Мотивная конструкция драмы Г. Пинтера"Ничья земля"

Содержание

ВВЕДЕНИЕ 3
1. Драма как писательский вид, её индивидуальности и сущность 5
2. Определение мнения «мотив» 12
3. Гарольд Пинтер – классик авангардизма 17
4. «Ничья земля» – земля одиноких людей 22
ВЫВОДЫ 29
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 31

Выдержка

1. Драма как писательский вид, её индивидуальности и сущность

Жизнь человечного сообщества тяжко прикинуть за пределами художественной литературы. Отседова значимость вопросцев: что такое беллетристика, какова её суть и предназначение, какой-никакой она обязана существовать. Классифицирование литературных творений сообразно типами их поэтической структуры находится чрез жанровое разделение.
Литературные тексты разделяются на: 1)роды, 2)жанры, 3)жанровые вариации.
Роды литературные – это общие взгляды изображения жизни, какие реализуются в конкретной форме – жанре. Неувязка исследования литературных родов – одна из главных, базовых теоретических заморочек литературоведения.
В целом черта литературных родов более нередко дается с точки зрения их отличия сообразно методике изображения либо сообразно предмету изображения, время от времени с учетом и такого и иного.
Сообразно методике изображения литературные творения делят на 3 рода: лирику, эпос и драму.
Драматизмом принято именовать умонастроение, связанное с усиленным переживанием каких-либо противоречий со взволнованностью и опаской [33, с. 263]
В Словаре литературоведческих определений Л. Тимофеева и С. Тураева предлагается последующее определение драмы: «Драма – вид литературы, один из 3-х, наравне с эпосом и лирикой. Базу драмы сочиняет действие.
В наличии беспристрастное изваяние жизни – чрез действия, поступки, столкновенье героев, борьбу, то имеется чрез явления, какие сочиняют наружный мир. То, о чем рассказывается в драме, появляется в качестве живого, разворачивающегося в реальном времени(на очах созерцателя)деяния, показанного чрез конфликт и в форме диалога» [29, с. 36].
Таковым образом, драма – это писательский вид, который рисует мир в форме деяния и конкретно чрез выражение и действие самых персонажей.
Родовые группы литературных творений непосредственно есть в определенных литературных жанрах, какие сочиняют вторую ступень классификации.
Жанр(от фр. genre – вид, разряд, возникновение)– исторически сформированный тип литературного творения в согласье специфичных параметров его формы и содержания [17, с. 106].
Драма традиционно распределяется на 3 главных жанра: фактически драму, трагедию и комедию; не считая такого – трагикомедию, водевиль, интермедию, мелодраму, фарс.
Драма владеет свои жанровые индивидуальности. Драма является специфичным видом художества, который сразу принадлежит как литературе, этак и театру.
Контент драматических творений состоит из разговоров и монологов персонажей, какие воплощают те либо остальные человечные нравы.
Фактически авторская стиль тут запасная и эпизодическая. Это перечни работающих лиц, какие время от времени сопровождаются маленькими чертами, обозначение времени и места деяния; описания сценической обстановки в истоке актов и эпизодов, а еще комменты к единичным репликам героев и указания на их движения, жесты, мимику, интонации(т. е. ремарки создателя).
Все это сочиняет сторонний контент драматического творения. Главный же его контент – это цепь выражений персонажей, их реплик и монологов [33, с. 269].
Характерной индивидуальностью композиционного построение драматического творения является вступление в него ремарки.
Ремарка обычно исполняет сходу некоторое количество функций:
– чисто театральную(замена актов и действий),
– временную(показывает пространство и время развертывания деяния),
– композиционно-внесюжетную(материальные подробности связывают меж собою все действия и формируют их логичный ход),
– характеро- и символообразующую(психологизм персонажа обретает изображение в верно ограниченных создателем движениях, позах, жестах, мимике, положение убедительно определяется костюмчиком, прической, предметным окружением).
Драма основывается на действии и конфликте. В. А. Пронин подмечал, что «драма различается остротой, напряженностью конфликта, улаживание может исполняться лишь в конце творения. Сам термин «драма» основан на стремительном действии, которое появляется из конфликта персонажей друг с ином, богатыря с самим собою, а часто и с историческим временем» [26].
Трагический персонаж обязан существовать наделен броскостью, бросаться в глаза, показывается в 2-3 чертах, нрав непременно определяется конфликтностью, энергией борьбы, может существовать неудовлетворенным, обладать объект неприязни.
Суть драмы состоит в раскрытии противоречий реальности, какие открываются в конфликтах, определяющих формирование деяния творения, и во внутренних противоречиях, присущих личности персонажей.

Литература

1. Бахтин М. М. Литературно-критические статьи / М. М. Бахтин. – М. , 1986. – 506 с.
2. Борисова Л. М. Художественная специфика российской драмы конца ХІХ истока ХХ века / Л. М. Борисова. – К. : УМК ВО, 1988. – 68 с.
3. Васильева О. В. Функция мотива в лирике М. Ю. Лермонтова: автореф. дисс. … канд. филол. наук: 10. 01. 01 / О. В. Васильева. – ПСКОВ, 2004. – 20 с.
4. Веселовский А. Н. Историческая пиитика / А. Н. Веселовский. – М. , 2004. – 506 с.
5. Гаспаров М. Л. Литературные лейтмотивы: Наброски российской литературы XX века / М. Л. Гаспаров. – М. , 1994. – 128 с.
6. Дьякова Л. Он произносит даже паузами [Электрический ресурс] / Л. Дьякова. – Режим доступа: http://www. peoples. ru/art/theatre/dramatist/ pinter/ index1. html
7. Егоров Б. Ф. Содержание лжи в российской литературе. – В кн. : Время и контент: Историко-литературный приемник / Науч. ред. Серебренников Н. В. – СПб. : Духовный проект, 2002. – С. 13-17.
8. Елкин С. Гарольд Пинтер: Живописец и Мещанин [Электрический ресурс] / С. Елкин. – Режим доступа: http://sergeyelkin. blogspot. com/ 2007/08/blog-post_202. html
9. Жаковская Т. Роман с государственным / Т. Жаковская // Петроградский сценический журнальчик. – 2003 – №31.
10. Залесова-Докторова Л. Две стороны личности Гарольда Пинтера / Л. Залесова-Докторова // «Звезда». – 2006. – № 7
11. Забугорная беллетристика ХХ века: учебник / Под ред. Л. Г. Андреева. – М. : Верховная школа, 1996. – 575 с.
12. Ивашова В. В. Беллетристика Англии ХХ века / В. В. Ивашова. – М. : Высш. школа, 1984. – 488 с.
13. Идлис Ю. Г. Пинтер. «Я был готов к тому, что сяду в тюрьму» / Ю. Идлис // «Новенькая газета». – 06. 11. 2008.
14. Клименко Е. В. Оригинальность драматургии Гарольда Пинтера: автореф. дис. . . . канд. филол. наук: 10. 01. 03 / Е. В. Клименко. – Столица, 2007. – 25 с.
15. Лауреаты Нобелевской премии. Гарольд Пинтер [Электрический ресурс]. – Режим доступа: http://noblit. ru/content/category/4/125/33/
16. Лермонтовская энциклопедия. – М. , 1981. – 784 с.
17. Писательский энциклопедичный словарь / Под редакцией Кожевникова В. М. , Николаева П. А. – М. : Русская энциклопедия, 1987. – 752 с.
18. Музыкальная энциклопедия. В 6-ти тт. / Гл. ред. Ю. В. Келдыш. – Т. 3. – М. : «Сов. Энциклопедия», 1973-82. – 754 с.
19. Неклюдов С. Ю. Мотив и контент // Язычок культуры: семантика и грамматика. К 80-летию со дня рождения академика Никиты Ильича Толстого(1923-1996). – М. , 2004. – С. 236-247.
20. Никитина Т. И. Мета-время и игровая функция памяти в творениях Гарольда: автореф. дис. . . . канд. искусствоведения: 24. 00. 01 / Т. И. Никитина. – Столица, 2010. – 30 с.
21. Примерна А. Синтез искусств и британская сцена на рубеже XIX-XX векав / А. Примерна. –. М. , Дисциплина, 1984. – 333 с.
22. Орехов Б. В. Взгляды организации мотивной структуры в лирике Ф. И. Тютчева: дис. …канд. фил. 10. 01. 01 / Б. В. Орехов. – Воронеж, 2008. – 175 с.
23. Пави П. Словарь театра / П. Пави; Пер. с фр. – М. , 1991. – 504 с.
24. Пинтер Г. Художество, ИСТИНА и политика. Нобелевская лекция. 2005 год. Фрагмент [Электрический ресурс] / Г. Пинтер. – Режим доступа: http://drama-talks. livejournal. com/26982. html
25. Пиитика. Словарь актуальных определений и мнений. – М. , 2008. – 358 с.
26. Пронин В. А. Концепция литературных жанров: учеб. вспомоществование / В. А. Пронин. – М. : Изд-во МГУП, 1999. – 196 с.
27. Ромм А. С. Гала-шоу – теоретик / А. С. Ромм. – Санкт Петербург, 1985. – 148 с.
28. Таланова А. Н. Индивидуальности разговоров в драматургии Г. Пинтера: автореф. дис. . . . канд. филол. наук: 10. 01. 03 / А. Н. Таланова. – Нательный Новгород, 2007. – 27 с.
29. Тимофеев Л. И. Базы теории литературы / Л. И. Тимлфеев. – М. , 1966. – 464 с.
30. Тимофеев Л. И. Лаконичный словарь литературоведческих определений: Кн. для учащихся / Ред. -сост. Л. И. Тимофеев, С. В. Тураев. – М. : Образование, 1985. – С. 36.
31. Тюпа В. И. Словарь мотивов как научная неувязка / В. И. Тюпа, Е. К. Ромодановская // Материалы к «Словарю сюжетов и мотивов российской литературы»: От сюжета к мотиву. Под ред. В. И. Тюпы. – Новосибирск: ДДДККК ВУЗ филологии СО РАН, 1996. – С. 3-15.
32. Целкова Л. Н. Мотив // Вступление в литературоведение / Под ред. Л. В. Чернец. – М. , 2006. – С. 230-236.
33. Хализев В. Е. Концепция литературы / В. Е. Хализев. – М. Верховная школа, 1999. – 365 с.
34. Темных П. Я. Историко-этимологический словарь современного российского языка / П. Я. Темных. – Т. 1. – М. , 1994. – 693 с.
35. Шакиров С. М. Мотив пути как парадигма российской лирики XIX - XX веков: автореф. дис. . . . канд. филол. наук: 10. 01. 01 / С. М. Шакиров. – Магнитогорск, 2001. – 20 с.
36. Шульгат А. Гарольд Пинтер. Классик авангарда [Электрический ресурс] / А. Шульгат. – Режим доступа: http://www. ljpoisk. ru/archive/ 819009. html

Больше работ по теме: