Подготовка и обработка иллюстраций для печатной продукции

 

Содержание:


Введение

Глава 1. Иллюстрация как основной способ художественного оформления печатного издания

.1Понятие иллюстрации и её использование в печатной продукции

.2Методы обработки иллюстраций в печатной продукции

.3Понятие цветоделения

.4Методы печати иллюстраций

Глава 2. Обзор функциональных возможностей графических редакторов и их сравнительный анализ.

.1Подготовка иллюстраций в ПЭВМ

.2Обзор возможностей графического редактора Adobe Photoshop

.3Обзор возможностей программы Corel Draw

.4Сравнительный анализ пакетов обработки иллюстраций для печатных изданий

Глава 3. Практическая часть

Заключение

Список использованной литературы


Введение

печать иллюстрация графический редактор

В современных условиях использования компьютерных технологий недостаточно создавать текст, электронную таблицу или рисовать иллюстрацию. Ее еще надо аккуратно предоставить, привести в вид, подходящий для публикации, будь то подготовка для печати или верстка дизайна страниц сайтов. Для таких целей существуют программы, которые называются графическими редакторами.

В данной дипломной работе будет раскрыта тема «Подготовки и обработки иллюстраций для печатной продукции». Эта проблема обговаривается на многих компьютерных форумах. Поэтому тема моей дипломной работы очень интересна и актуальна в настоящее время.

Целью моей дипломной работы является рассмотрение особенностей подготовки иллюстраций в печатных изданиях и рассмотрение различных графических редакторов.

В практической части я хотела бы показать использование, каких графических редакторов на сегодняшний день актуально, какими чаще всего пользуются и для каких целей лучше применить какой либо редактор. Данная работа имеет большую теоретическую и практическую значимость, т. к. на данный момент в мире существует множество Средств Массовой Информации, выпускающих различную печатную продукцию. Перед ними поставлена задача публикации очень качественного материала. В достижении цели им помогают различные графические редакторы.

Исходя из выше изложенного, можно выделить следующие этапы моей работы:

.анализ литературных источников и ссылок на сайты, посвященных данной тематике;

.обзор понятия структуры иллюстрированных печатных изданий;

.обзор современных редакторов;

.сравнительный анализ современных редакторов;

.оценка экономической целесообразности использования различных редакторов.


Глава 1. Иллюстрация как основной способ художественного оформления печатного издания


.1 Понятие иллюстрации и её использование в печатной продукции


Среди множества, существующих на данное время печатных изданий, можно легко сказать, что в большинстве случаев часто иллюстрации размещаются в книжных изданиях. Просмотрев разные литературные источники, мной был, сделан вывод, о том, что эта направленность прослеживается еще c древних времен.

Книга для детей специфична по своему оформлению. Главным ее элементом является иллюстрация, притом иллюстрируются множество книг, для того чтобы привлечь детей.

Первыми книги с картинками для детишек были издания Библии и букварей. В Западной Европе появляются они уже в 15 веке, после открытия первых типографий. В 17 веке была выпущена книга Яна Амоса Коменского «Мир чувственных вещей в картинках». С этого времени детей начали учить не только по азбуке, но и по картинкам. Но иллюстрированных книг с рассказами и сказками в ту пору еще практически не было. Крупные издатели не выпускали книг для детей даже в век Просвещения.

Только к концу 18 века в Германии были созданы 2 иллюстрированные книги, специально для детей. Это были своего рода детские энциклопедии с картинками: «Первоначальное обучение» Иоганна Бернхарда Базедова, известного немецкого педагога, и «Книжки-картинки для детей» писателя и переводчика Фридриха Иоганна Юстина Бертуха. Постепенно такие книги серьезно заняли свое место среди изданий для маленьких детишек - тех, кто не умеет читать в возрасте от 3 до 7 лет.

После окончания второй мировой войны произошел сильный подъем издательского дела, значительно расширяются возможности книгопечатания. Художник по-другому как бы новее осмысливает структуру детской книги как особого книжного организма, имеющего цветовую и пространственную композицию, свои законы образной выразительности и читательского восприятия. Многие живописцы и графики становятся авторами рассказов и маленьких поэм. Для своих книжек-картинок они сами пишут тексты. Конечно, можно утверждать, что именно иллюстрация способствовала становлению изданий для детей как самостоятельного комплекса изданий, поскольку благодаря иллюстрации книга для детей может рассматриваться как особая художественная структура.

История иллюстрации в детской книге насчитывает много столетий. Она восходит ко времени появления учебной книги. Известны иллюстрированные «Азбука» и «Прописи» 18 века в них иллюстрации, прежде всего, несли поучительный характер.

Первой иллюстрацией была гравюра в «Грамматике словенской» Лаврентия Зизания. В «Азбуке» 1637 года тоже находим гравюру из жизни школ тех времен.

Распространение книжного дела связано с развитием иллюстрации. Постепенно она вошла в структуру книги для детей как один из важнейших её элементов. Можно назвать наиболее значительные иллюстрированные издания, которые по полной отвечают критерию эстетической ценности издания. К примеру, одной из самых богато иллюстрированных книг в 19 веке была «Лицевой букварь» Кариона Истомина, изданная в 1694 г. Эта живописная поэтическая энциклопедия, где стихи и гравюры, дополняя как бы друг друга, образуя единое целое, является реальным произведением искусства.

Просматривая лучшие издания для детишек как феномен книги, можно сказать, что иллюстративный ряд многих изданий отличается высоким уровнем, показывая глубокое проникновение художников в детский мир.

Но наряду с яркими, художественными изданиями можно увидеть и большое количество серых и возможно неинтересных книжек для детей, оформление которых небрежно, невыразительно, не учитывает специфику читательского адреса. Такие издания не отвечают важнейшему критерию редакторской оценки иллюстраций - критерию художественной ценности издания.

Функция иллюстраций связана с возможностью изображения расширить понимание текста, показать часть в границах целого или, наоборот. Кроме этого, иллюстрации способствуют формированию у читателя дополнительных переживаний, которые расширяют возможности воздействия книг для детей на эмоциональную сферу личности.

В восприятии содержания книги иллюстрация столь значительна, что порою, книга начинается не c составления текста, а c подготовки иллюстрации. Так, художник В.В. Лебедев нарисовал сценки на тему цирка, к которым C.Я. Маршак позднее написал стихи.

Иллюстратор книги оказывается перед необходимостью интерпретировать текст. Кроме того, можно отметить, что иллюстрирование - это разглядывание мира и возможность лучше понять его.

В познавательной книге рисунок выполняет познавательные, дополняющие и эстетические функции, наряду с текстом формируя систему знаний и представлений детей об окружающем их мире.

Так, в энциклопедии «Расти здоровым» на 588 полосах расположено 517 иллюстраций. Их функции различны друг от друга. Они способствуют раскрытию содержания статей или их фрагментов, поясняя текст, облегчая читателю знакомство с понятиями, о которых идет речь. Главная особенность иллюстративной детской энциклопедии состоит в том, что здесь есть так называемые нефункциональные картинки.

Книгу Ротенберга красят герои диснеевских мультфильмов. Читатель найдет на ее страницах и забавного утенка Дональда Дака, и неуклюжего слоненка Дамбо, и смешного Микки, и друзей Чип и Дейла.

Значение этих иллюстраций определяется целым рядом задач. Во-первых, ребята связывают эту достаточно сложную для понимания книгу с понятным и любимым миром сказок. Это позволяет им смотреть энциклопедию в одном ряду с понятными символами и, следовательно, эмоционально упрощает восприятие содержания.

Во-вторых, долго читать научно-популярный текст людям трудно, внимание рассеивается, а знакомые персонажи держат их в рамках этой книги, единовременно давая возможность чуточку отвлечься, как бы отдохнуть, переключив внимание на героев из других книг, но и в то же время оставляя в качестве популярного объекта восприятия основной текст.

Наконец, данные герои как бы сами становятся читателями, подавая детям пример интереса к содержанию энциклопедии. И важно, что в подписях к этим картинкам фиксируются ключевые моменты содержания, что не только учит ребенка сосредотачиваться на главном, но и объединяет приятную эмоцию с интеллектуальной атакой.

Рисунки в справочных изданиях для детишек располагаются по ходу развития темы, они дополняют текст; создают необходимое настроение.

Картинки в энциклопедических словарях, посвященных искусству, как бы воссоздают основные этапы развития того или иного вида искусства.

При помощи изобразительных средств здесь показан колорит эпохи, страны. Среди иллюстраций - репродукции картин, скульптур, фресок, архитектурных сооружений, произведений графики. Кроме того, словари содержат целые галереи портретов деятелей культуры и искусства.

В «Энциклопедическом словаре юного музыканта» читатель найдет иллюстрации муз. инструментов, фотографии, демонстрирующие концертные залы, театры, консерватории, музыкальные училища. Здесь много документально-исторических снимков.

«Энциклопедический словарь юного литературоведа» иллюстрирован циклом литографий художника Ю.И. Селиверстова, книжной графикой. Каждая страница этих словарей включает иллюстрации, и многое из содержания запомнится читателю по наглядным изображениям.

Вот так, иллюстрированные издания появились уже в 15 веке, развивались и совершенствовались все эти годы и по сей день.

1.2 Методы обработки иллюстраций в печатной продукции


Алгоритм обработки иллюстраций состоит из следующих этапов:

.Сканирование изображений,

.Получение изображений, используя графические программы, готовых к верстке вместе с текстовым материалом;

Для цветных, и одноцветных иллюстраций есть ряд возможностей наилучшего их расположения в тексте. Они определяются способом, используемым в работе c книгой или газетой, к примеру, применяемой наборной системой. В настоящее время типографии, используют современными графическими редакторы, в которые входит и программы верстки, способность легко и качественно сверстать рисунки и текст намного возросла по сравнению с временами, когда не было компьютеров. Настольная издательская система (НИС) - серьезно упрощает создание книг или газет. Пользуясь, оборудованием, которое помещается на обычном журнальном столе, один человек может создавать на компьютере и вспомогательных устройствах шрифты, иллюстрации и полные страницы, которые потом будут распечатаны на принтере.

Выбор основного образа действий для работы с иллюстративным материалом будет зависеть от того, будут ли иллюстрации заверстаны в текст и далее будут обрабатываться как единый массив, или же планируется отдельная обработка иллюстраций с последующим ручным монтажом. В первом случае иллюстрации могут быть переданы в программу верстки.

Одноцветные иллюстрации можно разделить на штриховые и полутоновые; к каждой группе применяются разные методы обработки иллюстрации.

Штриховые иллюстрации обычно полностью строятся из черных линий без полутонов. Типичными примерами можно назвать технические диаграммы, архитектурные планы, картинки, выполненные чернилами, графики и объемные диаграммы.

Полутоновые рисунки имеют гамму оттенков. Типичными примерами могу назвать, к примеру, черно-белые фотографии, или нарисованные карандашные рисунки со светотенью, ну или созданные картинки с помощью аэрографа.

Графика, помещенная во внутрь главного текста, может далее обрабатываться многими способами.

Когда ведется работа c использованием НИС, то тогда лучше всего создавать иллюстрации непосредственно в программах для верстки. При этом рисунки можно не подвергать какой-либо отдельной обработке, ведь они генерируются как одна из частей оригинала макета. Если для текстового материала используется НИС, а графические иллюстрации подготовлены отдельно, есть возможность выбора: либо рисунки сканируются и затем помещаются в текст при верстке, либо в оригинале-макета предусматривается место для картинок, снятых с оригинала в нужном для нас масштабе и встраиваемых далее в текст.

Предварительное сканирование и вставка изображений в конечные файлы обходится намного дешевле. Имеется ряд преимуществ сохранности иллюстраций на том же файле, что и основной текст, особенно в случае, если ожидается значительный объем редактирования, дополнительные издания книги, или если файл будет повторно использоваться в будущем.

Чтобы получить изображения профессионального качества, надо чтобы штриховые картинки были отсканированы с минимальным разрешением 600 пикселей на дюйм, а при обработке рисунков издательствами, которые используют качественные сканирующие приборы, разрешение составляет не менее 1000 пикселей на дюйм. Разрешение на выводе тоже должно быть принято во внимание. Разрешение менее 600 пикселей на дюйм, не всегда подходит большинству графических рисунков; 600 пикселей это приемлемо, но наилучшие результат дает именно если разрешение в 1000 пикселей на дюйм и более.

Полутоновые оригиналы также могут обрабатываться настольными издательскими системами или системами предварительной обработки наборных машин вместе с основным текстом. Они могут быть обработаны и отдельно либо с помощью автономного сканера, либо с помощью фотокамеры с получением фотоотпечатков для последующего монтажа.

При использовании НИС, полутоновые оригиналы рисунков могут быть сканированы, картинки обработаны и загружены в одну из программ верстки, после чего выведены в виде отпечатков. Но для некоторых книг качество монопередачи может оказаться недостаточным для последующего воспроизведения, поэтому в этом случае необходимо осуществить предварительный вывод и оценить полученные результаты, и лишь потом принимать выводное решение об использовании этого способа.

Интегрированная верстка картинок вместе с текстом удобна при наличии мощных систем верстки, способных к очень тонкой обработке сканированных полутоновых иллюстраций.

Сканирование черно-белых иллюстраций обходится немного дороже, чем черно-белая фотография, но сканирование не всегда дает несравненно лучшие результаты, чем фотокамера. Обработка картинок позволяет управлять контрастностью, ретушировать рисунки, маскировать некоторые отдельные элементы и использовать еще множество спец эффектов. Цветные оригиналы картинок, представляют за собой рисунки в проходящем свете на фотопленке или в отраженном свете, т.е. фотографии, картинки красками или другие цветные изображения. Воспроизведение многоцветных штриховых рисунков. Приготовленные собственноручно линейные штриховые оригиналы представляются либо в виде «изображений с разделением цветов», или в виде «многоцветных изображений с заданием границ цветовых областей». Это цветоделение состоит из базового изображения c несколькими готовыми для съемки фотокамерой слоями-покрытиями c согласованным размещением элементов. Если изображение было подготовлено в НИС, для его вывода могут непосредственно использоваться отдельные пленки.

Подготовленные вручную картинки с заданием границ цветовых областей содержат множество элементов на начальном рисунке, а справка по разделению и обработке цветов содержатся на отдельном слое.

В случае определяющим при выборе наилучшего метода обработки является способ представления изображения. Традиционным способом работы c цветным штриховым изображением является съемка с последующим монтажом и доводкой вручную.

Множество НИС позволяют работать со штриховыми картинками c разделением цветов. С их помощью могут быть созданы фотоформы c цветоделением, а также получены различные оттенки в соответствии со схемой цветосмешения при заданных параметрах, установленных в системе Pantone. Воспроизведение цветных полутоновых иллюстраций. Любое цветное полутоновое изображение, предназначенное для четырехцветной печати, должно быть подвергнуто цветоделению на четыре составляющих цвета голубой, пурпурный, желтый и черный (цветовая модель CMYK).

Хотя процесс получения цветоделенных фотоформ может быть выполнен и с помощью сканера, и с помощью фотокамеры, на сегодняшний день реально применяется только сканирование. При этом облегчается как планирование сюжетов расположения в ходе интегрированной верстки, так и обработка иллюстраций.

При интегрированном размещении иллюстраций требуется либо применение мощной НИС и профессионального программного пакета, способного управлять цветоделением пленок на выходе, либо использование электронной системы верстки страниц в цвете.

Наиболее совершенные системы электронной верстки предлагают широкие возможности по ретушированию, обрезке, а также применению специальных эффектов и отдельной подготовке фрагментов. Но для большинства книг такая система набора может оказаться излишне дорогостоящей. Здесь чаще используется более привычный подход: отсканированные изображения вручную комбинируют с фотоформами, содержащими текст, непосредственно перед операцией получения окончательных фотоформ.

После того как вы выбрали наилучший метод обработки и определили окончательные размеры иллюстраций, материал готов к дальнейшим операциям, но для полутоновых работ требуется принять еще одно решение: выбрать линиатуру и другие характеристики растра.

Растр - широкое понятие; оно используется не только в полиграфии, но и в телевидении и оптике. Растром называют точечную структуру полученного изображения. Она может быть регулярной или хаотической. Наиболее часто применяется регулярная структура, которая характеризуется линиатурой, углом поворота растровых линий и формой самих точек, составляющих линии. Эти показатели оказывают существенное влияние на качество иллюстраций в любом издании.

На вид полутонового изображения решающее значение оказывают три основные характеристики растра: узор или текстура растра; форма точек, составляющих растрированное изображение; линиатура (грубая или четкая) изображения.

Наиболее простой является круглая форма точек. При воспроизведении в электронных системах могут также задаваться квадратная, эллиптическая и многие другие формы точек. С эллиптической точкой получаются более плавные переходы в средних тонах, что полезно для портретных сюжетов.

Для рекламных сюжетов иногда используют необычные формы точек и линий, это позволяет получить так называемые специальные эффекты, привлекающие внимание человека. Таковы структуры с линейной, кольцевой, волнообразной, текстурированной формой растровых элементов.

Линиатура - это параметр, определяющий количество пространственных линий растра на единицу длины. Определяется и обозначается в виде аббревиатуры LPI (Lines Per Inch). Параметр актуален для амплитудно-модулированных растров. Чем выше линиатура, тем обычно выше четкость и качество репродуцируемого изображения. Однако, технологические пределы, определяемые качеством печати, печатного станка и бумаги, определяет некоторый верхний предел линиатуры, выше которого печать производить не рекомендуется. Измеряется в «линиях-на-дюйм» - по международной шкале или в «линиях-на-сантиметр» - по отечественной. Переводной коэффициент - 2,54 (150 lpi = 59 л/см). При прямом выводе фотоформ в современных электронных системах может быть достигнута очень высокая линиатура 60 лин/см, она применяется для черно-белых и цветных работ, печатаемых на бумаге с матовым мелованным покрытием.

Выбрав вид производственного процесса и осуществив верстку материала, можно переходить к последующим операциям.

Пакеты, подобные Adobe Illustrator или CorelDraw, позволяют создавать высококачественные штриховые рисунки, предоставляя пользователю набор инструментов для рисования - например, возможность создавать отрезки и разные фигуры между заданными точками, использовать мышь в качестве карандаша для рисования разных фигур на экране, осуществлять трассировку сканированных изображений.

Прямые и кривые линии создаются с помощью инструмента типа перо, которое рисует линии на экране между точками, указанными пользователем, с помощью группы внутренних команд для создания прямых линий и векторных кривых линий. Текст также можно трактовать как графику и применять к нему такие эффекты, как изгиб, вращение, расположение вдоль заданной траектории, расширение, сжатие по мере необходимости. Любая указанная пользователем область может быть закрашена самыми разнообразными оттенками и текстурами, которые затем могут быть с высоким качеством и с требуемой степенью разрешения воспроизведены выводным устройством.

По завершении процесса текст и иллюстрации содержатся в одном файле, готовом к выводу в качестве отдельной страницы материала.

В связи с этим следует отметить, что для книг с интегрированными иллюстрациями лучше использовать фотонаборные машины, нежели лазерные принтеры.


.3Понятие цветоделения


Цветоделение - это разделение иллюстрации с помощью светофильтров или селективных источников освещения на отдельные одноцветные разномасштабные изображения. Разделение изображения на отдельные цвета может быть проведено художником при создании цветного оригинала. Цветоделение может быть проведено также по специальным программам с использованием вычислительной техники на базе других параметров, например, разность температур, влажность, атмосферного давления, высоты над уровнем море, глубины водоемов. Например, частный случай цветоделения это разделение цветного изображения, представленного в системе RGB или Lab на четыре однокрасочные изображения, в соответствии с составными красками CMYK, которые затем накладываются друг на друга при печати, образуя многоцветное изображение на полиграфическом оттиске. При синтезе цветного изображения на оттиске в процессе печатания с цветоделенных однокрасочных печатных форм с определенной точностью воспроизводят цветное изображение оригинала на полиграфическом оттиске.

Цветоделённое изображение - это одноцветное изображение, полученное на экране монитора издательской системы или на твёрдом носителе (на лавсановой плёнке, фотоплёнке или формном материале) после разделения на отдельные цвета многоцветного изображения оригинала в процессе цветоделения.

Цветокорректирование - это изменение цветового содержания изображения оригинала в соответствии c требованиями заказчика, технологического процесса и других причин или исправление фотоформ, полученных в результате цветоделения.

Цветопередача - это психологически точное воспроизведение на оттиске цветов и цветовых оттенков оригинала при сравнении изображений оригинала и оттиска в одинаковых условиях освещенности.

Разновидности способов цветоделения при подготовке цветных оригиналов к полиграфическому репродуцированию. Черный цвет при печати цветных изображений теоретически не нужен. Он должен получаться на оттиске автоматически при наложении трех триадных печатных красок (голубой, пурпурной и желтой). Они должны быть взяты в определенных количествах в соответствии с балансом «по серому» цвету, и при условии максимальной по норме подачи красок в процессе печатания. Однако, на практике на бумаге получается темно-коричневый оттенок при ничтожных нарушениях баланса «по серому». Поэтому в триаду была введена черная краска. Появление «лишнего» цвета заставило искать закономерности его проявления и оттенки, в которых он должен находиться. Различия в способах четырехцветного цветоделения связаны именно со способами генерации (создания) изображения на фотоформе для черной краски.

В настоящее время существует 3 технологии цветоделения:

.Традиционная технология цветоделения со скелетной градацией черной;

.Технология UCR.

.Технология ICR.

Традиционная технология цветоделения со скелетной градацией черной. При этой технологии черный цвет наносится поверх трех триадных цветов в самых темных областях. Его главное неудобство связано с тем, что максимальный уровень краски на самых темных участках оттиска достигает 400% - по 100% для каждого цвета. При печати это оборачивается необходимостью тщательно просушивать каждый лист бумаги или использовать противоотмарочные порошки и жидкости во избежание отматывание или перетискивания краски на соседний бумажный лист.

Технология UCR. Известна в русской технической литературе и как технология вычитания из-под чёрного. Суть технологии состоит в замене в процессе изготовления цветоделенных фотоформ (печатных форм) трех цветных красок триады, присутствующих в одном элементе цветного оригинала, на эквивалентное количество чёрной краски на её цветоделённой фотоформе. При печатании цветных, особенно темных изображении наибольшие проблемы возникают в самых темных местах изображения, поэтому резонно уменьшить количество триадных красок (CMY) в тех местах, где будет нанесена черная краска, сократив тем самым их суммарное количество. Поэтому метод получил название в русской технической литературе «вычитание из-под черного цвета». При его использовании все тона, состоящие из равного количества триадных красок (так называемые «нейтральные», ахроматические тона), оказываются еще и очень чувствительными к балансу по серому цвету и при печати, приходится внимательно следить за его соблюдением. Поэтому технологию UCR при цветоделении применяется главным образом к темным цветам, практически не влияя на остальные оттенки.

Технология ICR. Высокоскоростная многокрасочная листовая и рулонная печать обнажили проблему - отмарывание и сушку. Целесообразное и экономически выгодное решение этой проблемы при репродуцировании цветных изображений было найдено с использованием технологии минимизации цветных печатных красок и их эквивалентной заменой черной краской (технология МЦК) в местах изображений, где цветовой тон создается за счет тройного наложения цветных красок. В традиционном синтезе цвета на оттиске все цветные оттенки, а также серые и черные тона получают на оттиске из трех цветных красок с небольшим (до 70%) добавлением черной краски (скелетная черная). Данный синтез цветного изображения на оттиске, где каждый цвет составлен из черной с добавлением только одной или максимум двух цветных печатных красок, принято определять в английской технической литературе термином ICR (GCR, Gray Component Replacement) или с использованием минимального количества всех трех красок UCR (Under Color Addition). (Термин технология МЦК - минимизация цветных красок - введен в русскую техническую литературу Н. А. Аватковой в 1986 г.)

Сущность технологии ICR основана на то, что черная компонента присутствует практически во всех оттенках цветного изображения за исключением чистых цветов, а не только в темных нейтральных тонах. В системе ICR оттенки создаются только тремя или меньшим количеством красок, причем одна из них - всегда черная. При таком способе цветоделения максимальный уровень краски не превышает 300%. На практике полный, или максимальный, ICR-метод обычно не применяется. К трем краскам - две цветные и черная краска все же добавляется немного четвертого цвета. Однако, этого оказывается достаточно для получения высококачественного изображения. Этим приемом пользуются нечасто, как правило - в изображениях, требующих насыщенности в темных оттенках изображения и черном цвете. Такая модификация метода носит название UCR (Under Color Addition). Программные средства современных компьютерных издательских систем позволяют выбрать различные варианты технологии ICR из имеющихся вариантов или создать собственную кривую генерации черного цвета.

В русской литературе технология ICR известна и как технология минимизация цветных красок за счет черной (МЦК, ахроматический синтез). Минимизация цветных красок, как и технология ICR это технология автотипного синтеза цветного изображения в процессе печатания на полиграфическом оттиске, при котором все тона, содержащие ахроматическую (серую) составляющую (от белого до чёрного) цвета, синтезируются чёрной краской с минимальным добавлением одной, двух или трёх цветных триадных красок (жёлтой, пурпурной и голубой).

Процесс со стопроцентной заменой серой составляющей в цветных оттенках на черную краску не осуществляется по ряду причин. Это и малая «чернота» черной краски, и сложности создания отдельных цветов с применением эквивалентной замены при разных сортах печатной бумаги, триад печатных красок, последовательности наложения красок в печати, способов печати - однокрасочный способ печати (печать «по сухому»), четырехкрасочный (печать «по сырому»), 2+2 (печать на двухкрасочных машинах).

Необходимо подчеркнуть, что технологию МЦК нельзя применять одинаково ко всем оригиналам. Основная цель ее применения - облегчение процесса печати, особенно на четырехкрасочных и пятикрасочных листовых и рулонных печатных машинах, т.е. «по сырому», когда созданы предпосылки к отмарыванию, сильно ухудшающему качество оттисков и делающее проблематичным рациональное использование печатных машин из-за вынужденного снижения скорости печати, а отсюда и снижения производительности машины. Практика показывает, что не для всех изображений при печати наблюдается отмарывание. Это явление возникает в зависимости от многих факторов. Например, от тональности и цветности самого изображения на оттиске, от применяемых триад красок, дополнительных добавок к ним, от скорости печати, от типа применяемой бумаги (мелованная, офсетная), от типа сушильного устройства и от ряда других факторов, не говоря о нарушении технологической дисциплины, режимов работы, а также о состоянии печатного оборудования.

В качестве значимых основных факторов среди этого множества при нормализованном процессе печати можно выделить два: тональность и цветность самого изображения оригинала, и тип печатной бумаги при печати «по сырому». Печатание на мелованных бумагах «по сырому» изображения, содержащие большие области черных, оливковых и коричневых тонов, всегда сопровождается отмарыванием, если фотоформы изготовлены по традиционной технологии цветоделения, где черные, серые и зачерненные тона создаются за счет наложения трех цветных печатных красок с добавлением до 70% черной краски. Таким образом, на отдельных местах изображения на оттиске толщина красочного суммарного слоя достигает до 4 мкм. При этом, сумма относительных площадей печатных элементов четырехкрасочного оттиска в темных участках достигает 350-360%, т.е. три цветные по 95°/о и черная до 70%,. Отсюда, и все беды: отмарывание, снижение скорости печати, плохой баланс по серому и в конечном итоге плохое качество печатной продукции и низкая производительность печатной машины.

При внедрении технологии МЦК в начальной стадии всегда возникает вопрос о том, в какой степени следует провести уменьшение количество цветных красок на оттиске. Исходя из решаемых задач, уменьшение цветных красок на 30-60% с центром тяжести 50% оцениваться как высокое. Как уже известно, преимущества МЦК, а именно, снижение отмарывания, стабилизация колебаний по цвету серых тонов и уменьшение расхода красок, проявляются тем сильнее, чем больше уменьшение количества цветных красок в темных тонах. По исследованиям UGRA количество цветных красок после уменьшения не должно быть меньше 25-40%, причем на мелованных бумагах следует стремиться к нижней границе, а на натуральных бумагах - к верхнему предельному значению. На газетной бумаге это количество не должно быть меньше 50%.

Технология МЦК имеет ряд экономических и технологических преимуществ. Ниже перечислены только некоторые из них.

Экономические преимущества технологии МЦК:

уменьшение расхода цветных красок (до 30%);

быстрее идет приводка и приправка, меньше отходов бумаги;

уменьшение расходов энергии на сушку, благодаря уменьшению количества краски на оттиске.

Технологические преимущества технологии МЦК:

так как на большинстве цветных оттисков большая часть цветных красок заменена черной, то колебания величины растискивания точек менее критичны для воспроизведения цвета;

суммарная толщина красочных слоев не превышает 3 мкм вместо 4-х при обычной технологии и, таким образом, уменьшена вероятность отмарывания и перетискивания;

сохранение нейтральности по цвету серых тонов, т.к. нейтральность создана в основном одной черной краской (стабильность баланса по серому тону);

характерный для коричневых тонов, созданных четырьмя красками, муар уменьшается, т.к. коричневые оттенки создаются из двух цветных и черной красок;

расширение цветового охвата за счет использования печатных красок с узкозональными спектральными характеристиками;

стабильность цветового тона изображения в тираже, т.к. зачерненные цвета дают изменения только по светлоте, а когда для зачернения цвета используется третья цветная краска, в процессе печати происходит сдвиг цветового тона;

эффект метамеризма сводится к минимуму, т.к. черная краска не подвергается воздействию метамеризма;

проблемы с приводкой красок в процессе печатания уменьшаются, т.к. черное преобладает и покрывает большинство контуров, и областей изображений; контуры и отдельные штрихи создаются тоже только одной черной краской;

проблема перехода («захватывания») краски в процессе многокрасочного печатания уменьшается, т.к. при синтезе темных тонов общее количество цветных красок сильно уменьшено;

становится возможным использование более тонких бумаг, т.к. количества краски на оттиске меньше;

контроль и управление цветом менее критичны, т.к. цвет обычно составлен двумя цветными красками плюс черная краска, применяемая только для затемнения оттенка полученного цвета.

Роль баланса по серому в технологии МЦК

Технология МЦК известен и находит применение в традиционной автотипной печати при изготовлении фотоформ. Но замена цветных красок не превышает 30% при изготовлении фотоформ на фотооборудовании путем применения специально изготовленной для этой цели маски, уменьшающей количество цветных красок только в области серых тонов изображения оригинала.

Создание и широкое распространение компьютерных издательских систем создают базу для расширения и максимального использования возможностей технологии репродуцирования цветных изображений с применением технологии МЦК, и способствует решению экономических проблем и проблем качества изображения, поставленных высокоскоростной цветной листовой и рулонной типографской и офсетной печатью.

При записи цветоделенных растровых фотоформ по технологии МЦК особую роль выполняет программа баланса количества цветных красок. Три цветные краски в серых, черных и зачерненных цветных тонах уменьшаются в соответствии с балансом серых тонов. Следовательно, неправильный баланс может привести к изменению цвета самого изображения на оттиске. Это нарушение особенно ярко проявляется при репродуцировании пейзажных и видовых сюжетов натуральной съемки (на памятных цветах), а также репродукции художественных картин (изобразительные оригиналы).

Величины относительных площадей растровых элементов баланса «по серому» для цветоделенных растровых диапозитивов, с использованием при печатании красок европейской триады, приведены в программах по цветоделению.

Эти соотношения величин растровых элементов заложены и в трехкрасочном поле шкал, применяемых для контроля пробной и тиражной цветной триадной печати. На оттисках это поле шкалы должна быть сером. Это гарантирует правильный баланс красок при печати и соответствие цветов на оригинале и репродукции при правильной записи фотоформ.

Невыполнение требований нормализации процесса печати сводит на нет все преимущества технологии МЦК, из-за нарушения цветовой структуры изображения на оттиске, что обозначает никуда негодное качество воспроизведения цветных изображений. При освоении технологии МЦК стимулами являются качество репродукции, облегчение процесса печати, повышение производительности и освоение нового. Хотя при применении технологии МЦК все ее достоинства проявляются в печати, для операторов стимул освоения нового является доминирующим.

Методика освоения технологии МЦК

Для правильного освоения технологии МЦК необходимо начинать запись цветоделенных растровых фотоформ с записи черно-белого полутонового оригинала. Программирование проводят, как и при записи цветных изображений. После градационной настройки проводят вместо цветной коррекции проверку баланса по серому в светах, полутонах, тенях и глубоких тенях. Проводят запись фотоформ четырех красок (желтой, пурпурной, голубой и черной) для традиционной технологии печати и по технологии МЦК с разным процентом вычитания. Вместе с изображением оригинала записывают и серую полутоновую шкалу. После записи фотоформ следует провести на монтажном столе анализ комплектов фотоформ, записанных в разных технологиях.

Печать пробных оттисков или изготовление цветопробу должны быть проведены как и для тиражных работ. Контроль и оценка качества пробной печати (цветопробы) проводят по шкалам контроля. Контроль по изображению в данном эксперименте должен быть исключен, что особенно важно методически.

Полученные пробные оттиски (цветопробу) анализируют все участники, исполнители и руководители производства, осваивающие технологию МЦК.

Анализ и оценка пробных оттисков проводят на базе сопоставления изображений оригинала и репродукции с анализом и растровых фотоформ.

Определение и введение параметров МЦК при изготовлении цветоделенных фотоформ и есть сущность программирования технологии МЦК.

Параметры МЦК следующие:

. Уровень вычитания. Это то количество голубой краски на диапозитиве, выраженное в процентах относительной площади растровых элементов, с которого начинается уменьшение трех цветных красок. Этот уровень может находиться в интервале 5-95%. Нижний предел - это полное вычитание цветных красок, т.е. МЦК равно 100%, а верхний предел 95% - это традиционная технология записи фотоформ со скелетной черной без применения МЦК. Практика показала, как было отмечено ранее, что МЦК ниже 15-25% по цветным краскам нерациональна, т.к. наблюдается появление ложных контуров, изображение становится плоским, мозаичным, резким, снижается его контраст и сочность. Присутствие некоторого минимального количества трех цветных красок на темных участках изображения, где теоретически может печататься только черная краска, придает изображению сочность, глянец, мягкость, бархатность черного цвета. Необходимо подчеркнуть что, чем ниже уровень вычитания (употребляют также термины «точка перегиба», «точка захода»), тем более непредсказуемым становится тон цвета в участках изображения, где цвет создается за счет черной краски с добавлением трех цветных красок, даже при вычитании цветных только из-под черного.

. Цветность, где проводят уменьшение цветных красок. Это цветовой тон тех областей изображения, где при применении МЦК цвет создается за счет черной краски с добавлением определенных минимальных количеств трех цветных красок.

. Компенсация трех цветных красок черной; это то количество черной краски, которое должно заменить уменьшенное количество трех цветных красок без нарушения цветового тона и контраста изображения. Это количество черной краски приблизительно равно голубой для полутонов и теней, т.е. при замене, когда голубая краска более чем на 50% остается. Когда вычитание более сильное и остается голубой меньше, чем 50%, заменяемое количество черной составляет 75% и менее процентов от уменьшенного количества голубой и тем меньше, чем меньше голубой остается после вычитания. Следовательно, эквивалентное количество черной краски, заменяемое трех цветных без потери контраста и цвета различно на разных градационных уровнях, что определяет и градационную характеристику диапозитива черной краски и ее начало. Градационная характеристика диапозитива черной краски зависит также от интенсивности применяемой черной краски, от качества бумаги и от последовательности наложения красок и место черной в этой последовательности при печати «по сухому», «по сырому» или «2+2». Эквивалентное количество черной краски при применении технологии МЦК эффективно и оперативно можно определить по шкалам цветового охвата, напечатанным с использованием черной.

. Максимальное количество голубой краски в области максимальной оптической плотности, т.е. в области «черное» оригинала. Это то количество голубой краски, выраженное в процентах относительно площади растровых элементов на цветоделенном диапозитиве, которое остается после уменьшения количества цветных в зоне «черное» на изображении оригинала.

. Градационная характеристика черной краски. В технологии МЦК черная краска выполняет ведущую роль. И если в традиционной технологии четырехкрасочной печати она абрисная, «скелетная», контурная, то в МЦК. она «длинная». В структуре изображения, созданного традиционной технологией четырехкрасочной печати, черная краска не создает изображения. Она только подчеркивает мелкие детали, увеличивает контраст, создает «удары». При МЦК черная краска создает структуру изображения, а цветные краски лишь его раскрашивают, создают цветные фоновые участки. Градационная характеристика черной краски определяется формой кривой, величинами минимальной и максимальной относительной площади растровых элементов на диапозитиве и в зависимости от участков, где эти величины создаются на изображении оригинала. Принципиально, они определяются следующим образом: форма кривой зависит от сюжета записываемого оригинала и от требований, предъявляемых к оттиску. Максимальная величина растровых элементов равна 75-100% в области изображения оригинала, где должно произойти максимальное уменьшение трех цветных красок; минимальная величина растровых элементов равна 3-5% в области серых участков изображения оригинала, где начинается уровень уменьшения цветных красок, в «точке перегиба». В противном случае, если черная введена раньше, изображение зачерняется, если позже, то на изображении возникают ложные контуры из-за нарушения его структуры, так как до уровня вычитания структура изображения создается за счет трех цветных красок, а далее за счет черной краски. Цветные краски выполняют относительно структуры изображения только вспомогательную роль. Если программирование градационной характеристики черной краски затруднено на изображении оригинала, его проводят по серой шкале, предварительно «привязав» изображение к шкале определением «белое» и «черное» оригинала на шкале. На практике начало черной краски (2-3%) выставляют на участке изображения, имеющий насыщенный чистый голубой цвет.

Принципы применения технологии МЦК

К общим принципам применения технологии МЦК при записи растровых цветоделенных диапозитивов с цветных прозрачных (слайды), непрозрачных (цветные фотографии) и рисованных оригиналов можно отнести следующие положения:

применение технологии МЦК эффективно только для оригиналов с сюжетами, содержащими много темных тонов, близких к черному цвету, и в традиционном синтезе эти цветные тона создаются из желтой, пурпурной и голубой краски в количестве более 15% для каждой из них по величине растровых элементов на диапозитивах;

при применении технологии МЦК нет необходимости гнаться за использованием максимальных возможностей. Достаточно, чтобы сумма растровых элементов на диапозитивах для участка на изображении оригинала не превышала 240-260%,;

если изображение, рисованное с четко выраженными черными контурами на белом фоне максимальная величина растровых элементов на диапозитиве черной краски допускается быть равной 100%. Этот уровень определяют по серой шкале. Чаще в таких случаях градационная характеристика очень крутая с большим подъемом в тенях и отсутствием или очень малым подъемом в полутонах. Этот случай характерен при записи изображений для комиксов;

большое вычитание цветных красок, когда изображение темное, но цветные зачерненные тона содержат очень много цветных градаций в тенях. Таким образом, хотя вычитание и будет с большим процентом, но крутизна градационных кривых на диапозитивах цветных красок сохраниться, что обеспечит создание градации в тенях за счет цветных красок без нарушения цвета и объемности изображений. Это характерно для темных слайдов с картин, выполненных цветными, но насыщенными и загрязненными красками, сохранившими резко различимые от черного тона цветные градации;

когда изображение выполнено из насыщенных цветов, которые на репродукции воспроизводятся только двумя цветными красками по 100% с участием третьей цветной в количестве меньше 50% по растровым элементам на диапозитиве, такие цвета, как красный, зеленый, синий, темно-оранжевый, темно-зеленый, то использование технологии МЦК неэффективно из-за нарушения цветовой гаммы. В таких случаях записывают растровые диапозитивы для традиционного триадного синтеза с очень внимательным проведением цветокорректуры на базе данных шкалы цветового охвата. Можно использовать и технологию UCR с очень крутой градационной кривой диапозитива черной краски и с максимальными растровыми элементами на диапозитиве до 75%. Черная краска работает только в тенях как рисующая и не участвует в создании темных цветных полей;

технология МЦК требует нормализованные формные и особенно печатные процессы, индивидуальный подход при определении глубины минимизации для каждого сюжета и особую внимательность при определении формы градационных характеристик растровых диапозитивов цветных красок в тенях. От этого особенно сильно зависит объемность изображения;

определение формы градационной кривой на диапозитиве черной краски это особое искусство и зависит от опыта оператора и от формы градационной кривой.

при использовании технологии МЦК особое внимание необходимо уделить форме градационной характеристики диапозитива черной краски и особенно ее началу;

цветокорректуру необходимо проводить, базируясь не только на своем опыте и интуиции, но в основном на шкале цветового охвата четырехкрасочного синтеза, где изменения величин растровых элементов в интервале 0 - 95% на диапозитивах относится не только для цветных, но и для черной краски.

Синтез цветных изображений на оттиске в процессе печатания

Известно, что трехкомпонентная теория зрения является теоретической базой цветного синтеза при многокрасочном репродуцировании цветных оригиналов средствами полиграфической технологии, где используют триаду цветных красок - желтая (ж), пурпурная (п), и голубая (г). Применение четвертой черной (ч) краски не противоречит принципу трехкрасочного воспроизведения цветов, так как черную краску теоретически и практически можно рассматривать как смесь трех цветных красок. Черная краска одновременно заменяет три цветные и вместе с тем увеличивает их общее количество за один краскопрогон в печатной машине.

В полиграфии при воспроизведении цветных оригиналов способами офсетной и высокой печати ввиду растрового построения многокрасочной репродукции имеет место синтез цветов, содержащий признаки как аддитивного, так и субтрактивного синтезов, где в создании цветовых оттенков на цветной репродукции участвуют 16 разноокрашенных растровых элементов - незапечатанная бумага, три одинарные (основные цветные печатные краски ж, п, г) и черная ч, три бинарные (парные) наложения трехцветных печатных красок ж+п, ж+г, п+г, двойные наложения цветная + черная ж+ч, п+ч, г+ч, тройные наложения основных печатных (цветные и черная ж+п+ч, ж+г+ч, п+г+ч, ж+п+г) красок и их четырехкратное наложение друг на друга с участием черной ж+п+г+ч. Восемь из них образованы с участием черной краски. Этот синтез назван автотипным, а способы печати, в которых используется этот синтез цвета, определяют как способы автотипной печати.

В традиционной автотипной печати черная печатная краска выполняет вспомогательную роль и вводится с целью расширения цветового охвата не только за счет увеличения количества темных тонов, но и создает благоприятные условия для использования чистых цветных печатных красок (красок с узкими зонами спектрального поглощения). Чистые печатные краски обладают меньшими вредными поглощениями, что ведет также к расширению цветового охвата изображения на оттиске за счет синтеза его насыщенных ярких одинарных и бинарных цветов.

Существенным недостатком цветового синтеза четырьмя красками, особенно, в скоростной ротационной (тем более рулонной) печати методом наложения красок «по сырому», является различие условий закрепления печатных красок на оттиске. В процессе печатания первая краска, благодаря впитыванию, закрепляется лучше, чем последующие. Скорость печати может превысить 100 000 оборотов/час в рулонной печати, а черный цвет, сформированный на оттиске четырьмя красками, может иметь сумму относительных площадей растровых элементов четырех красок больше 350% при толщине красочного суммарного слоя не менее 4 мкм. Нестабильность перехода и закрепления красок особенно сильно проявляется в насыщенных тонах. Это создает также большие сложности при синтезе цвета на оттиске в процессе печатания, особенно в коричневых, двух- и трехкрасочных оттенках цвета.

Предтечи шестикрасочного синтеза цветных изображений на оттиске

Сравнение многоцветных оттисков, напечатанных на однокрасочных и четырехкрасочных машинах, показали, что изменения насыщенности и цветового тона изображения на репродукции происходит только на участках, имеющих площадь печатных элементов не более 85%. Следовательно, максимальное количество отдельных печатных красок, стабильно закрепляющихся на наиболее насыщенных участках разное. Для четырехкрасочной рулонной печати может составлять 75%, на наиболее темных - до 300% печатных красок по сравнению с 400% для печатных красок при однокрасочной печати многоцветных оттисков («по сухому») на листовых печатных машинах. Этот недостаток пытались устранить увеличением числа краскопрогонов. Советский ученый Медовщиков предложил (А. И. Медовщиков и др. «Цветная фотомеханическая репродукция», Гизлегпром, М., 1941. г.), с целью повышения насыщенности репродукции цветного изображения и расширения цветового охвата, синтез цветного изображения на оттисках, с увеличением печатных красок и краскопрогонов за счет дублирования основных двухзональных печатных красок триады. Наиболее целесообразно оказалось применение разносветлых и разнонасыщенных печатных красок с различием и в цветовом тоне. Опытные данные показали, что дублирование желтой краски не дает значительного эффекта. Шестикрасочный синтез цветного изображения в офсетном способе печати получил широкое распространение в 40-50-х годах и по сравнению с четырехкрасочным не только расширил цветовой охват и повысил насыщенность оттиска, но и создал возможность более легкого регулирования градации репродуцируемого цветного изображения на оттиске, а также и стабилизировал процесс печати.


.4Методы печати иллюстраций


Высокая печать. Способ печати, в котором применяют формы, печатающие элементы которых расположены выше пробельных, называется способом высокой печати. Данный способ печати очень долго пользовался популярностью, но в настоящее время пальму первенства ей пришлось уступить офсетной печати. Причиной этому послужили несколько важных преимуществ офсетной печати, к которым можно отнести более низкую стоимость печати, лучшее качество печати, более высокая скоро Высокая печать пока еще находит применение для печати продукции, не требующей высокого качества изготовления: карманных телефонные справочников или отдельные виды газет.

К высокой печати относится и флексография - популярный метод печати самоклеящейся этикетки и гибкой упаковки. Для флексографии используется эластичная печатная форма.

В полиграфии к технологиям высокой печати относят типографскую (книжную) печать и флексографию. Эти технологические процессы отличаются как печатными формами, так и в процессом печати.

В способе высокой печати верхние участки печатающих элементов выступают над поверхностью формы и располагаются в одной плоскости. Печатную форму покрывают краской, которая под давлением переходит на запечатываемый материал. Высокий способ печати отличается простотой процесса печати, а также легкостью изготовления печатной формы. Способ высокой печати обеспечивает настолько четкие начертания букв и контуры оттисков, которые до сих пор с трудом достижимы другими способами печати. Поэтому высокую печать и называли типографской (книжной) печатью. Оттиски, полученные способом высокой печати, обладали высокой четкостью, яркостью и насыщенностью цвета и тона. Важным преимуществом способа высокой печати являлась постоянство качества изображения во всём тираже, обусловленная отсутствием таких нестабильных процессов, как увлажнение печатных форм (в плоской офсетной печати) или удаление краски с пробельных элементов форм (при глубокой печати). К достоинствам высокой печати, можно отнести и тот факт, что поверхность печатных форм высокой печати из фотополимеров химически нейтральна, поэтому обладает способностью воспринимать любой раствор. Благодаря химической нейтральности поверхности, формы высокой печати вполне можно применять и при печати красками на масляной основе, и красками на базе водных и спиртовых растворителей (флексография). Однако высокая печать обладала и существенными недостатками. Помимо перечисленных Выше недостатков, этот способ печати был вреден для здоровья, так как металлические печатные формы содержали вредный для здоровья и экологически опасный свинец. Неэкологичность, низкая разрешающая способность и пр., способствовали тому, что доля высокой печати, особенно после появления офсетных форм на алюминиевой основе, резко снизилась.

В последнее время способ высокой печати утратил лидирующее положение в выпуске большинства видов издательской продукции, но до сих пор используется для печати однокрасочных газет, книг, а также в упаковке (например, печать самоклеящихся этикеток и гибкой упаковки). Это обусловлено универсальными репродукционными возможностями высокой печати при воспроизведении оригиналов самого различного характера: текстовых, иллюстрационных, смешанных, одно- и многокрасочных.

Технология высокой печати не стоит на месте, она постоянно совершенствуется. Внедрение гибких полноформатных печатных форм из фотополимеров с малой (0,4-0,7 мм) глубиной пробельных элементов явилось важным стимулом для развития и поддержания конкурентоспособности высокой печати. Усовершенствуется технология высокой печати: фотополимерные печатные формы в сочетании с повышением жесткости конструкций печатных машин и применением синтетических декелей из армированных материалов на пористой волокнистой основе позволили значительно повысить эффективность работы за счет уменьшения затрат времени на подготовку к печатанию..

Глубокая печать. Временем появления способа глубокой печати можно считать начало XV века.

Здесь печатающие элементы на формном материале, наоборот, углублены.

Традиционно, способ глубокой печати использовался в производстве упаковки, иллюстрированной продукции. Во многих случаях высокая печать применялась для печати банкнот. Формы глубокой печати изготовлялись методом травления, механической или лазерной гравировки металлической поверхности.

В печатных машинах для глубокой печати краска подаётся на печатный цилиндр и попадает в углубления, соответствующие печатным элементам. С пробельных элементов она удаляется с помощью, так называемого ракеля.

Материалами, из которых изготавливаются формы глубокой печати, чаще всего являются металлические сплавы. Благодаря этому, формы для глубокой печати обладают, длительным сроком службы. Подача краски при глубокой печати осуществляется автоматически. Заполняя "вмятинки" в форме, она покрывает требуемую поверхность. Излишки, остающиеся на пробельной поверхности, удаляются специальным инструментом, который называется ракель. Этот процесс также целиком автоматизирован, что облегчает работу на подобных аппаратах.

Очевидные преимущества глубокой печати заключаются в сравнительной простоте технологического процесса и высоком качестве печатной продукции. Разница в насыщенности изображений, полученных с помощью глубокой печати, обеспечивается различной глубиной печатающих элементов. Это является главным преимуществом глубокой печати при воспроизведении тонов, света, тени на изображении. С помощью образовавшихся слоев краски различной толщины на бумаге получается четкое изображение с тончайшими деталями.

Но помимо преимуществ, глубокая печать обладает одним большим минусом, который сильно ограничивает ее распространение. Ввиду того, что каждая печатная форма требует достаточных усилий, при ее создании, этот способ печати является довольно дорогостоящим, что и служит причиной применения его в узких областях полиграфии или лишь для печати больших тиражей (более 1 млн экземпляров). Лидирующим рынком, где задействована глубокая печать, является производство упаковок. Благодаря своей долговечности, форма с лихвой окупает все затраты, потраченные на ее изготовление. Неудивительно поэтому, что в отрасли предпринимались неоднократные попытки заменить монолитный формный цилиндр ротационных печатных машин быстросъемными гибкими печатными формами. Во второй половине 70-х годов XX века произошел существенный прорыв в технологии глубокой иллюстрационной печати в связи с увеличением производительности и ширины печатных машин На сегодняшний день скорость печати может составлять до 15 м/с при ширине бумажного полотна до 3,6 м. Пока не ясно, можно (и нужно ли с точки зрения потребностей рынка) предпринимать еще какие-либо усилия в этом направлении. Прежде всего, достигнутые технические характеристики (скорость и ширина) выводят глубокую печать в лидеры среди других способов печати по показателю производительности.

В последние годы отчетливо заявила о себе новая тенденция на рынке. Растущее стремление к индивидуализации означает постепенную замену массовой продукции специализированными изданиями, которые отвечают узким интересам отдельных социальных и профессиональных групп и, следовательно, означает неизбежный переход к малотиражной печати. Из-за дорогостоящей и трудоемкой подготовки формного цилиндра глубокая печать оказалась не готова к этому переходу и уступила значительный сегмент рынка журнальной и коммерческой продукции рулонному офсету. Чтобы восстановить утраченные позиции, производители машин глубокой печати пойдут, вероятнее всего, по пути создания небольших, функционально гибких печатных устройств с возможностью их быстрой переналадки при смене заказа. Видимо, появления быстро заменяемых печатных секций и упрощения процедуры подготовки формных цилиндров следует ожидать уже в ближайшие годы.

Прогнозы.

Последние годы оказались для глубокой печати не самыми благоприятными: сократилось число мелких типографий, и только крупным печатным компаниям удается «осилить» высокие начальные инвестиции и добиться эффективности производства. На этом фоне, даже по самым оптимистическим прогнозам, не приходится ожидать сколь - нибудь серьезного роста влияния глубокой печати на рынке производства полиграфической продукции.

Данный метод применяется при создании разнообразной упаковочной продукции и др. изделий, которые требуют большое количество иллюстраций - для печати журналов, газет, популярных каталогов. Помимо данных вариантов использования этого варианта печати, также очень часто он используется при печати денежных знаков. Применяется он в этом процессе как один из наиболее простых, но действенных способов защиты купюр.

Помимо ее применения в среде упаковочного производства и изготовления денежных банкнот этот способ также широко применяется и в художественной графике. Примером тому служат уникальные гравюры.

Литография. Литография была изобретена немцем Иоганном Аллоисом Зенефельдером в начале 19 века. Данный способ относился к технологиям плоской печати. Суть технологии данного метода состояла в использовании свойства жиров отталкивать воду. Печатной формой служил специальный камень - известняк. На него жирной тушью наносили изображение. После чего камень обрабатывался составом, воздействующим только на тех местах, на которые не был нанесен рисунок. Благодаря обработке специальным составом, места без изображения в увлажненном состоянии не воспринимали краску. После чего под давлением краска с печатной формы переносилась на бумагу. Подобный способ позволял издавать большие тиражи за короткое время.

В 1806 году Зенефельдером была открыта в Мюнхене первая мастерская, а в начале 19 века почти во всех крупных европейских столицах заработали такие мастерские. Цветная литография чуть сложна, т.к. для каждого цвета нужно готовить отдельный камень, но результаты получаются такими интересными, что данный вид литографии продолжает существовать и развиваться и по сей день.

Офсетная печать - это одна из популярных и распространенных в нашей стране печатных технологий. Её сущность заключается в том, что процесс передачи изображения на бумагу с печатной формы происходит не непрямую, а посредством промежуточного цилиндра. элементы находятся практически в одной плоскости, поэтому офсетный способ печати относят к плоским способам печати. В традиционной офсетной печати краска попадает на бумагу, проходя как минимум два вала:

.Вал с формой,

.Офсетный вал.

Офсетные формы создаются, как правило, на алюминиевых или цинковых листах c толщиной где-то от 0,4 до 0,8 миллиметров. Для получения равномерной матовой поверхности, эти пластины подвергают специальной механической обработки что называется зернением. Эта форма обычно покрывается определенным светочувствительным слоем, далее наносится изображение. Под воздействием засветки, печатающие и пробельные элементы на поверхности пластин приобретают разные свойства.

Засвеченные или как их часто называют гидрофильные части формы притягивают воду и отталкивают от себя всякую маслянистую субстанцию, конечно же, в том числе и краску.

Незасвеченные части, по-другому, начинают отталкивать воду и притягивать краску(Обратный эффект). Результат этого процесса это попадание краски только на незасвеченные части данной формы.

При каждом повороте с помощью системы увлажняющих валиков вал с печатной формой смывается водой, потом через систему красочных валиков на его части наносится краска. Изображение переходит с вала с печатной формой на офсетный вал, а оттуда - на бумагу. Офсетный вал прежде всего способствует уменьшению износа всех форм и большей ровностью краски.

Способы офсетной печати основаны на разложении любого цвета по нескольким цветовым компонентам, к примеру, в CMYK. Для каждой страницы цветного изображения изготавливается набор печатных форм, изображение на каждой из которых соответствует компоненту цветов изображения в системе CMYK. Полноцветное изображение при офсетном способе печати состоит из четырех основных цветов: голубого, желтого, пурпурного и черного.

Офсетные печатные машины могут быть как однокрасочными, так и многокрасочными. В многокрасочной офсетная машине для каждой наносимой краски имеется отдельная печатная секция. Например, если в процессе печати, будет использовано 5 красок, и печатная машина имеет достаточное количество секций, то каждая краска будет заправлена в отдельную секцию. А процесс печати запечатываемый материал будет проходить последовательно через каждую секцию. Безусловно, печатать на многоцветной печатной машине гораздо удобнее и быстрее, чем на двух или трехцветной машине. В подобном случае сначала печатают два или три цвета, затем машину останавливают и меняют краски и печатные формы, потом бумагу пропускают заново через те же секции для нанесения оставшихся красок. Наиболее распространённые виды многокрасочных машин имеют собственные названия: двухкрасочные, трёхкрасочные и так далее. Для обеспечения точной цветопередачи при печати используются системы контроля, основанные на денситометрии, колориметрии, а также цветопроба.

Длительность процесса офсетной печати зависит, в большой степени, от процесса допечатной подготовки, достаточно долгого и сложного. Как правило, он включает в себя нескольких этапов: дизайн, верстку, сканирование, подготовку изображения для печати, цветопробу, цветоделение и т.д. Смонтированный на компьютере в электронном виде оригинал-макет затем выводится в виде фотоформ, далее следует засветка фотоформ и настройка оборудования под изготовленную форму. Стоимость подготовительных работ достаточно велика, поэтому рекомендуется применять офсетную печать при большом тираже изделия. Так как стоимость подготовительных работ относится ко всему заказываемому тиражу, чем больше будет тираж, тем, соответственно, меньше себестоимость единицы продукции.

Самым современным видом офсетной печати считается т. н. цифровой офсет. С помощью этой технологии изображение наносится на печатную форму, непосредственно установленную в машину. Традиционную технологию, использующую фотоформы, сейчас называют фотоофсетом.

Помимо этого вводят также классификацию по видам материалов - листовые и ролевые. Ролевые офсетные печатные машины используют не отдельные листы бумаги, а ролы - бумагу, скатанную в огромный ролик.

Гектография. Гектографом называют один из типов копировальных аппаратов, используемый для получения копий. Технология получения копий при помощи гектографа очень интересна. Из желатина, глицерина и воды готовили смесь. Далее полученная масса застывала в ящиках из жести. Для создания рукописи, которую впоследствии требовалось размножить, пользовались специальными анилиновыми чернилами. Написанную анилиновыми чернилами рукопись, как можно плотнее прикладывали к застывшей массе и уже через несколько минут получался оттиск, который копировался на прикладываемых листах бумаги. Производительность гектографа достигала до 100 оттисков, однако только первые 30 - 50 из них были настолько качественными, что годились для использования. Затем оттиск на массе смывался мокрой губкой и гектограф вновь был готов к использованию. За долгое время своего существования, гектографы претерпели много изменений и усовершенствований, и использовались в оперативной полиграфии для быстрого размножения печатной продукции, если не требовалось высокое качество оттисков. Гектограф был изобретен в России М. И. Алисовым в 1869 году. Благодаря простоте этого способа, его активно использовали для изготовления нелегальной литературы - листовок и воззваний. Другой копировальный процесс - мимеограф - изобрел Т.А. Эдисон (1847-1931 г.г.). Форма для него изготавливалась на пишущей машинке со снятой лентой. Оттиск выбивался литерами на плоской шелковистой основе с нанесенным на нее слоем воска - "восковке". Изготовленную трафаретную форму помещали на подушку или вал, пропитанные краской. Поверх трафарета клали листы бумаги и получали оттиски. Такой способ позволял изготавливать до 1000 оттисков.

Гильоширование. Данный способ печати состоит в нанесении регулярных волнообразных или изогнутых линий (гильошей). Отсюда и происхождение названия - гильоширование

Гильошированием также называется процесс гравировки на поверхности металла сетки волнистых, закономерно переплетающихся линий при изготовлении печатных форм. Гравировка происходит на специальном гильошировальном станке, в котором стол, несущий материал для печатной формы, и резец совершают одновременно сложное движение.

Гильоширование для почтовых марок в настоящее время применяется сравнительно редко. Оно сохранилось, как одно из средств защиты от подделок, для печатания денежных знаков, облигаций, паспортов, акцизных марок и т. п.

Ирисовая печать. Специальный вид печати, в котором наблюдаются плавные изменения цвета при переходе от одной краски к другой краске. Чаще всего данная печать используется в качестве средств защиты банкнот и ценных бумаг. Также для этой технологии употребимо название "Радужная печать".

Ирисовая печать - цветная печать несколькими красками одновременно из одного красочного ящика с одной печатной формы при использовании раскатных валиков с фиксированным осевым перемещением. Позволяет получить на оттиске переход цветов от одного к другому. Ирисовый эффект реализуется только при использовании высоковязких красок, поэтому ирисовыми красочными аппаратами комплектуются листовые офсетные машины.

Плоская печать. Это способ печати, при котором используются формы, на которых печатающие элементы расположены в одной плоскости и различаются лишь физическими и химическими свойствами. В полиграфии использование плоской печати стало возможным благодаря химической обработке печатных форм. В результате проводимой таким образом обработки, печатные разделы части формы становятся гидрофобными, а непечатные - олеофобными. Таким образом, печатные элементы становятся восприимчивы к жирной краске, а непечатные элементы - восприимчивы к воде. На начальном этапе производства типографской продукции методом плоской печати печатные формы покрывают водой. Вода остается лишь на пробельных участках. Затем форму заливают краской. Пробельные элементы не воспримут краски, поскольку уже увлажнены водой, а на печатных элементах краска останется. После этого происходит оттиск. На принципе плоской печати функционирует большинство печатных машин, используемых в полиграфии. Формы для плоской печати изготавливаются из металлических пластин. Пластины могут быть как однослойными, так и многослойными. Покрытую специальным светочувствительным слоем пластину засвечивают через шаблон. После химической обработки, форма приобретает необходимые для плоской печати свойства. В настоящее время в полиграфии на базе данного принципа основанно функционирование большинства машин офсетной печати.

Тампонная печать. Тампонная печать (тампопечать) - разновидность офсетной печати. Эластичный промежуточный элемент, переносящий изображение (называмый «тампоном» или «роллером»), позволяет переносить изображение с печатных форм глубокой, плоской, высокой и трафаретной печати на поверхности практически любой формы. Чаще всего используют печатную форму с углублёнными элементами изображения на плоской пластине. Технология тампонной печати предназначена для нанесения изображения на плоские и немного искривленные поверхности. Использование технологии тампонной печати позволяет наносить многокрасочные изображения на изделия и предметы, изготовленные из различных впитывающих и не впитывающих материалов: пластмассы, резины, стекла и керамики, древесины, кожи, металлов и их сплавов и т.д. Этот метод идеально подходит для нанесения рекламной информации на различную сувенирную продукцию: ручки, зажигалки, брелоки, пластиковая посуда и т.п., а также может быть применен для маркировки сложных изделий, таких как, корпуса медицинских приборов, упаковочной ленточки, коробок для подарков, подставок для кубариков. Печать производится при помощи тампона, представляющего собой силиконовую подушку. Носителем информации является пластина с фоточувствительным слоем (клише), при обработке которого уровень в области изображения становиться немного ниже общего. Полученное клише устанавливается в станок. Современные типографии имеют возможность печатать на авторучках, зажигалках, брелоках, бутылочных пробках, крышках банок, одноразовой посуде, парфюмерной упаковке, видеокассетах, компакт-дисках, корпусах приборов, значках, теннисных мячах и т.д.

Перенос слоя краски с клише на поверхность силиконовым тампоном.

Этот способ тампонной печати впервые появился в Швейцарии, где им печатали циферблаты часов. Тогда в качестве элемента для переноса изображения использовали тампон из желатина. (На некоторых отечественных предприятиях до сих пор также применяют тампоны из желатиноглицериновой массы. Такие тампоны имеют низкие химическую устойчивость и механическую прочность, нестабильны по свойствам. Их тиражестойкость 1,5-2,0 тысячи оттисков.) В середине 60-х годов ХХ века была создана первая машина тампонной печати с электрическим приводом. Вскоре появились тампоны из вулканизированного холодным способом силикона, в начале каждого печатного цикла валик (или скоба) наносит на клише краску, потом ракельный нож снимает излишки. Краска остается только в углублениях клише, откуда ее забирает опускающийся тампон. Затем он перемещается к запечатываемому предмету и переносит изображение на изделие. Цикл завершен. При этом правильный выбор краски обеспечивает длительную стойкость полученного изображения к истиранию. Как видно из описания технологии, наиболее важным параметром для тампонной печати является размер клише. Он определяет размер изображения, которое может быть перенесено на изделие. В приложении к рекламе чаще всего применяются станки с помощью клише 100х100 мм. Они позволяют выполнять порядка 98% возникающих рекламных заказов. В индустриальном применении тампонной печати размер клише полностью определяется задачей.

Другой важной характеристикой станка является его красочность, т. е. сколько цветов этот станок может наносить на изделие без смены формы. В случае использования данной технологии в рекламном бизнесе статистика заказов выглядит примерно так: порядка 60% составляют заказы на печать в 2-е краски, около 35 % - одноцветные, и лишь 5%- что- то иное. Приведенные данные наглядно свидетельствуют, что для рекламы лучше всего иметь двухкрасочную тампонную машину.

В настоящее время применяются тампоны из полиэфируретанов и силиконовых каучуков. Их тиражестойкость - несколько сот тысяч оттисков. Печать «по сырому» красками на растворителях (аналогично многоцветной трафаретной печати) позволяет наносить несколько красок. В настоящее время стала возможна растровая печать изображений хорошего качества.

Ограничения тампопечати - небольшой размер наносимого изображения и невозможность печати на слишком сильно искривлённых поверхностях.

Схема тампонной печати:

- исходное положение (краска нанесена на печатную форму),

- тампон воспринимает красочное изображение,

- перенос изображения с тампона на изделие.

Трафаретная печать (шелкография)

Способ, при котором изображение получается путем продавливания краски через трафарет, в котором одни ячейки сетки пропускают краску на запечатываемый материал, а другие - нет, называется трафаретной печатью или шелкографией. Как и в глубокой печати, на печатную форму накатывается краска, а затем она проталкивается через форму ракелем ( лезвием) на лежащий внизу запечатываемый материал.

Способ трафаретной печати интересен тем, что позволяет продавливать разные слои краски на запечатываемую поверхность, в том числе и очень толстые слои. Эта особенность трафаретной печати позволяет достигать необычных декоративных эффектов, повышенной износостойкости изделия, особой красочности и яркости изображения.

Флексография. Это способ печати, который представляет собой прямую высокую ротационную печать красками, закрепляющимися на различных (чаще - гибких) материалах, с применением эластичных печатных форм, которые могут быть установлены на формных цилиндрах с различной длиной окружности.

Флексопечать - один из самых популярных в мире видов печати. Достоинством флексографии является огромное разнообразие запечатываемых материалов: это может быть как тонкая пленка, так и достаточно грубый гофрокартон, бумага, фольга и т.д. Процесс печати происходит следующим образом: с помощью валика или цилиндра, взаимодействующего с ракелем, печатные формы покрывают жидкой млм пастообразной краской и переносят ее на запечатываемый материал. Оттиски флексографской обычно практически не имеют запаха, и очень быстро высыхают. Флексография хорошо приспособлена для печати на фольге и других видах, не впитывающих материалов. Данный процесс называется флексографией, потому что форма или флексографская пластина сделана из резины или полимерного материала. Флексография идеально подходит для изготовления всех видов этикеток, наклеек и упаковки, в том числе пластиковых пакетов. Область применения флексографии постоянно стремительно расширяется. Сегодня с помощью флексографии печатают газеты это журналы, рекламная продукцию, конверты, открытки книги, и т.д.

Цифровая печать. Цифровая печать - изготовление тиражной печатной продукции с помощью «цифрового» оборудования ", печатающего непосредственно из электронных файлов, получаемых от рабочих станций. Цифровая печать позволяет получить цветные и чёрно-белые оттиски, очень высокого качества. Такую печать применяют при изготовление буклетов, визиток, а также листовок, плакатов, открыток и приглашений.

Цифровая печать - это самый оперативный и недорогой метод печати при малотиражном заказе. Перед тем, как печатать заказ, Вы можете его увидеть, распечатав пробный вариант, чего нельзя сделать при офсетном методе печати, так как нужна допечатная подготовка, которая занимает много времени и требует немалых затрат. Распечатав пробный вариант цифровым методом печати, Вы можете внести сразу изменения до начала выполнения Вашего заказа. Также цифровая печать позволяет персонифицировать данные и вводить нумерацию. При офсетном методе печати это невозможно.


Глава 2. Обзор функциональных возможностей графических редакторов и их сравнительный анализ


.1 Подготовка иллюстраций на ПЭВМ


С созданием графических редакторов на ПЭВМ появилась возможность создавать и хранить в виде файлов различные рисунки. Наиболее простые графические редакторы могут выполнять различные задачи: создавать несложные штриховые рисунки снабжать их необходимыми надписями, изменять положение элементов рисунка относительно друг друга, изменять масштаб рисунка, а также изменять положение рисунка относительно сторон листа, на котором он будет воспроизведен. Более сложные современные графические редакторы обладают кроме перечисленных следующими возможностями: работать со сканером; работать с черно-белыми, полутоновыми с серой шкалой и цветными рисунками; представлять в графическом воде различные таблицы, иметь возможность доступа к различным базам данных для обеспечения работы с ними. Следует отметить, что иллюстрации, обрабатываемые с помощью таких редакторов могут быть выведены на экраны ПЭВМ с линейными размерами в дюймах, миллиметрах, пиках (единица, принятая в полиграфии). В настоящее время получили широкое распространение следующие графические редакторы: CorelDraw, Photo Styler, Photo Finish, PaintShop и т.д.

Для печати иллюстративной одно - и многократной продукции используется способ глубокой печати.

Характерные признаки форм глубокой печати:

.Печатающие элементы имеют разную глубину. Темным участкам соответствует большая глубина, чем светлым;

.Площадь поверхности всех печатающих элементов одинакова независимо от того, относят эти элементы к светлым или темным участкам;

.Печатающие элементы разделены тонкими перегородками на ячейки. Поверхность всех ячеек лежит в одной плоскости выше печатающих элементов;

.При печати на форму наносят слой жидкой краски, которая затем снимается ракелем с пробных элементов, оставаясь на печатающих элементах;

.Объем краски в различных печатающих элементах различен, поэтому толщина слоя краски на оттиски будет разной.

При выпуске книги с многокрасочными иллюстрациями (рисунки, слайды, сложные цветные диаграммы и т.п.) выбор офсетной технологии предопределен, т. к. только в этом случае готовое изделие окажется оптимальным по качеству полиграфического исполнения и по экономическим показателям.


.2 Обзор возможностей графического редактора Adobe Photoshop


Программа Adobe Photoshop является детищем компании Adobe, специализирующейся на создании программ для обработки рисунков и фотографий.

Программа Photoshop занимает среди них видное место, поскольку является лидером среди программ для обработки фотографий, используемых как в полиграфии, так и в Веб-дизайне.

Эта программа прошла большой путь модификаций, входящая в пакет Creative Suite (CS), в русском переводе - Креативная Сюита. Русским этот перевод назвать трудно, поскольку оба слова - иностранные. Если использовать словари, то получим - Творческая последовательность, поскольку креативность - творчество, а сюита (франц. suite, букв. - ряд, последовательность), инструментальное циклическое музыкальное произведение из нескольких контрастирующих частей. Таким образом, пакет программ CS представляет собой набор связанных между собой инструментов (программ) для творчества в области графики и дизайна.

В настоящее время выпущена уже шестая модификация этого пакета, так называемая CS6. Другое название этой программы - Photoshop CS6.

Программы Photoshop CS6 и Photoshop CS5 весьма требовательны к ресурсам компьютера. Но более ранние версии, такие как Photoshop CS3 или даже Photoshop CS2 тоже способны очень сильно помочь в обработке фотографий. По ходу дела мы будем предупреждать, какие из особенностей программы встречаются только в Photoshop CS6. Таким образом (за исключением некоторых деталей интерфейса) то, что рассказано в данной главе, будет применимо ко всем программам - от Photoshop CS3 до Photoshop CS6.

Программы создания специальных эффектов буквально штурмовали в течение последних нескольких лет узко завоеванные бастионы компьютерной графики. Некоторые программы спецэффектов способны взять, к примеру, плоское двухмерное изображение и изгибать его, трансформировать в трехмерный куб или придавать ему сферическую форму. Другие же могут трансформировать изображение, взятое из реальной жизни, в такое, которое будет выглядеть как написанное маслом или акварелью. Легкость и быстрота, с которыми могут создаваться подобные спецэффекты, убеждают все больше и больше художников повернуться лицом к миру компьютерной графики.

Большинство программных средств для создания спецэффектов разработаны для того, чтобы увеличить, усилить возможности программ рисования и редактирования изображений. Такие программные средства часто называются plug-in, так как они способны работать внутри других программных пакетов, таких как Adobe Photoshop. Программы-фильтры, так часто называют plug-in программы из-за того, что производимые с их помощью эффекты очень похожи на те, что достигаются на практике при помощи фотографических светофильтров.

С самого своего появления Adobe Photoshop адресовался пользователям, занимающимся подготовкой печатных изданий. Поэтому разработчики всегда уделяли огромное внимание настройкам печати и ее современным технологиям. Многие новации в цветоделении и управлении цветом впервые были реализованы именно в Photoshop.

Процессы типографской печати требуют специальной обработки иллюстраций. Полутоновые одноцветные иллюстрации должны быть растеризованы, а цветные еще и подвергнуты цветоделению. Чаще всего в типографию макет поставляется на прозрачной пленке в натуральную величину. Все фотонаборные автоматы используют язык PostScript и имеют в несколько раз более высокое разрешение печати, чем лучшие принтеры (в среднем 3600 пикселей на дюйм). Это весьма дорогостоящие и сложные устройства, покупку которых может позволить себе далеко не каждое издательство. Поэтому для вывода оригинал-макетов, как правило, обращаются к услугам студий допечатной подготовки.

Хотя процедура вывода на фотонаборный автомат абсолютно аналогична выводу на PostScript-принтер, последующий типографский процесс предъявляет некоторые специфические требования. Нам придется обсудить их, прежде чем обратиться к рассмотрению возможностей Adobe Photoshop в подготовке изображений для печати.

Линейные растры

Растрирование применяется практически всеми цифровыми устройствами вывода - от мониторов до принтеров. Суть растрирования заключается в разбиении изображения на маленькие ячейки, так называемой растровой сеткой. При этом каждая ячейка имеет сплошную заливку. Растровая сетка монитора разбивает изображение на пикселы, представляющие собой группу точек люминофора, а лазерный принтер или фотонаборный - на черные точки разного размера. Цветные принтеры и офсетные машины оперируют с несколькими монохромными растрами одновременно. При выводе на эти устройства параметры растрирования имеют решающее значение, поскольку они тесно связаны с их аппаратными возможностями. Именно они определяют возможные параметры растрирования и накладывают свои специфические ограничения.

В отличие от фотографии, растровая точка не может иметь какой-либо оттенок, - она всегда черная. Для передачи оттенков формируются растровые точки разных размеров. Более «жирные» из них, будучи напечатанными в соседних ячейках растровой сетки, оставляют между собой мало белого пространства. Это создает иллюзию темного оттенка цвета. Наоборот, небольшие точки, напечатанные с тем же интервалом, оставляют белой большую часть бумаги в пространстве между ними. Это вызывает ощущение светлого оттенка. Изображение в лазерных принтерах и фотонаборных автоматах создается лазерным лучом. Луч не может иметь переменный размер, что необходимо для создания растровых точек изменяющегося размера. Поэтому процесс растрирования заключается в объединении «реальных» точек, создаваемых лазерным лучом, в группы, образующие растровые точки.

Такой растр представляет совокупность квадратных ячеек, на которые разбито изображение. Каждая ячейка отводится для одной растровой точки. Растровая точка, в свою очередь, состоит из группы «реальных» точек одинакового размера, создаваемых устройством вывода. Чем большая часть ячейки заполнена точками принтера, тем больший размер имеет формируемая ими растровая точка и тем более темный оттенок серого она передает.

Цветные документы представляют более сложный случай растрирования. Оригинал-макеты для них должны быть представлены в виде нескольких пленок: по одной для каждой наносимой краски. Разделение цветного изображения на отдельные краски (компоненты) называется цветоделением.способен самостоятельно проделывать растеризацию изображений, подобно тому, как это делает принтер или фотонаборный автомат. В результате из полутонового изображения (или канала полноцветного) получается монохромное.

Цветоделение играет ключевую роль в обеспечении качественной печати. Как уже было сказано выше, цветоделение заключается в получении индивидуальных форм для каждой печатной краски. В наиболее типичном случае печати триадными красками - это формы для голубой, пурпурной, желтой и черной красок. В Photoshop роль форм выполняют полутоновые цветовые каналы. Результат их совмещения вы воспринимаете как цветное изображение. Точно так же наложение этих каналов, отпечатанных соответствующими красками на листе бумаге, формирует цветной оттиск. Таким образом, в терминах Photoshop, цветоделение есть преобразование изображений в цветовую модель CMYK из любых других моделей. В результате образуется изображение с четырьмя цветовыми каналами, соответствующими краскам полиграфической триады: голубой, пурпурной, желтой и черной. Впоследствии эти каналы выводятся по отдельности на фотонаборном автомате, который растрирует их под разными углами с заданной линиатурой. На выходе полу чаются четыре пленки, готовые для экспонирования с них офсетных форм.

Из всех программ, связанных с настольными издательскими системами, Photoshop имеет наиболее сложные и разнообразные установки цветоделения. Он позволяет настраивать параметры цветоделения двумя различными способами:

. вводом всех параметров цветоделения;

. по цветовому профилю устройства вывода.

В настоящей книге мы остановимся только на втором способе, дающем хорошие результаты и не требующем знания тонкостей типографского процесса. Рабочий профиль CMYK в диалоговом, окне Color Settings (Параметры цвета) как раз и задает параметры цветоделения в соответствии с выбранным полиграфическим стандартом. Согласно этому профилю выполняется преобразование изображений в модель CMYK из любых других цветовых моделей по команде CMYK Color (Цвета CMYK) из списка Mode (Режим) меню Image (Изображение).

Таким образом, основная задача установок параметров цветоделения сводится к выбору верного профиля. О том, какими красками печатают в типографии, где вы разместили заказ, узнайте у ее технолога или печатника. В большинстве случаев это будет стандарт Euroscale. Некоторые типографии работают и с красками американского стандарта офсетной печати SWOP. Стандартные профили построены с учетом типа бумаги и печатной машины. Так, профили, в название которых входит слово Coated, предназначены для мелованной бумаги, a Uncoated - для обычной бумаги без покрытия. Профили, в которых фигурирует слово Sheetfed, соответствуют листовой подаче бумаги, а остальные - рулонной. Учтите эти параметры при выборе профиля.

После того как вы установили верный профиль, потребуется указать еще только один, но весьма важный параметр. Речь идет о величине растискивания точек, задаваемой в списках Gray (Полутона) и Spot (Смесовые). Здесь определяется растаскивание для полутоновых изображений и изображений, разделенных на плашечные цвета (для цветных изображений этот параметр уже учтен в выбранном профиле).

Наличие всего нескольких стандартных профилей для цветоделенных изображений облегчает перенос изображений между разными компьютерами, но может оказаться недостаточным для характеристики разнообразных условий печати. Кроме того, вам может понадобиться, например, вывести одно и то же цветоделенное изображение на струйный принтер, затем на цветопробный, и, наконец, на фотонаборный автомат. Разумеется, каждый из них имеет свой собственный цветовой профиль. Photoshop учитывает эту возможность специальными настройками печати.


2.3 Обзор возможностей программы CorelDraw


Среди достаточно распространенных пакетов иллюстративной графики для Windows стоит отметить векторный пакет CorelDRAW корпорации Corel Corp, ставший уже классической программой векторного рисования. Пакет предназначен не только для рисования, но и для подготовки графиков и редактирования растровых изображений. Он имеет отличные средства управления файлами и возможность показа слайд-фильмов на дисплее компьютера, позволяет рисовать от руки и работать со слоями изображений, поддерживает спецэффекты, в том числе трехмерные, и имеет гибкие возможности для работы с текстами.традиционно пользуется популярностью у пользователей PC и стойкой ненавистью операторов сервисных бюро. Это объясняется тем, что разработчики решили объять необъятное и соединить все возможные способы обработки любой информации, используемой для совершенно разных целей, в одном пакете. CorelDraw - просто замечательная программа, когда конечной целью ее работы является изображение на экране, но при выводе на фотонабор появляются проблемы, поскольку многие ее возможности не могут быть описаны на PostScript. Очень многие ошибки никак не проявляются при создании публикации и становятся видны только на этапе вывода или экспорта в EPS, т.е. когда вся работа уже сделана, поэтому для получения хорошего результата надо очень осторожно использовать богатые возможности этой своеобразной программы.

С другой стороны, достоинства CorelDraw - прямое следствие его недостатков. Стремление разработчиков создать программу «для всех» вынудило заложить в нее огромные возможности за весьма небольшие деньги. Единственное, чего очень не хватает - маленькой панельки, спрашивающей, чем начинающий пользователь изволит заниматься - Web дизайнить, диаграмму продаж на PCL-принтере печатать или готовить публикацию к выводу на ФНА (фотонаборный автомат). И чтобы в последнем случае отключались все возможности, которые могут вызвать проблемы…

К неоспоримым достоинствам CorelDraw следует отнести его высокую скорость и ни с чем не сравнимое удобство работы. По скорости CorelDraw резво бегает и на более слабых машинах. Удобство же работы с программами оценивается, в первую очередь, количеством действий, которые можно совершить без лазанья в дебри меню и палитр. Просто выбрав объект, его можно пропорционально / непропорционально изменить в размерах, перекосить, повернуть, отзеркалить, сдублировать, и все это без необходимости выбора отдельных инструментов; при нажатии на правую кнопку мыши появляется контекстное меню, позволяющее выбрать обработку, характерную для данного объекта. Исключительно удобны и позиционирование, и выравнивание, великолепно выполнена работа с отдельными точками в кривой. Есть просто незаменимая возможность - Corel Draw с шестой версии позволяет самостоятельно задать любому действию свои горячие клавиши (в дополнение к стандартному набору) и настроить все меню и палитры под нужды конкретного пользователя. Это очень разумно, поскольку при выполнении различной работы, например, при дизайне этикетки художником и при последующей ее проверке в сервисном бюро применяются различные инструменты и с разной частотой, поэтому логично каждому настроить приложение так, как удобно ему, а не программистам. Также, в седьмой версии появился диспетчер объектов, позволяющий колоссально ускорить процесс проверки работы. Здесь у Corel Draw конкурентов нет.

Растровые изображения в CorelDraw можно изменять в размерах не более чем на 20%, в противном случае их вывод не гарантирован, и наоборот, при изменении размера более чем в два-три раза (тем более при дополнительном повороте, не кратном 90 градусам) практически гарантировано их отсутствие на выведенной пленке.

Растровые изображения при импорте не связываются с файлом, а встраиваются вовнутрь, поэтому, если предполагается использование растровых изображений объемом более 90 Mb (больше А3 формата), либо работа состоит сплошь из одних TIFF на куче страниц, то ее лучше сразу делать в PageMaker или QuarkXPress. Возможность связывания с файлом высокого разрешения добавлена в версии 8, но при этом нормально выводится только одно изображение, все остальные могут выйти с благородным экранным разрешением. Проблема, похоже, решена в CorelDraw 8.369, во всяком случае, несколько таких работ уже вышло нормально (но в них на каждой странице в многостраничном документе лежало только одно изображение). Проблема решена в 9 версии.

Встраивание растровых изображений вовнутрь породило еще одну проблему - если они нуждаются в редактировании, то их очень сложно достать. Частично проблема решена в CorelDraw 7, где такое изображение можно открыть в Corel PhotoPaint непосредственно из CorelDraw, только следует учесть, что в сервисном бюро PhotoPaint может отсутствовать.

Также, 32-битные TIFF из PhotoPaint иногда могут не открываться в PhotoShop, где, собственно, и обрабатываются растровые изображения. Из этой ситуации есть два выхода. Во-первых, если это был CMYK TIFF (а других форматов и не должно быть), и он не подвергался никаким изменениям, в Properties можно узнать размер выделенного изображения в пикселях и его разрешение, а затем точно задать их при экспорте в 32-битный TIFF, при этом сглаживание должно быть обязательно отключено. Во всех остальных случаях изображение придется экспортировать в 24-битный TIFF (RGB), после чего перевести обратно в CMYK в PhotoShop (это связано с тем, что Corel при обработке все переводит в свою внутреннюю цветовую модель). Проблема решена в CorelDraw 8.

Если все-таки было импортировано растровое RGB-изображение и нет возможности переделать работу, то предупредите об этом сервисное бюро - подбором профиля печати положение можно поправить (при негарантированном результате), иначе по умолчанию будет применен профиль GCR with VERY Maximum Black… Проблема частично решена в CorelDraw 8.

Перевод в CMYK - весьма тонкая материя. По всей видимости, в Corel Draw для внутреннего представления используется, исходя из анализа результатов цветоделения, цветовая модель, похожая на Lab. И в результате происходит стыкование цветоделенного Lab-объекта (тень с куском фона) с самим фоном, заданным в другой цветовой модели. А результат их конвертации всегда будет различен, что и проявляется в виде прямоугольника на границах стыковки. Проблема частично решена в версии 8.369.

Начиная с седьмой версии, можно изменить цветовую модель растровых изображений непосредственно в Corel Draw, но при этом нет возможности настроить профиль преобразования - не стоит таким образом переводить RGB в CMYK; из доступных по цене (< $ 1000) программ эту операцию стоит доверять, в основном, только PhotoShop. В прочем, в большей части случаев можно обойтись выбором готового профиля в Color Manager без необходимости его долгой генерации.

Для обтравки изображений, сохраненных в TIFF, можно использовать альфа-каналы (кроме Corel Draw 7). Растушевка края альфа-канала теоретически позволяет осуществить плавное обрезание с переходом к прозрачности, а практически это один из верных способов так и не дождаться вывода Вашей работы - для подобных вещей существует Photoshop.

Особое предупреждение - очень осторожно нужно относиться к декларируемой возможности Corel Draw 7 импортировать внутренние файлы PhotoShop (PSD) с сохранением обтравок и полупрозрачности. Такие объекты не поддерживаются PostScript, и при обработке Corel Draw разбивает PSD на отдельные растровые строки. При этом легко превышается ограничение программы на максимальное число объектов, после чего на экране все будет вполне пристойно, но на самом деле эти элементы будут отсутствовать даже для самого Corel Draw, пусть даже и занимая место в файле, и немалое! Вы их видите, но их нет. Так что, если при импорте PSD уменьшился в размерах в 100 раз - не пытайтесь его растянуть - это Corel Draw предупредил, что обработать изображение не сможет. Также, в PSD произойдет сильное искажение цвета. На сегодняшний день самая новая версия это CorelDraw X5.


.4 Сравнительный анализ пакетов обработки иллюстраций для печатных изданий


Альфа и омега обработки иллюстраций - программы CorelDraw и Adobe Photoshop. Возможности этих программ различны. В этом разделе необходимо произвести сравнительный анализ двух программ, для того чтобы выяснить какой редактор наиболее подходит для обработки иллюстраций. Если мы возьмем любую картинку или фотографию и внимательно посмотрим на нее, то вы увидите изображение и его неотъемлемое составляющее: цвет.

Он бывает самый разный, на разных поверхностях, с резкими переходами или с градиентами, но области одного цвета (даже очень малые) - это области одного цвета. Т.е фотография в реальном мире представляет собой набор некоторых непрерывных элементов. И даже не только и не столько фотография: это еще и мазок кистью, и штрих карандаша…

Теперь рассмотрим то же самое изображение на экране монитора. На первый взгляд все идентично, но мир компьютерный устроен иначе мира реального. Здесь все состоит из мельчайших частиц, все, что выводиться на экран или принтер, получается со сканера или цифровой камеры - все дискретно. Естественно, точки такие мелкие, что их невозможно различить, однако нам важно уяснить, что любое цифровое изображение - это по сути своей мозаика. Это и называется растром.

Растровое изображение последовательно по строкам выводится на, допустим, экран. Вся эта технология имеет корни в телевизионной технике, что и неудивительно, т. к., любой ЭЛТ (электронно-лучевая трубка) монитор, по сути, тот же телевизор, только без телеприемника. Да и ЖК-мониторы недалеко ушли и опираются на все те же технологии.

Количество точек, приходящихся на единицу длины (традиционно принято использовать дюйм) называют знакомым вам понятием - разрешение. В общем случае разрешение определяет качество изображения - чем выше разрешение, тем лучше. Обозначается разрешение, например, так: 72 dpi (dot per inch - «точек на дюйм»). Но еще разрешение можно измерять в пикселях монитора. Например, 1024х768 (что составляет порядка 72 dpi), т.е. на экране монитора 1024 точки расположены горизонтально (в одной линии), а всего линий 768.

Для работы с растровыми изображениями предназначена программа Adobe Photoshop, в которой в виде битовой матрицы хранятся и обрабатываются изображения. Растровый метод хранения картинки хорош по многим причинам. Во-первых, он «родной» для мониторов, сканеров, принтеров. Во-вторых, он позволяет применить математические методы к изображению. Те, кто изучал высшую математику уже представили, как выглядит эта матрица, а раз это матрица, то к ней можно применить любую функцию. Кроме того, только растр позволяет сохранить и обработать полноцветное изображение.

И все бы хорошо, но есть одно но - объем хранимой информации. Как известно, этот фактор часто имеет решающий вес, когда речь идет об информации, передаваемой через Интернет. Но иного выхода зачастую нет и приходится мириться с лишними секундами загрузки и мегабайтами дискового пространства ради высокого качества изображения.

Второе но, принципиальное, состоит в том, что изменение, например, длины отрезка в растровом формате на практике может оказаться непростым делом - ведь это совокупность точек с одним цветом…

И вот гениальная идея - а почему бы не представить этот отрезок в виде вектора? Как мы все помним из курса математики, вектор задается всего двумя точками (координаты начала и координаты конца вектора), ну добавим еще информацию о цвете, да и то, для всех точек сразу, а не по отдельности для каждой. И вот результат: объем векторного файла может быть в десятки раз меньше, чем у растрового для одного и того же изображения. А все потому, что уменьшились накладные расходы на хранение данных.

Точно также можно задавать круг (радиус+центр+цвет) ну и прочие фигуры. Да и с точки зрения программирования очень просто изменить значение одной из координат и фигура кардинально изменит свою форму.

Между растровой и векторной картинками есть принципиальная разница: векторное изображение - это на самом деле совокупность формул, оно изначально не имеет точечной структуры, изображение создается в процессе печати или вывода на экран. А растровая картинка с самого начала является множеством точек разного цвета, и при выводе на экран или на печать происходит преобразование существующих в описании файла точек в точки принтера или ФНА. Поэтому качество печати растровой картинки зависит не только от корректности установок цвета, но и от разрешения, и от других параметров картинки.

Но векторная графика - это не мозаика, это штриховое изображение, а значит далеко не всегда можно в этом формате отобразить фотографическое изображение. Но для некоторых задач в издательском деле векторная графика незаменима.

Для работы с векторной графикой часто используют пакет Corel Draw.

И хотя форматы растровой и векторной графики разные по своей концепции все равно с помощью специальных утилит можно преобразовывать данные из одного формата в другой. Для фотографий результат будет грубоват, но для штриховых изображений все может получиться весьма удачно. Возможно, и одновременное использование импортированного растрового изображения совместно с векторной графикой.

Итак, Photoshop и CorelDraw - два основных инструмента при работе обработки иллюстрации. И хотя оба пакета имеют инструмента для работы с обоими форматами, наиболее популярным исторически оказалось сочетание Photoshop + CorelDraw.

Признавая неоспоримое лидерство Adobe Photoshop как редактора растровой графики, при выборе программы обработки векторных изображений все обстоит не так однозначно.

Программа CorelDRAW представляет собой результат многолетней эволюции, обладает удивительной универсальностью и мощностью, будучи в равной степени полезной и в промышленном дизайне, и в разработке рекламной продукции, и в подготовке публикаций, и в создании изображений для web-страниц.

Пользовательский интерфейс CorelDRAW построен очень рационально, с высокой степенью унификации и последовательным проведением простой идеи: если пользователю не нужны те или иные средства и возможности программы, он может не затрачивать время и усилия на их изучение. Это делает программу весьма привлекательной в качестве первого программного средства для приступающих к изучению машинной графики в целом или векторной графики в частности.

Правило хорошего тона - конвертировать все более-менее крупные объекты (с эффектами и без них) в растровое изображение с последующим наложением в программе верстки поверх полученной картинки векторного изображения с мелкими деталями (в том числе и текстом).

Минимальная неделимая точка в растровом изображении называется пиксел. Все изображения, которые мы вводим в компьютер при помощи сканирования - растровые.

Самый популярный графический редактор для работы с растровыми изображениями: Adobe Photoshop - он многофункционален, используется во всех дизайнерских студиях и конторах для работы, поэтому, если вы захотите посвятить себя профессиям рекламный или Веб-дизайне, то знание Adobe Photoshop вам необходимо.

Векторные графические редакторы представляют изображение в виде отрезков прямых, векторов. Вектор - геометрическое понятие, и вы когда-то изучали, что это такое, в школе, на всякий случай напомню: в геометрическом смысле вектор - направленный отрезок, то есть отрезок, у которого указаны начало (называемое также точкой приложения вектора) и конец.

Изображения, сделанные в векторных редакторах, можно открыть и в растровом редакторе, в этом случае, оно будет восприниматься, как растровое. Но если вы откроете растровое изображение в векторном редакторе, то оно само не станет по себе векторным, вам придется, либо его обрисовывать самим, чтобы получить идентичное векторное изображение, либо перевести в кривые при помощи специальных программ.

Один из наиболее популярных векторных графических редакторов Adobe Illustrator. Многофункционален. Используется во многих дизайнерских студиях и конторах. Программа конкурент - CorelDraw. Дизайнеры до сих пор ведут баталии на тему, что лучше Illustrator или CorelDraw, как правило, всякий уважающий себя дизайнер, умеет работать и в том, и в другом векторном графическом редакторе, т. к. для выполнения одних задач удобен Illustrator, для других CorelDraw. А споры на тему, что лучше - бесполезны: у той и у другой программы есть свои недостатки и преимущества.


Глава 3. Практическая часть


Подготовим изображение для печати.



Откроем Данную картинку в Фотошопе


Подготовим изображение к печати, для начало изображения нужно кадрировать под стандартные виды бумаги, размеры должны быть в Мм или СМ, например подгоним наше изображение под А4 (210 на 297 мм)

Выбираем инструмент Рамка



И сверху в панели настроек данного инструмента выберем размер под А4

С разрешением 300 пикселей на дюйм



Итак, проведем мышью ранее выбранным инструментом рамка


Выставив рамку, нажимаем ENTER

Теперь проверяем цветовой профиль изображения, переходим в палитру ИНФО(F8) , цветовой профиль для печати всегда должен быть sRGB



Принтеры не работают с другими профили, или работают плохо.

Если у вас другой профиль, то надо его конвертировать, для этого переходим

РЕДАКТИРОВАНИЕ/ПРЕОБРАЗОВАТЬ В ПРОФИЛЬ в появившемся окне выбираем нужный профиль и нажимаем ОК.

Следующим этапом нужно повысить резкость изображению.

. Создаем Дубликат слоя

. Заходим Фильтр-Усиление резкости-Контурная резкость.



. Повышение резкости печати должно быть немного больше чем то, что мы видим на экране монитора, т. к. струйные принтеры при печати размывают границы пикселей, поэтому при печати изображение не выглядит таким резким.


. Объединим слои (Выделяем слои и нажимаем Ctrl-E)

. Сохранить изображение в формате JPG с максимальным качеством 12.

Нажимаем ОК.


Изображение готово к печати, переходим к печати.

. Переходим в меню ФАЙЛ/ПЕЧАТАТЬ (Ctrl-P)

Открывается диалоговое окно выбора параметров печати.



Выбираем свой принтер, параметры принтера зависят от вашего вида принтера.


Нажимаем Ок на параметрах.

И выбираем Печать.


Заключение


В данной дипломной работе были рассмотрены виды, характеристики и назначение иллюстраций. На основе теоретического и практического анализов был произведен обзор некоторых редакторов, с помощью которых и оформляются иллюстрированные печатные издания. Все редакторы оснащены необходимыми функциями для подготовки публикации и имеют свои плюсы и минусы.

В ходе написания дипломной работы я выяснила, что графические редакторы способны очень быстро загружать графические изображения для просмотра, они одновременно поддерживают работу с большим количеством графических форматов. Кроме того, большинство из этих редакторов способно просматривать каталоги с графическими файлами, показывая одновременно много изображений в уменьшенном виде, и поддерживает «пакетную» конвертацию из одного формата в другой. Многие графические редакторы объединяют в себе два типа графики, и работают как с векторными, так и с растровыми форматами. Многие программы поддерживают функцию слайд-шоу. Также графические редакторы характеризуются минимальными требованиями к системным ресурсам, скорость их работы определяется только тем, насколько соотносятся размеры загруженного файла и оперативной памяти.

После проведения опроса и анализа полученных данных можно сделать вывод, что для качественного и быстрого выполнения практических задач на предприятиях, занимающихся подготовкой графического материала к изданиям оптимальнее всего использовать программу PhotoShop, так как возможности именно этой программы отвечают всем условиям финансовой экономии и позволяют достигнуть поставленных целей на высоком уровне.


Список использованной литературы.


1. Айзенберг К.Б. Защита пользователя ЭВМ от негативных воздействий слабых электромагнитных полей / К.Б. Айзенберг // Прикл. эргономика. - 1992. - №2. - С. 16-22.

. Афанасьев А.И. О проблемах безопасности современных ЭЛТ-мониторов / А.И. Афанасьев // Hard `n` Soft. - 2000. - №7. - С. 48-50.

. Гранджан Э. Эргономические основы проектирования видеотерминальных рабочих мест / Э. Гранджан // Человеческий фактор: [сб. тр.]: в 6 т. - М., 1992. - Т.5. - С222-283.

. Коструба С. Заземление компьютера: Правильное решение серьезной проблемы, к которой относятся несерьезно / С. Коструба // Новости электротехники. - 2003. - №2. - С. 97-99. - Библиогр.: 2 назв.

. Красовский В.О. О классификации производственных вредностей на рабочих местах пользователей персональных компьютеров / В.О. Красовский, Г.Г. Аминова, Н.Н. Мустафин // Успехи соврем. естествознания. - 2003. - №1. - С. 73-76.

. http://www.compuart.ru/

. Стандарты по издательскому делу М., «Юрист», 1998

8. Полянский Н.Н Основы полиграфического производства М., «Книга», 1991

9. Валенски В Бумага + печать (пер. с немецкого) М., «Цандерс Дубль В», 1996

0. Шахкельдян Б.Н., Загаринская Л.А Полиграфические материалы, «Книга», 1988

. Справочник технолога-полиграфиста. Части 1-6М., «Книга», 1981-1988

2. Колосов А.И., Андреев Ю.С., Волкова Л.А., Давыдов И.А., Васин Г.И. Технология полиграфического производства (изготовление печатных форм), «Книга», 1986

3. Раскин А.Н., Ромейков И.В., Бирюкова Н.Д., Муратов Ю.А., Ефремова А.Н Технология печатных процессов М., «Книга», 1989

. http://referat.onru.ru/ref /op/3007 - Представление графической информации в ЭВМ.

. http //referat/ru/pub/folder/304 - Графические редакторы и их виды.

. http://referat.zoomru.ru/referat.php - Пакеты демонстрационной графики.

. http://r-e-f/ruinformationsciense/38027 - Программы для просмотра изображений.

. http://e-xecutive.ru/news/piese - Возможности редактора Corel Draw.

. http://referats/uz/informationsciense/20229 - Возможности графического редактора Paint.

. http://referat.onru.ru/ref /op/3007 - Редактор работы с растровой графикой - Adobe Photoshop.


Содержание: Введение Глава 1. Иллюстрация как основной способ художественного оформления печатного издания .1Понятие иллюстрации и её использование

Больше работ по теме:

КОНТАКТНЫЙ EMAIL: [email protected]

Скачать реферат © 2017 | Пользовательское соглашение

Скачать      Реферат

ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ПОМОЩЬ СТУДЕНТАМ