их обработка требует применения профессионального инструмента и соответствующих навыков работы с ним, распиловка и обработка кромок листов ДСП были заказаны в мебельном цехе фирмы «Вираж» в городе Орле, при этом использовались предоставленные чертежи деталей.

.1. Сборка конструкции.

Непосредственно на месте осуществляется только лишь сборка в готовую конструкцию. Для этого необходим ключ шестигранник и специальные мебельные шурупы при помощи которых скрепляются между собой детали подиума с каркасом. Согласно чертежу производим последовательную сборку заранее заготовленных элементов подиума.

.2. Сборка подвижной части подиума.

.3. Крепление направляющих.

Вовнутрь основного объёма подиума, для обеспечения трансформации, при помощи шуруповерта и саморезов прикрепляем направляющие для передвижения, на которые устанавливаем подвижную часть подиума. В оставшиеся отверстия от мебельных шурупов для большей эстетичности мы вставляем пластиковые заглушки, которые закрывают их шляпки. Заглушки подбираются под общий цвет ламината ДСП.

4. Система хранения.

Помимо эстетически организующей функции в пространстве подиум также несёт функциональную нагрузку. Внутри него располагаются много численные отсеки для хранения вещей. Они выполнены также из ламинированного ДСП. Крепятся при помощи металлических направляющих, которые также осуществляют их функционирование.


3.3.4 Расчет материальных затрат

При расчете материальных затрат учитываются все без исключения материалы и покупные изделия, используемые при выполнении проекта в натуре. Расчет стоимости материалов и покупных изделий представлен в форме Таблицы 3.3.

Цены на материалы и покупные изделия рассчитываются по расценкам ОАО "База строительных товаров", действующим на момент выполнения работ (Приложение Г).


Таблица 3.3. - Стоимость материалов и покупных изделий

Наименование материала или изделияНорма расхода и единица измеренияЦена за единицу измерения, руб.Стоимость материалов, руб.1.Разметка подиума. 1.1 Рулетка MARS 7,5м. 1.2 Карандаш по кафелю и стеклу, черный. 1шт. 1шт. 113,00 62,00 113,00 62,002. Сборка каркаса. 2.1. Деревянный брус 40х40. 2.2. Саморезы для дерева. 2.3.Шуруповерт Bosch Professional. 2.4. Ножовка по дереву 350мм. KRAFTOOL GUICK. 3. Сборка подиума. 3.1. ДСП ламинированное 3500х1750 . 3.2. Ключ шестигранный 5мм. 3.4. Шуруп мебельный 6,0-70. 3.5. Направляющие шариковые. 3.6. Заглушка под отверстие. 3.7. Клей «Момент» столярный. 30 п.м. 2 пакетика 1шт. 1 шт. 2 шт. 1 шт. 60 шт. 2 шт. 20 шт. 2 шт. 26 16 1500 269,00 1500 29,50 1,80 170 2 69 780 32 1500 269,00 3000 29,50 108 340 40 1384. Система хранения. 4.1. ДСП ламинированное 2500х1500 4.2. Ручка для мебели хром матовый. 4.3. Направляющие роликовые. 1шт. 4 шт. 8 шт. 1000 50 30 1000 200 240Итого:7851,5

3.3.5 Расчет стоимости выполнения работ

Затраты по оплате труда работников при выполнении проекта в натуре рассчитывается по расценкам, действующим в мебельной фирме "Вираж", город Орел, пер. Воскресенский, дом 14, (Приложение В). Расчет стоимости выполнения работ представлен в таблице 3.4.


Таблица 3.4.Затраты на выполнение работ

Наименование работОбъём работ и единица измеренияРасценка за единицу измерения, руб.Стоимость, руб.1. Сборочные работы 2. Сборка каркаса 3. Сборка подиума1 шт. 2 шт. 6280 20006280 40001.1. Распиловка ДСП для основного объема подиума. 1.2. Распиловка ДСП для подвижной части подиума. 1.3. Распиловка ДСП для системы хранения. 4. Установка изделия.15 п.м. 4 п.м. 32 п.м. 3 шт.10 10 10 9500150 40 320 28500Итого:39290

3.3.6 Смета затрат на выполнение дизайн-проекта

Ориентировочная смета затрат на выполнение дизайн-проекта предоставлена в таблице 3.5.


Таблица 3.5. Смета затрат на дизайн-проект

Наименование затратСумма, руб.Примечание1. Авторский гонорар за дизайнерские работы4928п. 3.3.12. Авторское руководство по реализации проекта985,620%·п.13. Вознаграждение автора за создание отдельных произведений в материале28800_4. Стоимость материалов и покупных изделий7851,5таблица 3.35. Транспортно-заготовительные расходы785,1510 %·п.4Итого: материальные затраты8636,65п. 4 + п. 56. Затраты по оплате труда39290таблица 3.47. Единый социальный налог10215,426%·п.68. Общехозяйственные и непредвиденные расходы1571640%·п.69. Итого: производственные затраты73858,05п.4+п.5+п.6+п.7+п.810. НДС 13294,44918% п.911. Сметная прибыль22157,41530% п.9Всего по смете115223,5п.1+п.2+п.3+п.9+п.10+п.11

ГЛАВА IV. БЕЗОПАСНОСТЬ ЖИЗНЕДЕЯТЕЛЬНОСТИ


4.1 Анализ помещения жилой квартиры


Объект расположен в монолитно- кирпичном многоэтажном жилом доме. Ширина пространства составляет - 10,8 м; длина - 10,8 м; высота - 2,8 м. Общая площадь - 116.64 м2 .


Рис. 4.1.1. Планировочное решение квартиры


При проектировании внутренней предметной среды, еще при составлении технического задания или договора с заказчиком необходимо учитывать положения Жилищного законодательства РФ. В данном случае проектируется интерьер квартиры, поэтому необходимо изучить положение СНиП 31-01-2003 - Жилые многоквартирные здания. Также необходимо учитывать СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03 для жилых помещений.

К документам, регламентирующим санитарно-гигиенические требования к жилым помещениям, относятся следующие:

·СН 2.2.4/2.1.8.562-96 «Шум на рабочих местах, в помещениях жилых, общественных зданий и на территории жилой застройки»;

·СанПиН 2.1.2.1002-00 «Санитарно-эпидемиологические требования к жилым зданиям и помещениям»;

·СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03 «Гигиенические требования к естественному, искусственному и совмещенному освещению жилых и общественных зданий»;

·СанПиН 2.2.1/2.1.1.1076-01 «Гигиенические требования к инсоляции и солнцезащите помещений жилых и общественных зданий и территорий»;

·СанПиН 2.1.4.1074-01 «Питьевая вода».

Помещение предполагается решить, как студийное пространство.

Допустимая минимальная высота потолков-2,5 м, это говорит о том, что в разработанном жилом пространстве, где высота составляет 2,7 м, можно создавать многоуровневые формы. Разработка потолка велась согласно требованиям, предъявляемыми СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03.

Искусственное освещение подчинено непосредственно планировочному решению интерьера, при этом учитываются основные группы искусственного освещения: верхнее, нижнее, боковое. Его дополняют и разнообразят хорошо известные точечные светильники, позволяющие равномерно освещать помещение и создавать необычные световые композиции. Скрытые источники, подсветка мебели и предметов интерьера служат для создания дополнительных эффектов, позволяют расширить или, наоборот, сузить пространство, визуально изменить его геометрию, расставить акценты.

В данном пространстве находится четыре окна. Оконные проемы ориентированы на север и восток. Коэффициент естественной освещенности (КЕО) в жилых комнатах и кухнях должен быть не менее 0,5% в середине помещения.

Помещения с естественным освещением проветриваются через форточки. Кратность воздуха в квартире должна быть не менее 30 м3/ч на человека.

Микроклимат в жилом помещении складывается из сочетания действий таких параметров, как температура воздуха и окружающих поверхностей, влажность и скорость движения воздуха. В гигиеническом отношении важно, чтобы ни один из этих параметров не выходил за физиологически допустимые нормы и соответствовал санитарно-гигиеническим требованиям. В кухонной зоне для улучшению общего микроклимата в квартире, над газовой плитой была установлена приточно-механическая вытяжная вентиляция.

Квартира оснащена средствами пожаротушения в соответствии с требованиями правил пожарной безопасности. Учитывая площадь квартиры (116.64 м2), для соответствия этим правилам необходим 1 огнетушитель, что соответствует нормативу (1 огнетушитель на 200 м2).

Расстояние от любой точки квартиры до ближайшего эвакуационного выхода из этого помещения не превышает 25м. В данном пространстве были соблюдены требования пожарной безопасности и нормы расстояний до эвакуационного выхода.

Допустимые уровни проникающего шума в жилых комнатах квартиры составляют, с 7:00 до 23:00 - 59дБА и с 23:00 до 7:00 - 55дБА. Уровень шума и уровень вибрации в проектируемой квартире соответствует нормам. (ГОСТ 12.1.036-81 - Шум. Допустимые уровни в жилых и общественных зданиях).

Любое переустройство должно отвечать требованиям ФЗ № 52, а именно, согласно ст. 23, «жилые помещения по площади, планировке, освещенности, инсоляции, микроклимату, воздухообмену, уровням шума, вибрации, ионизирующих и неионизирующих излучений должны соответствовать санитарным правилам в целях обеспечения безопасных и безвредных условий проживания независимо от его срока».


4.2 Меры для ограничения слепящего воздействия в рабочей зоне


Особенно ценен для человека биологически полноценный естественный свет. Прямые солнечные лучи, и рассеянный свет несут в жилище не только поток видимого света, но и необходимые для здоровья ультрафиолетовые лучи и тепловое инфракрасное излучение.

Количество проникающего в помещение дневного света определяется размерами светопроемов и наличием затенения окон противостоящими зданиями, озеленения, солнцезащитных устройств. Эти показатели регламентируются нормами естественного освещения, СанПиН 2.2.1/2.1.1.1076-2001 «Гигиенические требования к инсоляции и солнцезащите помещений жилых и общественных зданий и территорий».

При наличии в поле зрения блестких источников света, оказывающих слепящее действие, снижаются функции зрения, зрительная работоспособность, производительность труда.

В проектируемом пространстве находится четыре окна, одно из которых, благодаря планировочному решению, задействовано непосредственно рабочей зоной.

Ослепляющая или дискомфортная блескость, создаваемая системой освещения или окнами, была устранена за счет внесения следующих ограничений:

-прошедший через окна солнечный свет может служить главным источником блескости при непосредственном попадании в глаза или после отражения. В этом случае следует предусмотреть систему экранирования солнечных лучей;

-также степень дискомфорта, вызванная блескостью, создаваемой окном, зависит главным образом от яркости неба, видимого через окно. Для предотвращения этого были установлены жалюзи.

-в данной рабочей зоне слепящая блескость устраняется при таком расположении рабочего места, чтобы свет неба высокой яркости, проходящий через окно не попадал в поле зрения рабочей поверхности.

-все окна снабжены средствами защиты (жалюзи и шторы), снижающими яркость неба в ясные дни, при необходимости пропуская или не пропуская солнечный свет.

-реальный источник света, в данной ситуации, размещен таким образом, чтобы его отражения не попадали в глаза работающему.

-также необходимо снижение яркости используемых материалов.

-блики, отвлекающие или расстраивающие внимание и находящиеся вблизи поля зрения при выполнении задания, были устранены. Для этого использовалось матовое покрытие для рабочего стола и других подобных плоскостей.

-вуалирующие блики приводят к снижению контрастов задания. Карандашные линии, например, различаются с трудом, если на них падает свет, так как отблески меняют их окраску от черного до бледно-серого. Печатные тексты испытывают такое же воздействие. В данной ситуации лучшим способом защиты является правильное взаимное размещение, при котором вуалирующие блики не попадают в глаза. (Используется откидная плоскость размером 800Х750, на которую источник света направлен с левой стороны.)

-для освещения рабочего места предполагается применить комбинированное освещение (общее плюс местное), хотя более предпочтительно общее освещение из-за большего перепада яркостей на рабочем месте при использовании светильников местного освещения.

Немаловажное значение имеет, с гигиенической точки зрения, искусственное освещение жилого пространства. Основные требования к искусственному освещению заключаются в том, что света должно быть достаточно, он не должен слепить, характер освещения интерьеров должен соответствовать их функциональному назначению, светильники - должны быть безопасными, источники света - не оказывать неблагоприятного воздействия ни на человека, ни на жилую среду (не загрязнять воздух вредными выделениями, не создавать шума).

Также необходимо помнить, что для освещения жилой комнаты недостаточно и нерационально использовать только центральный потолочный светильник, даже если это многоламповая люстра. Освещение в жилом интерьере должно создавать определенный эмоциональный настрой, атмосферу отдыха, способствовать разгрузке нервной системы человека. Только в определенных «рабочих» местах освещение должно быть интенсивным

В разработанном интерьере, для общего освещения используются потолочные и встроенные светильники.

Рабочее место обеспечено светильниками, устанавливаемыми непосредственно на рабочем столе и на вертикальных панелях специального оборудования. Они имеют непросвечивающий отражатель и располагаться ниже или на уровне линии зрения работника, чтобы не вызывать ослепления. Нормы искусственного освещения жилых домов обеспечивают такую возможность путем регламентации установки в каждом жилом помещении нескольких розеток для включения светильников местного освещения.


4.3 Обоснование эргономического решения подиума


Проектирование подиума и мебели, в разработанном интерьере велось с учётом функционального назначения, размеров человека, габаритов предметов и вещей. Также при формировании подиума была необходимость изучить положение СниП 16371-93 Мебель. Общие технические условия.

Подиум - это поднятая часть пола и представляет собой, как правило, каркасную конструкцию, допустимая высота, которая находится в пределах 20-35см.

Технически необходимые подиумы используются как элемент маскировки инженерных коммуникаций и строительных конструкций, что довольно часто проявляется в ванных комнатах и кухнях (например, когда трубы нельзя спрятать в стены, а высота потолков и несущая способность перекрытия не позволяют поднять весь уровень пола),

Декоративные подиумы создаются служат элементом архитектурного зонирования помещения, придают ему оригинальный облик.

Предполагаемый вариант подиума несёт в себе в большей степени как декоративное, так и функциональное назначение. Свободное пространство внутри приспособлено для хранения вещей (выдвижные модули сделаны на рельсовой системе и на роликах), что позволяет сберечь место.

При установке подиума была учтена высота потолка, допустимая величина которого является не менее 2700 мм. Габаритные параметры самой конструкции составляют: высота - 800 мм., длина - 4780 мм., ширина - 3400 мм. Нельзя сооружать слишком высокие подиумы - недостаток воздушного пространства скажется на самочувствии.

Для предотвращения травматизма были использованы следующие меры:

при возведении подиума важно позаботиться о его жесткости, так как основная ступень эксплуатации не превышает 30см., то допустимо использование деревянного каркаса, на который в один или два слоя уложена фанера (черновая доска);

как и любой другой автономный участок, подиум был оснащён собственной системой освещения (точечные светильники на потолке, прожекторы, а также светильники, опущенные на длинных шнурах с потолка);

источники света встроены в торец основной ступени (точечные лампы, люминесцентные или неоновые, защищенные цветным либо матовым стеклом, мягко рассеивающим свет), также являются необходимостью для предотвращения опасных участков.

Рис. 4.3.1. Схема освещения подиума


Учитывая все особенности при создании композиции подиума, в большей степени стаяла задача обеспечить функциональность и эргономичность оборудования.

Оборудование и мебель проектируют на основе антропометрических признаков и особенностей габаритов человеческого тела. Поскольку невозможно разработать дизайн для всего населения, необходимо выбрать сектор со средними показателями. Поэтому общепринятой практикой считается не принимать во внимания крайности и работать для 90% населения. Большая часть антропометрических данных выражается в процентелях. Они показывают выраженное в процентах число людей данной популяции, имеющих данные параметры тела (или меньше). Антропометрические признаки мужчин и женщин представлены в таблицах. Здесь показаны данные 95-го процентиля, так как они являются самыми востребованными у дизайнеров.


Таблица 4.1. Антропометрические признаки мужчин (возраст 18-79лет)

Наименование признакаЗначения признаков мужчин, см95-й перцентильВес Рост Рост, сидя прямо Рост, сидя в естественном положении Расстояние между локтями Ширина бедер Высота согнутого локтя Высота бедра в положении сидя Высота колена Высота подколенной ямки Расстояние от ягодицы до подколенной ямки Расстояние от ягодицы до колена Расстояние от крестца до пола Расстояние от локтя до пола Расстояние от уровня глаз до пола Ширина плеч Высота середины плеча в положении сидя Расстояние от ягодицы до большого пальца ноги Высота уровня глаз в положении сидя96.2 184.9 96.5 93.0 50.5 40.4 29.5 10.9 59.4 49.0 54.9 64.0 91.9 120.1 174.2 52.6 69.3 94.0 86.1

Таблица 4.2. Антропометрические признаки женщин (возраст 18-79лет)

Наименование признакаЗначения признаков женщин95-й перцентильВес Рост Рост, сидя прямо Рост, сидя в естественном положении Расстояние между локтями Ширина бедер Высота согнутого локтя Высота бедра в положении сидя Высота колена Высота подколенной ямки Расстояние от ягодицы до подколенной ямки Расстояние от ягодицы до колена Расстояние от крестца до пола Расстояние от локтя до пола Расстояние от уровня глаз до пола Ширина плеч Высота середины плеча в положении сидя Расстояние от ягодицы до большого пальца ноги Высота уровня глаз в положении сидя90.3 170.4 90.7 88.1 40.9 43.4 27.9 17.5 54.6 44.5 53.3 62.5 81.3 110.7 162.8 43.2 62.5 94.0 80.5

Антропометрические данные и методы их учета являются тем необходимым инструментом, который дает возможность оптимизировать размеры многих предметов массового производства и оборудования. Однако антропометрические измерения, производимые на обнаженном человеке, не отражают динамические условия и влияние одежды. Следовательно, при проектировании подиума в разрабатываемом интерьере они могут служить предварительными, исходными данными. Также надо отметить, что проектирование данного встроенного оборудования велось, исходя из размеров жилого помещения, учитывалась планировка и облик квартиры, и в этом случае форма является воплощением конкретного образа.


Рис. 4.3.2. Вид спереди


Рис. 4.3.3. Вид сбоку


Для создания мебельного оборудования, был использован модульный принцип построения объёмно-пространственной композиции. Параметры модуля, форма которого в виде куба, составляют 400мм.-400мм. Основываясь на данные 95-го перцентиля (высота подколенной ямки) был разработан этот модуль. Надо отметить, что размеры модульной единицы можно варьировать за счёт текстильных покрытий (подушки, пуфы и если это необходимо, матрацы, изготовленные под размеры определенных зон подиума).

Антропометрические данные следует расценивать как один из многих источников информации или инструментов, находящихся в распоряжении дизайнера интерьера. Невозможно было бы заменить, цифрами, взятыми из таблиц здравый смысл, соображения функциональности и дизайнерское чутье, являющиеся неотъемлемыми частями творческого процесса.


4.4 Расчёт устойчивости потолка


При расчёте балок, ригелей, плит, колонн и фундаментов, воспринимающих нагрузку от одного перекрытия, полные нормативные значения нагрузок, следует снижать в зависимости от грузовой площади Ам2, рассчитываемого элемента умножением на коэффициент сочетания/

Определение нагрузки


Fn = Ам2 ? (4.1)


где, Fn - нагрузка от одного перекрытия,

n - общее число перекрытий,

Ам2 - площадь рассчитываемого элемента,

- коэффициент сочетания.

Если А > А1, то А1 = 9 м2;

А = 115 м2; А1 = 9 м2;

Определение коэффициента сочетания

(4.2)


;

Определение нагрузки

Fn = 115 ? 0,56 = 64,4 кПа.

Следовательно, нагрузка от одного перекрытия на рассчитываемый элемент составляет 64,4 кПа.

Вывод по разделу

В разделе БЖД была рассмотрена архитектурная ситуация квартиры, общей площадью 116,64 кв.м. Был проведен анализ помещения, также расчет устойчивости потолка. Изучались меры для ограничения слепящего воздействия в рабочей зоне. Было обосновано эргономическое решение подиума. Проектирование подиума и мебели, в разработанном интерьере велось с учётом функционального назначения, размеров человека, габаритов предметов и вещей. Также при формировании подиума была необходимость изучить положение СНиП 16371-93 Мебель. Общие технические условия.

В процессе проектирования рассматривались и изучались следующие нормативные документы:

·СН 2.2.4/2.1.8.562-96 "Шум на рабочих местах, в помещениях жилых, общественных зданий и на территории жилой застройки";

·СанПиН 2.1.2.1002-00 "Санитарно-эпидемиологические требования к жилым зданиям и помещениям";

·СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03 "Гигиенические требования к естественному, искусственному и совмещенному освещению жилых и общественных зданий";

·СанПиН 2.2.1/2.1.1.1076-01 "Гигиенические требования к инсоляции и солнцезащите помещений жилых и общественных зданий и территорий";

·СанПиН 2.1.4.1074-01 "Питьевая вода".

ЗАКЛЮЧЕНИЕ


Изучение специальной литературы по проблеме исследования позволило нам сделать вывод об актуальности в современном средовом проектировании выбранного нами применительно к жилой среде направления. Перед нами стояла цель - рассмотреть метод трансформации как средство проектирования субъектно-ориентированной жилой среды. В качестве объекта нами был выбран процесс проектирования жилой среды, а в качестве предмета трансформация, как метод проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

В процессе работы нами были изучены современные тенденции в проектировании жилой среды. Жилая среда рассмотрена как категория средового дизайна. Нами были изучены принципы формирования жилой среды. Для грамотного проектирования жилой среды изучена нормативная база проектирования жилой среды (ГОСТы, СНИПы, САНПИНы), рассмотрены антропометрические и эргономические нормы организации жилой среды.

Благодаря подбору и изучению аналогового ряда, нами была сформулирована концепция жилой среды, ориентированной на молодого практикующего дизайнера, и построена его модель. Для студентов кафедры "Дизайн", подготовлены методические рекомендации по проектированию субъективно-ориентированной жилой среды.

К разработанной жилой среде выполнены технико-экономические расчеты, и обоснованы нормы безопасности жизнедеятельности.

Таким образом, все поставленные нами в начале работы задачи полностью решены. Проделанная работа и ее результаты позволяют нам сделать вывод о том, что обозначенная цель работы достигнута.


СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


1.ГОСТ 21.507-81. Интерьеры. Рабочие чертежи.

2.ГОСТ 21-01-97. Основные требования к проектной и рабочей документации.

.СНиП 21-01-97. Пожарная безопасность зданий и сооружений.

.СНиП 2.0801-89. Жилые здания.

.СНиП 3.03.01-87 Монтаж легких ограждающих конструкций.

.СНиП 31.01.2003 Здания жилые многоквартирные.

.СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03. Санитарные правила и нормы для жилых помещений.

.СНиП 16371-93 "Мебель. Общие технические условия".

.СанПиН 2.1.2.1002-00 "Санитарно-эпидемиологические требования к жилым зданиям и помещениям".

.СанПиН 2.2.1/2.1.1.1076-01 "Гигиенические требования к инсоляции и солнцезащите помещений жилых и общественных зданий и территорий".

.СанПиН 2.2.1/2.1.1.1278-03 "Гигиенические требования к естественному, искусственному и совмещенному освещению жилых и общественных зданий".

.СанПиН 2.1.4.1074-01 "Питьевая вода".

.СН 2.2.4/2.1.8.562-96 "Шум на рабочих местах, в помещениях жилых, общественных зданий и на территории жилой застройки";

.Справосное пособие к СНиП 2.08.01-89. Проектирование жилых зданий. Объемно-планировочные решения.

.ТСН 23-351-2004 СО. Естестрвенное, искусственное и совмещенное освещение.

.Агранович-Пономарева, Е.С. Интерьер и предметный дизайн жилых зданий: учеб. пособие для студ. вузов / Е.С. Агранович-Пономарева, Н.И. Аладова. - 2-е изд. - Ростов н/Д : Феникс, 2009. - 348 с.

.Барташевич, А.А. Основы композиции и дизайна мебели / А.А. Барташевич, Л.Е. Дягилев, Р.М. Климин и др.. - Ростов на Дону: "Феникс", 2010. - 192 с.

.Ватерман, Г. Дизайн вашей квартиры / Г. Ватерман. - М.: Кристина и К.. 1994. - 128 с.

.Волкова, Д. Школа современного дизайна от А до Я /Диана Волкова. - М.: Эксмо, 2007. - 288 с.

.Гарматин, А. Дизайн и ремонт /А. Гарматин. - Ростов на Дону: "Владис", 2009. - 512 с.

.Гидион, З. Пространство, время, архитектура / З. Гидион. - М.: Стройиздат, 1984. - 456 с.

.Дизайн интерьера Теория и практика Организации домашнего интерьера. Серия "Архитектурное образование". / В.В. Протопопов. - М.-Ростов на/Д: МарТ, 2004. - 128 с.

.Ефимов А.В. Дизайн архитектурной среды / Г.Б. Минервин, А.П. Ермолаев, В.Т. Шимко, А.В. Ефимов, Н.И. Щепетков, А.А. Гаврилина, Н.К. Кудряшов. - М.: "Архитектура С ", 2004. - 504 с.

.Жилище-2010. Ч. 3. Организационные и технико-экономические проблемы. - М.: Стройиздат, 1988.- 180 с.

.Зингер Б.И. Встроенное оборудование для жилых зданий.- М.: Стройиздат, 1984.- 165 с.

.Зингер, Б.И. Раздвижные двери, перегородки и солнцезащитные устройства / Б.И. Зингер. - М: Стройиздат, 1994. - 70 с.

.Иконников, А. Архитектура ХХ века. Утопии и реальность: Изд. в 2 т. Т. 2. / А. Иконников. - М.:Прогресс-Традиция, 2002. - 672 с.

.Корякин-Черняк С.Л. Освещение. - СПб: "НиТ", 2005. - 192 с.

.Курбатов, Ю. Принципы проектирования современного интерьера / Ю. Курбатов. - Л.: ЛИСИ, 1983. - 40 с.

.Лакшми Бхаскаран. Дизайн и время / Л. Бхаскаран. - М.: Арт-родник, 2009. - 256 с.

.Ларченко Д, Келле-Пелле А. Интерьер. Дизайн и компьютерное моделирование / Д. Ларченко, А. Келле- Пелле. - Питер, 2007. - 496 с.

.Лисициан, М. Интерьер общественных зданий / М. Лисициан, Е. Новикова, З. Петунина. - М.: Высшая школа, 1973. - 239 с.

.Логанина, В.И. Искусство интерьера. Современные материалы для отделки / В.И. Логанина, С.Н. Кислицына, С.М. Саденко. - Ростов н/Д : Феникс, 2006. - 252 с.

.Маклакова, Т.Г.Проектирование жилых и общественных зданий / Т.Г. Маклакова, С.М. Нанасова, В.Г. Шарапенко. - М.: "Высшая школа", 1998. - 472 с.

.Матюнина, Д.С. история интерьера /Д.С. Матюнина. - М.: Академический проект; Культура, 2008. - 581 с.

.Мелани. Интерьер. Цветовой дизайн / Мелани, Джон Эйвис. М.: Издательский дом Ниола 21й век, 2001. - 168 с.

.Миловидов, Н.Н. Жилые здания: учеб. пособие для вузов / под общ. ред. Н.Н. Миловидова, Б.Я. Орловского, А.Н. Белкина. - М. : Высшая школа, 1987. - 151 с.

.Михайлов, С.М. Дизайн архитектурной среды: краткий терминологический словарь-справочник / С.М. Михайлов. - Казань: ДАС, 1994. - 120 с.

.Молчанов, В.М. Основы архитектурного проектирования. Социально-функциональные аспекты / В.М. Молчанов. - М.: "Архитектура - С", 2004. - 176 с.

.Нестеренко, О.И. Краткая энциклопедия дизайна / О.И. Нестеренко. - М.:Молодая гвардия, 1994. - 315 с.

.Новикова, Е.Б. Интерьер общественных зданий / Е.Б. Новикова. - М.: Стройиздат, 1991. - 272 с.

.Нойферт, П. Проектирование и строительство. Дом. Квартира. Сад / П. Нойферт, Л. Нефт. - М.: "Архитектура-С", 2006. - 264 с.

.Обертас О.Г. Основы графического оформления проекта. Учебно-методическая разработка / О.Г. Обертас, Н.П. Милова. - Владивосток: Издательство ВГУЭС, 1998. - 24с.

.Папанек, В. Дизайн для реального мира: Пер. с анг. / В. Папанек. - М.: Д. Аронов, 2004 .- 416 с.

.Покатаев, В.П. Конструирование оборудования интерьера. Учебное пособие / В.П. Покатаев. - Ростов на Дону: "Феникс", 2003. - 352 с.

.Панеро, Дж. Основы эргономики. Человек, пространство, интерьер: справочник по проектным нормам: пер. с. Англ. /Джулиус Панеро, Мартин Зелник. - М.: АСТ:Астрель, 2006. - 319 с.

.Проектирование жилых зданий / Пер. с англ. В.А. Коссаковского, М.С. Школьникова, Б.К. Явнеля. - М. : Стройиздат, 1979. - 488 с. :

.Протопопов, В.В. Дизайн интерьера. Теория и практика организации домашнего интерьера. Серия "Архитектурное образование" / В.В. Протопопов. - М.: ИКЦ "Март", 2004. - 128 с.

.Раннев, В.Р. Интерьер. Специальность "Архитектура" / В.Р. Ранев. - М.: Высшая школа, 1987. -232 с.

.Рапацкая, Л.А. Мировая художественная культура / Л.А. Рапацкая. - М: Гуманит. Изд. Центр ВЛАДОС, 2003. - 384 с.

.Рунге, В.Ф. Основы теории и методологии дизайна / В.Ф. Рунге, В.В. Сеньковский. - М.:МЗ - Пресс, 2001. - 368 с.

.Рунге, В.Ф. Эргономика в дизайне / В.Ф. Рунге, Ю.П. Манусевич. - М.: "Архитектура-С", 2005. - 328 с.

.Соловьев, И.Х. История современного интерьера / И.Х. Соловьев. - М.: "Сварог и К", 2004. - 400 с.

.Степанов, А.В. Введение в проектирование / А.В. Степанов. - М.: Изд-во МАРхИ, 1982. -

.Степанов, Н.Н. Цвет в интерьере / Н.Н. Степанов. - К.: Вища школа, 1985. - 184 с.

.Тиц, А.А. и др. Основы архитектурной композиции и проектирования / А.А. Тиц. - Киев: Высшая школа, 1976. - 256 с.

.Тосунова, М.И. Архитектурное проектирование / М.И. тасунова, М.М. Гаврилова. - М.: Высш. шк., 1988. - 287 с.

.Устин, В. Композиция в дизайне. Методические основы композиционно-художественного формообразования в дизайнерском творчестве / В. Устин. - М.: Астрель, 2006. - 239 с.

.Чернышов, О.В. Формальная композиция. Творческий практикум / О.В. Чернышов. - Мн: Харвест, 1999. - 312с.

.Чернявина Л.А. Эргономика. Учебное пособие. Владивосток: Издательство ВГУЭС, 2001г. - 164с.

.Шимко, В.Т. Основы дизайна и средовое проектирование / В.Т. Шимко. - М.: "Архитектура-С", 2004. - 160 с.

.Шимко, В.Т. Типологические основы художественного проектирования архитектурной среды / В.Т. Шимко, А.А. Гаврилина. - М.: "Архитектура С", 2004. - 104 с.

.Шимко, В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование. Основы теории / В.Т. Шимко. - М.: "Архитектура С", 2004. - 296 с.

64.Alejandro Bahamon. Sketch: Houses. Spain, Barcelona: "LOFT Publication", 2006.

.Allgemeine Prinzipien des Neo-Plasticismus: Piet Mondrian. - Koln, 1957.

.Jaffe H. De Stijl 1917-1931: Visions of Utopia., Abbeville Pr, 1982. - 255 р.

.Lemoine S. Mondrian and De Stijl., Universe Pub, 1987. - 119 р.

.Mondrian P. Neue Gestaltung. - Munchen, 1925.

.Mondrian P. Plastic art and pure plastic art [1937 and Other Essays 1941 - 1943]. - N.Y., Wittenborn and Company, 1945. - 64 р.

.Naturliche und abstraktne Realitat: Piet Mondrian. - Koln, 1957.

.Oscar Riera Ojeda. Type/Variant House. Vinsent James. USA, Gloucester, Massachusetts: "Rockport Publishers", 1999.

.Overy P. De Stijl: Art, Architecture, Design. - N.Y., Thames & Hudson Ltd, 1991. - 216 р.

.Renovating for Living. Spain, Barcelona: "LOFT Publication", 2007.

.Seuphor M. Piet Mondrian: Life and Work. - N.Y., Harry N. Abrams, 1956. - 444 р.

.Simone Schleifer. Small Hauses. Spain: "TASCHEN GmbH", 2007.

.White M. De Stijl and Dutch Modernism., Manchester University Press, 2003. - 272 р.

77.Журналы: Журналы "КАК", "Портфолио", "Салон - интерьер", "Интерьер", "Частная архитектура", "Наш дом", "Лучшие интерьеры", "Архидом", "Идеи вашего дома", "Четыре комнаты".

78.Интернет источники: #"center">ПРИЛОЖЕНИЕ А


Нормативная база проектирования жилой среды

Основные размеры мебели для хранения одежды и обуви

Основные размеры изделий мебели зависят от размеров человеческого тела (антропометрических данных), а также размеров предметов, для хранения и размещения которых предназначена мебель.


Рис.А.1. Габаритные размеры одежды


На рис.1 приведены основные габариты мебели, удовлетворяющие антропометрические требования к ее эксплуатации человеком. С учетом антропометрических данных большинство размеров мебели стандартизировано.

Вешать пиджаки, рубашки, платья, пальто, шубы вплотную друг к другу не рекомендуется. Между предметами верхней одежды обязательно нужно оставлять пространство шириной 10 см, между платьями - 9 см, пиджаками и рубашками - 7-8 см. Важно рассчитать и высоту отделений для хранения: для длинных платьев и верхней одежды - не менее 120 см, для пиджаков и рубашек - около 85 см.

Планируется расположение уровней, на которых хранится одежду, белье и обувь. Как правило, их три: нижний (пространство от уровня пола до высоты 60-85 см); средний - от 60 до 170-190 см; верхний - выше 190 см. Самая удобная зона находится приблизительно на высоте 60-130 см. Здесь и рекомендуется размещать вещи, используемые чаще всего. Рис. 2.8.

Полноценная комната должна иметь ширину примерно 3 м и глубину 1,5-1,7 м (с учетом того, что стандартная глубина полок и ящиков - около 60 см, иначе ими будет неудобно пользоваться, плюс как минимум 90 см - для наших "маневров" возле них). На достойный результат можно рассчитывать, если в вашем распоряжении 6-8 м2. Более компактное хранилище разместится на площади 3-4 м2. Делать гардеробную метражом меньше 3 м2 не имеет смысла - лучше ограничиться встроенным шкафом.


Рис.А.2. Размеры емкостей (шкафов) относительно эргономических показателей


Рис.А.3. Примерные размеры внутреннего наполнения шкафов

Основные размеры мебели для хранения кухонной утвари

В комплект кухонной мебели, как правило, входят нижние шкафы (тумбы), навесные полки и высокие шкафы (колонки). Их размеры могут различаться очень значительно. Самые узкие модули имеют ширину 15 см, самые широкие - до 120 см, шаг составляет 5-15 см. Каждый производитель предлагает свой набор стандартных размеров. Например, есть модули (верхние и нижние) шириной 15, 30, 45, 60 и 90 см. Высота навесных полок тоже бывает разной (скажем, 41, 71 и 101 см), и заказчик может выбрать ту, которая больше соответствует его росту. Помимо этого, многие компании предлагают услуги по изготовлению элементов нестандартных габаритов и форм. Но за такой "индивидуальный подход", конечно, придется заплатить.

Нижние (напольные) секции обычно имеют в основании цоколи, наглухо закрывающие пространство между полом и шкафом. Тумбы традиционно комплектуются распашными дверцами и выдвижными ящиками. Современные варианты - открытые полки, выдвижные, складные или откидные дверцы.

Отдельную группу составляют кухонные шкафы, предназначенные для встраиваемой бытовой техники.

Конструкция верхних элементов гарнитура может напоминать конструкцию нижних, а может быть специфической. Например, навесные модули иногда оборудуются так называемыми шторками ("гармошками") - дверцами из поперечных реек, поднимающимися при открывании. Настенные шкафчики часто бывают остекленными (используется прозрачное или матовое стекло). Удобны, хотя и недешевы шкафы, оснащенные пневматическим или гидравлическим механизмом плавного поднимания-опускания дверцы - газлифтом.

Холодильники встречаются не только отдельно стоящими, но бывают навесными и встроенными в кухонное оборудование с покрытием декоративной панелью. Современные холодильники имеют общее отделение с так называемой нулевой камерой для хранения уже приготовленных продуктов, а также морозильные камеры и выдвижные отделения для хранения напитков и фруктов. Холодильники могут быть снабжены компьютерными устройствами, регулирующими относительную влажность воздуха в камерах, а также сигнализировать о разгерметизации при неплотно закрытой двери.


Рис.А.4. Зависимость количества движений по кухне от размещения оборудования:- плита с духовым шкафом; 2 - мойка, подстолье с ведром для мусора; 2 а - дренажная доска, под ней место для посудомоечной машины; 3 - высокий шкаф со встроенным холодильником; 4 - шкаф для хранения продуктов; 5 - рабочая плоскость с выдвижной доской; б-7 - верхние и нижние шкафы для посуды; 8 - верхние и нижние шкафы для продуктов; 9 - шкаф для полотенец; 10 - вход в столовую;- шкаф для предметов уборки для других видов и типов мебели


К специальному кухонному оборудованию может быть отнесен широкий спектр изделий, облегчающих труд хозяйки и экономящих ее время, например, хлеборезка с ящиком для хлеба, электронож, стол с выдвижными полками для кухонных комбайнов и их сменных частей, весы, миксеры и т.д., а также различные емкости для хранения круп, овощей и т.д.

Рис.А.5. Эргономические требования к кухонному оборудованию


Существует несколько основных требований к оборудованию кухни, которые имеют как эргономическое, так и эстетическое значение). Рабочие плоскости (верхние крышки плиты, мойки, мебели и пр.) должны располагаться на единой высоте, которую определяет высота плиты - 850 мм.

Оптимальная глубина рабочей поверхности - 600 мм. Для работы сидя при употреблении обычного стула необходима выдвижная доска высотой 650 мм.

Высота стула при работе на плоскости высотой 850 мм регулируется в зависимости от роста человека (можно использовать стул высотой 650 мм). Навесные шкафы имеют глубину 300 мм.

При расстановке кухонного оборудования существует ряд схем его рационального размещения. Желательно, чтобы минимальные размеры кухни превышали 7 м2. Размеры и пропорции помещения определяют, какое расположение кухонной мебели выбрать в каждом конкретном случае для лучшего использования пространства.

Кухонная мебель обычно представляет собой модульные элементы, из которых можно подобрать необходимый набор для каждого конкретного помещения. К кухонной мебели относятся напольные шкафы с выдвижными ящиками или панелями шириной 60 см (их ширина может быть 30 см, 40 см, 80 см или 120 см), навесные шкафы с глухими, застекленными дверцами или открытые полки шириной 30-32 см, а также угловые модификации тех или других моделей и модулей для встроенного оборудования. Кухонная мебель обычно размещается по всей высоте помещения, таким образом можно выделить зоны по принципу доступности, удобства пользования, открывания и возможностей осмотра внутренних емкостей.


Рис.А.6. Основные модули кухонного оборудования:

Высота (а), ширина (б), размещение кухонных модулей по высоте (г)


Рис.А. 7. Приемы размещения кухонной базы между углом и проемом

Таблица А.1

Рекомендации по размещению кухонной посуды


Напольные шкафы могут быть решены в виде выдвижной колонки; оборудуются выдвижными кассетами для кастрюль, сетками или корзинами из нержавеющей стали для хранения банок и бутылок. Дверцы шкафов снабжаются возвратными механизмами для плавного закрывания. Полностью выдвинутые ящики способны выдерживать груз 30-80 кг. Они снабжаются устройством «довода хода ящиков», позволяющим задвинуть их мягко и без усилий. Ящики могут быть с резиновыми съемными ковриками, с линейными делителями, с поддоном для свободной установки вертикальных разграничителей. Угловые напольные шкафы оборудуются так называемой каруселью - сетками, выезжающими из углового пространства вслед за открывающейся дверцей, что обеспечивает доступ ко всем полкам на всей глубине внутреннего пространства. Подобной вращающейся каруселью оборудуются и круглые высокие угловые шкафы.

Существуют напольные шкафы с набором маленьких выдвижных ящичков для хранения сыпучих продуктов; они могут быть снабжены вставками-кассетами для хранения ножей, вилок и прочих предметов сервировки стала. Шкафы могут быть оборудованы электрическими розетками для электробытовых приборов, а полки могут быть выполнены в виде выдвижного ящика. Шкафы могут иметь вид витрины со стеклянными створками и полками.

Навесные шкафы могут быть дополнены дверцами, открывающимися на 90 или 180°, поднимающимися со стопором наверх или откидывающимися вниз, а также складывающиеся книжкой. В кухнях часто используется пространство между напольными и навесными шкафами, которое может быть закрыто роликовыми шторками.


Рис.А.8. Компоновочные размеры кухонного пространства


Рис.А.9. Требования к кухонному оборудованию


Для использования в небольших кухнях удобны напольные шкафы с выдвигающими разделочными или гладильными досками.

Дополнительные элементы: скамейки, лестницы, стеллажи и лари различных расцветок и из различных материалов, имеющие разнообразные композиционные возможности, дополняют основное кухонное оборудование; полки различных типов, различные ящики, корзины, настенные шкафы с раздвижными створками или занавесками, специальные держатели для предметов, модульные контейнеры для любых вещей, в т.ч. и для сыпучих пищевых продуктов (различных круп и т.п.), создают комфорт при работе на кухне, превращая этот процесс в необременительное занятие.

При проектировании кухонь особо остро стоит проблема удобства и безопасности обращения с кухонным оборудованием, для этого, например, применяется закаленное стекло и делаются скругленные углы мебели.

Рабочие кухонные поверхности должны размещаться в одном уровне, без перерывов и неровностей так, чтобы хозяйка могла легко передвигать по ним предметы, даже тяжелые, горячие или скользкие, не задевая за выступы на стыках. Верхний край мойки также следует устраивать заподлицо с рабочей плоскостью. Горячие кастрюли и сковороды следует переносить с плиты в мойку через рабочую поверхность.

Не рекомендуется устанавливать тумбу с ящиками в углу, т.к. в этом случае сложнее открыть ящики и вынуть содержимое. Не рекомендуется ставить шкаф вплотную к стене, т.к. его дверца будет открываться не полностью (угол поворота петель может быть от 130 до 180°. Для этого можно оставлять между боковой панелью и стеной небольшое свободное пространство, закрытое декоративной панелью.

Поэтому высоту рабочей поверхности рекомендуется регулировать в зависимости от роста человека, занимающегося основной работой на кухне. Обычная высота рабочих поверхностей равна 86 см, но с помощью регулируемых ножек ее можно изменять.


Рис. А.10. Эргономические предложения фирмы Уа1 Сисше по совершенствованию кухонного оборудования: В - увеличение глубины рабочей поверхности до 80 см для большей свободы движения и лучшего обзора места; 0 - дополнительный функциональный объем для размещения сантехнической подводки и мокрой посуды; Р - лучший обзор внутренних емкостей подвесных полок над рабочим местом; Н - безопасная конструкция вытяжки и дверок навесных полок.


Боковая грань рабочей поверхности, с которой хозяйка соприкасается во время работы, должна быть ровной, плавной, без выступов, углублений и острых углов. Поэтому фронтальные поверхности лучше устраивать с желобком для открывания створок без выступающих ручек.

Проблемы эргономики ставятся и решаются многими производителями кухонь, так, например, одна фирма предложила создать непрерывную рабочую зону шириной 20 см, в которой была бы размещена целая серия функций, раннее разбросанных в различных зонах кухни.

В этой зоне могут быть размещены: приспособление для сбора капель со стаканов, ножей и т.п., соединенное непосредственно с сифоном; удобные контейнеры в форме ванночек и съемные решетки из нержавеющей стали, которые можно мыть в посудомоечной машине; соединительные провода и розетки для электробытовых приборов, клапаны для газа, краны для воды.

Рис.А.11.Ориентиры оптимальных зон досягаемости кухонного оборудования


БУФЕТ Мебель для хранения посуды можно подразделить на буфеты, серванты и витрины. Буфеты условно делятся на классический (высокий трехъярусный) и низкий, который по сути представляет собой лишь нижнюю часть своего собрата. Из-за схожести форм и многофункциональности в современной классификации мебели низкий буфет иногда встречается под названием «комод».

ВИТРИНА И СЕРВАНТ Серванты и витрины (производители и продавцы обычно объединяют их под общим названием «витрина») отличаются друг от друга наличием или отсутствием полок или выдвижных ящиков, закрытых глухими дверцами. Сервант представляет собой современную версию классического буфета. Витрина полностью прозрачна, предметы в ней выставлены напоказ, поэтому ее можно использовать исключительно для хранения красивой или коллекционной посуды.

БУФЕТ ДЛЯ ВИНА Для хранения коллекции вин нужна особенная мебель. Производители винных шкафов, буфетов и специальных винотек изготавливают их из ценных пород дерева, обычно отдавая предпочтение классике или кантри. Любителям нестандартных решений предлагаются также модели, оформленные в современной стилистике.

В свое время Институт эстетики (ВНИИТЭ) на основе изучения отечественной и зарубежной практики и собственных эргономических исследований выявил последовательный ряд операций приготовлении пищи, функциональные уровни каждого из рабочих мест и их размеры по фронту.

ВНИИТЭ предложил усредненную высоту всех рабочих мест, равную 850 мм в соответствии со средним ростом европейской женщины и условиями работы стоя. Этот размер стал общепринятым.

В последней редакции государственного стандарта ВПКТИМ ввел еще одну возможную высоту для рабочих плоскостей -900 мм. Применение такой высоты в мебели для кухни характерно для скандинавских стран, так как у жителей Северной Европы средний рост больше.


Рис.А.12. Наиболее удобные высоты отделочных рабочих мест: 1. разделка теста; 2. варка, конфорочная часть плиты; 3. первичная обработка продуктов; 4. место для остывающей посуды, сервировки; 5. мойка посуды; 6. принятая средняя высота рабочей поверхности


В поисках новых образных решений кухонной мебели, сочетаний объемов, цветных плоскостей, активного использования встроенной техники дизайнеры порой забывают главное - располагать рабочие места по вышеперечисленным зонам, но придерживаться при этом последовательности технологических этапов приготовления пищи.

Безусловно, некоторые из рабочих мест могут совмещаться, как бы накладываться друг на друга, например в районе мойки- раковины, тем более что современные модели нержавеющих врезных моек предполагают фигурные крышки на раковины, являющиеся одновременно досками для резания. Особенно это характерно для мини-кухонь. (Мини-кухни - тема отдельного разговора. Здесь мы не затрагиваем связанные с ними проблемы).

Рис.А.13. Последовательность рабочих мест в соответствии с технологией приготовления пищи: 1- холодильник, расположенный в зоне хранения продуктов ; 2- рабочее место для предварительной чистки продукта ; 3- мойка продукта, в этой зоне расположен контейнер для отходов ; 4- окончательная разделка продукта, резка, шинкование и т.п. ; 5- тепловая обработка пищи, варка ; 6- сервировка готового продукта


В последние годы многие мебельные предприятия взялись за выпуск наборов мебели для кухни. Но их серийная продукция и даже новейшие выставочные образцы грешат несоблюдением функциональных размеров, разработанных в форме стандарта. Уже на стадии проектировани нарушаются нормативы и правила, обеспечивающие необходимые эксплуатационные качества мебели, а уж технологическая цепочка приготовления пищи в угоду формально-архитектурным решениям разрывается полностью.

К сожалению, и отечественная строительная практика не всегда способствует рациональной организации пространства кухни и последовательного построения рабочих мест. В целях экономии метража труб, обеспечивающих подводку холодной и горячей воды и канализационный слив, строители "заталкивают" мойку-раковину в угол, что по большей части неудобно, особенно при однорядном построении мебельного оборудования. Следует признать, что появившиеся на рынке удлинительные шланги для воды и газа позволяют находить рациональное расстояние между мойкой и плитой. Однако остается нерешенной проблема обхода мебельной конструкцией вертикального газового стояка. Решение этого вопроса отдается на откуп потребителю.

Если раньше в институте проектирования жилища (ЦНИИЭП жилища) существовал отдел интерьера, и каждая новая планировка домов массового строительства проигрывалась рациональной расстановкой мебели, устанавливалась совместно с Институтом мебели (ВПКТИМ) совмещаема модульность размеров и габаритов мебели и инженерно-приборного оборудования, то теперь эти работы не ведутся.

Можно упомянуть и о часто встречающейся несогласованности высот оконного проема, в частности подоконника, и устанавливаемой мебели. Заниженная высота подоконника не позволяет расположить под ним блок кухонных секций, получить интересное планировочное решение.

Проходившая в октябре этого года в спортивном комплексе "Дружба" в Лужниках мебельная выставка показала, что, наряду с совершенствованием модельного уровня изделий, эстетических показателей и улучшением качества их изготовления, наборы мебели для кухни по отдельным параметрам не отвечают необходимым функциональным требованиям. Только один пример: в тумбах, хозяйственных шкафах-колонках, оснащенных ящиками, уровень установки последнего верхнего ящика намного превышает допустимый, равный 1250 мм.

При обсуждении итогов выставки у экспертов родилась идея проведения выставки или конкурса кухонной мебели, где образцы могли бы быть представленными в условном, белом цвете, т. е. как действующие макеты в натуральную величину. Это позволило бы в беспристрастном сравнении выявить модели, наиболее удобные в эксплуатации, отвечающие необходимым эргономическим показателям. Пока это предложение можно рассматривать как пожелание на будущее.

Более 30 лет назад в связи с массовым жилищным строительством многие научные учреждения и проектные институты проводили работы по оптимизации параметров кухонного оборудования, унификации мебели с инженерными приборами, холодильниками, плитами, вытяжками. Были разработаны нормы (в форме жестких стандартов) и правила (в форме рекомендаций), способствующие комфортному использованию кухонного пространства, облегчению труда хозяйки.

Исследования показали, что женщина при неорганизованном обустройстве кухни проходит за день несколько километров с бесконечными возвратами к одному и тому же рабочему месту с множеством наклонов и приседаний, а приготовление пищи и мытье посуды занимают от полутора до четырех часов.

Блок из мебельных секций и напольных или встроенных в него технических приборов и машин часто сравнивают с верстаком, на котором изготавливается продукт, или, что во многом справедливо, с лабораторным оборудованием.

При разработке нормативов на мебель для кухни учитывались принципы научной организации труда, рационального размещения рабочих мест с учетом механизации и автоматизации происходящих на кухне процессов.

Требуется регламентация по встраиванию СВЧ-печей и прочих приборов, согласование их размеров с мебельными нишами.

Грядет эра еще большего оснащения кухонного оборудовани электроникой, использования компьютеров для управления многими процессами приготовления пищи. Что также потребует стандартизации и унификации. Разработка этих проблем является актуальной задачей научно-исследовательских институтов, Института мебели, его отдела по стандартизации, Государственного комитета стандартов и других заинтересованных учреждений.

Рис.А.14. Оптимальные размеры кухонных шкафов


Расстояние от пола до рабочей поверхности шкафа-стола, Н - 850

Расстояние от пола до дополнительной поверхности шкафа-стола, Н1 - не менее 620

Расстояние от рабочей поверхности настенного шкафа-стола до нижней поверхности настенного шкафа, отделени изделия или комплектующего элемента, незаглубленного в нишу, Н2 - не менее 450

Высота основания, НЗ - не менее 100

Расстояние от задней кромки крышки шкафа-стола до передней кромки крышки, В - 600

Внутренний размер шкафа-стола и шкафа хозяйственного, В2 - не менее 460

Габаритный размер настенного шкафа, В1 - 300

Заглубление основания изделия от фасадной поверхности корпуса, ВЗ - не менее 50

Основные размеры мебели для хранения книг

В кабинете идеальны полки небольшой глубины (оптимально-28 см). Тогда книги встанут в один ряд, а сам стеллаж не будет сильно выдаваться в комнату. Другая возможная глубина-примерно 40 см. Она подходит для тех, кто, накопив большую библиотеку, вынужден ставить книги в два ряда. Это не очень удобно, зато есть шанс разместить всё накопленное, заняв минимальную площадь. Высота полок для книг-от 22,5 до 47,5 см. Лучше, если от края книги до следующей полки останется не менее 2,5 см. Домашний кабинет, в отличие от офисного, являет собой место для уединённых занятий, а не для приёма посетителей. Здесь всё должно быть устроено так, чтобы вам хорошо и комфортно работалось. Это касается и стиля мебели, и её конфигурации. Если вы предпочитаете, чтобы у вас всегда всё было под рукой, есть смысл остановиться на стеллаже, скомбинированном с рабочим местом.

Традиционный вариант стиля библиотеки - шкафы разных размеров, форм и дизайна. Выпускают модели с одной, двумя или тремя дверцами полностью прозрачными или глухими в нижних отсеках. Дверцы чаще всего делают распашными, но в средней части высоких шкафов устанавливают и откидные. Стекло используют закаленное или усиленное пленкой. Добротность шкафа определяется качеством корпуса. Его изготавливают из цельных плит ДСП или МДФ толщиной не менее 18 мм (для полок - от 22 мм). Столярная плита более долговечна, но ее цена примерно на 70% выше. Один из самых дорогих вариантов - наборный массив из твердых пород дерева. Высота серийных изделий из ДСП привязана к стандартным размерам плит, тогда как заказные шкафы могут иметь «рост» от 2,5 до 4 м. Ширина одностворчатых шкафов обычно составляет 45 см, двустворчатых - 90 см. Предельная ширина моделей, накрытых одной верхней плоскостью (топом), - два метра. Эти ограничения связаны с конструкцией полок: при ширине шкафа более 90 см они могут прогнуться под тяжестью книг. Ответственные производители уже для изделий шириной 75 см устанавливают под полками продольные усиливающие планки

В небольшой комнате лучше использовать невысокие шкафы с дверцами из прозрачного или матового стекла, создающего иллюзию легкости. В просторном помещении шкафами можно закрыть стену целиком. Чтобы они «съедали» меньше пространства, выберите вариант глубиной в одну книгу (не более 35 см). Не забудьте приобрести лестницу. Помимо обычных стремянок, сейчас выпускают лесенки на колесах, перемещающиеся по полозкам, трансформирующиеся в стульчики и т. д. Лучше, если полки будут иметь различную высоту (30-50 см).

Стеллажи, в качестве книгохранилища привлекательны тем, что занимают меньше места и к тому же дешевле корпусной мебели. Классический стеллаж - это полностью открытая система. Однако на рынке широко представлены модели, в которых открытые пространства сочетаются с ячейками, закрытыми матовым стеклом или глухими дверцами. В них обычно хранят нужные, но потерявшие внешнюю привлекательность книги или редкие издания, которые необходимо защищать от пыли и прямых солнечных лучей. Для мобильных домашних офисов незаменимы стеллажи, снабженные роликами. Их также удобно использовать для зонирования помещений. Системы, изготовленные на заказ, можно вписать в самые неожиданные места, например, обрамить оконные и дверные проемы. Различают одно- и двусторонние стеллажи. Первые могут быть сквозными или с задней стенкой. Вторые часто снабжают внутренней перегородкой. Глубина полок в них достигает 80 см (в односторонних обычно не превышает 35 см). Ширина стеллажа в среднем составляет 100 см, высота - около 2 м. Выпускают модели, имеющие несколько секций, в том числе угловые и разноуровневые. Заднюю стенку и глухие боковые панели обычно изготавливают из МДФ или ДСП толщиной не менее 18 мм. Реже встречаются модели из массива дерева (в основном сосны). Полки в этих конструкциях имеют специальные выступы, которые вставляются в боковые стойки. Стеллажи с металлическим (чаще алюминиевым) каркасом как правило, комплектуют полками из стекла. Приобретая такую мебель, необходимо учитывать ее предельно возможную нагрузку. Если полки стеллажа рассчитаны на общий вес менее 300 кг тома энциклопедий на них лучше не ставить

Поскольку книги боятся солнечных лучей, стеллажи лучше не ставить напротив окна, особенно если оно выходит на юг или восток, а помещение невелико по размерам. Надежной защитой от солнца станут матовые стеклянные дверцы. Не полезен для книг и яркий искусственный свет. В книгохранилищах допустима лишь мягкая, щадящая подсветка. Оптимальная температура- 18-20°С. По этой причине книжные шкафы и стеллажи не рекомендуется располагать вблизи отопительных приборов. Если источники света излучают тепло, расстояние между ними и книгами должно составлять не менее полуметра. Не любят книги и повышенной влажности, которая приводит к образованию плесени. Катализатором этого процесса выступает пыль. Чтобы книгам нормально «дышалось», их следует расставлять достаточно свободно и только вертикально. Если книги хранятся в. закрытых шкафах, то в мебели необходимы вентиляционные отверстия.

Мебель в ванной комнате

С точки зрения конструктивных особенностей всю мебель для ванных можно разделить на две крупные группы. Навесная мебель крепится непосредственно к стенам. Плюс такого размещения - компактность: мебель не занимает ни сантиметра площади, что особенно ценно в малогабаритных помещениях. Навесные модели используются также в помещениях с подогреваемым полом. Но под этот вид крепления нужно пробивать отверстия, и не все стены могут вынести такую нагрузку. Напольная мебель не требует дополнительного крепления. Она, в свою очередь, она может быть цокольной, на ножках и на колесиках (мобильная).

Цокольная мебель - это основательные конструкции, способные выдержать большой вес. Поэтому в цокольные подстолья, например, удобно монтировать две раковины, а в шкафах и тумбах хранить набор моющих средств. Мобильную мебель на колесиках легко перемещать с места на место. Благодаря наличию стопоров на роликах она вполне устойчива.

Подстолье. Так называются тумбы или столы с отверстием для раковины (подвесные или напольные). В боковых или задней стенках большинства моделей предусмотрены отверстия для подведения труб. Глубина подстолья может быть разной (важно, чтобы она соответствовала размеру раковины), а ширина обычно составляет от 45 см (под двойную раковину - до 150 см). Оптимальная высота - 80-85 см (чтобы во время умывания не приходилось слишком низко наклоняться). Некоторые производители предлагают совсем неглубокие модели, в которых раковина выдается вперед.

Так же, как и подстолья, шкафы бывают навесными и мобильными, открытыми и закрытыми. Открытые шкафы с большим количеством полочек чаще всего называют стойками. Иногда открытыми оставляют только верхние полки, а нижний ярус закрывают дверцами. Узкие, но высокие закрытые шкафы встречаются под наименованиями «колонка» или «пенал». При глубине 15-35 см, ширине 25-60 см и высоте от 170 до 200 см они отличаются большой вместительностью. Существуют также угловые шкафы и шкафы-витрины, вращающиеся вокруг вертикальной оси. Подвесные шкафы иногда называют консолями. Разместить вещи внутри шкафов помогают не только традиционные полки и ящики, но и сетчатые корзины, крючки и рейлинги (штанги с кронштейнами для крепления разных мелочей).

Недостаток закрытых шкафов в том, что для удобства открывания дверец перед ними, как и перед подстольями, должно быть достаточно свободного пространства, а на небольшой площади это не всегда возможно. Альтернативой послужит шкаф с рольставнями, которые поднимаются при помощи ручки.

Полки - это подвесные конструкции, открытые или закрытые, - от простейших одинарных держателей до многоуровневых конструкций. На открытых полках размещают, например, емкости для зубных щеток и пасты, принадлежности для бритья, мыльницу-все, что должно быть под рукой каждый день. В закрытых полках держат косметику, шампуни, предметы гигиены, чистые полотенца.

Стойка для аппаратуры

Самые простые стойки под аппаратуру представляют собой открытые конструкции типа этажерки; две-три полки, прикрепленные к вертикальным опорам. Модели же, предназначенные для установки разнообразных видов техники, а также дисков и видеокассет в одном месте, считаются комбинированными. Часто эти конструкции имеют вертикальную схему расположения электронных устройств - одно над другим.

Плазменная или ЖК-панель обычно находится на верхней полке. Поскольку совокупный вес аппаратуры может быть очень большим (особенно если в стойку предполагается установить тяжелый электронно-лучевой телевизор), требования к прочности каркаса и материалов должны быть повышенными. Кроме того, существуют образцы, состоящие из нескольких отдельных секций. Особо можно выделить конструкции, основой которых служит большой вертикальный щит. К нему крепятся всевозможные устройства.

Система хранения для компакт дисков

В наш электронно-цифровой век практически вся информация, в том числе музыка, фильмы, книги и т. п., записывается на CD и DVD. Таких носителей в доме становится все больше и больше, и возникает закономерный вопрос: где и как их хранить? Стопки и груды дисков на столе или в тумбочке - не выход. Существуют более достойные альтернативы. Обеспечить порядок, доступность и эстетическое удовольствие смогут напольные стойки, полки и стеллажи, а также специальные шкафы для дисков и разнообразные настенные полки.

Газетница

Подставки для газет и журналов - самые малогабаритные предметы обстановки гостиной. Их делают из разных материалов: текстиля, металла, дерева, пластика, ротанга. Классическая конструкция газетницы представляет собой вертикальную корзину с каркасом или переносную «раскладушку». В дизайне этого предмета нет абсолютно никаких ограничений, поэтому подходящую модель можно подобрать к любому стилю интерьера.

Кровать

В спальне можно придумать и другие места для хранения вещей. Один из вариантов - использовать место за изголовьем кровати (которое должно быть достаточно высоким). За такое изголовье можно спрятать даже выдвижной стеллаж на колесиках. Другой вариант «хранилища» - кровать на подиуме с выдвигающимися ящиками.

Традиционно головная спинка кровати играла роль ограничителя для подушки, защищала обои от загрязнения (если спальное место расположено изголовьем к стене) или вообще несла исключительно декоративные функции. Но в последние годы взгляд на изголовье меняется - оно все чаще становится «активным» элементом конструкции кровати и заключает в себе множество мелочей, радующих глаз или облегчающих жизнь обитателей спальни.

Полочки, шкафчики, тумбочки, столики

Это только кажется, что отправляясь спать, мы ни в чем не нуждаемся. На самом деле, в зоне непосредственной близости от спящего должна находиться масса предметов: книги, очки, будильник, телефон, стакан воды и т. п. И все это нужно куда-то складывать. Традиционный вариант - прикроватная тумба, но сегодня головные спинки кроватей все чаще превращаются в сложные модульные системы, в которые монтируется все необходимое. Предтечей кроватей с массой функциональных возможностей стали модели с нишами, встроенными в изголовье (они располагались прямо над головой спящего), куда так удобно было положить любимую книжку или очки. Такие кровати появились еще в 80-х годах прошлого века и казались тогда апофеозом инженерной мысли.

Еще одно маленькое чудо - мобильный столик на кронштейнах, который крепится к головной спинке. Он может использоваться в качестве прикроватной тумбочки. В некоторых моделях столики имеют жесткое крепление, наиболее же «продвинутые» производители предлагают столики, перемещающиеся в одной или даже в нескольких плоскостях, что очень удобно: если столик перемещается по горизонтали, при желании на нем можно и позавтракать.

К широким изголовьям, далеко выступающим за пределы кровати, крепят навесные полки, тумбы и даже выдвижные контейнеры, в которые удобно складывать все те предметы, которые должны быть скрыты от посторонних глаз. Часто элементы изголовья делают мобильными, устанавливая на спинке направляющие, по которым полки можно перемещать ближе или дальше от спального места. Производители оставляют также возможность перенавешивать полки на ту высоту, которая удобна конкретному обитателю спальни. Еще одна возможность держать под рукой всякие мелочи - карманы в чехлах кутаных изголовий.

Туалетный столик, без сомнения - неотъемлемый атрибут спальни. Общий для всех туалетных столиков признак - наличие зеркал, рабочей столешницы, обилие полочек и ящичков (и чем их больше, тем выше популярность этого предмета мебели у женщин).

Полезная емкость хранилищ

В целях определения оптимальной номенклатуры мебели для всех функциональных зон квартиры все отделения хранилищ были объединены в группы, предназначенные для возможного общего хранения предметов:

·вешаемой одежды (пальто, плащи, костюмы, платья, сорочки и т. п.);

·складываемой одежды (сорочки, блузки, свитера, белье нательное, и др.);

·изделий культурно-бытового и хозяйственного обихода;

·печатных изданий и декоративных изделий

·столовой посуды, белья и приборов;

·постельных принадлежностей;

·детских игрушек, настольных игр и др.;

·кухонной посуды - кастрюли, чайники, сковородки и др.;

·простой кухонной утвари - мясорубки, скалки, терки, разделочные доски;

·кухонных машин и электроприборов;

·пищевых продуктов;

·предметов ухода за жилищем;

·предметов санитарии и гигиены;

·стиральных приспособлений, предметов стирки и средств стирки;

·дорожных предметов и спортивно-туристского инвентаря;

·ремонтно-строительных материалов, стеклотары и т. п.

Принято, что полезную емкость хранилищ, кроме отделений для вешаемой одежды, составляет их внутренний объем, включая элементы функционального оснащения (полки, лотки, ящики и др.), которые повышают удобство хранения предметов и обеспечивают более полное использование объема. Полезная емкость отделений для вешаемой одежды определяется длиной штанги, независимо от способа ее расположения.

Оптимальные комплекты корпусной мебели приведены в табл. 2.3-2.9, а оптимальные составы комплектов мебели - в табл. 2.10-2.16. К данным, приведенным в таблицах, добавим следующее.

Суммарная полезная емкость комплекта корпусной мебели для меблировки зон хранения в общей комнате-столовой следующая:

отделение для столовой посуды, белья, приборов - 0,5-0,6 м3;

отделение для печатных изданий и декоративных предметов - 0,1-0,2 м3;

отделение для изделий культурно-бытового и хозяйственного назначения - 0,4-0,8 м3;

отделение для изделий культурно-бытового и хозяйственного назначения - 0,4-0,8 м3;

отделение для пищевых продуктов - 0,25-0,35 м3.

Суммарная полезная емкость отделений для хранения вещей в кабинете, предназначенном для умственного труда в домашних условиях, должна быть следующей:

для печатных изданий и декоративных предметов - 0,5-0,9 и 1,2-1,9 м3 (соответственно нормативная и увеличенная);

для изделий культурно-бытового и хозяйственного назначения - 0,2 и 0,3-0,4 м3 (частично может обеспечиваться отделениями в рабочем столе);

для вешаемой одежды - 0 и 0-0,4 м погонной длины штанги;

для постельных принадлежностей - 0-0,1 м3 (может обеспечиваться отделениями в диване)

для столовой посуды - 0 и 0-0,2 м3;

для пищевых продуктов - 0-0,15 и 0-0,2 м3.


Таблица А.2.

Комплекты корпусной мебели для меблировки универсальной общей комнаты и общей комнаты

Назначение отделений хранилищСуммарная полезная емкость, м3без спального местасо спальным местом (нормативная)нормативнаяувеличеннаяДля столовой посуды, белья, приборов 0,2-0,3 0,20,4-0,5 0,20,4-0,5 0,2Для печатных изданий, декоративных предметов0,2 0,25-0,40,25-0,5 0,5-0,750,25-0,5 0,25-0,5Для изделий культурно-бытового и хозяйственного обихода0,8-1,0 0,8-1,01,2-1,35 1,2-1,351,2-1,35 1,2-1,35Для складываемой одежды--0,1 0,1Для постельных принадлежностей-0,11* 0,11Для пищевых запасов0-0,15 0-0,150-0,22 0-0,220-0,15 0-0,15*Может обеспечиваться отделением в диване.

Таблица А.3

Комплекты мебели для спальни

Назначение отделений хранилищВарианты состава комплектас прикроватным блокомбез прикроватного блоканормативныйувеличенныйнормативныйувеличенныйДля вешаемой одежды, м. штанги1,21,61,21,6Для складываемой одежды, м30,3-0,50,6-0,80,3-0,50,6-0,8Для изделий культурно-бытового и хозяйственного обихода, м30,3-0,4 0,5 0,2-0,3 0,4Для печатных изданий, декоративных предметов, м30,05 0,1-0,15 - 0-0,1 Для постельных принадлежностей, м30,2-0,30,30,2-0,30,3

Таблица А.4

Комплекты корпусной мебели для меблировки индивидуальной жилой комнаты

Назначение отделений хранилищСуммарная емкость по типам ИЖКТип АТип БТип ВТип ГнормативнаяувеличеннаянормувеличнормнормДля складываемой одежды, м30,15-0,250,3-0,350,15-0,250,3-0,250,25-0,350,15Для вешаемой одежды, м. штанги0,8 0,8- 1,2 0,8 0,8-1,2 0,8 0,5-0,8 Для столовой посуды, белья, приборов, м30-0,15 0,1-0,2 0,15-0,2 0,1-0,2 0,1-0,2 - Для печатных изданий, декоративных предметов, м30,25-0,4 0,5-0,75 0,1-0,2 0,1-0,25 0,5-0,75 0,15-0,2 Для изделий хозяйственного обихода*, м30,6-0,7 0,8-1,0 0,7-0,8 0,9-1,1 0,8-1,0 0,4 Для постельных принадлежностей**, м30,18 0,18-0,22 0,18 0,18-0,22 0,18 0,1-0,15 Для детских игрушек, м3-----0,35Для пищевых запасов, м30-0,150 - 0,220-0,150 - 0,220-0,15-* Частично может обеспечиваться отделением в рабочем столе

** Может обеспечиваться отделением в диване-кровати, тахте и т. п.

Таблица А.5

Комплекты корпусной мебели для санитарно-технического узла

Назначение отделений хранилищСуммарная полезная емкость (м3) на семью численностью1 чел.2 чел.3-4 чел.5-6 чел.Для хранения предметов стирки0,150,250,350,5Для предметов санитарии и гигиены0,010,010,020,02Для предметов ухода за жилищем0,010,010,010,02

Таблица А.6

Комплекты корпусной мебели для меблировки комнаты, занимаемой отдельной семьей из двух / трех человек или двумя (тремя) членами семьи *

Назначение отделений хранилищСуммарная полезная емкость по типам ГЖКТип А - основнойТип Б - подростковая, нормативнаянормативнаяувеличеннаяДля складываемой одежды, м30,3-0,45 0,5-0,70,55-0,7 0,8-1,00,3 -Для вешаемой одежды, м. штанги1,2 1,81,6 0,8-1,00,8-1,2, -Для столовой посуды, белья, приборов, м30,2-0,3 0,250,2-0,3 0,35 -Для печатных изданий, декоративных предметов, м30,2-0,35 0,25-0,40,2-0,35 0,25-0,40,25-0,3 -Для изделий культурно-бытового и хозяйственного обихода*, м31,2-1,35, 1,61,5 1,90,6 , -Для постельных принадлежностей**, м30,3 0,350,3 0,50,2-0,25 -Для детских игрушек, м3 0-0,25 0-0,250-0,25 0-0,250,2-0,25 -Для пищевых запасов, м3 0-0,15 0-0,150-0,22 0-0,250,1-0,25 -* Частично может обеспечиваться отделениями в рабочем (письменном) столе

** Может обеспечиваться отделением в диван-кровати, тахте и т. п.

Таблица А.7

Комплекты корпусной мебели для кухни

Назначение отделенийСуммарная полезная емкость (м3) на семью численностью1 чел.2 чел.3-4 чел.5-6 чел.Для посуды кухонной0,10,150,2 - 0,250,3Для посуды столовойОД0,20,25-0,30,4 - 0,45Для простой кухонной утвари0,10,10,150,2Для кухонных машин и электроприборов0,050,10,2'0,3Для пищевых запасов0,150,250,3-0,350,4-0,45Для предметов ухода за жилищем*0,050,050,050,05Для предметов санитарии и гигиены0,050,050,050,05Всего0,70,91,2-1,351,7-1,8*Может обеспечиваться шкафом под мойкой


Таблица А.8

Комплекты мебели для хранения в прихожей

Назначение отделений хранилищСуммарная полезная емкость на семью численностью1 чел.2 чел.3-4 чел.5-6 чел.Для вешаемой одежды, м. штанги или длина фронта крючков0,4-0,80,6-1,20,8-1,61,2-2,4Для складываемой одежды, м30,150,30,550,8Для головных уборов, м30,050,10,20,25Для дорожных предметов, спортивно-туристского инвентаря, м30,20,30,450,65Для предметов любительских занятий, м30,10,50,150,2Для ремонтно-строительных материалов, стеклотары и т. п., м30,450,550,60,65Для изделий хозяйственного обихода, м30,10,10,150,25

Таблица А.10

Составы комплектов мебели для гостиной и столовой

Назначение предметов мебелиВарианты составов комплектов, шт.для гостинойдля столовой (нормативный)без спального местасо спальным местом (нормативн)нормативныйувеличенныйОбеденные места---4 (8) или 6 (12)*Сиденья к обеденным местам---4, 6 или 8Посадочные места для отдыха45-62-3**-Столы для зоны отдыха111-Рабочие места0-1-1-Сиденья к рабочим местам0-1-1-Спальные места (для лиц старше 3 лет)--1-Место для теле- и радиоаппаратуры0-10-10-1-Отделения хранилищСм. табл. 2* В скобках - количество мест, обеспечиваемых полной трансформацией рабочей плоскости стола из исходного компактного положения

** Без учета предметов мебели для сна


Таблица А.11

Составы комплектов мебели для приема пищи

Назначение предметов мебелиВарианты составов комплектовдля комнатдля кухни12312Обеденные места, шт.2(4)4(8)6(12)2(3)4(6)Сиденья к обеденным местам, шт.44 или 66 или 82 или 34 или 6Отделения для хранения столовой посуды, белья, приборов, имеющие сервировочную плоскость, м30-0,30-0,30,5--Примечание. В скобках количество обеденных мест, обеспечиваемых полной трансформацией рабочей плоскости стола из исходного компактного положения


Таблица А.12

Составы комплектов мебели для зон умственного труда и учебных занятий

Назначение предметов мебелиВарианты составов комплектов121Рабочее место, шт.111Сиденье к рабочему месту111Место для работы на компьютере, шт.--1Отделения для хранения печатных изданий, м30-0,10-0,150-0,15

Таблица А.13

Составы комплектов мебели для индивидуальной жилой комнаты

Назначение предметов мебелиВарианты составов комплектов, шт.Тип АТип БТип ВТип ГнормаувеличнормувеличнормнормСпальные места 1 1 1 1 1 1 Посадочные места для отдыха*1 1-2 - 1-2 1-2 0-1 Стол для зоны отдыха - 0-1 - - - - Обеденные места - - 2(4)** 4(8) 2 (4) -4 (8) - Сиденья к обеденным местам- - 4 4-6 4-6 - Место для туалета - 0-1 - - - - Рабочее место - - - - I I Сиденье к рабочему месту1 1 - - I I Место для теле- и радиоаппаратуры0-1 0-1 0-1 0-1 0-1 - Отделения хранилищСм. табл. А.5* Без учета предметов мебели для сна

** В скобках - количество мест, обеспечиваемых полной трансформацией рабочей плоскости стола из исходного компактного положения


Таблица А.14

Составы комплектов мебели для зоны сна и туалета

Наименование предметов мебелиВарианты составов комплектовСпальные места, шт:123456двойное нетрансформируемое 1 1 двойное трансформируемое 1 одинарное нетрансформируемое 1 1 одинарное трансформируемое 1 Место для туалета, шт. 1 1 1 1 1 1 Сиденье к месту для туалета, шт. 1 1 1 1 1 1 Отделения для постельных принадлежностей, м30,3 0,3 0,3 - 0,18 0,18 Отделения для постельных принадлежностей*, аптечных средств, парфюмерии** м30,65-1,0 - - 0,45-0,8 - - * Может обеспечиваться отделением в кровати, тахте, диване-кровати

** Может обеспечиваться отделениями в мебели, используемом как место для туалета


Таблица А.15

Составы комплектов мебели для спальни

Назначение предметов мебели Варианты составов комплектов, шт. Тип А (с прикроватным блоком)Тип Б (без прикроватного блока) нормативныйувеличенныйнормативныйувеличенныйСпальные места 2 2 2 2 Место для туалета 1 1 1 1 Сиденье к месту для туалета 1 1 1 1 Рабочее место - 1 - 1 Сиденье к рабочему месту - 1 - 1 Посадочное место отдыха 0-1 0-1 - - Отделения хранилищСм. табл. А.4.

Таблица А.16

Составы комплектов мебели для отдыха

Назначение предметов мебелиВарианты составов комплектов123Посадочные места для отдыха, шт23-45-6Столы для зоны отдыха, шт.1нет или 1нет или 1

ПРИЛОЖЕНИЕ Б

(справочное)


Таблица Б.1. Прейскурант цен на работы и услуги

Мебельная фирма «Вираж», г. Орел, пер. Воскресенский, дом 14

НаименованиеЕд. изм.Цена (руб.)Бизнес классчел.час550Кабинет руководителячел.час650Эконом. классчел.час425Эксклюзивнаячел.час750Ценовая категория мебели до 30 000 руб.чел.час450Ценовая категория мебели от 31 000 - 60 000 руб.чел.час500Ценовая категория мебели от 61 000 - 150 000 руб.чел.час550Ценовая категория мебели от 151 000 - 300 000 руб.чел.час600Ценовая категория мебели от 301 000 - 650 000 руб.чел.час650Ценовая категория мебели свыше - 651 000 руб.чел.час750Ценовая категория мебели до 35 000 руб.м.п.1500Ценовая категория мебели от 36 000 - 70 000 руб.м.п.1700Ценовая категория мебели от 71 000 - 150 000 руб.м.п.2200Ценовая категория мебели от 151 000 - 350 000 руб.м.п.3000Ценовая категория мебели от 351 000 - 700 000 руб.м.п.4000Ценовая категория мебели от 701 000 - 1 000 000 руб.м.п.5000Ценовая категория мебели свыше - 1 000 000 руб.м.п.6000Ценовая категория мебели до 30 000 рублейм.п.1700Ценовая категория мебели от 31 000 - 60 000 рублейм.п.2200Ценовая категория мебели от 61 000 - 120 000 рублейм.п.2800Ценовая категория мебели от 121 000 - 250 000 рублейм.п.3500Ценовая категория мебели от 251 000 - 500 000 рублейм.п.4200Ценовая категория мебели от 501 000 - 1 000 000 рублейм.п.5000Ценовая категория мебели свыше - 1 000 000 рублейм.п.6000Варочная панельед.1200Варочная панель, совмещенная с духовым шкафомед.1500Водонагревательед.1800Встраиваемый холодильник ед.1500Встраиваемый холодильник, с подключением к водоисточнику льдаед.1800Вытяжка каминного типаед.800Вытяжка на угольных фильтрахед. 600Вытяжка, с подключением гофротрубы в вентиляциюед.1200Духовой шкаф ед.800Микроволновая печьед.500Моечная машина ед.1800Мойка ед.1800Стиральная машина ед.1800Фильтр питьевой водыед.1500Вырез отверстия в мойке под смесительед.300Вырез отверстия под водопроводную, канализационную, газовую трубу до 5 см.ед.150Вырез отверстия под выключатель, розетку в стеновой панелиед.300Вырез отверстия под мойку, варочную панельед.500Вырез отверстия под светильникед.100Вырез отверстия свыше 5 см.ед.300Сборка каркасаед. 2000Демонтаж старой мойкиед.600Запил угла карнизаед.250Изготовление фальшь панели, вкладной полкиед.300Изменение геометрии корпусаед.700Ламинирование столешницы, стеновой панелим.п.300Монтаж карнизам.п.50Навеска рейлингаед.150Обработка поверхности силикономед.100Подключение мойки (нерж.)ед.800Присадка фасада горизонтального открывания, со штангамиед.500Обработка кромокм.п.10Распил столешницы, стеновой панели, менсолим.п.300Установка дополнительных брусковм.п.200Установка и подключение светильникаед.150Установка мойки и смесителяед.400Установка ручки на фасадед.30Установка ручки-скобы на фасадед.50Установка стеновой панелим.п.200Установка изделия ед.9500Распиловка ДСПм.п.10Сборочные работыед.6280Закупка материалов мастеромчас250Ложный вызов мастера (не снятый заказ клиентом)500Минимальная стоимость заказа 1000На изделие превышающее высоту 2,7м. вводится коэффициент 1,5Первичный выезд мастера для определения объема работы или консультации700Повторный выезд специалиста по вине клиента500Простой мастера по вине клиентачас200Разборка мебеличел.час450Расходные материалы не входят в стоимость сборки мебели и оплачиваются отдельноРаботы отстутствующие в данном прайс-листе выполняются по договорным ценам.

ПРИЛОЖЕНИЕ В

(справочное)


Таблица В.1. Прейскурант цен

ОТКРЫТОЕ АКЦИОНЕРНОЕ ОБЩЕСТВО «БАЗА СТРОИТЕЛЬНЫХ ТОВАРОВ»

(ОАО «База строительных товаров») 302016, г.Орёл, ул.Городская,98 Тел./факс: (4862) 47-65-65, 750-711, 75-12-32

Сформирован:9-03-2010 16:03 Код Наименование00000001999 ----//----00000003721 ----//----00000004360 ----//----Ед.изм.Цена, руб.00000005152 00000004374 ----//----шт160,0000000004643 ----//----шт505,00ЭЛ002709(GR 18FZ) Винт стяжки конической ВО 32 шпицшт896,00ЭЛ002541(MV 15 BZO) Полкодержатель золотошт50,00ЭЛ002747(SE 01 PМА) Эксцентрик усиленный коричневыйшт55,00ЭЛ002745(SE 016) Эксцентрик усиленный букшт2,00ЭЛ002746(SE 019) Эксцентрик усиленный дубшт93,00ЭЛ002744(SE 03 PВ/25) Эксцентрик усиленный белыйшт7,50ПН006521@ Камень декорат. Песчаный кирпич 210913шт7,50ПН004272@ Плитка д/пола (30х30) Nepal beige (Polcolorit, Польша)шт7,50ПН003718@ Угол пр/скольз. с закл. эл-ми (термоэласт.) корич. А004шт4,00ЭЛ0028430110-BU Направляющая верхняя L-5000 букм2840,00ЭЛ0028440110-DJ Направляющая верхняя L-5000 св. дубм2855,00ЭЛ0028450110-WI Направляющая верхняя L-5000 вишняпог. м533,00ЭЛ0028460120-BR Направляющая нижняя L-5000 коричневыйпог. м243,00ЭЛ0028470320-BU Профиль вертикальный L-2750 10мм букпог. м243,00ЭЛ0028480320-DJ Профиль вертикальный L-2750 10мм св. дубпог. м243,00ЭЛ0028490320-СR WI Профиль вертикальный L-2750 10мм вишняпог. м90,00ЭЛ0028520410-DJ Профиль горизонтальный L-2400 10мм св. дубшт280,00ЭЛ0028310621 №1 Профиль-ручка шампань L-5700шт280,00ЭЛ002191101894 ELYS крепление лифта к боковинешт280,00ЭЛ0028141030-D-01 Направляющая верхняя 2 мшт185,00ЭЛ0028151030-D-02 Направляющая нижняя 2 мшт932,00ЭЛ0028161030-D-03 Верхний роликшт41,00ЭЛ0028171030-D-04 Нижний роликшт130,00ЭЛ0028181030-D-05 Стопоршт130,00ЭЛ0023061045-20 Z Направляющие шариков. оцинк. 508 ммшт30,00П00030391-1/4" J-профиль для цоколя бежевый камень (3,66м)шт50,00П00030401-1/4" J-профиль для цоколя белый камень (3,66м)шт4,50П00030411-1/4" J-профиль для цоколя корич. кирпич (3,66м)компл170,00ЭЛ0028191151-АОBR Направляющий шип коричневыйшт303,00ЭЛ001659155МБ Магнит белыйшт303,00ЭЛ0023761799 Петля накладная шахматная (Ф-112-02) никельшт303,00ЭЛ0019401871 Зеркалодержатель с прокладкойшт9,00ЭЛ0035432013 Ручка-скоба 128ммшт4,50ЭЛ0035472013 Ручка-скоба 96ммшт5,00ЭЛ0023572023BRASS Комплект петель д/стеклян дверей золотошт2,00ЭЛ0035482025 Ручка-скоба 128ммшт65,00ЭЛ0040012025 Ручка-скоба 160ммшт64,00ЭЛ0040002025 Ручка-скоба 96ммкомпл27,00ЭЛ001585203CR Замок д/распаш. металлич.дверишт76,00ЭЛ0028212210КОР-S/15 Верхний ролик "S" 15 кгшт81,00ЭЛ0028222211КОР-Т/15 Верхний ролик "Т" 15 кгшт73,00ЭЛ0028232212 КОР-S/30 Верхний ролик "S" 30кгшт72,00ЭЛ0028242213КОР-Т/30 Верхний ролик "Т" 30 кгшт103,00ЭЛ0028262215КОР-Т/50 Верхний ролик "Т" 50 кгшт103,00ЭЛ0028272230KLICK Стопор верхнийшт105,00ЭЛ0024932437 Ящик хозяйственный №1шт103,00ЭЛ002545259815 SPRING Полкодержатель с защелкойшт155,00ЭЛ002256271-07 Штангодержатель никельшт27,00ЭЛ0028332894 Е6 Профиль-ручка ассимм. анодир. L=5700шт40,00ЭЛ0018442959 Замок меб.805-К Z258 РС ник для ст.дв.шт6,70ЭЛ0018432960 Замок меб.804-К.тип-1 ник для ст.дв.шт22,00ЭЛ0058093 L-образное соединение д/трубы 25ммшт783,00П00263973/4" J-профиль clay для цок.сайдинга (3,8м)шт42,00ЭЛ0023643005GD Петля д/стеклянной двери золотошт46,00ЭЛ0025733064 Полкодержатель 5*16 "Duplo" цинкшт45,00ЭЛ003121310011 Плечики 300мм металлшт299,00ЭЛ003122310049-НВ7429 Плечики 400мм металлкомпл295,00ЭЛ0028903112 Стяжка межсекционная D-5мм никельшт0,50ЭЛ0028933137 Стяжка угл. 2.16 ДФ мет. фут. цинкшт6,00ЭЛ0028943169-100 Стяжка угл. малая (Т) цинк (ФМ)шт8,50ЭЛ0028923174 Стяжка стола 2-В цинк комплектшт2,00ЭЛ0062813207 Уголок мебельный, букшт6,00ЭЛ0022613220 Штанга выдвижная 352мм черншт2,50ЭЛ0036953226 Ручка-кнопка РГА пласт. вишнякомпл21,00ЭЛ0036963227 Ручка-кнопка РГА пласт. дуб рустикшт2,00ЭЛ0036983231 Ручка-кнопка РГА пласт. темн. коричн.шт35,00ЭЛ0015673342 Соед. элемент "Волна" 7мм сереброшт6,00ЭЛ0015623344 Соед. эл-т "Змейка" 7 мм сереброшт6,00ЭЛ0015633345 Соед. эл-т "Крест" 7 мм золотошт6,00ЭЛ0015643346 Соед. эл-т "Крест" 7 мм сереброшт4,50ЭЛ0028343390 №9 Направляющая верхняя золото L-6200шт4,50ЭЛ0028353390 БЦВ Направляющая верхняя анодир. L-6200шт4,50ЭЛ0028363391 №9 Направляющая нижняя золото L-6200шт4,50ЭЛ0028373393 №9 Нижняя планка золото L-6200пог. м269,00ЭЛ0028383394 №9 Верхняя планка золото L-6200пог. м233,00ЭЛ0028393394 БЦВ Верхняя планка анодир. L-6200пог. м110,00ЭЛ0016613423 Роликовая защелка 11 Amig (бихром)пог. м185,00ЭЛ0016623424 Роликовая защелка 11 Amig (бронза)пог. м98,00ЭЛ0016633425 Роликовая защелка 11 Amig (цинк)пог. м86,00СТ03348346-4 Возд/очист.ВК-1-12-3П(50х55х34) коричневыйшт19,00СТ02470346-4 Возд/очист.ВК-1-12-3П(50х55х34) слоновая костьшт19,00ЭЛ0022673479 Штанга деревянная L-1100 овал, букшт19,00ЭЛ0023723719 Петля карточная 50*40 тип-2 никельшт2455,00ЭЛ0018413782 Замок меб. 138 Z338 никель с защелкойшт2555,00ЭЛ0027853793 Заглушка под отверстие 8мм корич (10шт)шт39,00ЭЛ0022793989 Штанга деревянная L-846 овал, букшт11,00ЭЛ0026233СОСНА Заглушка углов.соснашт34,00ЭЛ0024864041 Демфер с/к D=8 ммупак2,00ЭЛ0024854042 Демфер с/к D=10 ммшт33,00ЭЛ0028554047 Верт. профиль-ручка НП121 L=2,8м м. золотошт5,00ЭЛ0052564066 Кронштейн стяжки стола цинкшт0,80ЭЛ0022044162 Кронштейн барный с торм. 6.2А-290 левшт1,00ЭЛ0045174162-1 Кронштейн барный с торм. 6.2А-290 правшт305,00ЭЛ0023594210 Петля 4-х шарнирная вкладнаяшт10,00ЭЛ002358421А Ответная планка без евровинтовшт40,00ЭЛ0024524241 Ножка регул. К5-22 мат. хромшт40,00ЭЛ0024544242 Ножка регул. К8-22 мат. хромшт5,50ЭЛ0027784259 Заглушка под отверстие 10мм беж (10шт)шт2,50ЭЛ0016644297 Роликовая защелка М4010 (ант. бронза)шт45,00ЭЛ0027754318 Заглушка под евровинт РГА березашт52,00ЭЛ0028284410-D-25 Нижний роликупак2,00ЭЛ0027864582 Заглушка под отверстие 8мм терракота (10шт)шт9,00ЭЛ0027834583 Заглушка под отверстие 8мм беж2 (10шт)шт0,14ЭЛ0027824586 Заглушка под отверстие 10мм терракота (10шт)шт47,00ЭЛ0027804587 Заглушка под отверстие 10мм беж2 (10шт)упак2,00ЭЛ002377487 Петля рояльная 0,5м никельупак2,00ЭЛ0052484939 Профиль Ш-обр. L-2м охраупак2,00ЭЛ0026374942 Профиль Ш-обр. L-2м белыйупак2,00ЭЛ0059544965 Ручка-кнопка SD 304 соснашт40,00ЭЛ0036754972 Ручка-кнопка SD 301 дубкомпл45,00ЭЛ0036774974 Ручка-кнопка SD 306 орехкомпл45,00ЭЛ0019464981 Кронштейн крепления зеркала к стене хромшт10,00П00030185/8" J-профиль Bone (3,66м)шт10,00П00031015/8" J-профиль Frost белый (3,66м)шт10,00П00030195/8" J-профиль Ivory (3,66м)шт20,00П00030205/8" J-профиль Mist Green (3,66м)шт179,00П00030215/8" J-профиль S/grey (3,66м)шт179,00П00030225/8" J-профиль S/wood (3,66м)шт179,00П00062695/8" J-профиль Sky Blue (3.66м)шт179,00ЭЛ0036805017 Ручка-кнопка К1 букшт179,00ЭЛ0036825018 Ручка-кнопка К1 дубшт179,00ЭЛ0036815019 Ручка-кнопка К1 вишняшт179,00ЭЛ0036835020 Ручка-кнопка К1 коричн.шт6,00ЭЛ0036795021 Ручка-кнопка К1 белаяшт6,00ЭЛ0036895023 Ручка-кнопка К4 вишня перл+золшт6,00ЭЛ0036935024 Ручка-кнопка К4 хромшт6,00ЭЛ0036925025 Ручка-кнопка К4 никель+золшт6,00ЭЛ0036875026 Ручка-кнопка К4 беж+золшт11,00ЭЛ0036905027 Ручка-кнопка К4 корич+золшт11,00ЭЛ0036885028 Ручка-кнопка К4 бел+золшт11,00ЭЛ0036915032 Ручка-кнопка К4 махагон+золшт11,00ЭЛ001588503-23CR Замок д/распаш.двери из ДСП 16-18ммшт11,00ЭЛ0043155037 Ручка-кнопка К5 золотошт11,00ЭЛ001838505-14 СR Замок хромшт11,00ЭЛ001837505-16CR Замок хромшт88,00ЭЛ001836505-16GD Замок золотошт8,00ЭЛ0043085065 Ручка-скоба 096 пласт.С7 металликшт100,00ЭЛ0043015067 Ручка-скоба 096 пласт.С7 букшт82,00ЭЛ0043185068 Ручка-скоба 096 пласт.С7 дубшт84,00ЭЛ0043105069 Ручка-скоба 096 пласт.С7 вишняшт10,00ЭЛ0064545070 Ручка-кнопка К2 зол+белшт7,00ЭЛ0036865071 Ручка-кнопка К2 зол+коршт7,00ЭЛ0036845072 Ручка-кнопка К2 зол+бежшт7,00ЭЛ0036855073 Ручка-кнопка К2 зол+букшт10,00ЭЛ0043055080 Ручка-раковина пласт.Р1 золотошт10,00ЭЛ0043075081 Ручка-раковина пласт.Р1 хромшт10,00ЭЛ0043175082 Ручка-раковина пласт.Р1 металликшт10,00ЭЛ0024925098 Решетка для CD металликшт15,00ЭЛ0024915099 Решетка для CD золотошт15,00ЭЛ0057255107 Опора меб. стац. регул. Н=50 металлик АКшт15,00ЭЛ0057245108 Опора меб. стац. регул. Н=50 махагон АКшт4,50ЭЛ0024585110 Опора меб. стац. регул. Н=50 белая АКшт4,50ЭЛ0043165112 Направл.для СД-10 черншт12,00ЭЛ0042995114 Направл.для СД-10 золотошт12,00ЭЛ0043005117 Решетка. для СД-10 черншт12,00ЭЛ0043215119 Стяжка эксцентр.S16,Д=15х12,5 винт L=34компл25,00ЭЛ0028915126 Стяжка межсекционная D-8мм никелькомпл25,00ЭЛ0043095324 Направл.для СД-10 сереброшт4,50ЭЛ0027875398 Заглушка с/кл. Д-14 беж.шт4,00ЭЛ0027885399 Заглушка с/кл. Д-14 белаякомпл3,50ЭЛ0027915401 Заглушка с/кл. Д-14 вишнякомпл25,00ЭЛ0028675412 Заглушка с/кл. Д-14 сераяшт0,50ЭЛ0022595415 Штанга выдвижная 250 мм хромшт0,50ЭЛ0022605416 Штанга выдвижная 350 мм хромшт0,50ЭЛ0022625417 Штанга выдвижная 400мм хромшт0,50ЭЛ0022645419 Штанга выдвижная 500мм хромшт44,00ЭЛ0015655433 Соед. эл-т "Угол" 20 мм 07б бел/золотошт55,00ЭЛ0015665434 Соед. эл-т "Угол" 20 мм 07б кор/золотошт50,00ЭЛ002371551 Петля диванная 128*40 б/пшт52,00ЭЛ002895552 Стяжка угл.2.16-Д никель Ншт12,00ЭЛ0046215830 Стяжка угл.2.16-Д цинк Ншт12,00ЭЛ0024615990-1000 Подпятник 36*19 белыйшт16,00ЭЛ0024625991-1000 Подпятник 36*19 коричн.шт11,00ЭЛ0019215х2(H) Крестовина черная под стекло 5 ммкомпл8,50ЭЛ0019275х4(H) Крестовина черная под стекло 5 ммшт0,50ЭЛ002854600 Ролик верхний (прав+лев)шт0,50ЭЛ0027676008 Заглушка под евровинт №12 белая(10шт.)шт6,00ЭЛ0027696010 Заглушка под евровинт №3 серая (10 шт.)шт6,00ЭЛ0027706011 Заглушка под евровинт №4 кремов. (10 шт)пар180,00ЭЛ0027716012 Заглушка под евровинт №5 беж. (10 шт.)упак1,40ЭЛ0046206015 Заглушка под евровинт №8 коричн. (10 шт.)упак2,00ЭЛ0027646016 Заглушка под евровинт №10 махагон (10 шт.)упак1,40ЭЛ0027666018 Заглушка под евровинт №11 св. коричн. (10 шт.упак1,40ЭЛ0027686020 Заглушка под евровинт №13 св. беж. (10 шт.)упак1,40ЭЛ0043126061 Кронштейн барный с фикс. СТ105 верхупак1,40ЭЛ0022026093 Кронштейн барный с торм. 6.2А-240 левупак1,40ЭЛ0022036093-1 Кронштейн барный с торм. 6.2А-240 пр.упак1,40ЭЛ0024896120 Кабель-канал Н-22 Д-60 серыйшт30,00ЭЛ0020956164 Заглушка к рейл. простая Д-16 хром АРшт38,00ЭЛ0024576245 Ножка регулир.К10 конич хром 102-06шт38,00ЭЛ0021096253 Корзина выносная d350 PTJ116-04 Nomeшт7,00ЭЛ0043206256 Корзина центр.d350 хром PTJ116-37шт25,00ЭЛ0020976392 Кронштейн к рейл. модерн хромшт67,00ЭЛ0021066393 Держатель к тр.50 дистанцион. Z183шт1160,00ЭЛ0019446411 Комплект крепления зеркала хромшт750,00ЭЛ0024606535-1000 Подпятник 36*19 бежевшт35,00ЭЛ0024156565 850 Опора INTEGRATO регулируемая 15ммшт110,00ЭЛ0024166565 870 Опора INTEGRATO регулируемая 25ммкомпл35,00ЭЛ0027816619 Заглушка под отверстие 10мм темн.орех (10шт)шт0,50ЭЛ0025766674 Полкодержатель с присоской для стеклашт45,00ЭЛ00312366NB Плечики 450мм деревошт54,00ЭЛ0028966828 Стяжка эксцентр.S16,Д=15х12,5 саморез L=34упак2,00ЭЛ0022806874 Штангодержатель Д=25 цинкшт4,50ЭЛ0022066913 Кронштейн газовый GS01 8кгшт50,00ЭЛ0019476917 Кронштейн крепления зеркала к стене хромшт4,00ЭЛ0051016963 Кабель-канал Н-16 Д-60 коричнев.шт2,00ЭЛ0046226970 Кабель-канал Н-16 Д-60 серыйшт93,00ЭЛ0018427006 Замок меб. 138 никель Тшт15,00ЭЛ0042907030 Механизм для обувниц беж.шт7,00ЭЛ0024847030 Механизм для обувниц белыйшт7,00ЭЛ0027657113 Заглушка под евровинт №10 темн. беж. (10 шт.)шт38,00ЭЛ004007711N Плечики 400мм деревокомпл27,00ЭЛ0021027143 Угол на релинг 90гр хром АРкомпл27,00ЭЛ0043197163 Профиль накладной L-2800 16мм груша гладкупак2,00ЭЛ0043037164 Профиль накладной L-2800 16мм орех тосканшт50,00ЭЛ0022057174 Кронштейн газовый GS01 5-6кгшт57,00СТ18708735 Возд/очист.ВК-1-3(60х60х31,5) ант. сереброшт61,00СТ22317735 Возд/очист.ВК-1-3(60х60х31,5) бел.золотошт61,00СТ20811735 Возд/очист.ВК-1-3(60х60х31,5) белыйшт88,00СТ22318735 Возд/очист.ВК-1-3(60х60х31,5) корич.шт1580,00СТ25709737 Возд/очист.ВК-1-3М(50х60х31,5) ант. сереброшт1580,00СТ26904737 Возд/очист.ВК-1-3М(50х60х31,5) белое золотошт1580,00СТ20813737 Возд/очист.ВК-1-3М(50х60х31,5) белыйшт1580,00ЭЛ0021047385 Держатель бокалов 1-р 340*110*70 JB401А.CРшт1580,00ЭЛ0021057386 Держатель бокалов 2-р 340*210*65 JB401B.Cшт1580,00ЭЛ0021307442 Полка д/специй и бутылок М CWJ218шт1580,00ЭЛ0027897546 Заглушка с/кл. Д-14 букшт100,00ЭЛ0027947547 Заглушка с/кл. Д-14 кленшт170,00ЭЛ0028607548 Заглушка с/кл. Д-14 махагоншт350,00ЭЛ0028687549 Заглушка с/кл. Д-14 ясеньшт0,50ЭЛ0027937550 Заглушка с/кл. Д-14 дубшт0,50ЭЛ0028627555 Заглушка с/кл. Д-14 ольхашт0,50ЭЛ0028617558 Заглушка с/кл. Д-14 металликшт0,50ЭЛ0028657560 Заглушка с/кл. Д-14 св. вишняшт0,50ЭЛ0027927561 Заглушка с/кл. Д-14 вишня простшт0,50ЭЛ0028647564 Заглушка с/кл. Д-14 орех ит.шт0,50ЭЛ0028637569 Заглушка с/кл. Д-14 орехшт0,50ЭЛ0027907570 Заглушка с/кл. Д-14 венгешт0,50ЭЛ0019437573 Зеркалодержатель Темро 100-18 хромшт0,50ЭЛ0022857641 Штангодержатель ПЭ Д-20 букшт0,50ЭЛ0043067703 Штангодержатель ПЭ Д-20 коричшт0,50ЭЛ0022847705 Штангодержатель ПЭ Д-20 белыйшт25,00ЭЛ0022867706 Штангодержатель ПЭ Д-20 сереброшт1,50ЭЛ0020997709 Крючок к рел. двойной хром JB404В.СР910шт1,50ЭЛ0021297723 Подставка под горячее D205*17хром LS40шт1,50ЭЛ0023807744 Петля секретерная малая Ншт1,50ЭЛ0062867752 Клейкая лента 2-х ст. 12мм 10мшт30,00ЭЛ0026837756 Клейкая лента 2-х ст. 19ммх25мшт115,00ЭЛ0024467762 Ножка декор.121 Н=50 Д=50 хромшт12,00ЭЛ0031248007 Прищепка с крючком металлшт70,00ЭЛ0031258011 Плечики L=280мм бельев.хром желтаяшт170,00ЭЛ0026428013 Профиль накладной L-2800 16мм вишня красшт60,00ЭЛ0043138014 Профиль накладной L-2800 16мм орех светшт7,00ЭЛ0043118058 Ручка-кнопка С852VASVIP корич.шт15,00ЭЛ0043028059 Ручка-кнопка С852AECD бронза ст/бежшт61,00СТ22845835 Возд/очист.ВК-1-3-2(60х60х31,5) белыйшт61,00ЭЛ0021358484 Полка релинг д/специй 465*260*290шт81,00ЭЛ0027578677 Болт с внутр.шестигр.8*20шт81,00ЭЛ0028768706 Заглушка с/кл. Д-18 вишня простаяшт1855,00ЭЛ0028848708 Заглушка с/кл. Д-18 орехшт300,00ЭЛ0028728709 Заглушка с/кл. Д-18 букшт4,00ЭЛ0028748710 Заглушка с/кл. Д-18 венгешт0,80ЭЛ0028718711 Заглушка с/кл. Д-18 бежевыйшт0,80ЭЛ0028788712 Заглушка с/кл. Д-18 дубшт0,80ЭЛ0028778714 Заглушка с/кл. Д-18 вишня светлаяшт0,80ЭЛ0028738715 Заглушка с/кл. Д-18 бук простойшт0,80ЭЛ0028818716 Заглушка с/кл. Д-18 металликшт0,80ЭЛ0028798717 Заглушка с/кл. Д-18 дуб темн.шт0,80ЭЛ0028758719 Заглушка с/кл. Д-18 вишняшт0,80ЭЛ0028858720 Заглушка с/кл. Д-18 орех итал.шт0,80ЭЛ0028838721 Заглушка с/кл. Д-18 ольха светлаяшт0,80ЭЛ0028828722 Заглушка с/кл. Д-18 ольхашт0,80ЭЛ0028808723 Заглушка с/кл. Д-18 кленшт0,80ЭЛ0028868725 Заглушка с/кл. Д-18 серыйшт0,80ЭЛ0045268841 Ножка декор. А125S Н-110 хромшт0,80ЭЛ0035508856 Ручка-скоба 96мм хром мат/вишняшт0,80ЭЛ0035528856 Ручка-скоба 96мм хром/букшт0,80ЭЛ0035588860 Ручка-скоба 96мм мат.хром/вишняшт57,00ЭЛ0051228871-9280 Плечики брючная металшт43,00ЭЛ0031278874-В350 Плечики 350мм металл брючныешт43,00ЭЛ0025088906 Полкодержатель золотошт43,00ЭЛ0025138906 Полкодержатель мат.никельшт12,00ЭЛ0025308906 Полкодержатель хромшт15,00ЭЛ0025128907 Полкодержатель мат.никельшт48,00ЭЛ0025148908 L Полкодержатель мат.никельшт48,00ЭЛ0025098908 М Полкодержатель золотошт48,00ЭЛ0025338908 М Полкодержатель хромшт29,00ЭЛ0041548909 L Полкодержатель золотошт62,00ЭЛ0025158909 L Полкодержатель мат.никельшт42,00ЭЛ0025168909 М Полкодержатель мат.никельшт42,00ЭЛ0025358909 М Полкодержатель хромшт53,00ЭЛ0041558910 М Полкодерж.д/крепл.к зеркалу золотошт53,00ЭЛ0041568910 М Полкодерж.д/крепл.к зеркалу мат.никельшт41,00ЭЛ0062048916 S Полкодержатель белыйшт41,00ЭЛ0025108916 S Полкодержатель золотошт39,00ЭЛ0025178916 S Полкодержатель мат.никельшт39,00ЭЛ0025378916 S Полкодержатель мат.хромшт85,00ЭЛ0025368916 S Полкодержатель хромшт115,00ЭЛ0062058916 М Полкодержатель белыйшт115,00ЭЛ0025118916 М Полкодержатель золотошт115,00ЭЛ0025388916 М Полкодержатель мат. хромшт115,00ЭЛ0046658916 М Полкодержатель хромшт100,00ЭЛ0035618926 Ручка-рейлинг 160мм мат.хромшт145,00ЭЛ0035638926 Ручка-рейлинг 256мм полир.никельшт145,00ЭЛ0035658926 Ручка-рейлинг 256мм хромшт90,00ЭЛ0035688926 Ручка-рейлинг 416мм полир.никельшт80,00ЭЛ0035718926 Ручка-рейлинг 608мм полир.никельшт112,00ЭЛ0051099321 Комплект петель д/стекл.дверей золотошт112,00ЭЛ0057309522 Опора меб.стац. регулир. D=50х44 чернаяшт150,00ЭЛ0055119534 Ручка-рейлинг 96мм пластик С15 хром-металликшт206,00ЭЛ0055179542 Ручка-скоба 128мм С18 металлик-дуб Венге пл.шт38,00ЭЛ0055169548 Ручка-скоба 96мм С18 металлик-хромшт10,00ЭЛ0055159549 Ручка-скоба 128мм С18 металлик-ольха пл.шт19,00ЭЛ0055149550 Ручка-скоба 96мм С18 металлик-ольха пл.шт19,00ЭЛ0055139551 Ручка-скоба 128мм С18 металлик-вишня пл.шт19,00ЭЛ0055129555 Ручка-скоба 96мм С17 металлик-вишня пл.шт19,00ЭЛ0064569984 Полка рейлинг.1-уровн.с держат.д/чашекшт17,003647ABS 881 4,0м Ковровое покрытиешт19,003075ABS-881 4,0м Ковровое покрытие (винный)шт17,00ЭЛ002419ART.979/4 Опора алюм.д/столашт310,00ЭЛ002042BJ 002 Бокалодержатель один. хромм2590,00ЭЛ002050BJ 003 Планка с 4-мя крючками хромм2590,00ЭЛ002407BP02 Гайкашт600,00ЭЛ002479BP111/22 PLG008 SOFT-кромка вишня оксф. 4782шт187,00ЭЛ002481BP111/22 PLG030 SOFT-кромка орех Чильеджио 6605шт123,00ЭЛ002478BP111/22 PLG031 SOFT-кромка бук Бавария 3188шт4,00ЭЛ002480BP111/22 PLG034 SOFT-кромка орех 4422пог. м19,00ЭЛ002730BU01FL Футорка металл. 9х13пог. м19,00ЭЛ002731BU12(82-02) Футорка металл. с распорным шарикомпог. м19,00ЭЛ002829C-10 Направляющая нижняяпог. м23,00ЭЛ003129C30N-SHM002-3012 Плечики дерев. L=435ммшт1,50ЭЛ004700CA01 ZN Футорка металл. 10х13 М6шт3,00ЭЛ004416CO 9821OT Крючок-петля золотопог. м86,00ЭЛ002064CWJ201B Полка угловая одинар.трехгран. хромшт35,00ЭЛ002063CWJ201D Полка угловая двойная хромшт2,00ЭЛ002061CWJ202 Полка одинарная прямоуг. хромшт64,00ЭЛ002054CWJ203D Полка двойная восьмигран. хромшт555,00ЭЛ002055CWJ203В Полка двойная малая хромшт750,00ЭЛ002047CWJ204А Держатель для крышек хромшт515,00ЭЛ002046CWJ206 Держатель д/разд. досок большой хромшт638,00ЭЛ002045CWJ207 Держатель д/бум. полотенец хромшт410,00ЭЛ002049CWJ223B Держатель кулинар.книги хромшт175,00ЭЛ002048CWJ229 Держатель для стаканов хромшт402,00ЭЛ002057CWJ262 Полка для тарелок хромшт280,00ХТ032411Cверло по бет. ф8x150/210 SDS-plus turbo KRESS 980шт425,00ЭЛ002362D/11CR Петля д/вкладной стеклянной двери хромшт195,00ЭЛ003589D/12 BR Ручка д/стеклянной двери золотошт330,00ЭЛ003592D/12СR Ручка д/стеклянной двери хромшт142,00ЭЛ002363D/13СR Петля д/вкладной стеклянной двери хромкомпл137,00ЭЛ001536D1640Н120 Боковина металлик 400 ммшт41,00ЭЛ002414D50/715 Опора д/стола синий глянец 715ммшт41,00ЭЛ002424D50/715 Опора д/стола красный глянец 715ммкомпл173,00ЭЛ002421D63/715 Опора д/стола 63 мм алюм. глян.компл165,00ЭЛ002422D63/715 Опора д/стола 63 мм черный муаршт250,00ЭЛ002304DB1711Zn/250 Направляющие шариковые 250ммшт260,00ЭЛ004548DB1711Zn/400 Направляющие шариковые 400ммшт310,00ЭЛ004395DB1711Zn/450 Направляющие шариковые 450ммшт280,00ЭЛ002303DS 01BL.1/550 Направляющие роликов. 550мм черныекомпл19,00ЭЛ002296DS 01Br.1/450 Направляющие роликов. 450мм коричн.компл38,00ЭЛ002302DS 01Br.1/550 Направляющие роликов. 550мм коричн.компл46,00ЭЛ002293DS 01W.1/300 Направляющие роликов. 300мм белыйкомпл65,00ЭЛ002294DS 01W.1/350 Направляющие роликов. 350мм белыекомпл52,00ЭЛ003956DS 01W.1/400 Направляющие роликов. 400мм белыекомпл65,00ЭЛ002295DS 01W.1/450 Направляющие роликов. 450мм белыекомпл30,00ЭЛ002298DS 01W.1/500 Направляющие роликов. 500мм белыекомпл35,00ЭЛ002300DS 01W.1/550 Направляющие роликов. 550мм белыекомпл40,00ЭЛ005850DS 03Br.1/300 Направляющие роликов. 300мм корич.компл52,00ЭЛ005851DS 03Br.1/400 Направляющие роликов. 400мм корич.компл60,00ЭЛ004610DS 03Br.1/450 Направляющие роликов. 450мм корич.компл65,00ЭЛ002292DS 03W.1/300 Направляющие роликов. 300мм белыйкомпл25,00ЭЛ003957DS 03W.1/350 Направляющие роликов. 350мм белыекомпл33,00ЭЛ003958DS 03W.1/400 Направляющие роликов. 400мм белыекомпл38,00ЭЛ004757DS 03W.1/500 Направляющие роликов. 500мм белыекомпл25,00ЭЛ005852DS 03W.1/550 Направляющие роликов. 550мм белыекомпл30,00ЭЛ002740EC02ZL/2000 Эксцентриккомпл35,00ЭЛ002741EC03ZL/18/2000 Эксцентриккомпл42,00ЭЛ002742EC04ZL/25/2000 Эксцентриккомпл47,00П0020373F-профиль FineBer Industrial зеленый 3,05мшт2,00П0032152F-профиль FineBer Industrial синий 3,05мшт1,10П0013341F-профиль FineBer бежевый 3,05мшт4,00П0013355F-профиль FineBer орех 3,05мшт442,00П0012428F-профиль FineBer сандал 3,05мшт421,00П0012429F-профиль FineBer серо-голубой 3,05мшт349,00П0006044F-профильг Docke белый 9016 (3,8м) Fшт349,00ЭЛ003593GA2603 Ручка золотошт349,00ЭЛ003594GA2604 Ручка хромшт349,00ЭЛ003596GA2708 Ручка хром матовыйшт122,00ЭЛ003600GA3383 Ручка золото/дубшт40,00ЭЛ003601GN0703 Ручка золотошт40,00ЭЛ003602GN0704 Ручка хромшт27,00ЭЛ003603GN0708 Ручка хром матовыйшт25,00ЭЛ004425GР1810/MLK Ручка фарфоршт45,00ЭЛ003604GР1820/MLK Ручка фарфоршт45,00П0022581J-профиль FineAlu серебристый металлик 3,8мшт40,00П0032153J-профиль FineBer Industrial синий 3,8мшт39,00ОМ011093J-профиль FineBer салатовый 3,8мшт28,00ОМ007348J-профиль FineBer сандал 3,8мшт160,00ОМ007347J-профиль FineBer серо-голубой 3,8мшт182,00П0006037J-профиль Docke банан 9015 (3,8м) Jшт149,00П0020374J-профиль FineBer Industrial зеленый 3,8мшт149,00П0013336J-профиль FineBer бежевый 3,8мшт149,00П0012433J-профиль FineBer белый 3,8мшт110,00П0013343J-профиль FineBer кремовый 3,8мшт182,00П0013351J-профиль FineBer орех 3,8мшт149,00П0012434J-профиль FineBer сандал 3,8мшт149,00П0012435J-профиль FineBer серо-голубой 3,8мшт149,00П0012436J-профиль FineBer шампань 3,8мшт149,00П0007091 ОМ004943J-профиль ОРТО белый (3,8м) UJCшт149,00П0012449 ОМ007308J-профиль ОРТО бук (3,8м) UJCшт149,00ОМ003357J-профиль ОРТО металлик (3,8м) UJCшт149,00ОМ005729J-профиль ОРТО осока (3,8м) UJCшт120,00П0010840J-профиль ОРТО осока(3,8м)UJCшт120,00ЭЛ003632KR0205N Ручка патина на латуништ120,00ЭЛ002255LD01 Вешало д/галстуков выдвижное белоешт120,00ЭЛ002423LS20/715 Опора д/стола алюм. матоваяшт120,00ЭЛ005810L-образное соединение д/трубы 25ммшт43,00ЭЛ003226MB-4018 Манекен мужскойшт150,00ЭЛ003655MD1008/64 Ручка хром матовыйшт255,00ЭЛ003606MD6103 Ручка золотошт40,00ЭЛ003607MD6104 Ручка хромшт8500,00ЭЛ004421MD6120 Ручка коричневыйшт50,00ЭЛ003608MD6130 Ручка чернаяшт30,00ЭЛ003609MD6140 Ручка белаяшт30,00ЭЛ002021N07 Крючок антик бронзашт18,00ЭЛ002235N12 Крючок мат.никельшт18,00ЭЛ002236N12 Крючок мат.хромшт18,00ЭЛ005307N301СР/СР.1 Ногашт53,00ЭЛ002400N302СР/CР.1 Ногашт20,00ЭЛ002401N302СР/SC.1 Ногашт18,00ЭЛ002417NA12 СOO/F Опора алюм. регулируемая 100ммшт70,00ЭЛ005192NE M6 В Гайка ERICSONAшт135,006909Oпал Айтака т. песок ковер 1,7х2,4мшт125,00ЭЛ002410PI01 М6*20 Ножка чернаяшт285,00ЭЛ002412PI03 М10*25 Ножка чернаяшт5,50ЭЛ004417PR9861ОТ Держатель д/бум.полотенец золотошт#######ЭЛ002072PTJ 007G Ящик 400мм б/фас. хромшт5,50ЭЛ002074PTJ 007Е Ящик 600мм б/фас. хромшт9,00ЭЛ002059PTJ 016-12 Полка круглая с выносным крепл.хромшт977,00ЭЛ002062PTJ 016-15 Полка трапецивидная со стеклом хромшт795,00ЭЛ002058PTJ 016-4 Полка круглая верхняя хромшт940,00ЭЛ002065PTJ 016-5 Полка-сектор хромшт1795,00ЭЛ002060PTJ 016-7 Полка круглая со сквоз.крепл.хромшт1815,00ЭЛ002070PTJ004В Трехярусная корзина 300/520/450мм ниж.шт1290,00ЭЛ002071PTJ010 Трехярусная корзина 400/535/450мм ниж.шт810,00ЭЛ002040PTJ016-21 Бокалодержатель д/трубы 50ммшт1495,00ЭЛ002041PTJ016-27 Бокалодержатель д/трубы 50мм с пластиковшт1900,00ЭЛ003230RC002CP.4 Ручкашт2250,00

ПРИЛОЖЕНИЕ Г

(справочное)


Таблица Г.1.- Прейскурант цен на работы и услуги

Мебельная фирма «Вираж», г. Орел, пер. Воскресенский, дом 14

НаименованиеЕд. изм.Цена (руб.)Бизнес классчел.час550Кабинет руководителячел.час650Эконом. классчел.час425Эксклюзивнаячел.час750Ценовая категория мебели до 30 000 руб.чел.час450Ценовая категория мебели от 31 000 - 60 000 руб.чел.час500Ценовая категория мебели от 61 000 - 150 000 руб.чел.час550Ценовая категория мебели от 151 000 - 300 000 руб.чел.час600Ценовая категория мебели от 301 000 - 650 000 руб.чел.час650Ценовая категория мебели свыше - 651 000 руб.чел.час750Ценовая категория мебели до 35 000 руб.м.п.1500Ценовая категория мебели от 36 000 - 70 000 руб.м.п.1700Ценовая категория мебели от 71 000 - 150 000 руб.м.п.2200Ценовая категория мебели от 151 000 - 350 000 руб.м.п.3000Ценовая категория мебели от 351 000 - 700 000 руб.м.п.4000Ценовая категория мебели от 701 000 - 1 000 000 руб.м.п.5000Ценовая категория мебели свыше - 1 000 000 руб.м.п.6000Ценовая категория мебели до 30 000 рублейм.п.1700Ценовая категория мебели от 31 000 - 60 000 рублейм.п.2200Ценовая категория мебели от 61 000 - 120 000 рублейм.п.2800Ценовая категория мебели от 121 000 - 250 000 рублейм.п.3500Ценовая категория мебели от 251 000 - 500 000 рублейм.п.4200Ценовая категория мебели от 501 000 - 1 000 000 рублейм.п.5000Ценовая категория мебели свыше - 1 000 000 рублейм.п.6000Варочная панельед.1200Варочная панель, совмещенная с духовым шкафомед.1500Водонагревательед.1800Встраиваемый холодильник ед.1500Встраиваемый холодильник, с подключением к водоисточнику льдаед.1800Вытяжка каминного типаед.800Вытяжка на угольных фильтрахед. 600Вытяжка, с подключением гофротрубы в вентиляциюед.1200Духовой шкаф ед.800Микроволновая печьед.500Моечная машина ед.1800Мойка ед.1800Стиральная машина ед.1800Фильтр питьевой водыед.1500Вырез отверстия в мойке под смесительед.300Вырез отверстия под водопроводную, канализационную, газовую трубу до 5 см.ед.150Вырез отверстия под выключатель, розетку в стеновой панелиед.300Вырез отверстия под мойку, варочную панельед.500Вырез отверстия под светильникед.100Вырез отверстия свыше 5 см.ед.300Сборка каркасаед. 2000Демонтаж старой мойкиед.600Запил угла карнизаед.250Изготовление фальшь панели, вкладной полкиед.300Изменение геометрии корпусаед.700Ламинирование столешницы, стеновой панелим.п.300Монтаж карнизам.п.50Навеска рейлингаед.150Обработка поверхности силикономед.100Подключение мойки (нерж.)ед.800Присадка фасада горизонтального открывания, со штангамиед.500Обработка кромокм.п.10Распил столешницы, стеновой панели, менсолим.п.300Установка дополнительных брусковм.п.200Установка и подключение светильникаед.150Установка мойки и смесителяед.400Установка ручки на фасадед.30Установка ручки-скобы на фасадед.50Установка стеновой панелим.п.200Установка изделия ед.9500Распиловка ДСПм.п.10Сборочные работыед.6280Закупка материалов мастеромчас250Ложный вызов мастера (не снятый заказ клиентом)500Минимальная стоимость заказа 1000На изделие превышающее высоту 2,7м. вводится коэффициент 1,5Первичный выезд мастера для определения объема работы или консультации700Повторный выезд специалиста по вине клиента500Простой мастера по вине клиентачас200Разборка мебеличел.час450Расходные материалы не входят в стоимость сборки мебели и оплачиваются отдельноРаботы отстутствующие в данном прайс-листе выполняются по договорным ценам.


ДИПЛОМНЫЙ ПРОЕКТ "Трансформируемое пространство как особое направление в дизайне жилой среды"

Больше работ по теме:

Предмет: Строительство

Тип работы: Диплом

Новости образования

КОНТАКТНЫЙ EMAIL: MAIL@SKACHAT-REFERATY.RU

Скачать реферат © 2018 | Пользовательское соглашение

Скачать      Реферат

ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ПОМОЩЬ СТУДЕНТАМ