Правовое сопрвождение сотворения и применения художественных кинофильмов.
Содержание
ВВЕДЕНИЕ. . 3
ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ И ВОЗНИКНОВЕНИЕ АВТОРСКОГО ПРАВА НА ФИЛЬМ
1. 1. Мнение и оглавление авторского права. . . 6
1. 1. Теория «Copyright». . 19
1. 2. Теория «Авторское право». 21
ГЛАВА 2. НЕКОТОРЫЕ ДОГОВОРНЫЕ ОТНОШЕНИЯ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В ПРОЦЕССЕ СОЗДАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФИЛЬМА. 24
ГЛАВА 3. СУДЕБНАЯ ПРАКТИКА. . . 27
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Выдержка
ВВЕДЕНИЕ
Злободневность изучения. Сфера публичных отношений сообразно творению и применению аудиовизуальных творений, в частности, художественных кинофильмов, за крайние некоторое количество лет очень быстро развертывается, а законодательная основа, регулирующая разные правовые коллизии в аудиовизуальной сфере авторского права, не постоянно успевает впору обновляться для многосторонней регламентации новейших практических качеств. В первую очередность это неимение правового регулирования неких частей кинопроизводства и неопределённость терминологии.
Аудиовизуальными творениями являются художественные киноленты, музыкальные видеоролики, телевизионные телесериалы и почти все остальные вариации творений, любое из которых нуждается в особом использовании норм авторского права. Уточнение схожих необыкновенностей на нормативном уровне дело грядущих поправок к Закону «Об авторском льготе и смежных правах». Ниже сообразно тексту этого диссертационного изучения использование термина «аудиовизуальное произведение» владеет смысл только такового творения как образный кинофильм.
В движение крайних лет нашенский синематограф проходит шаг восстановления. Численность формируемых кинофильмов растёт из года в год, на базаре возникают новейшие производственные фирмы, растут бюджеты, равномерно развертывается сеть кинопоказа, созерцатели поновой привыкают к крупному экрану. Разрешено изготовить вывод, что примерно чрез 5 лет создание, прокат, показ и дистрибуция художественных кинофильмов встанут серьёзнейшим делом. Хоть какой большой бизнес, которым в будущем будет и коммерческое внедрение аудиовизуальных творений как непростой комплекс правоотношений, просит высококачественного правового сопровождения, так как стиль идёт о крупых денежных потоках и трудной структуре изготовления и реализации. Употребительно к кинопроизводству разрешено ратифицировать, что это один из самых опасных вследствие непредсказуемости итога и трудных с технической точки зрения видов коммерциала. Процесс изготовления и применения художественных кинофильмов владеет многоуровневую правовую структуру. Гражданско-правовые, трудовые и авторские правоотношения, сопровождающие процесс сотворения и применения аудиовизуальных творений, часто густо переплетаются меж собой, требуя серьёзной законный помощи.
Ситуация осложняется тем, что хоть какой новейший проект является неподражаемым. Один либо некоторое количество сценаристов, внедрение раньше сделанных объектов авторского права, режиссёр и его возможности, хитросплетение нескольких авторских правомочий у 1-го личика, правоотношения с техническим персоналом и актёрской группой и остальные большие и маленькие подробности в совокупы формируют нескончаемое очень много вариантов, для которых нереально выковать единственный метод и эталон.
Объектом изучения являются авторские и смежные с ними правоотношения, появляющиеся меж производственными компаниями и создателями художественного кинофильма в целом, исполнителями, создателями творений, вошедших смешанный долею в образный кинофильм, при разработке и применении художественного кинофильма как личного варианта аудиовизуального творения.
Предметом изучения является правовое аккомпанемент сотворения и применения художественных кинофильмов, анализ договорного закрепления правоотношений, появляющихся меж производственными компаниями и членами съёмочной группы, способы законный охраны интересов создателей и правообладателей от деловитости изготовителей контрафактной продукции.
В ходе работы позволило найти разряд правовых заморочек, затрудняющих правоотношения в сфере сотворения и применения художественных кинофильмов, и рекомендовать комплекс решений, способствующих действенной охране прав создателей и интересов производственных компаний.
ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ И ВОЗНИКНОВЕНИЕ АВТОРСКОГО ПРАВА НА ФИЛЬМ
1. 1. Мнение и оглавление авторского права
Мнение и оглавление авторского и смежных прав
Авторское преимущество является долею гражданского права. Его нормами регулируются дела, появляющиеся в процессе реализации и охраны интеллектуальной принадлежности создателей творений науки, литературы, музыки и изобразительного художества.
Мнение авторского права следует разглядывать в 2-ух качествах: в беспристрастном и субъективном.
В беспристрастном значении это совокупа правовых норм, регулирующих имущественные и собственные неимущественные дела сообразно предлогу сотворения и применения творений 3-х видов: науки, литературы и художества.
В субъективном значении это имущественные и неимущественные права лиц, основавших творения литературы, науки и художества.
Смежные права совокупа норм, регулирующих дела, появляющиеся в связи с творением и внедрением 4 объектов:
- фонограмм;
- выполнений;
- постановок;
- передач организаций эфирного и кабельного телевидения.
Авторскому праву в беспристрастном значении присущи определенные функции и взгляды.
Функции(задачки)авторского права:
- побуждение деловитости сообразно творению творений науки, литературы и художества;
- творение критерий для применения авторских творений в заинтересованностях сообщества.
Предназначение авторского права защита прав и интересов создателей творений науки, литературы и художества.
Принципами авторского права являются:
-свобода творчества;
- хитросплетение собственных интересов создателя с интересами сообщества;
- неотчуждаемость собственных неимущественных прав;
- воля авторского контракта.
Субъекты и объекты авторского права
Субъекты авторского права личика, которым принадлежат субъективные авторские права. Это создатели творений и их правопреемники.
Важными субъектами авторского права являются создатели творений личика, творческим трудом которых сотворено творение.
Создателем творения может существовать хоть какое телесное личико самостоятельно от возраста, гражданства и состояния работоспособности.
В согласовании с современным русским законодательством создателями творений сознаются лишь физиологические личика.
Юридические личика еще имеют все шансы получать авторские права. Студии, к примеру, являются субъектами авторских прав на фильмы, а видео- и аудио студии на кассетные записи. Не считая такого, ежели творение сотворено создателем в распорядке карьерного поручения как служащим научного учреждения, которое ему оплачивает за эту работу заработную плату, то это основание получает преимущество применения творения в движение 3-х лет. Сообразно истечении этого срока преимущество создателя восстанавливается в наполненном объеме.
Авторские права у творца творения появляются сходу же, как лишь достигнутый созидательный итог облачается в беспристрастную форму, обеспечивающую его воспринятие иными людьми. То имеется, практически, с момента сотворения творения в каком-либо облике.
Авторское преимущество на творение, сделанное творческим трудом 2-ух и наиболее лиц, принадлежит им вместе, самостоятельно от такого, сформирует творение одно неразрывное единое либо состоит из долей, любая из которых владеет еще и самостоятельное смысл. Такие создатели именуются соавторами.
Закон выделяет 2 вида коллективных творений и поэтому 2 вида соавторства неделимое и раздельное. При нераздельном соавторстве творение, сделанное 2-мя и наиболее соавторами, представляет собой неразрывное единое, доли которого не имеют автономного смысла. При раздельном соавторстве коллективное творение является единственным, но Оно состоит из долей, имеющих самостоятельное смысл, и при этом понятно, кем из соавторов сделаны эти доли.
Субъектами авторского права опосля погибели создателя стают преемники. Наследование авторских прав может проистекать как сообразно закону, этак и сообразно завещанию.
В различие от прав на творения самих создателей, какие носят бессрочный нрав, авторские права преемников ограничены установленным законодательством сроком, в частности, они действуют в движение 50 лет опосля погибели создателя, полагая с 1 января года, последующего за годом погибели.
Кроме преемников авторские права имеют все шансы перебегать к другим правопреемникам: издательствам, театрам, киностудиям и иным организациям, занимающимся внедрением творений. Крайние получают авторские права на основании заключенных с создателями и преемниками авторских соглашений.
Авторское преимущество распространяется на творения науки, литературы и художества, являющиеся плодами творческой деловитости самостоятельно от назначения и дотоинств творения, а еще метода его выражения. Не считая такого, охраняются как афишированные творения, этак и необнародованные, имеющиеся в какой-нибудь беспристрастной форме.
Творение это совокупа идей и образов, получивших в итоге творческой деловитости создателя представление в доступной для восприятия форме, дозволяющей вероятность воссоздания.
Литература
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Нормативные акты:
1. Приказ Президента РФ от 5 декабря 1998 г. №1471"О мерах сообразно реализации прав создателей творений, исполнителей и производителей фонограмм на возмездие за воссоздание в собственных целях аудиовизуального творения либо звукозаписи творения"
2. Приказ Президента РФ от 14 мая 1998 г. №556"О законный охране итогов научно-исследовательских, опытно-конструкторских и технологических работ военного, особого и двойного назначения"
3. Распоряжение Правительства РФ от 2 сентября 1999 г. №982"Об применении итогов научно-технической деловитости"
4. Распоряжение Правительства РФ от 21 марта 1994 г. №218"О малых ставках авторского возмездия за некие виды применения творений литературы и искусства
5. Информационное письмецо Президиума Верховного Арбитражного Суда РФ от 28 сентября 1999 г. №47 «Ликбез практики рассмотрения споров, связанных с использованием Закона Русской Федерации"Об авторском льготе и смежных правах»
Беллетристика:
1. Авторское преимущество: Учеб. вспомоществование // Под ред. Э. П. Гаврилова. М. , 2004.
2. Авторское преимущество в гала-шоу - коммерциале: Нормативные акты и комменты / Создатель - сочинитель И. А. Силонов. М. , 2005.
3. Э. П. Гаврилов. Комментарий к закону об авторском льготе и смежных правах. Судебная практика. 3-е издание, переработанное и дополненное. / М. : Издательство «Экзамен», 2003 С. 93.
4. Гальперин Л. Б. , Михайлова Л. А. Интеллектуальная собственность: суть и правовая натура. // Преимущество промышленной и интеллектуальной принадлежности. Новосибирск, 2004.
5. В. А. Дозорцев, Интеллектуальные права: Мнение. Система. Задачки коификации. Приемник статей. / Экспериментальный центр личного права. М. : «Статут», 2003 С. 146.
6. Подшибихин, К. Леонтьев Интеллектуальная собственность // Русская юстиция,. 2005. № 4
7. Силонов И. Правовые базы сотворения и применения аудиовизуального творения и видеозаписи // Хозяйство и преимущество. 2002. - № 4.
8. Трунцевский Ю. В. Гражданско-правовые меры охраны авторского права и смежных прав в аудиовизуальной сфере // Адвокат. 2002. - № 1.
9. Интернет-сайт copyright. gov
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Сфера общественных отношений по созданию и использованию аудиовизуальных произведений, в частности, художественных фильмов,