«Образ живописца в романе Фаулза «Даниэла Мартин»» 4
Заключение 10
Перечень использованной литературы 11
Выдержка
«Образ живописца в романе Фаулза «Даниэла Мартин»»
Содержание художества и образ живописца в той либо другой ступени завлекали интерес мыслителей, стихотворцев, художников и архитекторов самых различных историко-культурных эпох. Вдохновляющий образ живописца - слепого солиста Демодока, напевающего при дворе короля
Особенное смысл в художестве получает мысль свободы художественного творчества, мысль безусловного своеволия живописца: «Каждое художественное творчество, - говорил один из идеологов романтизма, представитель идеалистической диалектики Ф. Шеллинг, - в принципе собственном обязано существовать полностью свободным».
В центре интереса писателей оказываются трудности художества и нравственного выбора, художества и массовой культуры. Упор на этической проблематике в это время обяснен переменами в общественной, экономической и культурной жизни Англии: изменяется взор на пространство человека в мире, в мировосприятии человека преобладают чувства дегуманизации жизни и отчуждения. Индивидуально-творческое правило в личности живописца в данных критериях противопоставляется процесам обезличивания человека; это антитеза объясняет осложнение темы нравственной ответственности живописца. Совместно с тем, в послевоенной британской литературе, как и в остальных литературах Запада, проистекают заметные сдвиги в осознании статуса художественного текста и роли писателя, заного осмысляется обычная дихотомия «искусство-реальность», все большее признание приобретает тезис о том, что контент не отображает действительность, а создаёт новейшую действительность.
Маркированная сотворенность художественного решетка, его акцентированная формальность, его подневольность от конвенций осознаются сейчас как нужный знак современности - «постмодернистичности» - литературного творения. Под пером современных создателей тексты о живописце проибретают ясно выказанный теоретизирующий, рефлектирующий нрав.
Одним из ярчайших, может быть, самых репрезентативных образчиков современного подхода к решению темы художества и живописца является творчество Джона Фаулза(1926-2005).
Содержание художества и творческой деловитости представляет для Фаулза особенный энтузиазм: к ней он обращается практически в всякой из собственных книжек. Беллетрист становит собственной задачей обнаружить природу творчества, его машины, задачки художества и его функции, значение и смысл для создателя и читателя, для личности и сообщества.
Настоящее изучение приурочено к исследованию философии художества и виду живописца в творчестве Джона Фаулза на базе художественных текстов и в контексте критико-теоретических работ предоставленного создателя.
Мишень содержится в многоаспектном исследовании философии художества Фаулза, рассмотрении своеобразия его дела к дилеммам художества и необыкновенностей решения им вида живописца.
Литература
1. Брехт Б. О. О литературе. Издание 2-ое, дополненное. – М. : Художественная беллетристика, 1988. – С. 279-287.
2. Вулис А. В. В мире приключений. Пиитика жанра. – М. : Русский беллетрист, 1986. – С. 254-279.
3. Детектив. Определение жанра и некие индивидуальности поэтики // http: //krugosvet. ru/articles/121/1012178/1012178al. htm
5. Жлуктенко Н. Ю. Британский психический роман ХХ века. – К. : Верховная школа, 1988. – 160с.
6. Забугорная беллетристика другого тысячелетия. 1000-2000. Учебное вспомоществование / Под редакцией Л. Г. Андреева. – М. : Верховная школа, 2001. – С. 292-334.
7. Ивашев В. В. Беллетристика Англии ХХ века. Учебник для филологических особых вузов. – М. : Верховная школа, 1984. – 488 с.
8. Как изготовить детектив. Перевод с британского, французского, германского, испанского. Замечание. Г. Анджапаридзе. – М. : Радуга, 1990.
9. Ковалев Ю. В. Эдгар Аман Сообразно. Новелист и пиит: Монография. – Л. : Художественная беллетристика, 1984. – 296 с.
10. Красавченко Т. Ч. Действительность, традиции, выдумка в современном британском романе // Нынешний роман. Эксперимент изучения. – М. , 1990. – С. 128.
11. Беллетристика Великобритании ХХ век / Редакторша К. Л. Шахматная. – К. : Верховная школа, 1998.
12. Можейко М. А. Детектив. Постмодернизм. Энциклопедия. Сост. А. А. Грицанов, М. А. Можейко // http://infolio. asf. ru/Philos/Postmod/detectiv. html
13. Фаулз Джон. Дэниэл Мартын(Перевод с англ. Ю. Здоровенная)// Иностранная беллетристика. – 1989. – № 10. – С. 5-88.
14. Фаулз Джон. Дэниэл Мартын(Перевод с англ. Ю. Здоровенная)// Иностранная беллетристика. – 1989. – № 11. – С. 75-117.
15. Ковалев Ю. Художество новеллы и книга об художестве в XIX веке // Художество и живописец в забугорной новелле XIX века. Л. , 1985. С. 17.
16. Пестерев В. А. Постмодернизм и пиитика романа. Историко-литературные и абстрактные нюансы. Волгоград, 2001. С. 7.
17. Кабанова И. В. Изваяние художественного сознания в романе Дж. Фаулза «Дэниел Мартин»//Трудности забугорной реалистической прозы. Саратов, 1985. С. 3.
«Образ художника в романе Фаулза «Даниэла Мартин»»
Тема искусства и образ художника в той или иной степени привлекали внимание мыслителей, поэтов, живописцев