Крылатые выражения российских бардов на образце публицистических статей
Содержание
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ. . 3
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ И КОРНИ БАРДОВСКОЙ ПЕСНИ. . 5
1. 1 Истоки бардовской песни. 5
1. 2 Кто такие барды. . . 13
1. 3 Бардовская песня это художество экспертов либо дилетантов?14
1. 4 Напевающие стихотворцы Рф. . . . 20
ГЛАВА 2. КРЫЛАТЫЕ ВЫРАЖЕНИЯ В СОВРЕМЕННОМ РУССКОМ ПУБЛИЦИСТИЧЕСКОМ ЯЗЫКЕ. . . . 30
2. 1 Стилистическое разделение песенной лексики 30
2. 2 Крылатые слова как лингвистическое явление 31
2. 3 Типология крылатых выражений. . 47
2. 4 Словари крылатых слов и выражений. 50
ГЛАВА 3. УПОТРЕБЛЕНИЕ ТРАНСФОРМИРОВАННЫХ КРЫЛАТЫХ ВЫРАЖЕНИЙ РУССКИХ БАРДОВ В ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ СТАТЬЯХ. . . . 55
3. 1 Трансформированные крылатые выражения в публицистических статьях. . 55
3. 2 Индивидуальности творчества Владимира Высоцкого. 58
3. 3 Песни российских бардов как родник постороннего слова на образце творчества В. Высоцкого. 65
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 76
ЛИТЕРАТУРА. . . 79
Выдержка
ВВЕДЕНИЕ
Возникновение авторской песни в истоке 50-х годов ХХ века соединено с именованием Б. Окуджавы, Ю. Визбора, М. Анчарова, Н. Матвеевой, А. Городницкого, позже А. Галича, В. Высоцкого, Ю. Кима и остальных. К середине 60-х годов ХХ века авторская песня сформировалась как особенный разряд художества. К концу 60-х годов положение авторской песни уже требовало сурового искусствоведческого разбора, систематического освещения и исследования. Однако с окончанием периода «оттепели» численность опубликованных песен бардов, а этак же работ об их творчестве грубо сократилось. Идейный прессинг пор «застоя» сообразно отношению к авторской песне был довольно твердым, Одни это связывали с органическими чертами самих песен бардов, к примеру, с их искренностью. Остальные представляли дело этак, как будто авторская песня весь состоит из остросоциальных песен, соответствующих для творчества А. Галича, В. Высоцкого.
В реальности же неугодной оказалась не лишь соц песня, а вся авторская в целом, подключая и кристально лирические песни. Дело тут в изначальных необыкновенностях этого вида художества, основное из которого слитность, т. е. Органическое целостность 3-х элементов поэзии, музыки и выполнения. Для авторской песни свойственен «эффект целого».
Бардовское художество стало специфичной отдушиной для узенькой прослойки интеллигентов, типичным рупором диссиденского движения. Песни бардов разрешено без каждых натяжек именовать поэтическим воплощением кухонных беседа, о которых в то время прогуливались легенды. Сейчас эти дискуссии разрешено именовать отдельной страничкой политической жизни страны на рубеже 70-80 гг. Конкретно в их отыскали родное отображение все уныния и чаяния наилучших разумов Рф такого времени.
Злободневность работы связана, до этого только, с масштабами распространения, массовой репутациею и новаторским нравом авторской песни.
Владимир Высоцкий непременно являлся ярким представителем интеллигенции такого времени, был внегласным фаворитом, кумиром, на его песнях подросло не одно происхождение интеллигентов. Для почти всех он стал олицетворением только такого лучшего, что было сосредоточено в данных людях.
В собственной работе мы попробуем изучить и проверить внедрение и смысл крылатых выражений российских бардов в творчестве публицистов.
Предоставленная служба приурочена к исследованию крылатых слов и выражений, взятых из творений российских бардов, на образце публицистических статей.
В задачки работы вступает:
- выучить тексты и язычок бардовских песен и узнать, как продуктивны творения в отношении пополнения речевого фонда российского языка,
- сориентировать численность крылатых выражений, вошедших во фразеологическую систему российского языка из песен российских бардов, и зафиксированность их в словарях крылатых выражений,
- разглядеть конфигурации, вносимые в крылатые выражений бардов в современной публицистике.
В работе применены последующие справочные материалы:
1. Ашукин Н. С. , Ашукина М. Г. Крылатые слова. М. : Худ. беллетристика, 1966.
2. Берков В. П. , Мокиенко В. М. , Шулежкова С. Г. Большущий словарь крылатых слов российского языка. М. : Российские словари, Астрель, АСТ, 2000.
3. Мифологический словарь. / Под ред. Е. М. Мелетинского. - М. : Русская энциклопедия. 1991 г.
4. Ожегов. Словарь российского языка. М. : Российский язычок, 1978.
5. Нынешний словарь иностранных слов. М. : Российский язычок, 1992.
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ И КОРНИ БАРДОВСКОЙ ПЕСНИ
1. 1 Истоки русской бардовской песни
Песни бардов по середины 70-х годов ХХ века практически не публиковались в периодике, не передавались сообразно телевидению, не выпускались на пластинках. Но энтузиазм к песням бардов из года в год рос.
Невзирая на почетный возраст, жанр авторской песни вплоть по нынешнего дня не избалован интересом специалистов-исследователей. Обратимся к её корням.
С старых пор музыка игралась огромную роль в жизни славян. Об этом свидетельствуют почти все исторические и литературные монументы. В данных документах отмечается необыкновенная влюбленность славян к пению, недаром их именовали «песнелюбцами».
Невозможно не сориентировать на представителей ранешнего музыкального исполнительства певцов-сказителей и шутов. Скоморохи соединили в себе черты потешника, лицедея, музыканта, солиста. Скоморошничество стало художеством обличающим осмеивало безобразные стороны жизни страны. Б. Астафьев именовал их «критическим элементом» уклада Старой Руси.
В ХХ веке глашатаем истины, «обнаженной совестью эпохи» разрешено именовать В. Высоцкого.
К истокам жанра авторской песни разрешено отнести «Словечко о полку Игореве»(1187 г. ). Его создатель именует родное творение то «словом», то «песнью», то «повестью», а собственным предком считает солиста и стихотворца Бояна. Российских певцов-дружинников, гусляров, украинских лирников еще разрешено полагать прародителями предоставленного жанра. В виде Садко отразилось высочайшее мировоззрение на художество, которому приписывалась волшебная держава действия на людей и стихии природы. Инновационная авторская песня еще завлекает интерес особенной спецификой общения, искренностью выражений, высочайшей поэзией.
В ХV-XVI веке рождается российская лирическая песня, которая характеризуется усилением психологической выразительности, честным воплощением человечьих эмоций. Певец вольно изливал в ней свои ощущения, напевал её тогда, когда чувствовал внутреннюю надобность. Инновационная авторская песня также итог внутреннего побуждения, хотение поделиться с окружающими своими думами и эмоциями.
Генетические корешки авторской песни восходят к XVIII XIX веку, когда появляется и создается демократический манера муниципальный песенной лирики.
В народном быту достаточную популярность получают песни служилого люда, боец, матросов, песни городских горожан, фабричных рабочих, фермеров. Огромное смысл для музыкальной жизни Рф ХIХ века получают художественные кружки. Они содействовали расцвету городскй бытовой песни и романса.
Эра декабристов положила правило революционной песни в Рф. Особенная роль принадлежала К. Рылееву и А. Бестужеву. Их песни живо сатирического содержания.
Сатирическо-обличительное направленность выслеживается в песнях А. Галича, В. Высоцкого.
Октябрьская революция, Гражданская и Отечественная борьбы, годы сталинских репрессий отдали этому жанру дворовые песни беспризорников, «лагерный» и «блатной» репертуар.
ХХ век эра формирования авторской песни, её утверждения и подключения в систему массовой музыкальной культуры. В это время возникают песни А. Вертинского оконченные авторские миниатюры. Его сообразно праву именуют предтечей авторской песни либо даже её основоположником. В его песнях большая гамма человечьих эмоций, достояние личного эксперимента, выверенность всякого слова, неподражаемая особенность.
Скоморошье искусство, слащавая амурная лирика XVIII века все это переплавилось в творчестве А. Вертинского и послужило основой творческого направленности в предстоящем развитии жанра авторской песни.
Колоритная театрализация песен наблюдается и у В. Высоцкого.
50-60 годы ХХ века это время «оттепели» в культурной жизни страны. Приметой времени стал общественный энтузиазм к поэзии. Свои вирши на концертных площадках читали Е. Евтушенко, А. Вознесенский, Р. Рождественский, Б. Ахмадулина. В музыкальной жизни сообщества боевые песни ушли в историю, а мирные песни стали получать официально-помпезный нрав. В противовес этому возникает в узеньких кругах единомышленников «поэзия под гитару»(термин Б. Окуджавы).
Авторская песня продолжает ещё одну русскую традицию ХIХ века песня стала зеркалом времени.
Б. Окуджава отдал родное определение этому виду художества: «Разговаривая об авторской песне, нередко имеют в виду перемещение, соединяющее стихотворцев, композиторов, исполнителей и любителей этого жанра. Для меня же это мнение владеет определенный и узенький значение стихотворцы, напевающие вирши. Нас родило время время всем памятных событий, связанных с разоблачением культа личности, крупными надеждами на обновление сообщества, на перестройку. Тогда и появился круг таковых стихотворцев, как А. Галич, В. Высоцкий, Н. Матвеева, Ю. Ким, Ю. Визбор, Е. Клячкин, А. Городницкий.
Благодаря триединству: вирши свои, гитара своя, сам напеваю, песня делается гласом личности, Тем то она сильна.
Для такого чтоб конфронтировать массовой культуре, необходимо что-то суровое, личностное».
Обращаясь к словарю Ожегова и современному словарю иностранных слов, разрешено отыскать определения, вполне подтверждающие слова Б. Окуджавы.
Бард певец-поэт у старых кельтов.
Бард(кельтское «bard»)- 1. Певец-поэт у старых кельтов; в праздничном манере речи пиит. 2. Пиит и мелодический деятель личных песен.
Литература
ЛИТЕРАТУРА
1. Авдеева А. Кое-что слышится родное//Художество в школе. 1997. - №5 с. 20.
2. Чертов И. Угнетение славы//Вечерняя Столица. 1962. 20 апреля.
3. Антология бардовской песни. Автор-составитель Р. Шипов - М. : Эксмо, 2006.
4. Арнольд И. В. Семантика. Стилистика. Интертекстуальность. - СПб. : СПбГУ, 1999.
5. Ашукин Н. С. , Ашукина М. Г. Крылатые слова. М. : Худ. беллетристика, 1966.
6. Ашукин Н. С. и Ашукина М. Г. Крылатые слова. М. :Художественная беллетристика, 1987.
7. Берков В. П. , Мокиенко В. М. , Шулежкова С. Г. Большущий словарь крылатых слов российского языка. М. : Российские словари, Астрель, АСТ, 2000.
8. Вагончик тронулся. // Профиль. 2005. - №30.
9. Несчастье от безрассудности. // Столичный комсомолец. 2005. - №298.
10. Городницкий А. М. И поблизости, и вдалеке. М. :Полигран, 1991.
11. Гуревич С. М. Газета: Вчера, сейчас, завтра: учебное вспомоществование для вузов / С. М. Гуревич. - М. : Нюанс Пресс, 2004.
12. Злобина Л. Рец. на книжку: Барбара Пим. Осенний квартет. - М. : Политиздат, 1983.
13. Иванов С. Из жизни Потапова. //НМ. 1983. №7. с. 10.
14. Извещения 1990. - №2.
15. Из книжки воспоминаний А. Райкина. Райкин А. Переделкино. // http://www. chukfamily. ru/Kornei/Memories/Raikin. htm
16. Кассиль Л. Дело вкуса: Заметки писателя. М. :Художество, 1958.
17. Клоб и художественная самодеятельность. 1977. - №18. с. 27.
18. Книжное обзор 1987. - №46. с. 5.
19. Книжное обзор 1989. - №45. с. 7.
19. Корнетова Людмила. В каком месте твой темный пистолет ?// Комсомольская ИСТИНА. от 17. 01. 2002 г.
20. Крылов А. Е. Бытование и модификация крылатых выражений Высоцкого в газетно-журнальных заголовках: на прим. песен для кф. «Вертикаль» // Мир Высоцкого. Вып. IV. М. , 2000. с. 217.
21. Кто ты, Шалва Окуджава?:Архивы рассказывают//Тагильский рабочий. 1998. 27 сентября.
22. Писательский энциклопедичный словарь /Под ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаевой. М. : Сов. Энциклопедия, 1987.
23. Лихачев Д. С. , Панченко А. М. , Понырко Н. В. Хохот в Старой Руси. - СПб. : Дисциплина, 1984.
24. Лорес Ю. Пространство авторской песни в системе искусств. - М. : Олимп, 2001.
25. Маркс К. , Энгельс Ф. Фантазирования. М. : Госполитиздат, 1962, т. 4.
26. Маслов Ю. С. Вступление в лингвистика. М. : Верховная школа, 1991.
27. Мелерович А. М. , Мокиенко В. М. Фразеологизмы в российской речи. Словарь. - М. :"Российские словари", 1997.
28. Мертвые души. Гоголь Н. В. Т. 1. Г. 2// сhttp://ilibrary. ru/text/78/p. 3/index. html(http://ilibrary. ru/text/78/p. 3/index. html)
29. Мифологический словарь. / Под ред. Е. М. Мелетинского. - М. : Русская энциклопедия. 1991 г.
30. Огонек. 1991. - №19. с. 4.
31. Ожегов С. И. Лексикология. Лексикография. Цивилизация речи. М. : Верховная школа, 1974.
32. Ожегов. Словарь российского языка. М. : Российский язычок, 1978.
33. О Маяковском//Крок. 1983. - №20. с. 2.
34. Парнов Е. Ларец Марии Медичи. М. : Ребяческая беллетристика, 1982.
35. Российская разговорная стиль. Фонетика. Морфология. Лексика. Жест. М. : Академия, 1984.
36. Савченко А. В. Интертекстуальность как черта эры(на материале романа Й. Шкворецкого"Tankovэ prapor")// II Славистические чтения памяти доктора П. А. Дмитриева и доктора Г. И. Сафронова. Материалы интернациональной научной конференции. 12-14 сентября 2000 г. - СПб. : Филологический департамент СПбГУ, 2001. - с. 155.
37. Самоторова А. Чесноком сообразно инфляции. // Профиль. 2006. - №10.
38. Сельская молодая поросль. 1985. - №2. с. 38.
39. Сидоренко К. П. Интертекстовые связи пушкинского слова. - СПб. : Монография, 1999.
40. Замена. 1984. - №18. с. 22.
41. Русская музыка. 1988. - №9. с. 39.
42. Нынешний словарь иностранных слов. М. : Российский язычок, 1992.
43. Супрун А. Е. Изучения сообразно лингвистике текста. Минск: Высш. шк. , 2001.
44. Сухарев Д. Вступление в субъективную бардистику. //Знамя. 2000. - №10. с. 184.
45. Чередниченко Т. "Звучное" и"тихое" в массовом сознании. Думая о классиках-бардах //Русская музыка. - 1991. - № 11 с. 9.
46. Что написано пером. // Профиль. 2006. - №10.
47. Шитов Р. Вирши, что с музыкой соединились(Авторская песня в периодической печати). //Библиография. 1883. - №2. с. 51.
48. Шулежкова С. Г. : Крылатые выражения российского языка, их источники и формирование. - М. :"Азбуковник", 2002.
49. Уолш И. А. , Берков В. П. Русско-английский словарь крылатых слов. М:. Российский язычок, 1984.
ВВЕДЕНИЕ
Появление авторской песни в начале 50-х годов ХХ века связано с именем Б. Окуджавы, Ю. Визбора, М. Анчарова, Н. Матвеевой, А. Городницкого, позднее А.