Структурно-типологические особенности книжных серий издательства "Новое литературное обозрение"

 

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«КУБАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

(ФГБОУ ВПО КубГУ)

Кафедра публицистики и журналистского мастерства

ДОПУСТИТЬ К ЗАЩИТЕ В ГАК

Заведующий кафедрой

к.ф.н., проф. П.Т. Сопкин

________________2013 г.

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ (ДИПЛОМНАЯ)

РАБОТА

СТРУКТУРНО-ТИПОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ КНИЖНЫХ СЕРИЙ ИЗДАТЕЛЬСТВА «НОВОЕ ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ»

Теоретическая и экономическая части

Работу выполнила ________________________________________ А.А. Галка

Факультет журналистики

Специальность 030901.65 Издательское дело и редактирование, ОФО

Научный руководитель _____________________ д.филол.н, проф О. Н. Мороз

Нормоконтролер,

ст. лаборант ______________________________________ Ю.А. Кисельникова

Краснодар 2013

Содержание

Пояснительная записка

Введение

. Издательство «Новое литературное обозрение»

.1 Эволюция «толстого» журнала

.2 Становление на базе журнала «Новое литературное обозрение» одноименного издательства

. Книжные серии издательства «Новое литературное обозрение»

.1 Общая характеристика книжных серий издательства «Новое литературное обозрение

.2 Структурно-типологические особенности книжных серий издательства «Новое литературное обозрение»

Заключение

Список использованных источников

Приложение А

Приложение Б

Приложение В

Экономическая часть. Предварительный расчет себестоимости и определение рентабельности «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери

Список использованных источников

Пояснительная записка

Данный дипломный проект состоит из двух разделов. Первый раздел включает в себя теоретическую часть, приложения, а также экономическую часть. Второй раздел представляет собой практическую часть.

Теоретическая часть первого раздела посвящена рассмотрению истории и эволюции толстого журнала. Описывается история создания журнала «Новое литературное обозрение», из структуры которого появляется книжные серии одноименного журналу издательства «НЛО». Во второй главе рассматриваются типология и структура книги. На их базе происходит описание книжных серий издательства «Новое литературное обозрение», с пояснением создания каждой из них.

В данном исследовании показаны предпосылки создания издательства «Новое литературное обозрение», появление и структура книжных на базе журнала «НЛО».

Методологической базой для нас явились работы главного редактора издательского дома «Новое литературное обозрение» Ирины Прохоровой, сотрудника отдела «Библиография» Абрама Рейтблата, редактора отдела «Практика» Александра Скидана, редактора отдела «История» Дмитрия Харитонова, а также шеф-редакторов: журнала «НЗ» Ильи Калинина и журнала «ТМ» Людмилы Алябьевой.

Целью исследования является анализ структурно-типологических особенностей всего серийного репертуара издательства «Новое литературное обозрение».

Практическая значимость исследования обусловлена тем, на сегодняшний день ни одно крупное издательство не видит перспективы своей деятельности без выпуска книжной серии как на научно-популярную тематику, так и в среде научности, традиционной литературы.

Структура дипломной работы определяется целью и последовательностью поставленных задач. Теоретическая часть состоит из пояснительной записки, введения, двух глав, заключения, списка использованных источников, содержащего позиций, приложения.

В экономической части автор дипломного проекта делает предварительный расчет себестоимости и определяет рентабельность издания «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери.

Во втором разделе, в практической части дипломного проекта, представлена отредактированная часть материала издания «100 нелепых инструкций по применению».

Введение

Книжные серии издательства «Новое литературное обозрение» занимают ведущее место среди выпусков книжной продукции, ориентированной на научную и интеллектуальную аудиторию. Они заслужено пользуются авторитетом у специалистов и популярностью у широкой читательской аудитории, интересующейся вопросами культуры и искусства. Между тем и издательство «НЛО», и книжные серии, выпускаемые издательством, тесно связаны в генетическом отношении с журналом «Новое литературное обозрение»; это обстоятельство делает неизбежным обращение к вопросу об истории создания журнала.

«Новое литературное обозрение» - первый независимый российский филологический журнал, выходящий с конца 1992 года. В период создания журнала его редакция ставила своей задачей максимально полное и объективное освещение современного состояния русской литературы и культуры, пересмотр устарелых категорий и клише отечественного литературоведения, осмысление проблем русской литературы в широком мировом культурном контексте. Этим задачам журнал следует и сегодня.

Редколлегия «НЛО» состоит из самых известных российских и западных специалистов в области литературы и гуманитарных наук, во главе с главным редактором Ириной Прохоровой.

На страницах журнала публикуются материалы:

·По современным проблемам теории литературы; междисциплинарные исследования,

·Важнейшие классические работы западных и отечественных теоретиков литературы;

·Историко-литературные труды, посвященные различным аспектам литературной истории России и стран Запада;

·Введение в научный обиход большого корпуса архивных документов (художественных текстов, мемуаров и т.д.);

·Статьи, рецензии, интервью, эссе по проблемам советской и постсоветской литературной жизни, ретроспективной библиографии.

Тематическая структура журнала «Новое литературное обозрение» и стала фундаментом, на котором впоследствии выросли книжные серии одноименного издательства.

Сегодня в книгоиздательской практике феномен «книжная серия» стал освоенным популярным издательским проектом. Книжные серии охватывают как массовые, так и другие виды изданий. Именно группировка книг по сериям стала основополагающей приметой современного книгоиздательства. Серийные издания, выходящие в однотипном оформлении и объединенные общностью замысла, тематики, целевым или читательским назначением, помогают современному читателю, облегчая поиск книг определенного жанра или направления. Но так было не всегда. Во второй половине 90-х, когда читающая аудитория, насытившись переводной фантастикой, вновь заинтересовалась отечественным производителем, произошло резкое сужение рамок этого направления в литературе. Все многообразие приемов, наработанных писателями, стремившимися, по их собственному утверждению, «сделать качественную художественную литературу», в 1980-е годы, в новой экономической реальности оказались невостребованными. Издателям были важны стабильные книжные серии, а не художественные и интеллектуальные изыски отдельных конкретных авторов.

Книжные серии, как и люди, проживают долгую или короткую жизнь. Из долгожителей достаточно вспомнить пережившие смену лет и эпох «Жизнь замечательных людей» (серия биографических и художественно-биографических книг, выпускавшихся в 1890 - 1924 годах издательством Ф. Ф. Павленкова, возобновила деятельность с 1933 года по инициативе М. Горького) и «Литературные памятники» (книжная серия академической художественной и документальной литературы, классической поэзии, издаваемая с 1948 года). На данный момент все крупные и средние издательства считают необходимым практиковать выпуск серий, поскольку издание серии имеет также крайне важное маркетинговое значение.

Книжные серии формируются издательствами с целью привлечь некоторую целевую аудиторию, которая, удостоверившись в качестве одной книги, с большей вероятностью купит и другие книги этой же серии. В этом и заключается удобство для читателей, выбирающих жанр произведения, который уже привлек их к какой-либо серии. Однако, чем больше издательства-конкуренты создают тематических, проблематических и т.д. серий и в разнообразном полиграфическом исполнении, тем сложнее донести до читателя содержание хотя бы одной книги из любой серии.

Роль издательства «Новое литературное обозрение» для формирования феномена книжной серии в России трудно переоценить. Первой книжной серией издательства стала «Научная библиотека»: в 1994 году в рамках этой серии вышел сборник статей по социологии литературы и чтения «Литература как социальный институт», созданный соавторами Б.В. Дубиным и Л.Д. Гудковым. Впоследствии число выпускаемых издательством книжных серий превысило два десятка.

Актуальность данного исследования состоит в том, что на сегодняшний день наличие в издательской практике книжных серий является одной из главных составляющих всей работы издательства; соответственно многочисленные вопросы, связанные с феноменом книжной серийности, настойчиво требуют изучения. Наиболее впечатляющий пример работы над подготовкой и выпуском книжных серий дает именно издательство «Новое литературное обозрение».

Новизна работы заключается в анализе структуры книжных серий издательства «Новое литературное обозрение», их генетической взаимосвязи со структурой одноименного толстого журнала «НЛО», - разработке вопросов, ранее не рассматривавшихся исследователями книги.

Цель работы - проанализировать структурно-типологические особенности каждой книжной серии издательства «Новое литературное обозрение».

Достижение поставленной цели требует решения следующих задач:

) рассмотреть историю создания и становления издательства «Новое литературное обозрение»;

) проанализировать структуру и типологию серийных изданий;

) рассмотреть структурно-типологические особенности книжных серий издательства «НЛО».

Объект исследования - книжные серии издательства «НЛО».

Предметом данного исследования, проведенного нами, структурно-типологические особенности серийных изданий издательства «НЛО».

Теоретическая и методологическая база исследования. Базовыми для нас явились работы главного редактора издательского дома «Новое литературное обозрение» Ирины Прохоровой, сотрудника отдела «Библиография» Абрама Рейтблата, редактора отдела «Практика» Александра Скидана, редактора отдела «История» Дмитрия Харитонова, а также шеф-редакторов: журнала «НЗ» Ильи Калинина и журнала «ТМ» Людмилы Алябьевой.

Кроме того, мы использовали различные материалы, связанные с темой нашего диплома, публиковавшиеся на страницах журналов «Новое литературное обозрение», «Неприкосновенный запас», «Теория моды», а также материалы по структуре и типологии книги, выложенные на сайте «Журнальный зал»; среди них статьи, рецензии и критические работы ученых, писателей, журналистов.

Практическая значимость работы заключается в том, что материалы данной дипломной работы можно будет использовать в работе над подготовкой к изданию книжных серий, которая будет способствовать росту популярности серийных изданий, как в России, так и за рубежом.

1.Издательство «Новое литературное обозрение»

«Новое литературное обозрение» - некоммерческое издательство, созданное на пике демократических реформ. Издательство появилось почти одновременно с журналом «Новое литературное обозрение» в 1992 году. Это была эпоха радикальных перемен, мощного институционального строительства. В российском гуманитарном сообществе остро не хватало новой периодики, которая бы объединила под своей обложкой лучшие традиции отечественной науки с современной мировой теоретической мыслью.

Книги и журналы интеллектуальной литературы, выпускаемые «НЛО», стремящегося к культурному преобразованию и поиску новых ориентиров, давно завоевали свою аудиторию «любителей хорошего чтения». Это экстраординарное явление своей эпохи создает вокруг себя пространство, в котором гуманитарная и художественная мысль, текст и невербальные элементы перекликаются и взаимодействуют друг с другом, способствуя рождению смелого литературного эксперимента. Сегодня НЛО - один из лидеров рынка гуманитарной литературы, часть российской и мировой культуры.

В первый год существования журнала его основатель и главный редактор Ирина Прохорова организовала под эгидой НЛО ежегодную научную конференцию «Банные чтения» (первоначально редакция располагалась в Банном переулке). Впоследствии, после создания в 1998 году второго журнала «Неприкосновенный запас» (НЗ), Банные чтения расщепились на две ежегодные конференции - Большие Банные чтения (конференция журнала НЛО) и Малые Банные чтения (под эгидой НЗ). С конца 1994 года издательством занимается выпуском книг. НЛО задало такой темп и привлекло стольких авторов, что книгоиздательская деятельность стала необходимой.

Новейшая литература и литературоведение - сочетание этих двух компонентов было актуально для 1990х гг., когда интерес к толстым журналам (в частности, к литературе) стремительно падает. Появляется возможность издавать частную литературу. Так возник первый независимый российский филологический журнал, выходящий с конца 1992 года. «Новое литературное обозрение» - журнал, который сразу оказался в центре внимания не только профессиональной гуманитарной среды, но и культурного социума в целом. Структурно он разделен на три составные части:

. Теоретическая - представлены труды по современным проблемам теории литературы, культурологии и философии; междисциплинарные исследования; работы по стиховедению, публикации важнейших классических работ западных и отечественных теоретиков литературы.

. Историческая - историко-литературные работы, посвященные различным аспектам истории России, а также связям России и Запада; монографии отечественных и зарубежных историков; введение в научный обиход большого корпуса архивных документов (художественных текстов, эпистолярия, мемуаров и т. п.).

. Практическая - статьи, рецензии, интервью, эссе по проблемам советской и постсоветской литературной жизни [1].

Рассматривая практическую часть как одно из направлений НЛО, стоить отметить, что в художественной серии издательства особое внимание к словесности. В первом номере НЛО И. Прохорова указала на отказ от деления авторов на «генералов» и «лейтенантов», на «наших» и «забугорных», и т.д. Качество текста, которое подразумевает профессионализм и новизну подхода, - единственный критерий отбора.

Формирование книжных серий издательства «НЛО» генетически связано с его структурой. В одном из номеров «НЛО» практической составляющей журнала коснулся писатель Андрей Зорин со статьей расследовании обстоятельства смерти одного из братьев Тургеневых, оставивших важный след в русской истории и культуре первой половины XIX столетия. Его статьи по истории русской культуры и поэзии XVIII века, стали книгой, вышедшей в 2001 году, - «Кормя двуглавого орла», - где символично обыграна русская двойственность. Текст наполнен историчностью: выдающиеся личности, детали и ритуалы, - что, по сути, есть «идеология» истории в авторской интерпретации. В первой главе Зорин вводит хрестоматийный набор имен «новых лет»: от Лукача до Жижека и Джеймисона [2]. Главной деталью остается соотнесение двух разных реальностей: истории и литературы.

Журналист и культуролог Екатерина Жирицкая подробно проанализировала тему «несвободы, человеческого зверства и присутствия мученической смерти» в «Колымских рассказах» писателя Варлама Шаламова. Ее статья «Запах Колымы» опубликована в 28 номере журнала «Теория моды». Статья стала частью главы книги Жирицкой «Запах Родины».

Во второй книге «Ароматы и запахи культуры», вышедшей в 2003 году в репертуаре серии «Культура повседневности» Екатерина Жирицкая выступила со своими статьями:

·«Легкое дыхание: запах как культурная репрессия в российском обществе 1917 - 30-х гг.» и «Между сокровищем и собакой: глобальная реклама в российском контексте» в теме «Запахи в русской культуре» [3, с. 309];

·«Тело духов» и «Ветер с Востока» в теме «Запахи в современном обществе» [4, с. 477];

·«София Гройсман: следы Tresor ведут в Россию», «БраджаМукерджи: Хранитель космической розы», «Переводные картинки: Артур и Пегги Уинтерс» в теме «Парфюмерия как профессия».

Структурно статьи Жирицкой представляют собой составные части журнала «НЛО»: теоретическую (рассказывая о запахах в русской и современной культуре), историческую (показывая расцвет феномена «запах» в историческом контексте) и практическую (использование запаха, как средства глобальной манипуляции).

В издательстве развиваются также направления «Библиография» - отдельные рецензии, тематические обзоры книжных и журнальных новинок (от 20-40 в каждом номере), освещающих всё самое интересное и важное, что издается в России и за рубежом по проблемам филологии и сопредельных гуманитарных дисциплин, что само по себе в отечественной традиции книгоиздания является уникальным. «Хроника научной жизни» - направление, вобравшее все обзоры и отчеты самых важных научных и культурных событий - конференций, конгрессов, семинаров и презентаций.

Большое внимание в журнале уделяется информационным жанрам: культурной жизни России и зарубежья (конференции, симпозиумы, чтения), обзорам и тематическим библиографиям книжно-журнальных новинок, презентации новых трудов по теории и истории литературы. Называя «НЛО» профессиональным литературоведческим журналом, его создатели в полной мере осознают взятые на себя обязательства: жесткие критерии отбора материала, свобода от идеологических и личных пристрастий, отказ от деления авторов на западных/отечественных, престижных/не престижных и т. д. [13].

Помимо номеров с традиционной структурой, в которые включено обсуждение сразу нескольких проблем, раз в несколько лет «НЛО» готовит специальные выпуски, посвященные дискуссиям вокруг одной актуальной темы. Каждый специальный выпуск НЛО становится событием для культурного сообщества и интеллектуальным бестселлером. К настоящему моменту были подготовлены следующие тематические номера:

·Специальный номер, посвященный Вячеславу Иванову (№ 10);

·Специальный номер, посвященный литературе и гуманитарной мысли Франции (№ 13);

·«Другие литературы» (№ 40);

·Специальный номер, посвященный итогам развития гуманитарных наук в1990-е гг. (№ 50);

·«Другие истории литературы» (№ 59);

·«Современная поэзия - вызов гуманитарной мысли» (№ 62);

·«Институты нашей памяти: архивы и библиотеки в современной России» (№ 74) [14].

В 1998 году в издательстве «Новое литературное обозрение» возникает ещё один журнал «Неприкосновенный запас. Дебаты о политике и культуре» - журнал споров, информации и наблюдений о политике, культуре, экономике и обществе. Однако со временем всё больше внимания уделялось проблемам современного общества в целом.

На страницах «НЗ» ученые, эксперты и публицисты всех поколений обсуждают актуальные для России темы, затрагивая Европу и весь мир. Журналист, описывая в статье интеллектуальные дебаты, делает их доступными каждому заинтересованному читателю, не снижая при этом уровня дискуссии. В каждом номере журнала подробно рассматриваются актуальные темы из области политики или общества, экономики и культуры.

Не менее важное место занимают постоянные рубрики. Социолог Алексей Левинсон, философ Александр Кустарев, филолог Илья Калинин - делятся с читателем своими наблюдениями и мыслями о происходящем. В рубриках «Культура политики», «Политика культуры», «Очерки нравов», «События и комментарии» представлены полемические статьи на злободневные темы. В рецензионном блоке в каждом номере публикуются рецензии на новые русско- и иноязычные книги, а также дайджест ключевых российских интеллектуальных журналов.

«НЗ» (сокращенно) - международный журнал, поскольку иностранные авторы пишут статьи специально по заказу редакции, вместе с российскими коллегами участвуют в дебатах и тематических обзорах. «НЗ» - входит в общеевропейскую сеть eurozine. Избранные статьи каждого номера переводятся на основные европейские языки, становясь доступными десяткам тысяч читателей во всем мире [5].

В 2006 году рождается журнал с абсолютно новым направлением, выходящий 4 раза в год - «Теория моды». Это первый в России журнал, посвященный моде, как феномену культуры.

Круг тем - история костюма и дизайна, телесные практики, исторические представления о красоте и модной фигуре, мода и городская жизнь (архитектура, уличная мода, кафе, маршруты шопинга), мода и искусство. На страницах журнала представлены аналитические материалы по современной моде: творчество известных дизайнеров, проблемы потребления моды, модная журналистика, мода и PR, мода и фотография. В журнале печатаются переводы статей западных ученых из ведущего международного журнала по моде Fashion Theory: The Journalof Dress, Body & Culture, работы российских историков костюма, классические тексты по теории моды.

«Теория моды» - единственный в стране журнал, ориентированный на междисциплинарное исследование моды в академическом ключе, что принципиально отличает его от других изданий по моде, которые носят коммерческий характер. «Теория моды» не является «скучным» научным альманахом по истории костюма, поскольку основные темы связаны с актуальными вопросами моды в широком гуманитарном контексте. Авторы журнала размышляют о символическом языке моды в таких неожиданных ракурсах, как телесность, визуальное восприятие, перформанс или искусство в движении, массовая культура, история идей, политика, экономика [15].

Журнал «Теория моды» - ежеквартальное издание для всех, кто серьезно интересуется модой, готовится стать профессионалом в индустрии моды, и желал бы по-настоящему вникнуть в историю костюма и теорию моды. Одна из целей издания - создать профессиональное содружество представителей разных специальностей, заинтересованных в изучении моды, пространство для дискуссий и, в конечном счете, новое информационное поле в гуманитарном знании.

Книжные серии издательства «НЛО» формируются постепенно, затрагивая главные темы «Неприкосновенного запаса» и «Теории моды», таким образом, генетически связаны с тематико-проблематической направленностью обоих журналов. Это можно проследить на примере сравнения с книжными сериями. Журнал «Теория моды» тематикой перекликается с книгой «Денди» из серии «Культура повседневности». Здесь Европейский дендизм впервые предстает как отчетливая культурная традиция, подразумевающая не только модный костюм, но и повседневный стиль жизни, изысканную манеру поведения, специальные техники тела и тайную харизму. В книге подробно рассказывается об английских клубах и джентльменских розыгрышах, о городском фланировании и «оптических дуэлях», о светских приемах и виртуальном аристократизме. Особый раздел посвящен истории российского дендизма и отечественным стилягам, что непосредственно перекликается с историей прошлого, актуального для «НЗ».

«Краткая история униформы» Дженнифера Крейка (серия «Культура повседневности»), не только затрагивает общие мотивы создания журнала «Теория моды», а именно, «междисциплинарное исследование моды в академическом ключе». Книга рассказывает о том, как одевались игроки в крикет в XIX веке и рок-музыканты в XX-м, исследует эволюцию костюма стюардесс и поваров, анализирует символику платья священнослужителей и нарядов североамериканских индейцев. Автор воспринимает форму как ключевой код, определяющий формирование личности. Это является частью структуры журнала «ТМ» и обязательной главной особенностью книги - культура и мода.

Тема общества и идеологии, рассматриваемая в журнале «НЗ», открыто формулируется в книге Роберта Джераси «Окно на Восток: Империя, ориентализм, нация и религия в России» в серии «Historia Rossica». Анализ деятельности чиновников, крестьян, священников, ученых, студентов, педагогов, публицистов, юристов. Автор дает читателю эпоху предпринимавшихся в XIX - начале XX в. попыток обрусить татар, подорвать влияние ислама, удержать в православии «крещеных инородцев» и удержать в своей нации и культуре.

В каждой серии издательства «НЛО» есть особенные книги, структура и культура написания которых тесно переплетена с темами журналов «Неприкосновенный запас» и «Теория моды». А порой, продолжает их.

1.1 Эволюция толстого журнала

«Наша русская литература (вся в целом) имеет в числе многих своеобразных черт одну, чрезвычайно отличающую ее от западноевропейской. Эта черта - значительное распространение так называемых толстых журналов», - отмечал в 1912 г. библиограф Н.А. Ульянов в предисловии к составленному им «Указателю журнальной литературы». То, что толстый журнал - тип периодики, вызванный к жизни своеобразными условиями России, играет особую роль именно в русской журналистике, отмечали все, кто писал о развитии системы прессы в стране [16].

Общими характеристиками толстого журнала являются:

·особое содержание номера (совмещение литературно-художественного сборника, политики и научности содержания);

·совокупность тем, находящихся в сфере внимания к журналу;

·объем (300-500 страниц) [17].

Все три области интересов находятся в журнальном номере в соотношении, определяемом своеобразием исторического периода и состоянием читательской аудитории. На первый план возможен выход любой из трех областей, последствием вытеснения остальных на второй план. Подобное явление наблюдается при исследовании истории толстого журнала в России.

В XIX - начале XX в. в европейской прессе журналы имели специализированный характер, - разделялись по отраслям наук. Они рассчитывали не на широкий круг интеллигентных людей, а на своего специфического читателя. Тип подобных изданий - обозрение - состоящее из коротких статей. Каждый номер представляет собой законченное целое, без продолжающихся к нему публикаций.

В России с ее огромными территориями, при отсутствии хороших путей сообщения и ограниченном количестве книг журнал становился источником художественной литературы, сведений о злободневных событиях и сообщений о достижениях науки. «За 7-10 рублей, - пишет Н. А. Ульянов, - получает подписчик 12 толстых книжек, в которых опытная редакция преподносит читателю самый разнообразный материал для удовлетворения его любознательности. Журнал до некоторой степени удовлетворяет острую, особенно для провинции острую, потребность - следить за умственной жизнью всего человечества. Внес подписную плату и на целый год обеспечен в этом отношении статьями своего журнала».

Большую роль в журнале играли печатавшиеся с продолжением романы, обширные научные и критические статьи, что создавало у читателя «эффект ожидания» следующего номера, возможную годовую подписку на него.

Полная характеристика толстого журнала как типа издания содержится в статье Д. Е. Максимова, опубликованной в 1930 г. в сборнике «Из прошлого русской журналистики». Автор статьи не только показал причины появления толстого журнала в системе русской журналистики, но и выделил основные типообразующие черты данного издания. Противоречие между потребностями интеллигенции и отсутствием в провинции необходимых книг «было разрешено созданием формы толстого журнала, позволяющей совместить в одной книге своего рода научную энциклопедию, литературно-художественный сборник и политическую газету», - точно заметил Д. Е. Максимов.

Толстый журнал почти целый век был господствующим в системе русской журналистики типом периодического издания.

В начале XX в. самым старым из толстых журналов был «Вестник Европы». В 1915 г., во время Первой мировой войны, журнал отметил свое 50-летие.

Основанный в 1802 году выдающимся историком, крупнейшим русским литератором эпохи сентиментализма <#"justify">«Мы восстановили имя карамзинского журнала в 1866 г., когда исполнилось 100-летие со дня рождения Карамзина, желая тем самым почтить его память», - писал «Вестник Европы» впоследствии [19].

Выходил «Вестник Европы» в Петербурге с марта 1866 г. по март 1918 г., ежемесячно, в 1866-1867 гг. - 4 раза в год, стал первым классическим толстым изданием в России. Первые два года «В. Е.» был научным историческим журналом. Помимо научных статей и исторической беллетристики, на его страницах печатались хроника и библиография. В 1868 году содержание «Вестника» было расширено за счет включения отделов внутренней и внешней политики.

Имея цель знакомить читателя с жизнью Европы, перепечатывая выписки из 12 европейских газет, «Вестник Европы» очень быстро приобрел характерные для последующих толстых журналов разделы: беллетристику и критику, политический и научный. Данью времени стало также появление на страницах толстого журнала цветных рисунков и репродукций, рекламы и объявлений. Объявления о новых книгах, о подписке на журналы традиционно помещались на обложках таких изданий. Но «Вестник Европы» в 1910-е годы начинает публиковать и другую рекламу: швейных машинок, женского белья и т.д. Это давало журналу материальные средства, так как тираж был невысоким, и денег от подписки не хватало [20].

Профессиональные интересы многолетнего издателя М.Т. Каченовского вывели на первый план научные отделы. «Вестник Европы» под новой редакцией значительно расширил круг тем журнала, стал внимательнее относиться к общественной проблематике и пытался, расширив хроникальный отдел, преодолеть ту медлительность и громоздкость, в которой упрекали журналы критики. Но довести начатые преобразования до конца не удалось. Этому помешала начавшаяся Первая мировая война и революции 1917 г. В начале 1918-го журнал был закрыт.

Так появился не только «журнал обычного русского типа», как его называли современники, но и его разновидность - «энциклопедический толстый журнал». Наиболее полное выражение он получил в издании известного русского книгопродавца и издателя Александра Филипповича Смирдина под редакцией Осипа-Юлиана Ивановича Сенковского «Библиотека для чтения». При создании «Библиотеки…» ориентиром служила парижская «Bibliotheque Universelle» (универсальная библиотека), но, как почти всегда случалось в России, европейский образец претерпел значительную трансформацию, превратившись в журнал «обычного русского типа». «Московский телеграф», «Телескоп», «Библиотека для чтения» являлись энциклопедическими журналами. Они делали акцент на просвещении своих читателей, знакомили их с достижениями научной мысли. «Энциклопедический журнал до известной степени разрывал сословные рамки журналистики. Это был журнал обо всем и для всех, не только для узкого круга образованного дворянства, столичного по преимуществу».

Классическими толстыми изданиями были и знаменитые оппозиционные журналы «Современник» (1836 г.) и «Отечественные записки» (1820 г.) Н.А. Некрасова и М.Е. Салтыкова-Щедрина. Они выходили в эпоху политических страстей, что вынуждала редакторов сокращать научную часть журнала до минимума, сосредотачивая всё внимание читателя на внутреннюю политику страны. Область художественной литературы также резко теряла свою значимость. Тип журнала, созданный «Современником» и «Отечественными записками», Д.Е. Максимов и Б.И. Есин назвали публицистическим. В таком журнале на первый план выходит политическая газета, материалы которой печатаются в публицистических отделах, существовавших во всех толстых журналах: «Внутреннее обозрение», «Иностранное обозрение», «Провинциальное обозрение», «Из общественной жизни» и др. Своеобразный жанр обозрения давал возможность рассказать о событиях, произошедших за месяц, прокомментировать их и выразить свое отношение к происходящему. Обозрение в журнале представляло собой небольшие статьи, касающиеся основных событий месяца. Темы этих статей выносились в подзаголовок. Так, например, в 8-м номере «Вестника Европы» за 1909 г. «Внутреннее обозрение» состояло из следующих статей: «Несбывшиеся ожидания», «Оппозиция его Величества и официозная печать», «Умеренно-реакционная программа», «Приостановка газеты Слово». Даже литературная критика очень часто принимала вид обозрения.

В аналитических обзорах и отделах хроники толстого журнала имела место его идеологическая программа, направление. «Журналистика, преследуя, главным образом, общественно-воспитательные цели, - пишет Д.Е. Максимов, - естественно, выдвигала на первый план обозрения и статьи, а к беллетристике относилась как к неизбежной уступке несерьезному читателю. Поэтому небеллетристическим отделам (особенно политическому обозрению) отводилось много места». Для русского толстого журнала, особенно для его публицистической разновидности, характерно особое отношение к беллетристике. В журнале «помещенные в нем художественные произведения воспринимаются читателем в первую очередь как взгляды самого журнала и только во вторую как индивидуальные мнения авторов, обладающих тем или иным мировоззрением. Литературная личность писателя, участвующего в идеологически определившемся органе, помогает осмыслить и подпирает собой не столько отдельные части журнала (статью, стихотворение и проч.), сколько весь журнал в целом».

Тип толстого журнала активно диктовал свои требования к литературному материалу, помещенному в номере. Только отобранные редактором произведения могли быть опубликованы на его страницах. В свою очередь, журнальный контекст или скрытая критика придавали произведению новые оттенки, чаще не предусмотренные писателем. «Известно, что в традиционной русской журналистике публицистического типа, - продолжает свою мысль Д.Е. Максимов, - каждый крепко сколоченный в идеологическом отношении орган до некоторой степени обезличивает помещенный в нем материал, приобретающий в нем особую функцию сравнительно с той, которая была бы свойственна этому материалу вне журнала. Материал, включенный в журнал, теряет индивидуальные оттенки и повертывается к читателю своей суммарной, типологической стороной как в идеологическом, так отчасти и в эстетическом отношении».

Соотношение разных отделов толстого журнала - беллетристики, политики, научности номера - определяют его характер и позволяют отнести к энциклопедическому, публицистическому или литературному подтипу [21].

«Обычный русский тип» журнала, приспособленный к своеобразным условиям России, являющийся привычным для интересующегося читателя, часто диктовал свои условия редакциям журналов. Так, например, возрожденный в 1866 г. «Вестник Европы» был задуман по типу английских трехмесячников, но уже к концу второго года издания он вынужден был стать ежемесячником «обычного русского типа», так как читателя выход журнала один раз в три месяца не устраивал.

В 1892 г. - журнал «Мир божий», задуманный как издание «для юношества и самообразования». Во второй половине 90-х годов он превратился в общественно-политическое и литературное издание того же «обычного русского типа».

Журнал «Жизнь», созданный как журнал для семейного чтения, «Образование», первоначально называвшееся «Женское образование», и некоторые другие, возникшие в 90-х годах XIX в., неизбежно трансформировались в традиционные толстые издания.

Факторы, влияющие на реорганизацию становления новых журналов, их направлений:

·требования читателей (желание увидеть журнал таким, каким аудитория привыкла его читать);

·требования обобщения в освещении статей, развернутых комментариев.

Оба эти фактора и есть то, к чему был так хорошо приспособлен толстый журнал.

Конец XIX - начало XX вв. - развитие газет. Журналы постепенно отодвигаются с лидирующей позиции в системе прессы. Журнал «Современная жизнь» в 1906 г. писал, что толстые журналы «слишком медлительны и слишком громоздки, чтобы в острые периоды общественной жизни быть главными руслами идейных течений. Правда, их солидность, основательность в разработке задач времени куда выше приемов легкомысленной прессы. Но когда центр тяжести интересов не в теоретическом, а в практическом творчестве, пока нет вольного или невольного затишья, реакции - эта солидность мало помогает им» [6, с. 2].

Основной упрек толстому журналу - медлительность и громоздкость. Но были и другие причины падения престижа изданий такого типа.

Рост грамотности населения, меняющаяся политическая сторона жизни людей привели к значительному увеличению читательской аудитории, которую интересовал более широкий круг не только общественных, но и научных и культурных проблем. Толстый журнал при всей его универсальности не удовлетворял возрастающим требованиям читателей. Значительно повысился интерес к научным проблемам. За счёт этого журналы вновь стали энциклопедическими на некоторое время. Но значительная дифференциация наук, интерес к естественнонаучным дисциплинам - математике, химии, медицине и т.п. - вызвали к жизни большое количество специализированных изданий для подготовленных читателей и научно-популярных для интересующихся. «Вестник знания», «Вестник и библиотека для самообразования», «Знание для всех», «Вокруг света», «Природа и люди» в XX в. в полной мере решали энциклопедические задачи.

Возникновение новых литературных течений и школ, вызвавших большой общественный резонанс и обострение литературной борьбы, повлияли на толстый журнал. Для решения сложных эстетических вопросов больше подошли появившиеся в самом конце XIX в. «журналы-манифесты», «Мир искусства», «Новый путь», «Весы» и др. Художественные произведения начали печататься в альманахах, выпускавшихся многочисленными издательствами. Сборники издательств «Знание», «Шиповник», «Северные цветы», «Скорпион» и многих других давали возможность показать свое творчество без идеологической направленности, привнесенной направлением журнала. Однако это не означает, что толстые журналы остались без хорошей беллетристики, после революции 1905-1907 гг. многие русские писатели снова вернулись в солидные, читаемые интеллигенцией издания, даже попытались придать им преимущественно литературный характер. Уходят из толстого журнала театральные и художественные рецензии: развитие театра и изобразительного искусства, усложнение эстетических споров и в этих областях способствуют формированию специальных изданий - театральных, художественных, музыкальных и т.д. [6, с. 7].

Несмотря на все разговоры о смерти толстого журнала, он не исчез, а еще раз доказал жизнеспособность «обычного русского» издания в качественно изменившейся системе журналистики. «Современная жизнь» оказалась права: отошедший в тень в период общественных потрясений толстый журнал вновь занял свое место в период затишья реакции, когда настало время углубленного анализа пережитых революционных бурь: журнал этого типа еще раз доказал, что именно он наилучшим образом приспособлен для такой работы.

Классическому типу толстого журнала в XX в. остались верны «Вестник Европы», «Русское богатство», «Русская мысль», «Мир божий», «Современный мир» и другие издания, но под влиянием общественных потребностей они вынуждены были изменяться.

Журнал «Новое литературное обозрение» также имеет особое содержание от номера к номеру. Его структура, состоящая из выявления проблем по теории литературы, историко-литературные труды (история литературы в России, ее связь с Западом), статьи, рецензии, интервью, эссе по проблемам советской и постсоветской литературной жизни, - раскрывает «НЛО» как «толстый журнал». Разнообразие тем, обсуждений, публицистики, в целом, дает возможность сказать о постепенном выведении книжных серий издательства из структуры его одноименного толстого журнала.

1.2 Становление толстого журнала «Новое литературное обозрение»

Первый независимый филологический журнал интеллектуальной литературы «Новое литературное обозрение» был основан редактором и издателем Ириной Прохоровой в 1992 году. Ирина Дмитриевна одна из тех, чьими стараниями формировалась гуманитарная мысль современной России.

За полтора десятка лет существования «НЛО» прибавились одноименное журналу книжное издательство, два других журнала - «Неприкосновенный запас» и «Теория моды», ежегодная конференция «Банные чтения» и ряд других проектов. Также за это время книги и журналы, выпускаемые «НЛО», прочно заняли свое место на старых книжных полках книжных как специалистов гуманитарных наук, так и обычных читателей-любителей. Труд Ирины Дмитриевны на ниве гуманитарного знания оценен по достоинству не только узким кругом коллег, но и широкой общественностью. «Прохорова крайне энергична и артистична: когда ей вручали Госпремию, читала частушки собственного сочинения, на открытии книжной ярмарки во Франкфурте не побоялась выйти в костюме пионерки. Она является участником проекта «Сноб» с 2008 года» [22].

Под редакцией российских литературоведов М. Л. Гаспарова и А. В. Лаврова, член-корреспондента РАН Н. А. Богомолова, заведующего кафедрой славянских литератур Гарвардского университета (США) Уильяма Миллза Тодда III и др., журнал «НЛО» призвал стать профессиональным, способным решать все поставленные задачи, самостоятельно выбирая темы исследования, свободные от «вульгарной» сенсационности. Находясь на пике демократических реформ 1992 года, издательство вобрало в себя импульс культурного преобразования, поиска эстетических ориентиров, стремясь к расширению интеллектуальных границ современности.

«НЛО» стремится создать вокруг себя атмосферу гуманитарной и художественной мысли, где текст и невербальное его воспроизведение непосредственно взаимодействуют друг с другом, способствуют живой и творческой человеческой мысли, ее перерождению.

Сегодня издательский дом «Новое литературное обозрение» является одним из лидеров рынка гуманитарной литературы. Журнал «Новое литературное обозрение», «Неприкосновенный запас» и «Теория моды», 22 книжные серии, две ежегодных научных конференции Большие и Малые Банные чтения, специальный проект «Культура повседневности» - это далеко не полный перечень интересов и проектов издательства.

За прошедшие годы «Новое литературное обозрение» стало неотъемлемой частью российского и мирового культурного ландшафта. Многие издания «НЛО» включены в программу обязательной подготовки студентов-гуманитариев не только в российских вузах, но и в университетах США, Канады, Германии, Финляндии и других стран Европы.

Тираж «НЛО» составляет 2.5-3 тысячи экземпляров. Большая его часть расходится по научным и публичным библиотекам. «Новое литературное обозрение» включено в список изданий, рекомендованных ВАК РФ, публикация в которых засчитывается соискателям научной степени доктора наук. Статья в НЛО также является преимуществом для претендентов на получение ученой степени (PhD) в научных учреждениях США. Ввиду особой значимости проекта издание журнала «НЛО» поддерживается средствами гранта Федерального агентства по делам печати и массовым коммуникациям [23].

2.Книжные серии «Нового литературного обозрения»

.1Общая характеристика книжных серий издательства «Новое литературное обозрение

«НЛО» ставит своей задачей максимально полное и объективное освещение современного состояния русской литературы и культуры, пересмотр устарелых осмысление проблем русской литературы в широком мировом культурном контексте.

Издательство расширило свои границы с выпуска журналов до массивных книжных категорий и клише отечественного литературоведения,

серий. Сегодня «Новым литературным обозрением» на рынок представлено 30 интеллектуальных творений современности:

·«Научная библиотека»;

·«Библиотека журнала Теория моды»;

·«Драма»;

·«История науки»;

·«Уроки русского»;

·«Филологическое наследие»;

·«Критика и эссеистика»;

·«Культура повседневности»;

·«Historia Rossica»;

·«Studia europaea»;

·«Россия в мемуарах»;

·«Историческая библиотека»;

·«Интеллектуальная история»;

·«Библиотека журнала Неприкосновенный запас»;

·«Очерки визуальности»;

·«Кинотексты»;

·«Кумиры нашего детства»;

·«Либерал.ру»;

·«Премия Liberty»;

·«Современное европейское письмо: Польша, Венгрия, Чехия»;

·«Театральная серия»;

·«Художественная серия»;

·«Премия Андрея Белого»;

·«Сказки НЛО»;

·«Энциклопедии, справочники, словари»;

·«Письма русского путешественника»;

·«Поэзия русской диаспоры»;

·«Новая поэзия»;

·«Новые переводы»;

·«Переписка».

Каждая книжная серия «НЛО» имеет свой собственный устоявшийся образ, свое обличие. Речь идет не только о внутренней составляющей книг, но и о внешнем прекрасном их исполнении. Для этого издательство «НЛО» приглашает к сотрудничеству лучших художников и полиграфистов, которые составляют индивидуальный стиль каждой книжной серии. Не менее важное значение уделяется книжным иллюстрациям: придание тексту информационной нагрузки, либо полное отсутствие иллюстративного ряда [24].

ØТипология книги

Перед рассмотрением конкретных вопросов определения отдельных видов (типов, жанров) книжных серий, необходимо уделить внимание некоторым общим понятиям, касающимся типологии книги.

Типология - это раздел какой-либо науки, занятый классификацией предметов или явлений по сходству свойств или признаков на группы (классы), именуемые типами. Она традиционно рассматривается как раздел книговедения. Существуют разные подходы к тому, как определить объект и предмет типологии книги, ее цель и первоочередные задачи.

Рассмотрим традиционны подход. Согласно нему типология книги определяется как «знание категорий книги, их видообразующих свойств и логического соотношения различных категорий книги, выделенных по признакам назначения и формы». В качестве объекта научного познания берется книга в целом, а также ее отдельные стороны, - «категории». Среди рассматриваемых категорий: книга, литература, издание, произведение письменности и печати и др., поэтому проблема иногда формулировалась как «типология литературы», или «типология изданий». Уточнение соотношения данных типологий с «типологией книги» не было использовано в определении, однако задачи их весьма близки.

Предмет «типологии книги» является сравнительный анализ различных категорий книги, их группировка и систематизация, создание научных классификаций.

Рассматривая первую концепцию, можем дать определение типологии книги.

Типология книги - это раздел книговедения, изучающий принципы образования и систематизации различных категорий книги. Понимая книговедение как комплексную науку, состоящую из ряда самостоятельных специальных дисциплин и общей теории книговедения, считается, что раздел типологии книги должен присутствовать в каждой из этих дисциплин. Базой для таких междисциплинарных типологических классификаций должна быть общекниговедческая типология книги, являющаяся частью общей теории книговедения. В дальнейшем ее следует дополнять, расширять и углублять в конкретных книговедческих дисциплинах, сохраняя при этом единство всех компонентов.

В качестве примера можно привести формулировку А.А. Гречихина: «Типология - это часть общей теории информационной деятельности (книговедения, информатики, общей теории социальной коммуникации), изучающая путем построения обобщающих, идеализированных моделей вопросы теории, истории, методики и практики систематизации произведений печати в целях их эффективного производства, распространения и использования в обществе. Для систематизации произведений печати <...> более правильно употреблять не общий термин «типология», а с учетом специфики книжной, коммуникативной природы информационного издания - локальный термин «библиотипология». В специальной литературе в этом значении используются и типология книги, книговедческая типология, теория классификации произведений печати и т. п. <...> Объектом библиотипологии является все многообразие произведений печати <...>, а предметом, или собственно содержательным аспектом исследования, - систематизация произведений печати <...>, выявление закономерностей формирования их как системы в процессе производства, распространения и использования в обществе». Таким образом, библиотипология - это своеобразная теория систем в книговедении. Она развивается в единстве нескольких научных направлений: общей, специальной, отраслевой типологии и типологии отдельных книг [7, с.75-80].

ØСтруктура книги

Книга - один из видов непериодической печатной продукции, источник знаний. Информацию, находящуюся в книге читатель получает непосредственно в процессе прочтения внутренней ее части или через внешнее оформление. Таким образом, структура подразделяется на внутреннюю и внешнюю составляющие.

Внутренняя структура книги состоит из вступительной части, основного текста и заключения. Работа над структурой книги - работа над ее организацией как функционального и композиционного целого, работа над созданием единства всех ее элементов.

Книга начинается с титульных элементов.

·Авантитул - первая страница, открывающая книгу. Он образуется от распашного (разворотного) титульного листа, а также когда в издание включают фронтиспис. Авантитул может содержать надзаголовочные данные, перенесенные с титульного листа, когда появляется возможность разгрузить страницу. Также, если надзаголовочных данных нет, - повторяют некоторые данные с титульного листа: название серии, издательства и т.д. Авантитул стараются не нагружать информацией.

·Титульный лист - «первое впечатление читателя» или заглавие книги, страница, на которой имеются выходные сведения издания: надзаголовочные данные, подзаголовочные данные, фамилия и имя автора, год и место издания, если есть, - его периодичность и номер (возможна и другая дополнительная информация). Поддерживают «титул» элементы художественного оформления: декоративные элементы и иллюстрации.

·Контртитул - вторая или левая страница разворота титульного листа, на котором могут размещать общие выходные сведения, либо выходные сведения с титульного листа оригинального издания, выпускаемого переводного произведения, если оно впервые публикуется в переводе, либо только имя автора переводного произведения на языке-оригинале, если перевод публикуется впервые.

·Фронтиспис - иллюстрация книги, помещенная на левой стороне разворота титульного листа. Это может быть портрет автора, его героя, рисунок или эскиз, отражающий тему произведения или какой-либо значимый момент книги.

·Шмуцтитул - страница, открывающая порядковый номер раздела, части или главы книги. Ранее этот элемент использовался для защиты титульного листа от загрязнения, о чем дословно говорит перевод слова «шмуцтитул» - «грязный титул». Каждая новая часть начинается со спусковой полосы, которая может быть украшена буквицей.

Внутренней структурой книги управляют содержание и оглавление - указатели заголовков издания. Содержание раскрывает состав полииздания - его произведения, а также части аппарата. Оно отличается от оглавления, которое также структурирует наполнение блока книги и раскрывает, в первую очередь, строение произведения в моноиздании или только строение сборника (из каких разделов и частей состоит). Также оглавление включает только заголовки разделов сборника без заглавия произведений. Содержание и оглавление - элементы справочно-поисковой системы.

Основной текст - это дидактически и методически отобранный и систематизированный материал. Дополнительный текст углубляет и подкрепляет главное повествование.

Вступительная часть книги предшествует главной теме произведения, предопределяя ее появление. Краткость и протяженность этого структурного элемента развивается в динамике основного текста. Порой вступление становится самостоятельным законченным небольшим произведением-предпосылкой [8].

Внешней структурой книги следует считать ее полиграфическое и художественное оформление. В зависимости от содержания книги, ее назначения и целевого адреса выбирают переплет (кожаный, из искусственных материалов, бумажный, тканный) или обложку (матовую или глянцевую).

Совокупность внутренней структуры книги и внешнего ее исполнения дает возможность индивидуально оформить каждую книжную серию, что и сделало издательство «Новое литературное обозрение». Отражая на обложке или переплеты книги элементы ее внутреннего содержания, издательство усиливает интерес к объекту рассмотрения и основному тексту в книге. Используется вся палитра цвета и характерные для темы изложения серий образы и материалы, вынесенные во введении.

2.2Структурно-типологические особенности книжных серий издательства «Новое литературное обозрение»

Книжные серии издательства «Новое литературное обозрение» можно разделить по книжной тематике на:

.Теория и история литературы;

.Методология гуманитарного знания;

.Практика литературоведения.

.Теория и история литературы

ØСерия «Библиотека журнала Теория моды». «Теория моды» - журнал, ориентированный на междисциплинарное исследование моды в академическом ключе, что отличает его от других изданий по моде, которые носят коммерческий характер. Основные темы исследований журнала связаны с актуальными вопросами моды в широком гуманитарном контексте. Авторы журнала размышляют о символическом языке моды в таких ракурсах, как телесность, визуальное восприятие, массовая культура, история идей, политика, экономика. В 2010-м году у журнала появилась своя книжная серия «Библиотека журнала Теория моды», в которой вышли следующие книги:

·Валери Стил, «Корсет», 2010 год. «Корсет - самый неоднозначный из существующих предметов одежды. Начиная с эпохи Возрождения и вплоть до ХХ века он являлся обязательной частью модного женского платья. Многие воспринимали его как «орудие пытки» и видели в нем причину болезней. Почему же на протяжении четырех столетий женщины продолжали носить корсеты с ребрами из стали или китового уса? И почему, в конце концов, перестали?».

Полноцветно-иллюстрированная книга «Корсет» дает неожиданные ответы на эти вопросы. Известный историк моды Валери Стил исследует культурную историю корсета, развеивает мифы, которыми окружен этот культовый предмет одежды, делится новыми сведениями и под профессиональным углом зрения изучает, как менялся смысл ношения корсета на протяжении веков.

·Валери Стил и Дженнифер Парк, «Готика. Мрачный гламур», 2011 год. Готика - понятие со странной историей, которое вызывает в нашей памяти картины смерти и распада. По иронии судьбы именно негативные коннотации готики и сделали ее в определенном смысле символом бунтарства, вызывая интерес у молодежи. О значении готики в литературе, кинематографе, искусстве и архитектуре написаны сотни книг, но исследованием того, как этот стиль влияет на моду, фактически никто не занимался. Готический образ - важная тема, постоянно возвращающаяся не только в молодежную субкультуру, но и на мировые подиумы. Среди дизайнеров, которые прибегают к готической стилистике, можно назвать Александра Маккуина, Джона Гальяно, Рика Оуэнса, Оливье Тейскенса и Ёдзи Ямамото. Что такое «готическая мода»? Почему ее так часто воспринимают неадекватно? В чем загадка ее притягательности? На эти и многие другие вопросы отвечает книга Валери Стил и Дженнифер Парк, снабженная превосходным иллюстративным материалом.

·Кристин Руан, «Новое платье империи: история российской модной индустрии, 1700-1917», 2011 год. Монография американского историка Кристин Руан, вышедшей в переводе Ксении Щербино в издательстве «НЛО» посвящена истории моды в России. Обложка книги - женщина в роскошном платье Первой мировой войны - предваряет авторское описание о шляпке и темном шифоне, вплоть до истории каждого встречающегося образа. Источники, содержащие подобные сведения - государственные статистические отчеты, модные каталоги и журналы, документы первых швейных профсоюзов, исследования по истории костюма, а также литературные произведения и мемуары. «Новое платье империи» не просто знакомит читателя с развитием российской моды, но и вводит его в мир сложных социально-экономических, политических и культурных процессов в Российской империи. В России создавалась своя легкая промышленность, и «новое платье империи» должно было стимулировать ее развитие. Среди вопросов, затронутых Руан в ее исследовании, - статус моды, модных журналов и магазинов, формирование культуры потребления, экономическое положение рабочих-швейников, приведшее к созданию первых швейных профсоюзов, «женский вопрос» и вопрос национальной идентичности. Широкий диапазон тем, богатейший иллюстративный материал придают книге поистине энциклопедический характер и делают ее увлекательным чтением для самого искушенного читателя.

Серия «Библиотека журнала Теория моды» выходит за рамки обыденного оформления своей разносторонностью. Каждой книге сопутствует свой цвет. «Корсет» Валери Стил облачен в оттенки коричневого цвета: с чувственным красным отливом, с умеренным охристым. Импульсивная жизненная сила красного цвета в коричневом затемнена, приглушена, успокоена или «сломлена», как сказал бы художник. «Корсет» - это пояс, плотно охватывающий грудную клетку, тем самым приглушая жизненные эмоции человека, надевшего его. Коричневый цвет обладает экспансивно действующим импульсом, которому не хватает активной жизненной силы красного. Жизнь уже не струится активно, а воспринимается пассивно. Коричневый цвет представляет собой живое чувственное восприятие. Поэтому использование его на обложке книги дает представление об отношении к жизненным физическим ощущениям. А именно, к умеренности, чувственности и скованности. По центру обложки расположена девушка, повернутая к нам спиной. Мы не видим ее ощущений или эмоций, - нет демонстративности, которую смог бы придать уверенный красный цвет. Нам, как читателям, только предстоит увидеть, понять, прочувствовать всю историю этого живого и по сей день используемого предмета одежды.

В «Новом платье империи: история российской модной индустрии, 1700-1917» бледно-фиолетовые (или сиреневые) и оранжево-черные тона граничат, создавая четкий контраст. Сиреневому цвету присущи всевозможные духовные искания свойственные людям, которые ищут свое призвание или веру, как и женщина, в изысканном платье времен Первой мировой войны, обращенная томным взглядом к читателю, имея возможность отвлечься от страшной реальности на модные «изыски» [10]. Ношение западного платья означало, что теперь россиян перестали узнавать по внешнему виду, - ведь одежда в Европе ранней эпохи Нового времени была основным индикатором этнической принадлежности [9, с. 168]. Реакция россиян, начавших приобщаться к европейской культуре, на этот кризис этнической идентификации была неоднозначной. Оранжево-черный цвет выражает опасность, страх, поскольку черный цвет поглощает все вокруг и является «загадочным», затягивающим. А это страдания, боль и одиночество.

ØСерия «Филологическое наследие» представляет современному читателю наследие отечественных литературоведов. В ней выходят малодоступные или ранее не публиковавшиеся работы. Предпочтение отдается почти не изучавшимся ранее темам и неканоническим литературоведческим жанрам: дневники, переписка и т.д. Первая книга этой серии - том переписки двух крупнейших советских филологов Азадовского и Оксмана: исследования по филологии и словестности. Научная и литературная тематика тесно сплетена в письмах с обсуждением общественных проблем, трагических поворотов в судьбе русской интеллигенции. Письма снабжены обширным научным комментарием, являющимся уникальным путеводителем по истории отечественной науки послевоенных лет. В издании впервые воспроизводится большое число фотоматериалов из частных и государственных архивных собраний. Издание адресовано филологам, историкам, политологам, специалистам по истории науки и общественной мысли [25]. В.М. Жирмунский с книгой «Начальная пора», где впервые опубликованы архивные данные жизни выдающегося отечественного ученого, специалиста по широкому кругу филологических дисциплин: по немецкой филологии, поэтике, русской литературе, сравнительному литературоведению, фольклору. Не зря в обложке книги использован красный поглощающий всю поверхность цвет. Могущество и сила воли человека, постепенно приведшие его к разрушительной силе самого себя. Социальная направленность книги заключена в запрете на публикацию архивов в годы СССР, о необходимости просвещенным и желающим знать правду людям, дать то, чего они так долго ждали: дневники дают возможность заглянуть во внутренний мир будущего ученого, познакомиться с его тогдашними литературными увлечениями, формировавшими его личность и дальнейший круг интересов; отражены также будни Тенишевского училища, бурные события первой русской революции 1905 года и впечатления от поездок семьи Жирмунских в Германию. Две дальнейшие части книги содержат переписку Жирмунского с известными отечественными литературоведами - профессорами Петербургского-Ленинградского университета В.В. Гиппиусом (1894-1942) и А.А. Смирновым (1883-1962). В письмах отражена научная и литературная жизнь России 1910-1920-х годов.

Книга серии «Записи и выписки» М.Л. Гаспарова, - издание уникального в жанровом отношении произведения. Это мемуары, дневниковые записи, письма, публицистические статьи, воспоминания о своих учителях, друзьях и коллегах: легендарном античнике С. И. Соболевском, об Ф.А. Петровском и М. Е. Грабарь-Пассек, писателях С. П. Боброве, К. Чуковском, академике С. С. Аверинцеве, поэте Иосифе Бродском и других замечательных людях - выдающихся представителях российской культуры. Интерес к Гаспарову пришел после издания книги «Занимательная Греция: рассказы о древнегреческой культуре», которая выдержала несколько переизданий. Книга состоит из семи разделов:

·I, III, V и VII разделы «сотканы» из коротких заметок на разные темы: цитаты, рассуждения, пересказы своих и чужих снов. Каждая заметка располагается в алфавитном порядке и имеет свой заголовок. В своей статье Андрей Зорин оговаривает непростую авторскую систему: «внутри разделов алфавитный порядок часто нарушается» [26]. Первая заметка в книге называется «А», последние несколько заметок носят одинаковое название «Язык»;

·II раздел - статьи об интеллигенции и филологии: «Интеллигенция и революция», «Примечание филологическое», «Примечание историческое», «Обязанность понимать», «Филология как нравственность», «Примечание псевдо-философское», «Прошлое для будущего», «Примечание педагогическое», «Критика как самоцель»;

·В IV разделе публикуются конспективные переводы стихотворений Эмиля Верхарна, Анри де Ренье, Жана Мореаса, Поля Фора. Переводы отличаются тем, что сделаны свободным стихосложением, текст оригинала значительно сокращён;

·VI раздел является мемуарным. Он состоит из статей: «Врата учености», «Античность», «Стиховедение», «Переводы», «Критика», «Семиотика: взгляд из угла», «Ответы на анкету журнала „Медведь». Автор вспоминает о своей жизни и рассказывает о своей филологической и переводческой работе.

Неспроста на переплет книги поместили силуэт рисованного голубя на синем фоне: автор сам строит свой мир, в котором нет дна, который затягивает в себя и опьяняет. Синий цвет символизирует и систематичность изложения содержания Гаспаровым, преданным своему делу.

ØСерия «Культура повседневности» расширяет традиционные представления о границах культуры, показывает, как элементы повседневной жизни (предметы быта, мода, еда, напитки, запахи, ритуалы досуга и развлечений) закладывают основу глубоких цивилизационных процессов и определяют траекторию развития общества в исторической перспективе. Выход каждой книги - это введение в широкий оборот уникальных материалов современных исследований, переосмысление традиций нашей ежедневной жизни в культурном контексте. Одна из примечательных книг серии, вышедшая в конце 2012 года, - «История елочной игрушки, или как наряжали советскую елку» Аллы Сальниковой. Ближе к Новому году начинается время полезных советов: как правильно наряжать елку в этом году, должны ли шары быть однотонными или разноцветными, с «дождем» или без «дождя», с «инеем» или без «инея». Стоит достать из коробки все елочные игрушки, которые есть в доме: старинные и купленные недавно, самодельные, дареные, привезенные издалека, - все становится на свои места. «Книга историка Аллы Сальниковой «История ёлочной игрушки, (М.: Новое литературное обозрение, 2012) рассказывает о непростой судьбе елочных украшений, которые на протяжении прошлого века пережили и репрессии, и реабилитацию. Их конфисковывали, прятали и хоронили (в самом прямом смысле!), ими дорожили и передавали их по наследству, им посвящали стихи и рассказы, за ними стояли в очередях. Такая судьба сложилась, потому что и сама елочная игрушка - непростая вещь, не вполне обыденная, в общем-то, почти бесполезная, обретающая свое истинное значение и предназначение только раз в году» [27]. На книге изображена игрушка, символизирующая праздник Нового года, - дед Мороз, сказочный персонаж, характеризирующий интереснейший материал книги. Название «История елочной игрушки» расположено на «оранжевой ленте», сосредотачивая на себе все тепло, хороший настрой и радостные стороны жизни, ожидающие читателя на пути к истории этой значительной и маленькой детали истории.

В декабре 2005 года читателям была представлена интереснейшая работа талантливой российской журналистки Линор Горалик «Полая женщина: внешний и внутренний мир куклы Барби». В этой книге любой желающий сможет найти ответ на вопросы «как» и «почему» кукла стала символом современной глобализации. С первых же дней ее существования кукла Барби стала восприниматься как социокультурный феномен. В ее игрушечном мире отражены проблемы реального общества: эмансипация, семейные отношения, сексуальные нормы, карьера, политкорректность и многие другие. В ходе жарких споров сторонники и противники куклы, сами того не замечая, создали целую мифологию Барби. Характерный для свободы слова желтый цвет специфически режет глаза с переплета, соседствуя с розовым, цветом чрезмерной чувствительности и стереотипности по гендерному признаку.

Выйдя за рамки повествования только о культуре, серия выиграла, представляя интерес для обыденного читателя-любителя.

Оформленная в едином стиле, структурно серия напоминает обертки от шоколадных конфет, где название выделено на яркой полоске сочного цвета, как атласной ленте, перевязавшей книгу с обеих сторон. В центре же красуется предмет обсуждения, предмет «культуры повседневности». Так, как его привносит читателю автор. В каждой книге серии присутствует максимально широкий контекст культуры, позволяющий наблюдать процесс исторического взаимодействия различных текстов культуры, анализировать и оценивать интерпретацию культуры и истории как закономерное для каждой культурно-исторической эпохи явление.

ØИсторическую направленность имеет серия «Historia Rossica». Тексты, представляющие особый интерес для читателей «инновационной», новой истории России. Работы серии сочетают в себе глубокое знание фактического материала и концептуальное их осмысление, чего не хватает в обычных учебниках по истории. В ней представлены монографии российских и зарубежных историков, посвященные малоизученным, нередко запретным ранее темам и рассматривающие их с междисциплинарных позиций, в рамках новых методологических подходов и т.д.

Практически каждая книга становится темой для бурных дискуссий среди любителей и профессионалов в сфере истории. Главная отличительная черта «Historia Rossica» вскрывается в неожиданных подходах к изучению и анализу исторических событий России и взаимодействия страны с зарубежьем.

Книги серии:

·Роберт П. Джераси, «Окно на Восток: Империя, ориентализм, нация и религия в России». Здесь представлены чиновники, крестьяне, священники, ученые, студенты, педагоги, публицисты и юристы. Попытки обрусить татар, подорвать влияние ислама, удержать в православии «крещеных инородцев». Власть и идеология, этничность и религия, наука и образование - таковы те контексты, в которых Джераси новаторски трактует проблему жизнеспособности имперского строя и его совместимости с русским национализмом. Восток и сами страны Востока символично показаны в виде звезды и полумесяца на зеленом фоне - цвете жизни, процветания и рассеивания негативных эмоций;

·Эрик Лор, «Русский национализм и Российская империя: Кампания против «вражеских подданных» в годы Первой мировой войны». Книга американского историка посвящена важнейшему сюжету истории Первой мировой войны в России - притеснительной и карательной политике властей в отношении подданных враждебных государств и российских подданных, которые были сочтены неблагонадежными в силу своей национальности или этнического происхождения. Тема книги остается актуальной на сегодняшний день. Оказывается парадоксальным выбор цвета обложки книги. Голубой - цвет бесконечности и надежды, расширяет границы и пространство, но в то же время замедляет развитие. При этом «цвет мира и согласия» никак не рифмуется с жестокостью национализма м всеми реформами, связанными с ним.

Серия «Historia Rossica» была создана, чтобы помочь ликвидировать пробел памятников истории [28]. Вторым по счету проектом, отождествляющим стратегию журнала «Новое литературное обозрение» стала серия книг «Россия в мемуарах». Она - есть источник, призванный представить образ страны, основанный на фактах повседневного существования представителей различных социальных слоев, национальностей и профессий (дворян, крестьян, московских ученых и предпринимателей, политиков и т.д.). По мере изучения материала книг происходит формирование представления читателя об эпохе людей, отраженных в мемуарах. Для создания этой серии на первый план выдвигалась «бытовая история». «Пафос был следующий - издавать вообще книги о том, как жили русские люди в России. Не то, что делали выдающиеся деятели, а то, как происходило это в быту: как ели, как пили, как любили, как ссорились, как дрались и т.д. На первом плане была бытовая история при создании этой серии. Второй момент - вводить те мемуары, которые по политическим причинам не подходили» [29].

Структурное оформление серии делится на два элемента:

·Одно- или двуцветный переплет,

·Центр оформления книги - деление ее на составные части: верх и низ, - между которыми появляется главная сюжетная линия или характеризующий книгу основной момент, событие.

Со стороны создается ощущение проникновения в книгу через «исторический момент» в центре оформления. Не открывая переплет и не начиная читать, мы обращаем внимание на детали, создающие восприятие книги в целом и общем.

Ø«Россия в мемуарах» - это одна из наиболее востребованных серий «НЛО». Из 40 выпущенных издательством книг половина наименований разошлась полностью. В книжных магазинах полки с продукцией серии пользуются популярностью настолько, что книги «России в мемуарах» можно чаще увидеть на стеллажах в категории «новинки». Историческая направленность журнала «НЛО» дала возможность любителем событий прошлого углубиться в мелкие детали и подробности и, возможно, изменить представления о новой истории России качественной мемуарной серией.

«Новые» книгоиздательства особой любви к мемуаристике не испытывают, хотя то там, то тут иногда появляются приметные воспоминания. Одно лишь издательство «НЛО», управляемое железной волей своего главного редактора Ирины Прохоровой, повело дело последовательно, выпуская действительно книжную серию, а не разнородные тексты, объединенные серийной обложкой. Интерес читателей подпитывают тома серии, не замыкающиеся в привычных рамках «дворянского» культурного быта, - знакомят с бытовой культурой различных сословий и социальных групп Российской империи [30].

Преимущество книг серии отдается ранее не издававшимся текстам и воспоминаниям, печатавшимся только в периодических изданиях. В ряде случаев в серию включаются и выходившие ранее и давно ставшие библиографической редкостью мемуарные книги. Каждая такая книга снабжена иллюстративным рядом и обширными комментариями, позволяющие читателю вникнуть в нюансы прошлой жизни российского общества. В одной из последних книг серии воспоминания профессора русского языка и словесности Виленского университета Ивана Николаевича Лобойко (1786 - 1861) [31]. Освещаются малоизвестные страницы истории Российской империи.Это создание и первые годы существования Харьковского университета, деятельность Вольного общества любителей отечественной словесности в Петербурге, труды Н.П. Румянцева и членов румянцевского кружка по собиранию и публикации исторических документов и памятников славянской письменности, разгром Виленского университета Н.Н. Новосильцовым и т.д.

·И.Н. Лобойко, «Мои воспоминания. Мои записки»;

·А.В. Храбровицкий, «Очерк моей жизни. Дневник. Встречи». В авторских воспоминаниях «Очерк моей жизни» и «Встречи», а также в дневнике отразился непростой путь автора от правоверных сталинистских взглядов к противостоянию официальной идеологии: он помогал А.И. Солженицыну в работе над книгой «Архипелаг ГУЛАГ», поддерживал контакты с Р.А. Медведевым, П.Г. Григоренко и т.д. В книге рассказывается о многих политических деятелях и писателях (Л. Кагановиче, Н. Бухарине, И. Эренбурге, Б. Пастернаке, К. Чуковском, В. Катаеве, А. Солженицыне и др.)

·А.Е. Перепеченых. Трагически ужасная история ХХ века. Второе пришествие Христа. Редкий пример воспоминаний, написанных крестьянином - участником движения «истинно-православных христиан». Это воспоминания о ГУЛАГе, написанные в традициях «Жития протопопа Аввакума».

Вся книжная серия, начиная с 2008 года, выполнена в одной цветовой гамме - красно-коричневой, переходящей в черный пространственный оттенок. Темный цвет символизирует переутомления и даже истощения. Отличаются книги лишь изображенной фактурой: ржавчиной (бездействие), выцветшей краской (застой), холщевой тканью (бедность) и т.д.

Структурно серия состоит из трех элементов, создающих впечатление памятника или надгробия:

·Основной цвет обложки, точно выбранный для оформления серии.

·Центральный клочок обгоревшей или аккуратно вырезанной в овал бумаги с названием книги и автором.

·Наконец, «памятник» герою книги, выдвинутый в деревянную круглую рамку или металлически обрамленный.

ØСерия «Studia europaea» - совместный проект Германского Исторического Института в Москве (ГИИМ) и издательства НЛО в рамках серии Historia Rossica.

«Studia europaea родилась из размышлений о небеллетристической составляющей издательского портфеля. Мы не работаем конвейерным способом и не выпускаем книжную продукцию полка за полкой, а потому можем расширить наш репертуар и привлечь тем самым нового читателя только одним способом - разнообразя жанры и тематику книг. Такую возможность дает, например, издание литературы non-fiction».

Книга «Понятия о России. К исторической семантике имперского периода», в 2 томах под редакцией Д. Сдвижкова, И. Ширле (Германский исторический институт в Москве), 2012 год. Тема конференции, по материалам которой издан этот сборник, и предмет этих лингвокультурных исследований - «взятая в динамике историческая семантика петербургской России в ее разных ипостасях - как державы, империи и как общественного, национального, культурного мы». История понятий, оформляющих общественно-политическую сферу отношений «имперского периода» - с конца XVIII века по 1917 год; движение их семантики, воздействие на это движение авторского и интернационального начал.

Сборник открывает собой новый проект «Studia europaea», реализующийся в рамках серии «Historia Rossica» совместно историческим Германским институтом в Москве и издательством «НЛО». «Studia europaea» знакомит российского читателя с переводом ключевых исторических монографий и тематических сборников статей новых исторических школ Германии, а также представляет результаты деятельности Германского исторического института в Москве в области исследований России XVIII-XX вв. и сравнительной истории.

По форме это эссе или полноценные научные монографии, а по сути - образцы «веселой науки»: необычайно полный и глубокий охват темы сочетается в них с ярким и увлекательным стилем изложения. Все эти книги содержат в себе культурно-историческую перспективу, их авторы - европейцы, а темой размышления служит тот или иной сложный феномен из ряда вечных вопросов бытия.

Так, естественным путем обозначились рамки серии - подчеркну, весьма широкие. Как нам представляется, авторы этих книг (будь то писатель или ученый-гуманитарий) могли бы оказаться друг для друга хорошими собеседниками. Ну а место, где люди творческие, чем бы они ни занимались, встречаются и разговаривают об искусстве и жизни, можно назвать студией в европейском понимании этого слова. Омонимичность на грани словесной игры показалась нам привлекательной, и мы решили «отразить» эту игру в оформлении серии, которое создал художник Александр Веселов. На обложке изображен приподнятый занавес, в каждой книге открывающий нечто новое и образующий новые складки. При этом сохраняются иллюстрации, присутствующие в оригинальном издании.

ØЕщё один перспективный проект «НЛО» - книжная серия «Кинотексты». «Не глянцевая» книжная серия в глянцевой обложке, посвященная кинематографу, - жизни и творчеству отдельных актеров и режиссеров - сюжеты которой сочетают разумный тематический академизм с научной актуальностью и общей «читабельностью». Издания подобной серии может показаться малоперспективным или не перспективным вовсе, своеобразным риском для издательства. Однако возможность издать подобную серию была продиктована популярным направлением в кинематографе, - «арт-хаусом» [32]. Тематический план издательства - и есть то, что представляют собой «Кинотексты», так как одной из главных особенностей исследования «сущности кино» является сложившаяся аудитория читателей - любителей, гуманитариев и тех, кто интересуется различными аспекта визуальности в художественной культуре прошлого и настоящего. Составители серии ориентируются в конъектуре современного кинопроцесса. Это находит свое отражение в первых книгах серии о кинематографе, поднимая его планку до современных стандартов, принятых в междисциплинарных исследованиях.

Первая книга серии «Кинтекстов», а также первая книга «о жизни и творчестве талантливых современных режиссеров» в России, посвящена датскому кинорежиссеру и сценаристу современного авторского кино и культовой фигуре мирового экрана Ларсу фон Триеру. В основе книги Антона Долина откровенное интервью знаменитого режиссера, данное в ноябре 2003 года автору, прибывшему в Копенгаген для вручения приза «Золотой овен» за лучший зарубежный фильм в российском прокате («Догвилль»). В книгу включены интервью с актерами, игравшими в фильмах Триера, и его коллегами - датскими режиссерами, а также сценарий «Догвилля». На страницах нет личных оценок автора, что дает ему возможность прибегнуть к автоописаниям, создавая единый многогранный образ: человек-путешественник, человек-режиссер, человек-создатель нового авторского кино.

Рассказ о режиссере включает манифест «Догма 95» - особое течение в кинематографе современности, идеей которого стал разрыв с традицией мейнстримного кино, которое отличали растущие бюджеты, спецэффекты и опора на «звёзд» [33].

Мейнстрим (англ. Mainstream - основное течение) - преобладающее направление в какой-либо области, употребляется для обозначения каких-либо популярных, массовых тенденций в искусстве для контраста с альтернативой, андеграундом, немассовым, элитарным направлением [34].

Последующий выпуск «Кинотекстов» раскрывает незнакомое в России творчество режиссера нового немецкого кино 1970-х: автора фильмов «Прощание с прошлым», «Артисты под куполом цирка: беспомощны», «Патриотка» и других, вошедших в историю кино как образцы интеллектуальной авторской режиссуры, - Александра Клюге. Тематически и композиционно его «Хроника чувств», вобравшая в себя многое из того, что было написано самим Клюге на протяжении десятилетий, удостоена в 2003 году самой престижной немецкой литературной премии им. Георга Бюхнера.

Вся структура оформления серии «Кинотекстов» дополнена «кинохлопушкой». Меняется лишь цветовое оформление и принадлежность текста к тому или иному автору, либо герою и сюжету о нем.

Ø«Кумиры нашего детства». Детство давно кончилось, а его кумиры до сих пор здесь, они остаются с нами. Раньше кумирами становились не только отважные пионеры и несгибаемые комсомольцы, вроде Неуловимых Мстителей, но и герои романов и рассказов Дюма, Стивенсона, Конан-Дойля, а также сошедшие со страниц киноэкрана Зорро и Фантомас. А есть еще и те, что по любой логике обязаны были превратиться в кумиров нашего детства, но в силу особенностей нашего мировоззрения так кумирами и не стали.

Маска, считавшийся подобием героя-мстителя или граф Дракула, которого считали запретным символом упадка буржуазной морали и т.д.

Нам всегда только кажется, что герои прочитанных в детстве книг и персонажи просмотренных в ту пору фильмов - из нашего детства. Но на самом деле они навсегда остаются с нами.

Примечательной книгой в этой серии стала «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране» Андрея Шарого. Нам представляется полный спектр немецких фильмов об индейцах, истории их создания и проката. Это обстоятельное и завораживающее исследование, затрагивающее и общемировую «индейскую» кинопрактику. Здесь и анализ восприятия данного кино зрителями разных стран. Подробный рассказ о судьбах фильмов и актеров ценен тем, что немецкая индиана - уже закрытая страница не только мирового кинематографа, но и ранних страниц биографий миллионов людей. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества» и «Знак F: Фантомас в книгах и на экране». Все книги серии вновь изменяются только в цветовом оформлении и смене героя обложки. Фантомасу отдан зеленый цвет для самоутверждения персонажа, идеализирования собственного «я»; Агенту 007 - синий, - верность своему делу, доведение его до конца, имея неограниченные возможности; Вождю краснокожих - насыщенный оранжево-красный цвет, свидетельствующий благотворному влиянию и умению совершать правильное действие, имея сильный характер [35].

ØСерия книг «Либера.ру» вобрала в себя книги, посвященные различным проблемам по истории либеральной философской и политической мысли. Их общей идеологической установкой является отрицание ценности идей и систем, узурпирующих или хотя бы просто ограничивающих свободу индивидуума. Либеральная позиция, характерная для авторов серии, создает противовес широко распространенным в интеллектуальных кругах националистическим настроениям и мифам. Поэтому задача этой серии, - развивать и укреплять либеральное мышление. Репертуар серии:

·«Государство и конкуренция» Олега Чиркунова. О наблюдениях и размышлениях человека, которому постоянно приходится делать выбор между вариантами решения существующих в традиционно промышленном регионе проблем, соизмерять свои решения с современной государственной идеологией. Если трактовать дословно оформление книги, то можно понять, что автор стремится показать власть, обозначая её красным цветом гнева, пристрастий и упреков. Красный угловатый человек без головы - совершенно глупая власть, не умеющая управлять хотя бы собой, но являющаяся таковой для народа.

·«Приживется ли демократия в России» Евгения Ясина, посвященная историческим предпосылкам и перспективам развития демократии в России. Возможность демократично выбрать ту или иную позицию власти четко рисуется в поднятых вверх больших пальцах рук и здесь же опущенных больших пальцах вниз (из римской мифологии поднятый палец означал «оставить в живых», опущенный вниз - «убить»).

«Пути России. Будущее как культура: Прогнозы, репрезентации, сценарии» Пугачевой М.Г., Вахштайн В.С, доклады участников XVII международного симпозиума «Пути России. Будущее как культура: прогнозы, репрезентации, сценарии». Неизвестное будущее оформлено как «свет в конце тоннеля», - такое же неизбежное и возможное.

Структура серии состоит из палитры цветов, которые непременно делятся на три составляющие, - три ветви власти: законодательную, исполнительную и судебную. На их фоне эпизодично перекликаются тема книги и ее название с возможными сюжетными последствиями.

Ø«Театральная серия» написана в очень редком, но достаточно понятным многим жанре «поэтики театра». Это весь постмодерный театр, находится вне дискурса, с господствующей в нем медитацией, пластикой, ритмом и звуком. Исследователи уповают на нигилистические и гротескные формы, на пустое пространство, молчание. Эти ключевые понятия в целом или по отдельности способны в большей или меньшей степени лишь обозначить некоторые аспекты сегодняшней театральной действительности или намекнуть на них. Многие из них - двусмысленность, сопротивление интерпретации, множественность кодировки - могут быть отнесены и к более ранним формам театра. Другие (деформация) по необходимости сформулированы слишком широко или обозначают по-настоящему разнородные впечатления (диверсия и перверсия) [36].

Ярко выраженный жанр «поэтики театра» присущ книге «Театр Эймунтаса Някрошюса» доктора искусствоведения, ведущего научного сотрудника Российского института истории искусств, профессора кафедры русского театра Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства, автора работ о поэтике театра второй половины ХХ - начала XXI вв. Ольги Мальцевой. Художественный мир, созданный режиссером в его произведениях, представлен через реконструкцию и анализ спектаклей, рассмотренных и как целое, и на отдельных уровнях, в том числе на уровне композиции, способа игры актера, режиссерского языка и мизансцен.

Вся серия в оформлении структурно делится на три части:

·Верхняя, имеющая в своей основе портрет, лицо, совокупность эмоций, выраженная в нескольких фотографиях и соотнесенная с героем книги;

·Центральная часть, возможно немного опущенная вниз или вверх. Представляет собой название книги и ее автора;

·Нижняя часть контрастирует с верхней, - белая, характеризует завершенность композиции, ее оформления.

Ø«Художественная серия» включает в себя произведения, которые можно назвать современной классикой. После крушения советской идеологии в 1980-х годах стало возможным выстроить подлинную историю русской литературы, в том числе историю инновационных движений, которые и ныне способствуют развитию и обновлению отечественной культуры. Эти инновационные движения сформировались в среде неофициальной, эстетически нонконформистской литературы. Они-то и представлены в «Художественной серии». «Новое литературное обозрение» - это не только филологический журнал, но и издательство, представляющее читателю самый широкий спектр интеллектуальной литературы. Среди тридцати книжных серий и книг, находящихся вне серийного ряда особое место занимает «Художественная серия», специализирующаяся на текстах, отмеченных поисками нового языка и неочевидностью содержания. Книга прозаика, поэта и переводчика Андрея Сергеева (1933-1997) «Omnibus», что в переводе с английского означает «однотомник» или «охватывающий несколько предметов одновременно», представляется читателю почти полным собранием сочинений автора, получившего в 1996 году Букеровскую премию за мемуарный роман «Альбом для марок». Проза Сергеева дает возможность задуматься над литературной продуктивностью и ограниченностью такой категории, как честность. Автор являет собой образец неполитического диссидента, наделенного темпераментом кальвиниста или, скажем шиворот-навыворот, старообрядца. В оформлении книги можно видеть набор из нескольких деревянных ячеек, представляющих собой части жизни писателя, отождествленные с предметным содержанием каждой ячейки. Например, «ключ» может символизировать власть, вход, доступ, решение, продвижение, свободу действий и выбора, знание. Символ ключа в религии есть «переход в иное состояние». Каждая деталь ячеек является символом, прежде всего, для самого автора. Можно сказать, что «Художественная серия» - есть яркий пример и подтверждение явлению современной отечественной литературы и в лице Андрея Сергеева.

Каждая книга серии имеет свой неповторимый стиль оформления, отличающийся не только интерпретацией текста, но и ее иллюстративным или вербальным отсутствием.

ØСерия «Поэзия русской диаспоры» наполнена особым значением в современном стихотворстве, которое приобретают поэты, живущие в других странах и синтезирующие традиции русской и локальных культур. Среди них есть как люди, эмигрировавшие из СССР и России, так и те, кто пишет по-русски в странах СНГ после распада Советского Союза, но вписывает себя не в советский, а в европейский и мировой контекст. Эти авторы публикуются в серии «Поэзия русской диаспоры».

Книги серии:

·Сергей Соловьев, «В стороне».

·Гали-Дана Зингер, «Хождение за назначенную черту».

·Александр Бараш, «Итинерарий».

Оформление книг серии строится иным образом, нежели чем оформления других книжных серий. Структурные составляющие:

·Левый край книги - цвет автора (синий - цвет потери реальности, мечтаний, считается «познанием истины»; зеленый - цвет возрождения или перерождения, власти; фиолетовый - цвет чувственности восприятия);

·Правый край книги - фотографии или рисунки, сопутствующие основной теме содержания книги, раскрывающие ее кульминационные моменты;

·Текст логотипа и сам логотип, расположенный на стыке левого и правого края верхней крышки переплета. Название и автор произведение на выбранном к тематике цвете.

ØСерия «Переписка» под руководством главного редактора «НЛО» Ирины Прохоровой выпустило книги:

·Валерий Брюсов, Нина Петровская «Переписка: 1904-1913». Переписка - не только свидетельство их общения на протяжении десяти лет, но и один из исключительно ярких и эмоционально насыщенных памятников русской эпистолярной культуры, ключевой документ истории русского символизма. Переписка двух этих наиболее выразительных, наиболее характерных, «знаковых» фигур помогает ощутить важнейшую составляющую символизма - его «воздух». Переписка впервые издается в полном объеме.

·Борис Пастернак «Письма к родителям и сестрам. 1907-1960». Среди различных линий переписки Бориса Пастернака его письма к родителям и сестрам занимают особое место широтой биографического охвата и открытостью разговора и выбора тем. Они передают черты его характера и творческой психологии в разные периоды его жизни. Между родителями и детьми, считал Борис Пастернак, столько живого сходства, что «такое письмо почти разговор с сами собой».

·Андрей Белый, А.С.Петровский «Переписка. Хроника дружбы».Длительная и безоблачная дружба связывала Белого с его университетским товарищем А.С. Петровским (1881-1958). Она возникла в самом конце XIX века и оборвалась только с кончиной Белого в 1934 г. И после этого Петровский остался верным памяти друга до конца своих дней, продолжал общаться с его вдовой и всячески помогал в сбережении наследия, как литературного, так и духовного, ее мужа. Очень многие письма Петровского к Белому не дошли до нас. Однако и те, что сохранились, представляют собой важное свидетельство времени, проливают свет на многолетние отношения двух ярких неординарных личностей.

·Ю.М. Лотман, Б.А. Успенский «Переписка». Переписка Ю.М. Лотмана и Б.А. Успенского относится к 1964-1993 годам прошлого столетия и затрагивает широкий круг гуманитарных интересов и проблем того времени. В письмах в значительной степени отражается университетский и семейный быт, возникновение и развитие научных идей; читатель может получить представление о московско-тартуской семиотической школе, у истоков которой стояли оба автора.

·В. П. Мещерский «Письма к великому князю Александру Александровичу, 1863-1868». Внук Н.М. Карамзина, видный журналист и политический деятель князь В.П. Мещерский (1839-1914) в течение ряда лет был другом и доверенным лицом великого князя Александра Александровича, с 1881 г. - императора Александра III. Впервые публикуемые письма содержат ценную информацию о различных аспектах русской жизни того времени (Мещерский был чиновником особых поручений МВД и много ездил по стране), о придворном окружении великого князя, о его интересах, пристрастиях, развлечениях, а также о самом авторе писем.

Структура оформления книжной серии одновременно является простой, - соединяя двух оппонентов одного диалога, а с другой, - такой трогательной, порой серьезной и страшной, но вечной теперь уже для каждого. [Приложение А]

.Методология гуманитарного знания

ØСерия «Библиотека журнала Неприкосновенный запас» представляет новейшие достижения во всех областях социальных наук - от социологии до теоретической географии, от политологии до антропологии. Сборники эссе, монографии, мемуарные очерки и циклы статей ведущих интеллектуалов разных стран посвящены анализу состояния современной западной цивилизации, судьбе либерализма в постиндустриальном обществе, проблемам глобализации, функционированию образовательных и культурных институций и т.д. Данная серия является логическим продолжением культурной политики, проводимой журналом «Неприкосновенный запас». Одной из последних книг серии является «Российская повседневность в зеркале гендерных отношений», под редакцией: Пушкаревой Н. Л. На страницах книги рассказывается, как изменялись отношения между мужчинами и женщинами от древности к современности, российская специфика «нормального» и привычного, типические эмоциональные реакции на жизненные события, мотивы поведения мужчин и женщин разных социальных страт - это лишь малая часть вопросов, поднятых в этом сборнике. Книга дает представление о динамике развития исследований мужской и женской повседневности в такой огромной, многокультурной стране, как Россия. Обращение к отдаленному прошлому, изучение изменений в структурах тогдашней и сегодняшней обыденности в ее гендерном измерении имеет значение не только для науки, но и для более глубокого понимания процессов, происходящих в современном обществе [37]. Своеобразное «рукопожатие» женской и мужской рук символ равенства полов в современном мире.

На историю можно смотреть под разным углом, через разные метафоры - как на историю борьбы классов или историю жизненных циклов цивилизаций, историю институтов или историю идей. Книге, созданной 28 учеными из шести стран мира (Россия, Великобритания, США, Украина, Япония, Германия), - «Там, внутри: практики внутренней колонизации в культурной истории России» (М.: Новое литературное обозрение, 2012. («Библиотека журнала Неприкосновенный запас»)), - были посвящены попытки описания истории России сквозь существующую внутреннюю колонизацию. Книга охватывает период истории России с XVIII по XXI вв.

Сборник «Расизм, ксенофобия, дискриминация. Какими мы их увидели…» под редакцией Екатерины Деминцевой представляет феномены расизма, ксенофобии и дискриминации как остроактуальные научные и в то же время злободневные общественно-политические проблемы. В первой части сборника представлены различные теоретические подходы к изучению этих проблем. Во второй части эти феномены рассмотрены на примере нескольких casestudies, основанных на результатах полевых исследований, проводившихся в России и в Европе (прежде всего во Франции). Обложка книги раскрывает все отношение человечества к феноменам «расизма» - физической и умственной неравноценности человеческих рас, «ксенофобии» - страху или ненависти к кому-либо или чему-либо чужому, незнакомому, непривычному и к «дискриминации» - ограничению или лишению прав определённой категории граждан по признаку расовой принадлежности. Канат, связывающий лицо темнокожей женщине - лишает ее права говорить и двигаться. Канат и есть вся совокупность зла, ненависти и ограничений.

Каждая книга серии открывается новым изображением на обложке, предопределяющим тему содержания и наши дальнейшие действия, - будь то прочтение или некоторое замедление, раздумье, перед прочтением книги.

ØСамая первая серия книг, появившаяся в издательстве - «Научная библиотека». Она является научным приложением к журналу «Новое литературное обозрение», более полно развивая темы, данные на страницах издания. Основу серии составляют наиболее выдающиеся труды по истории и теории литературы, а также, по методологии гуманитарного знания, созданные ведущими российскими и западными исследователями. Это увлекательные монографии современных российских и зарубежных литературоведов, историков, социологов, культурологов. Редактором серии является учредитель издательства «НЛО» Ирина Дмитриевна Прохорова.

Методология гуманитарного знания, как отдельное направление серии «Научная библиотека», начало развиваться сравнительно недавно. В прошлом была существенна отсталость отечественной науки в методологических вопросах, в основном из-за идеологического диктата в годы СССР.

Методология - это учение о структуре, логической организации, методах и средствах деятельности. В широком смысле образует необходимый компонент вида деятельности, поскольку становится предметом осознания, обучения и рационализации. Методологическое знание выступает в форме как предписаний и норм, в которых фиксируются содержание и последовательность определённых видов деятельности, так и описаний фактически выполненной деятельности.

Наука России, как и все российское общество, были превращены в закрытую, замкнутую систему, постепенно терявшую свои потенциальные возможности для развития, для обновления и реформирования. Это привело к глубокому кризису, который в науке охватил самые различные области: гносеологическую, концептуальную, информационную, функциональную и даже организационную. Сложившиеся в науке отношения сдерживали процесс ее развития, способствовали окостенению господствовавшего типа организации науки, мешали обновлению ее теоретических и методологических основ [11, стр. 11].

В концепциях науки, руководства ее развитием, целевых установках лидеров СССР первых послереволюционных лет, а затем и позднее, отсутствовал глубокий анализ состояния науки, факторов, воздействующих на нее, возможности и потребности развития науки и российского общества, уровень подготовки научных и популяризаторских кадров, способность широких масс населения усваивать достижения научной мысли при том уровне грамотности, который существовал в России в начале XX в. [11, стр. 20].

Этот невысокий интеллектуальный уровень был присущ и элите, склонной больше в упрощенному политизированию вопросов культуры и общества, в целом, нежели, к анализу этих вопросов. Необходимы были совершенно новые методы и установки в истории мировой и отечественной науки, реализация которых требовала нового типа развития науки, получения большего объема научно достоверных знаний, совершенствования искусства и методов научной популяризации и анализа влияния происходящего на аудиторию, - на различные группы населения.

Специфика методологии научного знания обусловлена многоступенчатой структурой, элементами которой выступают изучаемые явления, чувственные образы, мысли, а также собственные, общие и понятийные имена, единичные и универсальные высказывания [12, с. 167].

Серия книг «Научная библиотека» представляет методологию гуманитарного знания, как глобальное направление и развитие современной научной мысли.

Первой фундаментальной работой серии послужила книга социальной направленности, - «Литература как социальный институт», выпущенная в 1994 году в соавторстве Бориса Дубина и Льва Гудкова. Читатель мог увидеть ещё не публиковавшиеся прежде работы, представляющие проект социологии литературы как самостоятельной дисциплины. В книге изложены основы социологического понимания литературы и ее места в обществе, функции устного и письменного в трансляции культуры, значения литературных канонов и традиций для существования литературы как социального института, основные роли в системе бытования литературных текстов (писатель, критик, литературовед, издатель, книготорговец, читатель и их специфические трактовки литературы).

Подобного рода книга продолжала политику издательства в поставленных задачах, - а именно, найти подходящие для публикации научные труды, распространения их в массы, гуманитарное развитие общества изнутри. Издательство требовало не только внимания к себе читателя, но и материальной поддержки, реализованной за счет выпуска книг серии «Научная библиотека».

Развитие серии раскрывается в сборниках, относящихся к:

отрезкам прошлого, впервые описанным на русском языке с рассмотрением российской культурной истории под углом зрения наметившегося в общественных и гуманитарных науках «эмоционального поворота» («Российская империя чувств: Подходы к культурной истории эмоций»);

статьям, предоставляющим оригинальные взгляды на писателей («Империя N. Набоков и наследники», где феномен «Набоков» рассматривается как своего рода литературная и коммерческая индустрия);

критике социальных наук (ответу на современный кризис гуманитарного знания: Н.Е. Копосов. «Хватит убивать кошек! Критика социальных наук»);

свободным размышлениям об истории литературы и современной жизни и воспоминаний писателей о далеком прошлом (И.З. Серман, «Свободные размышления»).

Внешне серия оформлена достаточно просто, с использованием белого и черного цвета, с градацией оттенков серого. Трактовать два контрастирующих цвета одновременно сложно и просто. Перед нами шахматная доска с «белыми» и «черными» фигурами королей, ферзей, пешек, переходящих одна в другую. При этом нет никакой игры двух противоборствующих сторон и «шаха» и «мата». Есть только «доска», на которой смесь черных и белых фигурок дают четкую картинку сюжету, происходящему в книге. Потрет, главная сцена, абстракция или человеческая эмоция, - разнообразие, не отвлекающее от идеи содержания. Заявленная как «научное приложение к журналу НЛО», «Научная библиотека» является своеобразным отвлекающим моментом, призванным дать ответы на неразрешенные вопросы социальной направленности, дополнить статьи журнала «НЛО» трудами современников.

Ø«Энциклопедии, справочники, словари». В серии представлены уникальные издания, впервые рассматривающие целые пласты культуры (самиздат, немое кино, кулинария и т.д.), ранее выпадавшие из поля зрения исследователей. Эти книги отличаются оригинальностью подходов к теме, своеобразием подачи материала, а также новой трактовкой изучаемых явлений. Они вводят в научный обиход ранее неизвестные архивные материалы, расширяют границы гуманитарного знания и прокладывают пути для дальнейших изысканий.

Две книги А.В. Крусанова «Русский авангард: 1907-1932», том I-II представляют обзор событий художественной жизни России 1907-1917 гг., связанных с зарождением, возникновением, формированием и бурным развитием новаторского движения в русском искусстве, деятели которого в той или иной степени считали себя футуристами и борцами за «искусство будущего». В хронологической последовательности прослежена деятельность новаторских группировок в живописи и литературе, а также участников новаторского движения в музыке, их сотрудничество и борьба с представителями других направлений искусства. Широко использованы газетно-журнальные и архивные материалы, часть которых публикуется впервые. Внешнее оформление книги дается в сочетании: тесное переплетение авангардного искусства с газетными вырезками городов. Объединение разной стилистики оформления предполагает изменчивость времени и пространства в прошлом, настоящем и будущем, которое может быть абстрактно, как авангард, так и четко выражено, как возвышенные здания в черно-белом.

ØСерия «История науки» - это очерки по истории российской системы образования конца XIX - первых десятилетий XX века, влияние российских ученых на общемировую науку, исследования в области науки и многое другое.

·Фриц Рингер, «Закат немецких мандаринов. Академическое сообщество в Германии, 1890-1933». В книге, вышедшей в серии «История науки», исследуются процессы научной жизни Германии, ставшие следствием сначала стремительной индустриализации страны и резкого экономического подъема, затем - Первой мировой войны, политических потрясений и катастрофической инфляции. Именно этот период стал, по мнению исследователя, закатом столетних традиций немецкого научного сообщества. Их сменили окрепшие в этом сообществе неоконсервативные, народнические и националистические идеи, подготовившие в известной степени образованные сословия к принятию концепции Третьего рейха. В послесловии Даниила Александрова («Немецкие мандарины и уроки сравнительной истории») описывается история этой книги, вызвавшей по выходе в 1990 году бурную полемику в научной среде, а затем достаточно быстро заслужившей репутацию классической, а также содержатся сведения о научной биографии самого Фрица Рингера (1934 - 2006) [38].

·«Расписание перемен: Очерки истории образовательной и научной политики в Российской империи - СССР (конец 1880-х-1930-е годы)», под редакцией Дмитриева А.Н. Это сборник очерков по истории российской системы образования конца XIX - первых десятилетий XX века. В книге представлена широкая панорама правительственных инициатив и практик реализации «на местах» проектов, нацеленных на улучшение качества преподавания и оптимизацию условий вовлечения малообразованных жителей Российского государства в полноценный образовательный процесс. Рассматривается общеобразовательная политика всех типов школ - от начальной до высшей, включая технические, профессиональные, религиозные, национальные и женские учебные заведения. Помимо собственно школ, в издании рассматриваются особенности деятельности института попечителей учебных округов, работа инспекторов народных училищ, специфика организации земского попечительства над образованием; в том, что касается советского периода, - система советского партийного образования, появление устойчивой социальной страты «спецов», эксперименты в области образования 1920-х годов и т.д. [39].

Оформление серии является наслоением цвета на рисованный эскиз проблематики книги или фотографию, приставленную к основе ее сюжета. Например, в «Закате…» в качестве подложки динами: «мандарины» идут построенной колонной от читателя, через простор всей книги, и вовсе уходят из истории книги навсегда. Находясь в коричневой дымке, они перестают воплощать индивидуальность своего существования, зная что их внутренний конфликт неразрешим. [Приложение Б]

.Практика литературоведения

Ø«Критика и эссеистика» представляет книги наиболее интересных отечественных и зарубежных литературных критиков, писателей, эссеистов, культурологов, философов и др., размышляющих о современной литературе и искусстве. Особенностью произведений, входящих в эту серию, является их внежанровость - это могут быть критические статьи, эссе, дневники, письма и т.д., все то, что позволяет авторам вести живой и личностный диалог с культурой и временем, ставить самые неординарные вопросы и искать ответы на них. Здесь размышления и даже признания, как в книге Гидона Кремера «Признания миражиста». В своей новой книге-исповеди всемирно известный скрипач, лауреат многих международных премий («Либерти», «Триумф», «Грэмми» и др.) Гидон Кремер размышляет о сути музыкантской профессии, о составляющих творческой жизни, о путях и судьбах искусства, об ответственности художника перед самим собой, перед обществом и перед Музой. О давлении и свободе, о власти и любви. Глубокие рассуждения чередуются с зоркими наблюдениями, острыми зарисовками, подчас пронизанными тонким юмором и неожиданными заключениями. Автор рассказывает широкому кругу читателей о своих современниках - друзьях, собеседниках, учителях и коллегах, о многом пережитом и осуществленном, о духовных и моральных ценностях, которые истинный художник обязан хранить всю жизнь. Описания в серии «Критика и эссеистика» могут представлять собой мнения о жизни и творчестве выдающихся писателей, оставленных им же или его родными или друзьями в «дневниках памяти». Так, представление в хронологической последовательности жизни и репутации писателя Владимира Набокова изданы в начале 2013 года под авторством Николая Мельникова «Портрет без сходства. Владимир Набоков в письмах и дневниках современников (1910-1980-е годы)». Название книги - цитатное заглавие, отсылающее к стихотворному сборнику любимого поэта Николая Мельникова Георгия Иванова (как известно, злейшего литературного врага Набокова) [40]. Большую поверхность переплета занял черный цвет, из-за которого силуэтно на белый выглядывает сам Набоков.

Как абсолютный финал, черный цвет, достигая своей наивысшей силы в сочетании с белым, - ставит точку в жизни знаменитого русско-американского автора. В то же время это принятие, не отказ и не равнодушие к жизни Владимира Владимировича.

Книга Олега Юрьева «Заполненные зияния: Книга о русской поэзии» - это собрание эссе и статей о русской поэзии ХХ века. Первая ее часть о классиках русской поэзии (Анне Ахматовой, Осипе Мандельштаме, Лившице), а также о значительных авторах, малоизученных на сегодняшний день. О некоторых из них (Геннадий Гор, Павел Зальцман) автор написал первым, о других (Андрей Николев или Алик Ривин) - одним из первых. В этот ряд органично встроены большие поэты 1960-1980 годов - Иосиф Бродский, Леонид Аронзон, Олег Григорьев, Сергей Вольф, Елена Шварц, Александр Миронов. Вторая часть посвящена актуальным проблемам послевоенной истории русской поэзии. Собранные вместе, статьи разворачивают систему историко-литературных и историко-культурных представлений автора, стержнем которых является мысль о постоянном взаимодействии и взаимоотталкивании двух культур в русской культуре ХХ века. Глубина и возможная пустота просматривается в фотографии неба в облаках на переплете книги. Здесь присутствует скрытое солнце, прорывающееся сквозь тучи, символизирующее все важное и интересное об авторах, до сегодняшнего дня малоизученных.

Стоит также сказать, что оформление книг данной серии приходится индивидуально для каждой из них.

ØТруды ведущих представителей западной теоретической мысли, каждый из которых стал культурным событием описаны в серии «Интеллектуальная история». В книгах прокладываются новые пути в науке, предлагаются оригинальные методы и подходы к изучению истории мысли. Собранные материалы призваны познакомить читателя со знаменитыми на Западе, но малоизвестными в России именами, заполнить пропуски в области гуманитарного знания. Одной из последних книг 2013 года стала «Блокада в слове: Очерки критической теории и биополитики языка» Ирины Сандомирской. Книга рассказывает о режимах письма, характерных для сталинского периода, - будь то художественные, публицистические, философско-теоретические, официально-идеологические или автобиографические тексты. Предлагаемый в книге подход к этим текстам объединяет в себе решение двух взаимосвязанных герменевтических задач. Первая представляет собой попытку теоретического осмысления писательских и читательских стратегий в условиях сталинской биополитики. Вторая заключается в стремлении по-новому связать советскую интеллектуальную традицию с современным ей европейским теоретическим контекстом. Книга открывается и закрывается двумя эссе о слепоглухоте и советской слепоглухой писательнице Ольге Скороходовой. При этом слепоглухота рассматривается как аллегория сталинского письма в целом, а опыт самостоятельного изобретения «слепоглухого» языка - как пример преодоления этого режима письма.

Книга Филипп Дескола, «По ту сторону природы и культуры» формулирует новый подход к классификации сходств и различий между человеком и его окружающей средой. Данное исследование предлагает радикальный пересмотр как основ гуманитарного знания, так и сфер его приложения. Филипп Дескола (1949 г. рождения) - антрополог, старший научный сотрудник Высшей школы социальных исследований, с 2000 г. возглавляет кафедру антропологии природы в Коллеж де Франс и там же с 2010 г. лабораторию социальной антропологии (LAS) [41].

Структура оформления серии «Интеллектуальная история» включает три элемента:

·Верхняя часть. Она стабильно воспроизводится во всех изданиях серии; это полукружие, напоминающее отчасти мишень («цель»), отчасти лабиринт;

·Срединная часть. На ней находится имя автора; кроме того, там же - визуальные образы, как бы «вырастающие» из нижней части и «заползающие» на срединную.

·Нижняя часть. Она служит задаче индивидуализировать издании серии; на ней располагаются название книги (или его элемент - так называемый «подзаголовок») и визуальные образы, характеризующие ее тематику или проблематику;

Интерпретировать структуру сериального оформления можно следующим образом. Верхняя часть: существует некая научная проблема, изначально она являет собой нечто трудное и незнаемое, как лабиринт; эта проблема также цель работы исследователя, и ассоциации на мишень отсылают к ее результативности. Нижняя часть: конкретизация (в образах) и отчасти результатов работы исследователя, это то, что в процессе работы превратилось из незнаемого в знаемое. Срединная часть отводится под обозначения имени исследователя, что логично, поскольку именно его персоной связывается изначальная незнаемость научной проблемы и конечные результаты работы, в которых проблема становится знаемой, изображаемой.

ØСерия «Очерки визуальности», созданная в 2003 году - попытка собрать воедино все способы говорения об искусстве, выраженные в книгах в современный век информационных технологий. Многим покажется странным, что тексты «Очерков визуальности» не сопровождаются обширным иллюстративным материалом. Но специфика серии - проявить визуальность через слово, через неожиданные интерпретации и версии знакомых сюжетов. Это совокупность исследований петербургского искусствоведа, доцента СПбГУ Алексея Бобрикова, историка культуры, доцент кафедры истории и теории культуры РГГУ Оксаны Гавришиной, художника-концептуалиста, участника группы «Коллективные действия» и одного из основателей «АПТАРТа» Никиты Алексеева и других. Книга, вышедшая в 2013 году серии «Очерков» «Мифология медиа. Опыт исторического описания творческой биографии. Алексей Исаев (1960-2006)» - это попытка рассказать о новомедийном и сетевом искусстве 1990-2000-х годов. Одним из «пионеров» этого искусства, из тех, кому оно обязано самим своим возникновением на отечественной почве, был Алексей Исаев (1960-2006) - художник, теоретик, литератор, организатор культурных событий. Книга о медиа оказывается одновременно и его творческой биографией. Часть фотопанорамы, выставленная в оформление книги, показывает стиль фотоискусства, его глубину и изменчивость, способность отражать любые оттенки жизни людей, их деятельности, движение. Главное, вовремя запечатлеть.

«Невыразимо выразимое»: экфрасис и проблемы репрезентации визуального в художественном тексте» под редакцией Токаревой Д. В. Сборник подготовлен по следам первой в России научной конференции, посвященной экфрасису - описанию произведения изобразительного искусства или архитектуры в литературном тексте. Вошедшие в книгу статьи демонстрируют междисциплинарный подход к проблеме, что позволяет проанализировать формы и функции экфрасиса в отдельные исторические и культурные эпохи, рассмотреть это понятие в более общем концептуальном плане. Изображенное на глянцевой обложке книги бушующее море передается в словах, выведенных в основу: «Невыразимое хочет стать выразимым, но при этом, воплотившись в визуальном образе, оно должно все-таки остаться невыразимым вербально» [42].

Ø«Премия Liberty». Она учреждена в США в 1999 году. Эту награду присуждает за вклад в русско-американскую культуру и развитие культурных связей между Россией и США независимое жюри из трех человек: художник Гриша Брускин, писатель и музыковед Соломон Волков (ему принадлежит идея создания премии) и писатель Александр Генис. В качестве спонсоров выступают «Media Group Сontinent USA» и Американский университет в Москве. Победитель получает диплом и денежную премию. Раньше церемония награждения проходила в США, в Нью-Йорке и Вашингтоне. Лауреатами премии были деятели культуры, живущие в Америке (как выходцы из России, так и американцы). Среди награжденных - писатель Василий Аксенов, поэт Лев Лосев, художник Олег Васильев, философ Михаил Эпштейн, поэт и художник Вагрич Бахчанян, директор библиотеки конгресса Джеймс Билингтон, директор Музея Гуггенхайма Томас Кренц. Лауреаты этого года живут в России, и премию на этот раз вручали в Москве. Лауреатами 2004 года стали издатель и главный редактор журнала «Новое литературное обозрение» И. Прохорова, поэт Л. Рубинштейн и В. Голышев - переводчик Фолкнера, Стейнбека, Уайлдера и многих других американских писателей, не раз печатавшийся на страницах нашего журнала. В этом номере также публикуется его перевод двух повестей Джима Гаррисона [43]. Именно свобода («liberty»), преодолевая культурные и политические различия, позволяет рождаться уникальным художественным мирам, расцветать замечательным творческим индивидуальностям. Представители книг серии:

·Василий Аксенов, «Американская кириллица». Сборник «Американская кириллица: Проза и стихи» помимо новых текстов включает фрагменты больших и малых сочинений, завершенные рассказы, в которых из случая в случай звучит американская нота. После вынужденной эмиграции из СССР в 1980 году автор в течение 24 лет жил в США. Он преподавал русскую литературу и культурологию в американских университетах. В этой книге Василий Аксенов старается показать, как американская среда становится своеобразным строительным материалом при создании современных русских романов. Аккуратно избегая политической полемики, он сосредотачивается на глубоком художественном и метафорическом взаимодействии двух культур.

·Олег Васильев, «Окна памяти». Автор - один из ведущих художников русского неофициального искусства. В его творчестве объединены традиции русского реалистического искусства XIX века с традициями русского авангарда начала XX века. С 1990 года живет и работает в Нью-Йорке. В книгу автора вошли личные воспоминания и мысли, эссе и зарисовки той действительности, повествующие о его окружении, в котором происходило становление автора в качестве художника. Среди героев книги - Владимир Андреевич Фаворский, Илья Кабаков, Эрик Булатов, Всеволод Некрасов, а также известные искусствоведы и художники, повествующие нам об Олеге Васильеве. «Окна памяти» позволяют посмотреть на видении автора сквозь оформления его книги: окно в виде вырезанной в обыденной жизни звезды в небо из облаков-мыслей Олега Васильева, его фантазии, которая настолько же глубока и своеобразна.

Ø«Современное европейское письмо: Польша, Венгрия, Чехия» - это серия-прорыв в неизвестный и закрытый для русского читателя мир восточноевропейской литературы постсоциалистического периода. В определенный исторический период литературный обмен между Россией и этими странами на долгие годы был прекращен. Сегодня в книжных магазинах достаточно много книг-переводов с польского, венгерского, чешского как в качестве прозы, так и в поэзии. На страницах серии показана долго пустующая ниша знаний об этих странах. В книгах есть сбалансированное представление о состоянии новой восточноевропейской литературе [44].

Все авторы серии - писатели «среднего» поколения, поскольку именно они формируют сегодня новое лицо литературы. Они престижны в своих странах и за их пределами, являются участниками и призерами литературных премий. Помимо вышесказанного, писатели Европы наиболее частые герои критических статей и литературоведческих исследований.

Новые имена и новые тенденции, мозаика тем и жанров, богатство стилистических техник, разнообразие концептуальных подходов к литературному творчеству - все это может быть интересно самым разным читателям. Так книга «Goodnight, Джези» известного польского писателя Януш Гловацкого яркая и неожиданная, печальная и смешная. Она читается залпом и, оставляя большую часть загадок неразгаданными, о многом заставляет задуматься любого читателя.

Портрет общества в целом и в своих частных случаях, общества, которое живет ложными представлениями о себе самом, заложен в книге «Гуляш из турула» известного писателя и репортера Кшиштофа Варга. Автор повествует о Венгрии по-польски: не только в смысле языка, но и в смысле стиля. Книга высмеивает национальную мифологию, но и вместе с тем полна меланхолии, свойственной рассказам о местах, где прошло детство автора. Варга пишет о ежедневной жизни пештских предместий, уличных протестах против правительства Дьюрчаня, о старых троллейбусах, милых его сердцу забегаловках и маленьких ресторанчиках, которые неведомы туристам, о путешествии со стариком-отцом из Варшавы в Будапешт. Турул - это, по словам автора, «помесь орла с гусем», олицетворение «венгерской мечты и венгерских комплексов». Красный горький перец в оформлении обложки книги наряду с турулом означает потерю культурной ценности, которой раньше дорожили.

Книга «Карманный атлас женщин» выпускницы Варшавского университета, журналистке и общественному деятелю, руководителю фонда «МаМа», защищающего права матерей в Польше Сильвии Хутник является дебютом автора. Ещё более меланхоличное содержание в оболочке предательства. Четыре страшные сказки о четырех страшных женских судьбах, одна из которых выпала на долю мужчины. Герои - жильцы одного варшавского дома. Не понимаемые окружением, они живут в мире своих воспоминаний и несбыточных мечтаний. Отсюда и оформлении книги: женщина, пытающаяся скрыться от этого мира, закрыв глаза и уши, ушедшая в себя.

ØКнижная серия «Премия Андрея Белого» - это произведения, вошедшие в шорт-лист «Премии Андрея Белого» в номинации «Поэзия». Премия Андрея Белого занимает особое место среди российских премий. Она учреждена в 1978 году литераторами-нонкорформистами в подпольных условиях, является старейшей независимой премией России, регулярной негосударственной наградой в области культуры, опираясь на ленинградский, а затем и петербургский андеграунд и его наследников. Внимание премии Андрея Белого в первую очередь направлено на поэзию, несмотря на разнообразие номинаций: «Гуманитарные исследования» и «Литературные проекты» [45].

Книги, вышедшие в серии:

·«Премия Андрея Белого: 1978-2004».Антология, содержащая тексты 63 лауреатов премии за 1978-2004 годы, а также краткие биобиблиографические сведения о них для читателей, интересующихся современной русской литературой;

·Леонид Шваб, «Поверить в ботанику». Картина, впечатление, сколь угодно реальные, приобретают характер сна, тот стеклянный отзвук, который мы иногда слышим в австро-немецкой и русской прозе 1920-х годов прозе погибших империй. И мучительно непонятные фрагменты реальности вдруг делаются прозрачны и ясны - как всякий сон, пока мы его смотрим;

·Михаил Айзенберг, «В метре от нас». «Это мутация самой поэзии, побуждаемая мечтой о совершенной адекватности, и есть ее единственная речь. Поэзия говорит что-то своим движением, изменением. Это всегда существование на грани, на границе - между озарением и инерцией, между нормой и ее разрушением, между жизнью языка и просто жизнью» [46].

Оформлены книги своеобразно. Структура состоит из двух частей:

·Основной части в виде абстракции или разноцветной фактуры, - невербальные символы, отвлекающие от конкретного;

·Белый квадрат с каймой, в котором присутствует название книги и ее автор, - символ чистого мышления.

Оформление складывает воедино обе структурные части. Таким образом, каждая из них сосуществует отдельно от другой, пересекаясь лишь формально, - как часть одного целого.

ØСерия «Сказки НЛО». Детская литература, вероятно, является одним из самых, а возможно, и самым странным объектом гуманитарного исследования. К счастью, в начале 2000-х годов положение с детской литературой оказалось частично осознанным в литературных кругах - свидетельством чего является выделение детской литературы в особую номинацию при присуждении молодежной литературной премии «Дебют» 2002 года и что автоматически выводит её из категории «странного объекта». Однако проблема до сих пор не была осознана как общекультурная, а пробел в исследованиях детской литературы - как недостаток в филологической «картине мира» [47].

Издательство «НЛО» начинает выпускать серию «Сказки НЛО», в которой стремится показать пути обновления этой части литературы. Цель серии: развитие и обсуждение детской литературы не только в узком кругу хороших и плохих писателей. Создавая «Сказки НЛО», издательство стремится познакомить юных читателей со сказками лучших отечественных современных авторов. «Фея КО и Компания» Сергея Макарова - добрая и веселая книга, в которой героев ждут новые волшебные и смешные приключения на земле, под землей и даже на Луне. Единственная книга серии, в которой оформление дается на всю поверхность переплета: сюжетная композиция, привязанная к тексту.

Книга «Световая азбука. Две сестры, два ветра» Марии Ботевой написана специально для того, чтобы любой мог узнать про Избушку-царевну и Дом Данилы, как они познакомились и подружились. Как известный модельер придумывает новые модели юбок. Как в Лондоне появился туман на улицах. Как телевизору помогают показывать мультфильмы. Как Данила выручал из Тёмного Полюса Света Цыгана, который не умеет петь. А ещё о том, как на земле едва навсегда не исчез свет. ДВЕ СЕСТРЫ, ДВА ВЕТРА. Удивительная история про страну Росстанию, где наступило безвременье: несколько месяцев подряд стояла осень. Читатель познакомится с двумя сёстрами, которые жили в высокой башне, слушали колокол и ждали возвращения исчезнувшего ветра. Расставания, потери, обретения - нелегко приходится героиням этой сказки, где одна из них становится флагом из крыльев стрекоз и осенних листьев.

Книга «Рудл и Бурдл» Петра Алешковского про двух странников, которые попадают в страну, терпящую экологическое бедствие, солнце и луна поменялись местами. И даже Мудрый Ворон, учитель Месяца, не знает выхода из создавшейся ситуации. Стране грозит гибель от недосыпа, горы болеют лихорадкой, лунарики истерией, летучие коровки не выдают сонного молока… Влюбленный Профессор, сбежавший из цивилизованного мира в дикую природу, сам того не подозревая, становится виновником обрушившихся на страну бедствий. Рудл и Бурдл пытаются разобраться в происшедшем. Сказка для детей среднего и старшего возраста современного русского писателя, автора романа «Владимир Чигринцев» и др. известных читателю произведений.

Остальные книги серии структурно оформлены в виде двух составных частей:

·Верхняя часть представляет собой сюжетную линию, главный момент или главного героя сказки;

·Нижняя структурная часть белая, имеет логотип серии «Сказки НЛО» с Мудрым Вороном по центру.

Ø«Письма русского путешественника». Необходимость выстроить такую серию была заключена в том, что в современном мире существует целый пласт литературы, разрабатывающий тему путешествия. Для издательства «НЛО», в первую очередь, для его главного редактора Ирины Прохоровой, создание подобной книг-путешествий является важным приобретением, закладывающим в читателя идеи познания, так называемый «центр неисчерпаемой мифологии о Родине» через существующий и развивающийся с начала 90х годов жанр травелога (короткометражный фильм-путешествие).

«Путешествие в Брянск», «Путешествие в Тарту» и «Opusincertum» -это путешествия во Время, - книга «Три путешествия» Ольги Седаковой. Покидая Москву, поэт открывает читателю вид на эпоху. Из провинциального Брянска - на время советских 70-х, из уже «не нашего» Тарту - на Россию 90-х, из Сардинии - на время общей политкорректности и нашего от нее убегания. Как быть со злом своего времени, что с ним делать, как быть с собой? Новое место - это точка зрения, необходимая дистанция, чтобы бескомпромиссно взглянуть назад, вглубь, на себя. Тонкая прихотливая выделка письма Ольги Седаковой, ее печаль и юмор позволяют приблизить к глазу драгоценные кристаллы опыта одной человеческой души. Ее фразы незаметно, но настойчиво отмежевываются от привычного построения и течения смысла и в своей магической оптике открывают вид на предметы очень новые для мысли и понимания, завораживающе красивые.

Книга, наполненная, по сути, письмами другу, - это глубокая апология жалости, это просьба о милости к нам всем, с которой много лет назад началось первое и которой недавно закончилось третье из странствий поэта.

Вся серия книг структурно выглядит следующим образом:

·Белый фон во главе всего оформления как символ веры и чистоты, - лечит и оставляет все зло, накопившееся в человеке за пределами книги. Открывая ее, читатель получает безграничную свободу в мир путешествий.

·Закладка или прямоугольная наклейка с цветным концом, оставленная автором на книге, чтобы читатель всегда помнил, кто автор и о чем он повествует.

Внешнее оформление книги только подчеркивает значимость того, что есть внутри, в книжном блоке, путем столкновения читателя с собственным безграничным воображением.

ØСерия «Новая поэзия» была основана в 2008 году. «НЛО», одно из самых авторитетных современных издательств культурной и гуманитарной направленности, продолжает выпускать книги серии «Новая поэзия». «Первыми ласточками» стали поэтические сборники Андрея Родионова, Станислава Львовского, Дмитрия Кузьмина.

Учитывая литературные взгляды редакторов - Александра Скидана и уже упомянутого Дмитрия Кузьмина, - нетрудно представить вектор «Новой поэзии». А это и практикуемый редактором серии коллажный принцип письма, исключающий присутствие авторского лирического голоса. В одном из интервью для портала «OpenSpace» Александр Скидан озвучил свои приоритеты:

«Во-первых, ориентация на авторов, продолжающих линию неподцензурной поэзии (линию, в которой эстетический поиск необходимо увязан с предельным экзистенциальным и философским напряжением); во-вторых, на авторов, ищущих новые способы высказывания, а не работающих с уже готовыми, устоявшимися моделями версификации...» [48].

Структура оформления книжных серий напоминает оформления книг серии «Премия Андрея Белого».

Использование в серии эпистолярного жанра только подливает «масла в огонь», интригует.

Оформление книги состоит из двух частей, обозначенных в названии каждой книги: портреты двух личностей, между которыми происходила переписка. [Приложение В]

Заключение

Данная дипломная работа посвящена рассмотрению и описанию содержательной стороны книжных серий издательства «Новое литературное обозрение». В работе проанализирована история появления толстого журнала, его структура и особенности наполнения.

Как и в прошлом, на сегодняшний день толстый журнал - это тип периодики, вызванный к жизни своеобразными требованиями и интересами общества. Для его наполнения тщательно отбирался литературный материал.

Соотношение разных отделов толстого журнала - беллетристики, политики, научного материала - определяют его характер и позволяют отнести к энциклопедическому, публицистическому или литературному подтипу.

Журнал «Новое литературное обозрение» является новым приоритетным направлением со свойственной его структуре интеллектуальной литературой и публицистикой. Его структура, состоящая из выявления проблем по теории литературы, историко-литературные труды (история литературы в России, ее связь с Западом), статьи, рецензии, интервью, эссе по проблемам советской и постсоветской литературной жизни, - дает возможность соотнести «НЛО» с «толстым журналом». Разнообразие тем, обсуждений, публицистики, в целом, дает возможность сказать о постепенном выведении книжных серий издательства из структуры его одноименного филологического журнала.

На сегодняшний день ни одно издательство не обходится без проекта издания книжной серии. Наличие тематических линий - отличительный знак любой крупной издающей организации. Книжная серия соперничает с кинематографом по интенсивности возникновения. Рынок будущего обеспечен литературой «ЭКСМО», «АСТ», «Олма Медиа Групп» и т.д., их многочисленными книжными сериями. Во многом, это заслуга «НЛО».

Издательство «НЛО» способствовало развитию направления структурирования и оформления изданий в единую ленту устоявшихся и новых писателей и публицистов. Объединяя для достижения и донесения до читателей глобальных целей своих авторов, «НЛО» породило уже ставшую явной традицию создания всем известных «книжных серий».

Список использованных источников

1.Журнал «Новое литературное обозрение», № 120, 2013 год.

.«Современная русская литература с Вячеславом Курицыным» : М. : Новое литературное обозрение, 2001 год.

.«Между сокровищем и собакой: глобальная реклама в российском контексте» в теме «Запахи в русской культуре», Екатерина Жирицкая, 2010 год.

.Статьи «Тело духов» и «Ветер с Востока», Екатерина Жирицкая, 2010 год.

.«Интеллектуальные журналы как институт непрерывного образования», Погонина О. Г. , издательство «Новое литературное обозрение», М., 2011 год.

.«История русской журналистики начала XX века», С. Я. Махонина, 2004 год. «Эволюция толстого журнала»: Современная жизнь. 1906. № 9-10.

.«Библиотипология, или общая теория систем в книжном деле», А. А. Гречихин, 2006 год.

.«Технология редакционно-издательского дела» : словарь терминов / И. А. Жарков, 2002 год.

.«Мода и ее значение в контексте российской истории», Кристина Руан, 1994 год.

.«Известия» от 26 сентября 2011, «Американка написала историю российской модной индустрии».

.«Историческая наука России в XX веке», 2000 год.

.Кузнецов И.Н. Научное исследование: методика проведения и оформление М.: Издательско-торговая корпорация «Дашков и К», 2004 год.

.Журнал «Новое литературное обозрение»,

URL: <#"justify">ПРИЛОЖЕНИЕ А

Предварительный расчет себестоимости и определение рентабельности научно-фантастического романа-антиутопии «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери

Калькуляция издания «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери

.Характеристика количественных и качественных показателей издания и его оформления

Наименование издания: «451 градус по Фаренгейту».

Автор: Рэй Бредбери

Вид издания: моноиздание, роман.

Объем:

в авторских листах - 6,2;

в условных печатных листах - 8;

в учетно-издательских - 6,4.

Формат издания: 84x108/32 (130х205 мм)

Тираж издания: 5000 экз.

Внутреннее оформление издания:

текст без иллюстраций;

бумага офсетная №1 90г/м2;

офсетная печать в одну краску;

гарнитура «Times New Roman»;

кегль 11.

Внешнее оформление издания:

Твердый переплет с изображением пламени - сгорающей бумагой.;

Швейное скрепление блока: шитье нитями + термоклей

Расчет объема издания в авторских листах:

Количество авторских страниц - 13

Емкость страницы в авторском оригинале - 2400 знаков

Общее количество знаков - 13*2400 = 31200

Объем авторского текста в авторских листах: 31200/40000 = 0,8

.Расчет себестоимости издания

При издании книги «451 градус по Фаренгейту»:

Расходы на авторский гонорар и художественно-графические работы составят:

·дизайн обложки: 5000 рублей;

·верстка: 8500 рублей;

·авторский гонорар: 12000 рублей.

Редакционные расходы (расходы на обработку и оформление авторских оригиналов, их подготовку к изданию) составят:

·корректура авторского оригинала: 8500 рублей;

·редактирование авторского оригинала: 8500 рублей.

Расходы на бумагу и переплетные материалы составят:

·бумага: 22000 рублей; (типография - 4, 4 рубля/экземпляр)

Полезный расход бумаги составит: (4,4*5000)/2=11000 бум. листов

Отходы:

приладка 62,5*5=312,5 бум. листов;

печатание (стоимость печатника) 1,7 %;

резка, биговка, фальцовка: по 0,2 % = 0,6 %;

шитье + клей ~ 1,5 %

Итог: 3,8 %

Всего отходов:

((312,5+11000)*3,8)/100= 429,9 ~ 430 бум. листов

Всего бумаги:

+430=11430 бум. дистов

·переплет: 10000 р.

Расходы на типографские работы:

·мастер-пленка: 150 шт.*10 р. = 1500 р.;

·краска черная 10000 р.;

·полноцветная печать переплёта: 5000 р.;

·амортизация оборудования: 1000 р.

Общеиздательские расходы:

·оплата труда общеиздательского персонала:

редактор/корректор = 8500 рублей;

дизайнер/верстальщик = 8500 рублей;

з/п работников издательства = 8000 рублей.

Итог: 25000 рублей

·собственно общеиздательские расходы: 7700 рублей.

Себестоимость всего тиража издания: 99700 рублей.

Рентабельность издания: 20% = 19940 рублей.

Себестоимость 1 экз. издания составит: 99700:5000 = 19, 94 рублей.

Отпускная цена издательства составит: 19,94*20% = 79,5 рублей ~ 80 р.

.Калькуляция издания «451 градус по Фаренгейту»

Заработная плата.

Оплата труда общеиздательского персонала: 25000 рублей

Корректура авторского оригинала: 8500 рублей

Редактирование авторского оригинала: 8500 рублей

Дизайн обложки: 5000 рублей

Верстка: 8500 рублей

Авторский гонорар: 12000 рублей

Итого по разделу № 1: 42000 рублей.

Материалы.

Бумага: 22000 р.

Мастер-пленка: 150 шт.*10р. = 1500 р.

Краска черная: 10000 р.

Итого по разделу № 2: 33500 р.

Прочие затраты.

Амортизация оборудования: 1000 р.

Полноцветная печать переплета: 5000 р.

Итого по разделу № 3: 6500 р.

Общеиздательские расходы (10%) 7700 р.

Себестоимость тиража: 99700 рублей

Себестоимость одного экземпляра: 19,94 рубля

Рентабельность издания (20%): 19,940 рублей

Общая цена тиража: 82000 рублей.

Список использованных источников

1.«Экономика и организация издательской деятельности», Жарков В.М., Кузнецов Б.А., Чистова И.М., 2002 год.

.«Экономика отечественных СМИ», Гуревич С.М., 2004 год.

3.«Себестоимость. Группировка затрат на производство продукта», Т.И. Юркова, С.В. Юрков. URL: <http://www.aup.ru/books/m88/6_3.htm>

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образован

Больше работ по теме: