Интерес литературоведов к дилеммам мотивной организации текста в крайние годы делается все наиболее ощутимым. Главный круг вопросцев, озаряемых в работах этого ряда, связан с обоснованием конститутивных признаков мотива, его структурных связей с темой, сюжетом, событием, богатырем; ставятся задачки сотворения типологии, словаря мотивов. Следует подметить, что на протяжении довольно продолжительного времени сберегается крепкий энтузиазм к семантическим видоизменениям мотива.
В предоставленной работе станет осмотрена мотивная конструкция пьесы Брайана Фрила"Опосля занавеса". Предоставленная игра довольно известна, в крайнее время её устанавливают в разных столичных и других театрах.
?
1. Абстрактные базы мотивной организации произведения
Численность работ, посвященных мотиву, в крайние годы возрастает в геометрической прогрессии и фактически не поддается учету. Следует подметить: невзирая на обстоятельность затраченных на разработку мнения «мотив» усилий, оно по сих времен"не устоялось" в собственном содержании. Это ведет к тому, что в качестве мотива ученые выделяют разные явления - мотив \'лица\', мотив \'стоять за веру, за отечество\'", мотив \'встречи\'\' и остальные. Основания, сообразно которым определяются мотивы, разноплановы и неравноценны. Единый базисный знак, дозволяющий определить мотив как такой - его воспроизводимость либо семантическая живучесть в различных творениях, - как оказалось нередко недостающим для схожей операции. Конкретно потому нужным условием нашей работы стало спецоформление рабочего аппарата.
Теоретическую основание исследования мотива и мотивной структуры творения определили труды экспертов различных лет, принадлежавших к различным научным фронтам. Мы опирались на работы A. M. Вессловского, В. Я. Проппа, О. М. Фрейденберг, достойные внимания самой постановкой трудности; руководились за Б. В. Томашевским в осмысливании мотива как «предметности».
В указателе сюжетов и мотивов С. Томпсона выделяется, к примеру, 3 класса мотивов: персонажи; составляющие, относящиеся к фону деяния; единичные действия. Путилов Б. Н. дает свои основания для классификации мотивов: «Оправдано хотение обнаружить типологию мотивов, отрегулировать наши представления об их функциях и способностях. Более сплошное разделение мотивов на несюжетообразующие, передающие эмоциональные и интеллектуальные реакции персонажей, порождающие перемещение повествования либо описания, передачу переживаний(в лирике). Со стороны функционально-содержательной м. б. выделены снаружи статичные: мотивы-экспозиции, мотивы-описания, мотивы-характеристики, мотивы-эпилоги. Наиболее динамичны мотивы-связки, мотивы-переходы, мотивы-диалоги. Большей динамикой различаются мотивы-события, мотивы-действия, мотивы-поступки»
Сообразно Веселовскому, простой вид мотива может существовать выражен последующим образом: a b: злобная старушка не обожает кросотку - и задает ей страшную для жизни задачку. Любая дробь формулы способна преобразиться. В особенности подлежит приращению b; задач может существовать две, 3(любимое народное количество)и наиболее; сообразно пути богатыря станет встреча, однако их может существовать и некоторое количество. Этак мотив вырастал в содержание.
В осмысливании Веселовского, творческая активность выдумки писателя не случайная забава"живыми картинами" реальной либо выдуманной жизни. Беллетрист думает мотивами, а любой мотив владеет устойчивым комплектом значений, частично заложенных в нем на генном уровне, частично появившихся в процессе длинной исторической жизни.
Необыкновенную сложность представляет различение мотивов в литературе крайних веков. Обилие мотивов, непростая многофункциональная перегрузка просит особенной скрупулезности при их исследовании.
Мотив нередко рассматривается как категория сравнительно-исторического литературоведения. Выявляются мотивы, имеющие чрезвычайно античные истоки, водящие к варварскому сознанию и совместно с тем получившие формирование в критериях высочайшей цивилизации различных государств. Таковы мотивы блудного отпрыска, горделивого короля, контракта с сатаной и т. д.
Литература
5. Б. Фрил. Опосля занавеса. http://biblioteka. teatr-obraz. ru/node/1589
6. Богатырев П. Г. Функции лейтмотивов в российской былине // П. Г. Богатырев. Вопросцы теории народного художества. - М. , 1971.
7. Гаспаров Б. М. литературные лейтмотивы: Наброски российской литературы XX века. М. , 1994.
8. Путилов Б. Н. Фольклор и народная цивилизация. - СПб. , 1994.
9. Силантьев И. В. Концепция мотива в российском литературоведении и фольклористике: абрис историографии. Новосибирск: Изд-во И ДМ И, 1999.
10. Fitzpatrick, Noel Le Sujet et al Les Je(UX)de Discours Dans L\'art de Brian Friel, the CNRT, 2008.
11. Boltwood, Scott, Brian Friel, Ireland and the North. Cambridge University Press, 2007.
12. Corbett, Tony, Brian Friel: decoding language of the tribe. Liffey Press, 2002.
13. Pine, Richard, Diviner: The Art of Brian Friel. University College Dublin Press, 1999.
14. McGrath, FC, Brian Friel in(post)colonial drama. Syracuse University Press, 1999.
15. Pelletier, Martin, Le Theatre de Brian Friel: Histoire et al Histoires. Septentrion, 1997.
16. Andrews, Elmer, the art of Brian Friel. St. Martin\'s, 1995.
17. Dantanus, Ulf, Brian Friel: A Study. Faber Faber, 1989.
18. O\'Brien, George, Brian Friel. Gill and Macmillan, 1989.
19. Maxwell, DES, Brian Friel. Bucknell University Press, 1973.
20. Brian Friel in conversation(ed. Paul Delaney). University of Michigan Press, 2000.
21. Brian Friel: Essays, diaries, interviews, 1964-1999(edited by Christopher Murray). Faber Faber, 1999.
Введение
Внимание литературоведов к проблемам мотивной организации текста в последние годы становится все более ощутимым. Основной круг вопросов, освещаемы