Тадао Андо. Великий мастер ощущений

Тадао Андо. Великий мастер ощущений

Тадао Андо родился в 1941 году в Минато-ку, Осака, Япония, и вырос в городе Ашахи. В юности он испробовал множество различных родов занятия от водителя грузовика до боксера. Во время поездки в Токио он посетил Империал Хотел, спроектированный Френком Ллйдом Райтом и был поражен им. Вскоре после этого он оставил свою карьеру боксера и занялся самообразованием. Он так и не учился никогда архитектуре в институте. Отдельно занимался рисунком и ходил на заочные курсы дизайна интерьера.

Классическому образованию он предпочел путешествие по миру. Он посетил здания, спроектированные известными архитекторами, как Ле Корбюзье, Людвиг Мис ван дер Роэ, Фрэнк Ллойд Райт и Луис Кан. В 1968 году по возвращению в Осаку он организовал собственную дизайн студия, «Тадао Андо архитектор и партнеры».

Стиль Тадао Андо тесно связан с японской культурой. Он был воспитан и живет там. Японская религия и стиль жизни сильно повлияли на его архитектуру и дизайн. В работе Тадао Андо стремится к тонкому представлению мира, словно в стихотворении «хайку», подчеркивая ничтожность сущего и пустое пространство и выражая через это красоту простоты.

Он одевает в минималистичную оболочку сложную внутреннюю структуру и идеологию свих зданий. Внутри он всегда остается истинным японцем. Исследуя западную архитектуру, сохраняет свою отдаленность как человек с другого конца планеты и как самоучка. Это редкий случай чистоты взглядов и отсутствия штампов классического архитектурного образования.

Андо считает, что именно архитектура может изменить общество. Изменяя свое жилище, человек изменяет город, преобразует общество в целом. Главный термин Андо - это простота. Это фон для ощущений и переживаний человека. Он ищет Дзен. Основная тема Дзен буддизма гласит о поиске простоты. Упрощения внешнего ради усиления внутреннего. Не столь важна оболочка, сколь важно ее наполнение. В архитектуре Тадао Андо ярко читается его религиозные ценности.

В постройках идея простоты и фундаментальности возникает через использование голого бетона. Простота и тяжесть. Это камень. Сконцентрирован и неподвижен. Словно в высшей степени медитации. Благодаря этой внешней простоте мы можем чувствовать всю эстетику ощущений.

Тадао Андо имеет несколько религиозных построек. Но в отличие от большинства религиозной архитектуры, которая имеет основную цель в сохранении истории в камне, одна из его работ, Komyo-ji Temple в Saijo, Ehime, сделан из дерева, что требует регулярного технического обслуживания и ремонта. Тем не менее, с точки зрения японской культуры, самым значительным для понятия святыни это, то чтобы быть в состоянии распространить божественный дух изнутри и быть в состоянии увековечить его через архитектуру.

В 1991 году Андо построил буддийский Храм Воды, Цуна, Хего.

Этот храм весь наполнен символами. Человек на пути в храм, идя по песчаной дорожке, упирается в бетонную стену. Он оставляет все лишнее снаружи. Сам храм под водой. Чтобы в него попасть нужно спуститься под воду всю расцвеченную цветами лотоса. Андо мастер впечатления.

Кроме японской религиозной архитектуры, Андо также проектирует христианские церкви. Хоть планировка и характер японского и христианского храма бесконечно далека, Андо относится к ним одинаково. Более того. Он не делает различия между домом и церковью и считает, что не нужно делать различия в проектировании. Объясняет же он это тем, что не нужно разделять эти два понятия. Жизнь в доме это не только чисто утилитарная вещь, дом - это так же пристанище нашей души. Дом - обитель для нашего разума. А в то же время разум - обитель для Бога. Один ищет Бога внутри, другой же идет искать его в церковь. Главная роль церкви - помощь в этом. В духовном месте человек ищет мира и спокойствия, такого как в родном доме.

Наиболее яркие из них это Church of the Light <#"407" src="doc_zip1.jpg" />

Рис. 1

В этой постройке Тадао Андо работает с темнотой и светом. Словно вера и есть этот свет. Прорези окна крестом освещают глухую тьму здания. Он создает впечатление, ощущение. Андо не занимается декорацией, его простые материалы служат всего лишь средством для создания ощущения. Чувства - это главное, ради чего мы здесь. А остальное - не важно.

Рис. 2

Кроме духовности Андо часто говорит о тесной связи природы и архитектуры. В его понимании архитектура должна подчеркивать красоту и легкость природы. Архитектура должна подчеркивать естественный рельеф участка, выявлять его зрителю. Он очень много времени в своей жизни потратил на изучение не по книгам, а в живую. Андо часто подчеркивает, что ощущение общего замысла трудно уловить из рассказа или даже изображения. Но так просто из личного опыта переживания чувства, вызванного ей, из физического опыта. Необычайно и невероятно красиво выстроены отношения архитектуры и ландшафта на Ранчо Тома Форда.

Рис. 3

Рис. 4

Здесь архитектура словно обрамляет эффектные виды. Синее небо, желтый песок, поверхность воды и все это подчеркнуто бетонными криволинейными поверхностями.

Основным принципом своего проектирования Тадао Андо постановил использование естественного света для выявления структуры, которая, в свою очередь, следует за естественными формами ландшафта, не нарушая его, а задавая пространственное решение.

Здания Андо часто характеризуются сложным трехмерным строением путей передвижения. Они переплетаются, выходят их внутренних во внешнее пространство и наоборот, сформированы как внутри крупных геометрических форм, так и в промежутках между ними.

Небольшой Row House в Sumiyoshi, построенный в 1976 году.

Рис. 5Рис. 6

Это одна из первых его построек, в которой он показал элементы в его характерном стиле. Основной материал стен - железобетонный монолит. В планировочной структуре Андо применил чередование открытых и закрытых пространств: два почти кубических объема соединены открытым двором. Двор является неотъемлемой частью дома. Передвижение из одного куба в другой исключительно через него. Здесь ярко выражена идея контраста глухого внешнего вида с внутренней организацией. Все рассчитано на максимальное восприятие геометрии пространства.

Жилой комплекс Андо на Рокко, недалеко от Кобе, является сложным лабиринтом террас и балконов, атриумов и валов.

Рис. 7

Жилой комплекс №1 построен в 1983, комплекс №2 в 1993. Они ярко характеризуют глубокое понимание автора фундаментальных приемов проектирования - взаимодействия полнотелого и пустого, противопоставление открытого и закрытого, контрасты света и тьмы. Важно отметить верное инженерное решение этих зданий. Они устояли во время землетрясения 1995 года.

Рис. 8

Тема жилья в работах Андо представлена таким интересным проектом, как дом 4х4. Он построен в 2003 году на берегу Внутреннего Японского моря. Он чрезвычайно прост снаружи - два прямоугольных объема, занимающие маленькую площадь. Дом растет ввысь. Он очень удобно спроектирован для жизни. Но самое главное в нем, что он - это всего лишь рама для невероятного вида.

Рис. 9

В 2004 году был открыт музей Сhichu art museum, по проекту Тадао Андо.

Рис. 10Рис. 11

Рис. 12Рис. 13

андо архитектура музей композиция

С японского chichu переводится как подземелье. И этот термин как ничто подходит для этого строения. Но это только на первый взгляд. В лобби действительно темно, но проходя дальше зритель попадает в искусно освещенные естественным светом залы. Проемы имеют причудливые формы затонувших судов. Все картинные полностью освещены естественным светом, проникающим с четырех сторон потолка. Из вестибюля галерея смотрится словно обрамленная в раму.

Входные рампы, ведущие вниз в вестибюль, имеют боковые стенки, наклоненные на 6 градусов, что в свою очередь создает напряженность и интригу в преддверии неизвестности.

И подземное расположение не случайно. Во-первых, это средство для сохранения неповторимого природного парка, а во-вторых, это манифест Тадао Андо об отказе от внешней оболочки. Здесь он в высшей степени смотрит внутрь создаваемого им. Есть только суть.

Трудно поверить, что такого глубокого понимания объема, света и композиции достиг человек, в которого не заложено с детства художественного и институтского образования. Но он гений. Он понял суть архитектуры, в том, что не так важна красота фасада или причудливость формы, удивляющая зрителя. Но то, какое чувство, что может она вызвать. Есть такой термин Экспириенс - промежуток переживания.

Люди не помнят фасад. Они никогда даже не поймут, что план на бумаге был красив. Но они никогда не забудут того чувства, которое они испытали, когда впервые вошли в здание. И главное в работе архитектора - это научиться заставлять людей чувствовать и ощущать прекрасное.

Список используемой литературы

1.Википедия <http://en.wikipedia.org/wiki/Tadao_Ando>

.Я архитектор <http://architector.ua/post/arch/1755/TOP_10__Znakovye_raboty_Tadao_Ando/>

3.Archi.ru <http://archi.ru/world/49458/samurai-i-kovboi>

4.Пинтерест <http://www.pinterest.com/>

5.Studio international <http://www.studiointernational.com/index.php/the-chichu-art-museum/>

Больше работ по теме: