Введение 3 1. Пластика в живописи 7 1. 1. Мнение «пластика» в искусстве 7 1. 2. Изящный идеал в классическом греческом искусстве 9 1. 3. Пластика в живописи эры Возрождения 14 2. Пластика фигур в живописи Леонардо правда Винчи, Делакруа, Рафаэля, Ренуара, 19 2. 1. Леонардо правда Винчи 19 2. 2. Рафаэль 32 2. 3. Эжен Делакруа 38 2. 4. Огюст Ренуар 43 Заключение 48 Перечень использованной литературы 51
Выдержка
Введение
В прошедшем живописцы пробовали раскрыть какие-то постоянные законы и критерии композиции, определяющие размещение и соподчинение фигур и предметов, деление главенствующего от второстепенного, находили прекрасных либо гармоничных рядов и пластических масс в изображении. Леонардо правда Винчи, к примеру, разрабатывал тип пирамидальной композиции, Рафаэль нередко располагал фигуры сообразно кружку, Рубенс обожал трудное спиралевидное построение. Одни лицезрели красу в серьезном руководстве композиции строительному принципу стойкости, симметрии, равновесия масс, остальные – в динамичности только изображения, прибегая к контрастному противопоставлению его долей друг к другу, к необыкновенным точкам зрения(ракурсам), к массивным эффектам света и тени. Обретая те либо другие взгляды композиции, большие профессионалы формировали большие творения художества не поэтому, что они раскрывали какие-то безусловные законы композиции, а поэтому, что их подъезд подходил содержанию, «духу» их художества. Композиция их творений великолепна, однако лишь поэтому, что отлично все – и оглавление и выкройка их живописи. Образное оглавление композиции в большущий мерке зависит от расположения на холсте долей изображения и определенной коннотационный и красочной взаимосвязи меж ними. Одни и те же фигуры и предметы в зависимости от их масштаба, места и освещения сменяют свою роль и смысл, они получают разный значение в том либо ином соотношении друг с ином. Вот отчего в действительно художественной композиции взаимодействие долей не может существовать изменено без нарушения отысканной согласии, без преломления либо ослабления выразительности; тут ничто невозможно ни снизить, ни добавить, ни прирастить, ни убавить, по другому композиция развалится и образ растеряет свою силу.
Литература
1. Повальная деяния искусств. В 6-ти томах. – Т. 3. Художество эры Возрождения/Под общ. ред. Ю. Д. Колпинского, Е. И. Ротенберга. – М. : Художество, 1962. – 670 с. 2. Гастев А. Делакруа. – М. : Юная гвардия, 1966. – 224 с. 3. Гастев А. Леонардо правда Винчи. – М. : Юная гвардия, 1984. – 400 с. , ил. 4. Делакруа Э. Идеи об художестве, о именитых живописцах. – М. : Изд-во Академии художеств СССР, 1960. – 282 с. , ил 5. Дживегелов А. Леонардо правда Винчи. – М. : Художество, 1969. – 220 с. 6. Дмитриева Н. А. Короткая деяния искусств. Наброски. Вып. 1. От древнейших пор сообразно ХVI в. – М. : Художество, 1969. – 348 с. , ил. 7. Жюллиан Ф. Эжен Делакруа. – М. : Художество, 1986. – 222 с. , 23 л. ил. , портр. 8. Зубов В. П. Леонардо правда Винчи. – М. -Л. : Изд-во Академии наук СССР, 1962. – 372 с. 9. Деяния художества забугорных государств. Т. 2. – М. : Изд-во Академии художеств СССР, 1963. – 612 с. , ил. 10. Деяния художества забугорных государств. Т. 3. – М. : Художество, 1964. – 672 с. , ил. 11. Лебедянский М. С. Портреты Рафаэля. – М. : Изобразительное художество, 1988. – 144 с. , ил. 12. Пашут Л. Рафаэль. – М. : Художество, 1981. – 568 с. , 32 л. ил. , портр. 13. Педретти К. Леонардо. – М. : Дет. лит. , 1986. – 135 с. , ил. 14. 50 коротких биографий мастеров западноевропейского художества ХIV-ХIХ веков. – Л. -М. : Русский живописец, 1966. – 316 с. 15. Рафаэль/Отв. ред. В. В. Стародубова. – М. : Изобраз. художество, 1987. – 176 с. , ил. 16. Ренуар Ж. Огюст Ренуар. – М. : Художество, 1970. – 310 с. , ил. 17. Элиасберг Н. Е. Рафаэль Санти. – М. : Художество, 1969. – 80 с.
Введение В прошлом художники пытались открыть какие-то неизменные законы и правила композиции, определяющие расположение и соподчинение фигур и предметов, отде