Манера импрессионизм в творчестве К. А. Коровина(на образце картины «Две женщины на террасе»)
Содержание
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение 4
Голова 1. Формирование импрессионистического направленности в российской живописи на рубеже XIX-XX веков
1. 1 Импрессионизм как явление в культуре 6
1. 2 Российский импрессионизм 10
Голова 2. Импрессионизм в творчестве К. А. Коровина
2. 1 Портрет в творчестве К. А. Коровина 19
2. 2 Индивидуальности творения «Две женщины на террасе» 26
Заключение 30
Перечень литературы 32
Выдержка
Скрупулезность выбора тех либо других холстов, хорошее познание их свойств и серьезное соотношение крайних способу работы живописца обеспечили отличную сохранность подавляющего большинства его творений.
Коровин обожал строчить в большей степени масляными красками в тубах компании Лефран, однако особое отличие он отдавал отличным краскам бельгийской компании Блокса.
В живописи маслом Коровин не прибегал к четкому рисунку карандашом либо углем, избегая «связывать» свою стиль подготовительным рисунком, чтоб сберечь кровность, актуальность и великолепную четкость этюда либо портрета. Он был приверженцем кристально красочного набросочного рисунка углем либо красками, в котором на поверхности загрунтованного холста просто намечался костяк форм загаданного творения.
Система техники живописи Коровина была базирована на лепке и моделировке форм, деликатно нюансированным цветом, на выразительных приемах нанесения на холст цветовых пятен - мазков положенных взыскательно сообразно форме. Более ясно это сказывалось в его портретной живописи. Работал Коровин техникой масляной тюбиковой краской alla prima, начиная и заканчивая традиционно сообразно сырому. Благодаря безукоризненности владения техникой живописи alla prima и конкретному восприятию вида портретируемого с натуры все его портреты владеют незабываемой свежестью передачи модели. В портретах Коровин был превосходным мастером диковинно выразительной, стремительной и инициативной этюдной стиля письма. Соответствующая для Коровина как профессионалы этюда-портрета техника живописи alla prima требовала от живописца не лишь артистической передачи формы нюансированным цветом и виртуозной системой кладки краски выразительным фактурным мазком.
Конкретный этюд с натуры, в котором живописец обязан дать родное воспоминание от нее средствами живописи, - такая была задачка, установленная Коровиным. Являясь замечательным колористом, мастером цвета, Коровин полностью успешно решал эту задачку и в портрете и в творениях других жанров.
В собственной живописи Коровин шел постоянно от темного к ясному, артистически умея отдавать родные друг к другу тоновые дела. Он выискивал на гамме различия меж всеми цветами поначалу в теневых местах, потом в полутонах и, в конце концов, в светах. Эти розыски он вел на гамме и потом с необыкновенной точностью переносил отысканное на холст. Работая способом постоянного сопоставления и одновременного выявления различий, наблюдаемых им в самой природе, ни на минутку не прекращая созидать всю живопись в целом, не пестря и не разбивая целостности собственного целостного восприятия, живописец точнейшим образом наносил калоритные тона, полутона и их цвета на холст, до полностью правильно отыскав их на гамме.
При таком способе работы, построенном на только развитом глазе и ощущенье цвета, Коровин достигал в собственных творениях замечательного целостности формы и цвета. В базе этого способа лежали не лишь воодушевление, однако и хорошее познание ремесла, и абсолютное владенье техническими средствами живописи, и знание профессионалы созидать живопись в целом, всю сразу.
Одной из необыкновенностей техники живописи Коровина является мастерское знание очень применять фактуру, семя и здание ткани холста в процессе работы над творением. Оставляя отдельные кусочки холста чуток закрытыми тончайшим слоем краски, Коровин подключает их в творимую им великолепную ткань творения, и они, сообразно сути дела, являются полноценными компонентами живописи.
Вторым, не наименее принципиальным техническим и красочным приемом лепки формы у Коровина был мазок, фактурно-выразительный, то чуть-чуть сровненный, то густой, корпусно-положенный, диковинно выказанный фактурно, торкретированный инициативной, экспрессивной рукою живописца.
Несомненно, что красочная стиль Коровина на протяжении долголетий его творческой деловитости претерпевала разные конфигурации, а основное, его техника, его приемы находились постоянно в непосредственный зависимости от загаданного им красочного решения и рвения более прекрасно и хлестко сотворить образный образ.
В истоке 1900-х годов в красочной стилю и технике Коровина проистекают значительные конфигурации. В его портретах система кладки красок практически слитным мазком-пятном, деликатно стушеванным в переходах, меняется инициативной лепкой форм выразительными сообразно собственной фактуре и корпусно-положенными взыскательно сообразно форме мазками плотных красочных масс. Живописец работает в большей степени незапятанной тюбиковой краской, практически без разжижителя и ежели и вводит его в красочную пасту, то в чрезвычайно незначимом численности, преследуя мишень не лишь поменять консистенцию пасты, насколько подбавить краске, благодаря прибавлению к ней лака, огромную силу и четкость цветово
Литература
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Басыров А. Я. К. А. Коровин. - Л. : Худ. РСФСР, 1985.
2. Винер А. О технике живописи К. Коровина. Трудности мастерства / Художество, 1965. - №12. – С. 65-66.
3. Власов В. Г. Cтили в художестве. - Спб. : Лита, 1998.
4. Власова Р. И. К. А. Коровин. Творчество Худ. РСФСР. Л. , 1969.
5. Гусарова А. П. Путь живописца. К. Коровин. – М. : Русский живописец, 1990.
6. Ельшевская Г. В. Модель и образ. Теория личности в российском и русском красочном портрете. - М. : Русский живописец, 1984.
7. Коровин К. А. Альбом. - М. : Белоснежный град, 2001.
8. Коровин К. Краски Рф. – Л. , 1986.
9. Коровин К. А. Шаляпин. Встречи и общая жизнь. М. , 1993.
10. Круглов В. Большие профессионалы прошедшего. Коровин. М. , 1997.
11. Молева Н. М. К. Коровин. Жизнь и творчество. Письма, бумаги, воспоминания… М. ,1963.
12. Молева Н. М. Жизнь моя - живопись. К. Коровин в Москве. М. , 1977.
13. Ненаркомова И. К. Коровин. - М. : Словарь, 1997.
14. Ревалд Д. Деяния импрессионизма. - М. : Республика, 1997.
15. Российский импрессионизм. М. , 2000.
16. Хилл Я. Б. Импрессионизм. Новейшие пути в художестве. - М. : Арт-Источник, 1995.
17. Яновский - Максимов Н. Через волшебный кристалл. М. , 1975.
Тщательность выбора тех или иных холстов, отличное знание их качеств и строгое соответствие последних методу работы художника обеспечили превосходную сохранност