Кинодокументалитика. : Правда-вымысел, аннулирование аппозиции

Содержание

Содержание

Введение 3
Голова 1. Индивидуальности документального кино 6
1. 1. Определение жанра 6
1. 2. Кино и реальность 9
Голова 2. Ликбез творчества режиссера М. Хуциева в контексте времени 13
Голова 3. Разрыв документального и художественного в картинах М. Хуциева 21
Заключение 29
Перечень литературы 32

Выдержка

Введение

Документальное кино ворачивается на экран и делается очень известным. Зрительская аудитория, насытившись мексиканскими и бразильскими телесериалами, сообразила, что узреть настоящую жизнь остальных людей, а может существовать, свою свою - лишь со стороны - не наименее любопытно.
Таковой энтузиазм кинематографистов и созерцателей к документалистике, может быть, коренится в самой её природе. Кинодокументалистика способствует сберечь память населения земли, выкормить, ревизовать пройденное. На заре русского кино Дзига Вертов некое время даже отрицал художество вообщем, утверждая, что пространство синематографических творений обязана взять в долг обычная запись факта, «киноправда».
В связи с сиим разрешено произносить об актуальности трудности, положенной в базу нашей курсовой работы на тему «Кинодокументалистика: ИСТИНА выдумка, аннулирование аппозиции». Злободневность выбранной темы предопределяется до этого только её новизной и современностью. Являясь отражением действительности, фиксатором мгновений, документальное кино ложит на себя огромную ответственность.
Исследование и анализ работ российских и забугорных теоретиков и практиков журналистики видется увлекательным и новеньким моментом в журналистике.
Целью работы является анализ необыкновенностей документального кино.
Приобретение данной цели может быть лишь опосля разбора конкретного материала. Потому объектом изучения в курсовой работе являются киноленты, воспоминания, воспоминания, наброски, дневники, письма, бумаги.
Объект работы критика методик отображения истины и вымысла в документальных фильмах.
Приобретение установленной цели может быть лишь опосля решения определенных задач:
1. Анализ необыкновенностей документального кино. Определение жанра.
2. Обсуждение природы кинофильма с точки зрения З. Кракауэра.
3. Анализ творчества режиссера М. Хуциева в контексте времени.
4. Обнаружение одной из важных необыкновенностей картин М. Хуциева - разрыва документального и художественного.
Надзор проводится на материале, отобранном из кинофильмов, воспоминаний режиссеров, документов.
Изучение проводится несколькими способами совокупно: способ абстрактного разбора литературы и периодических изданий, способ непрерывной подборки, надзора и описания материала, сравнения. Для сотворения целостной и, сообразно способности, совершенной картины в курсовой работе был использован еще способ монтажа, либо «мозаики»: показ цельного чрез сравнение его отдельных контрастных граней.
Материалом для раздумий и выводов в предоставленной курсовой работе послужили киноленты на тему о Большой Отечественной борьбе русского периода, такие как, к примеру, «Застава Ильича», «Послесловие» режиссера М. Хуциева, документальные источники, книжки «Марлен Хуциев» М. Черненко, «Героика геройского поступка на экране: Военно-патриотическая содержание в русском кинематографе» А. И. Камшалова, «Натура кинофильма. Реабилитация физиологической реальности» З. Кракауэра, разряд периодических изданий, таковых как, к примеру, «Художество кино», «Новенькая Газета» и остальные.
Опишем структуру изучения. В нем разрешено отметить вступление, главную дробь(состоящую из 3-х глав), мнение.
Во внедрении обосновывается отбор темы, её злободневность, определятся объект работы, его предмет, цели и задачки.
1-ая голова приурочена к разбору необыкновенностей документального кино. В голове дается определение жанра «документальное кино» и рассматривается натура кинофильма с точки зрения З. Кракауэра.
2-ая голова курсовой работы приурочена к разбору творчества режиссера М. Хуциева в контексте времени.

Литература

Перечень литературы

1. Базен, А. Что такое кино / А. Базен. М. : Художество, 1981. 296 с.
2. Габрилович, Е. Доход Луны. Киносценарии / Е. Габрилович. М. : Художество, 1987. 267 с.
3. Геращенко, Л. Л. Конфликт в российском документальном кино 90-х гг. : Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. искусствоведения / Л. Л. Геращенко. - М. , 2003. 58 с.
4. Кино. Энциклопедичный словарь. - М. : Русская энциклопедия, 1986. 640 с.
5. Кракауэр, З. Натура кинофильма. Реабилитация физиологической действительности / З. Кракауэр. М. : Художество, 1974. 424 с.
6. Кудрявцев, С. Родное кино / С. Кудрявцев. М. : Познание, 1999. 290 с.
7. Малюкова, Л. Время само проступает на экране / Л. Малюкова // Новенькая Газета. 2007. - 17 мая. С. 7.
8. Рошаль, Л. М. Мир и забава / Л. М. Рошаль. - М. : Художество, 1973. - 168 с.
9. Саруханов, В. А. Алфавит телевидения / В. А. Саруханов. - М. : Нюанс Пресс, 2003. 223 с.
10. Черненко, М. Марлен Хуциев / М. Черненко. М. : Художество, 1988. 359 с.

Больше работ по теме: