«Линия жизни»(канал Цивилизация)- новое либо отлично забытое старенькое ?»

Содержание

СОДЕРЖАНИЕ
Вступление. 3
Голова 1. Развитие и формирование жанра монолога на российском телевидении
1. 1. Монолог как жанр телевизионной журналистики. . 6
1. 2. Развитие жанра: от И. Андроникова по «Встреч в концертной студии Останкино». . . 12
Голова 2. Програмка «Полосы жизни»(канал Цивилизация)как новейший шаг в развитии жанра монолога на экране
2. 1. Деяния сотворения програмки. . . . . 24
2. 2. Конструкция програмки. . 28
2. 3. Роль аудитории в раскрытии вида богатыря передачи. . . . 29
Мнение. . . 32
Перечень литературы. . 37

Выдержка

На современном телевидении недостает недочета в передачах с ролью узнаваемых людей всех сфер человечной деловитости, однако есть только одна програмка, в которой меж созерцателем и богатырем не стоит интервьюер. Как бы вслед за тем ни было, однако водящий постоянно ориентирует русло разговоры в подходящем ему направленности, и даже наиболее достойные внимания дискуссии имеют все шансы бросить созерцателя неудовлетворенным так как часто для журналиста личность интервьюируемого только только дробь работы, а чистосердечные фанаты данной личности увлекаются еще огромным, чем помещается в формальное интервью, и, в частности, рассуждениями кумира о жизни, творчестве, о том, что проистекает кругом нас.
Вероятность для прямого общения звезды и почитателей предоставляет програмка «Линия жизни». При таковой организации передачи фактически исключается вероятность в ней политической забавы, непредсказуемости вопросца и обнаружение неожиданной инфы для компетентного человека, проистекает только актуализация уже имеющейся в недрах аудитории инфы.
Програмка «Линия жизни» значит на телеканале «Культура» 6 лет. К любому герою, а их в гостях у известной програмки посетило много, творческая группа отыскивает личный подъезд. Герои програмки популярные учёные, писатели, режиссёры, актёры, музыканты. И у всякого своя неподражаемая «линия жизни».
В этом проекте телеканала перед созерцателями стают звезды и освещала, герои границы XX-XXI веков, какие дрались за преимущество проявить себя, кидали вызов обычным представлениям об художестве, шли супротив течения, следуя собственной полосы жизни.
Передача лауреат премии ТЭФИ-2006 в номинации «Програмка об художестве(цикл)». Програмка была выдвинута на конкурс ТЭФИ-2004 и ТЭФИ-2005 в номинации"Ток-шоу".
Злободневность темы обусловливается завышенным энтузиазмом к дилеммам массовой коммуникации, ее организации в контексте эфирного телевизионного общения, недостающим изучением необыкновенностей структуры и природы жанрового дискурса ток-шоу как особенного вида телевизионного монолога, а еще многофункциональной специфики структурных частей и средств телевизионного взаимодействия в плане регулятивного действия на массового адресата.
Мишень изучения найти роль програмки «Линия жизни» в развитии жанра монолога на российском телевидении.
Для заслуги цели нужно постановить последующие задачки:
1. Отдать характеристику монологу, как жанру телевизионной журналистики.
2. Разглядеть историю жанра на российском телевидении.
3. Выучить историю програмки «Линия жизни».
4. Изучить структуру програмки.
5. Обнаружить роль аудитории в раскрытии вида богатыря передачи.
Главными источниками при написании данной работы были публикации в периодических изданиях, таковых как «Художество кино», «Журналист», «Культура», «Литературная газета», «Независящая газета». Необыкновенную важность, на наш взор, имеют статьи, опубликованные в различное время в «Литературной газете».
В ходе изучения употреблялся принцип историзма, кот

Литература

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Аграновский В. А. 2-ая древнейшая: Разговоры о журналистике. М. : Вагриус, 1999.
2. Аксартова С. , Качкаева А. , Либергал Г. , Фосcато Ф. Русское телевидение: организационная конструкция, создание программ, аудитория / Отчет Самостоятельной некоммерческой организации «Интерньюс» // www. obs. coe. int/online_publication/reports/internews_ru. pdf.
3. Алперс Б. Театральные наброски. В 2 т. - М. : Художество, 1977, Т. 2.
4. Андроников И. Л. А сейчас об этом. - М. : Художественная беллетристика, 1981.
5. Багиров Э. Г. Пространство телевидения в системе средств массовой инфы и пропаганды. - М. : МГУ, 1976.
6. Бакулев Г. Конвергенция медиа и публицистическая литература. - М. : ДДДККК ВУЗ повышения квалификации тружеников телевидения и радиовещания, 2002.
7. Бахтин М. Трудности поэтики Достоевского. - М. : Русская Наша родина, 1979.
8. Васильева Т. Жанры в развитии современной телерадиожурналистики: тормоз либо прогресс?// Трудности эффективности СМИ в критериях перестройки. - М. : Прогресс, 1990.
9. Голядкин Н. ТВ информация в США. - М. : МГУ, 1995.
10. Дмитриев Л. Телевизионные жанры. - М. : Дело, 1991.
11. Егоров В. Крупная цивилизация и миниатюрный экран: В 2 ч. - М. : ИПК, 1998.
12. Егоров В. В. Телевидение: Странички летописи. М. : Аспект-Пресс, 2004.
13. Егоров В. В. Телевидение меж прошедшим и грядущим. М. : Воскресенье, 1999.
14. Публицистическая литература и политика. Под ред. М. М. Ковалевой. Екатеринбург: УрГУ, 2004.
15. Заславский Г. А. Частично новенькая театральная гостинная. Премьера на канале «Культура» // Независящая газета, 2001. - №6. С. 35.
16. Засурский Я. Н. Обольщение волей. Русская публицистическая литература: 19902004. М. : МГУ, 2004.
17. Деяния Общероссийского муниципального канала «Культура» // [Электрический ресурс] www. tvkultura. ru/page. html ?cid=166

Больше работ по теме: