История журналистики

1.Характеристика издания «Северная пчела»

журналистика рубрика полуофициальный

«Северная пчела» - полуофициальная политическая и литературная газета, издававшаяся в Петербурге в 1825-1864 гг. (до 1831 г. - три раза в неделю, затем ежедневно). Издатели-редакторы - Ф. В. Булгарин и Н. И. Греч, с 1860 г. - П. С. Усов. Издавать газету совместно с Булгариным Греч решил в 1824 г., видя, что издание «Сына отечества» не приносит прежних результатов. Таким образом, с 1825 г. параллельно издавались «Северная пчела», «Северный архив» и «Сын отечества».

В отличие от журналов, делившихся на «официальные» и «партикулярные», газета в практике первой четверти XIX века в большинстве случаев была изданием официальным. По сложившейся в александровскую эпоху традиции, правительство старалось существующие частные газеты закреплять за определенным ведомством и не выдавать разрешения на издание новых газет частным лицам. Кроме того, требования цензуры жестко регулировали возможности издателей при публикации новостей, в то же время официальные издания нередко получали в этом отношении особые привилегии.

Неудача с превращением «Северного архива» в официальный журнал заставила Булгарина искать новые пути для достижения поставленной цели. Первым действием в этом направлении стала попытка в 1823 году получить место А.Ф. Воейкова, бывшего соредактора Н.И. Греча в «Сыне Отечества», ставшего с 1822 года редактором «Русского инвалида». Однако после резкой реакции круга Жуковского и уговоров друзей Булгарин вынужден был отказаться от этой идеи.

Вторая попытка была предпринята в мае 1824 года, когда Булгарин подал прошение на издание «Городского вестника», газеты, которая должна была выходить при содействии Санкт-Петербургского генерал-губернаторства. Этот проект также не был реализован, причиной чему стали сложные межведомственные отношения и действовавшие цензурные нормы. Так, некоторые газеты («Санкт-Петербургские ведомости», «Русский инвалид») имели привилегии на печатание определенной информации, которые не распространялись на другие издания. Именно это и послужило основной причиной отказа: по мнению С.С. Уварова, президента Академии наук, при которой издавались «Санкт-Петербургские ведомости», программа «Городского вестника» во многом пересекалась с программой «Санкт-Петербургских ведомостей», лишая последние их исключительной привилегии. В случае с «Городским вестником» Булгарин подавал прошение как частное лицо на издание ведомственной газеты - по его плану, генерал-губернатор должен был обязать подведомственные ему структуры сообщать необходимую информацию, что позволило бы не нарушать рескрипта относительно публикации информации, касающейся деятельности министерств, исключительно с согласия этих министерств.

История с «Городским вестником» обусловила появление «Северной пчелы», прошение на издание которой было подано спустя две недели после получения отказа на издание «Городского вестника». Для издания газеты Булгарин и Греч создали объединенную редакцию с целью выпускать три издания - «Сын Отечества», «Северный архив» и «Северную пчелу». «Северная пчела» должна была содержать отдел политических новостей и выходить три раза в неделю. Прежде не отмечалось, что объединенная редакция позволяла распространить на «Северную пчелу» уже имевшееся исключительное право «Сына Отечества» на печатание политических новостей, что обеспечило Булгарину и Гречу разрешение на издание. Если целью Булгарина при сотрудничестве с Гречем, в первую очередь, было получение разрешения на издание газеты с новостным отделом, то для Греча этот союз стал возможностью поправить дела собственного журнала.

Заслуживают внимания действия издателей «Северной пчелы», направленные на получение привилегий для своей газеты. В центре внимания оказываются две записки издателей «Северной пчелы» о предоставлении им привилегий. Первая записка составлена по всем законам александровского царствования, когда частная газета представлялась предприятием сомнительным, а официальным газетам нередко выдавалась монополия на определенный тип информации. Опираясь на прецедент «Русского инвалида», изначально частной газеты, прикрепленной впоследствии к Комитету призрения раненых и получившей ряд привилегий, Булгарин и Греч сообщают о желании передавать часть доходов от издания газеты в Комитет призрения заслуженных гражданских чиновников в обмен на право публиковать известия, касающиеся производства в чин, награждения и увольнения гражданских чиновников, а также о происшествиях в столицах. План Греча и Булгарина полностью воспроизводил схему превращения «Русского инвалида» в официальную газету, однако если издатель «Русского инвалида» П. Пезаровиус не требовал вознаграждения за передачу в казенное распоряжение средств и указ Александра I стал проявлением монаршей милости, то издатели «Северной пчелы» изначально подчеркивали свое желание приобрести привилегии.

Записка не сопровождена никакой резолюцией, однако дает представление не только о статусе газеты в этот период, но и об особенностях тактики издателей «Северной пчелы», использовавших существующий прецедент и законодательные нормы для получения на юридических основаниях того, что в рамках сложившейся практики считалось признаком особой монаршей милости.

Вторая записка издателей «Северной пчелы» о предоставлении им привилегий составлена в начале николаевского царствования и свидетельствует о произошедших в отношении к газете переменах. Если раньше издатели искали способа получить официальный статус для своей газеты, то теперь они подчеркивают партикулярный характер своего издания, представляя его как главное основание для предоставления привилегий. Одним из ключевых факторов государственной политики в этот период становится общественное мнение. После восстания декабристов, воспринятого по аналогии с Французской революцией, возникает представление о том, что общественное мнение нуждается в целенаправленном формировании (эта идея лежит в основании принятого в 1826 году цензурного устава, она же воплотилась в создании III отделения). В своей записке Булгарин и Греч использовали возросший интерес правительства к проблеме управления общественным мнением и предложили свои меры для решения актуальных политических задач. Булгарин и Греч указывали на необходимый «неофициальный» характер процесса формирования общественного мнения, отмечая, что читатели с большим доверием относятся к мнению частных лиц, нежели к правительственным сообщениям. Подчеркивая, что «Северная пчела» является единственной частной газетой, авторы записки тем самым обосновывали необходимость государственной протекции для этой газеты и частично добились получения привилегий.

Газета была задумана и издавалась с широкой программой. В ней имелся отдел внутренних известий, заграничных новостей - им отводились первая и вторая полосы газеты; третья и четвертая заполнялись критикой, там же печатались фельетоны, рассказы, стихи, новости моды и т. п. Почти во всех отделах - «Новые книги», «Словесность», «Всякая всячина», «Нравы», «О театре» - писал сам Булгарин. Греч выступал главным образом по вопросам грамматики и с новостями из-за рубежа. Критические статьи и рецензии публиковали также О. М. Сомов, М. А. Бестужев-Рюмин и др.

«Северная пчела» отличалась от других газет тем, что сообщала более свежие новости, нежели, например, «Санкт-петербургские ведомости» или «Московские ведомости», обладая монополией на известия политического характера о жизни России и Европы. Ср. известное высказывание Пушкина: «Неужто, кроме «Северной пчелы», ни один журнал не смеет у нас объявить, что в Мексике было землетрясение и что Камера депутатов закрыта до сентября?» (из письма к Вяземскому от 2 мая 1830 г.).

Пользуясь покровительством III Отделения, газета сумела стать одной из самых распространенных в России, ее тираж в разные годы достигал 4, 5, 7 и даже 10 тыс. экземпляров. Привилегии имели, однако, и оборотную сторону - строжайший цензурный контроль, которому подвергалась газета, получая иногда выговоры за «вольномыслие». Но в целом направление газеты всегда считалось в правящих кругах «похвальным». «С 1825 года Булгарин издает «Северную пчелу», литературную и политическую газету, коей главнейшая цель состоит в утверждении верноподданнических чувствований и в направлении к истинной цели, то есть преданности к престолу и чистоте нравов», - писал Бенкендорф в своей записке о Булгарине.

Некоторое время, тем не менее, газета стояла на либеральных позициях. Там печатались Ф. И. Глинка, К. Ф. Рылеев, А. С. Пушкин, Н. М. Языков. С 1824 г. Пушкин состоит в переписке с Булгариным. До конца 1820-х гг. их отношения сохраняют лояльный характер (еще в письме от 22 ноября 1827 г. Вяземский стыдил поэта за участие в обеде у Булгарина. «Северная пчела» в эти годы внимательно следит за творчеством Пушкина, оценивая его неизменно положительно. Резкий разрыв литературных отношений наступает в самом конце 1820-х - начале 1830-х гг., с началом полемик вокруг романов Булгарина и выходом «Литературной газеты» (1830-1831); в это время Булгарин - едва ли не основной литературно-общественный противник Пушкина, что непосредственно сказывается и на отзывах «Северной пчелы» о пушкинских произведениях. В целом у Булгарина к Пушкину складывается двойное отношение. Стремясь привлечь его к сотрудничеству в «Северной Пчеле», что повысило бы его доходы, Булгарин в своих критических статьях до 1830 г. расточал поэту величайшие похвалы, но, когда увидел, что он стоит во главе конкурирующей «Литературной Газеты», немедленно с яростью напал на Пушкина, не постеснялся после выхода 7-й главы «Евгения Онегина» признать «совершенное падение» таланта поэта.

Критическое направление «Северной пчелы» представляется во многом следствием увлеченности Ф. В. Булгарина романтической эстетикой, которую он активно пропагандировал, хотя это направление и не было органичным для него самого: он оставался дидактическим и нравственно-сатирическим писателем, считавшим своим учителем Фонвизина, а любимым современным автором - Грибоедова. В своей деятельности Булгарин сознательно ориентировался на «средний класс» - в противовес дворянской элите. Такая программа (по существу буржуазная) и обеспечила огромный, массовый успех «Северной пчелы». Уже в первые годы своего существования газета вела энергичную полемику, ревниво следя за чужими успехами. Самой острой и подчас грубой была словесная борьба с А. Ф. Воейковым, издателем «Русского инвалида» и «Новостей литературы» и с «Московским телеграфом» Н. А. Полевого.

«Северная пчела» пользовалась монополией помещения политических известий, всевозможными способами выражая свое отвращение к конституциям, к парламентским ораторам Франции и Англии, представляя последних как крикунов и вольнодумцев, нуждающихся в полицейском внушении. Помимо внутренних и иностранных новостей газета печатала нравоописательные рассказы, библиографию, «смесь» и моды. Литературно-критическая часть «Северной пчелы» отразила быструю эволюцию Булгарина от внешней близости к декабристам до литературной работы по заказу III Отделения. Начав литературный отдел печатанием произведений Пушкина и Рылеева и восторженной оценкой поэмы последнего «Войнаровский», она дошла затем до прямой травли Пушкина, помещая фельетоны, полные издевательских выходок по адресу поэта, упреков за прошлое «вольнодумство» и т. п. В школе французских романтиков «Северная пчела» видела наследие французской революции, разрушительницу нравственности и устоев государственности. Творчество Гоголя характеризовалось газетой как изображение без всякой нравственной цели «заднего двора жизни человечества».

На страницах «Северной пчелы» Булгарин ожесточённо полемизировал с «Литературной газетой» А. С. Пушкина и А. А. Дельвига и «Московским наблюдателем», «Телескопом», «Отечественными записками», в которых сотрудничал В. Г. Белинский. «Северная пчела» отрицательно отнеслась к реалистической школе в литературе 1840-х гг. В критических статьях «Северная пчела» доходила не только до прямой ругани, но и занималась доносами на писателей.

Уже в начале 1830-х гг. Булгарин и Греч с появлением «Физиологии Петербурга» начали против нее особенно ожесточенные атаки. «Северная пчела» изощрялась в злобных нападках на «новую школу». Под предлогом защиты «чистого искусства» Булгарин и его сотрудники с яростной ненавистью накидывались на произведения того жанра, который впервые внешне объединил сторонников нового направления и в котором нашли свое крайнее выражение их новые эстетические принципы, - на «физиологические» очерки.

Сначала «Северная пчела» нападала на Даля с его «Петербургским дворником», недоумевая, какую «имеет цену в нравственном и философском отношении» этот «эскиз наружной жизни дворника». Более резко газета иронизировала по адресу Некрасова, негодуя на то, что этот начинающий писатель стал редактором сборников. «Внимание! Теперь следует физиология самого господина редактора книги «Петербургские углы», и тут же, конечно, мы увидим весь талант неизвестного сочинителя...». Заметив, что в «углах» обитают несчастные бедняки и что их надо изображать с «участием и состраданием», автор статьи возмущался прямотой и резкостью изображения в очерке Некрасова. «Г. Некрасов, - писал он, - питомец новейшей школы, образованной г. Гоголем, которая стыдится чувствительного, патетического, предпочитая сцены грязные, черные, - изображает нам другого рода обитателей «углов»...» . Столь же резко газета Булгарина выступала и против неизвестного ей автора «Вступления» к «Физиологии Петербурга», возмущаясь единством теоретических и творческих позиций «новой школы».

Когда вышел «Петебургский сборник», «Северная пчела» перенесла и на него свои выпады. Теперь Булгарин сделал попытку заклеймить всю «новую школу» каким-нибудь общим унизительным названием и для этого заимствовал из французской критики 20-30-х годов XIX века слово «натуральный». Ссылаясь на свои прежние критические статьи, он писал: «Из разбора «Физиологии Петербурга» читатели паши знают, что г. Некрасов принадлежит к новой, то есть натуральной литературной школе, утверждающей, что нужно изображать природу без покрова. Мы, напротив, держимся правила... Природа тогда только хороша, когда ее вымоют и причешут». Вслед за тем название «натуральная школа» подхватили сотрудники Булгарина, и оно скоро вошло в обиход. Вновь нападая на Некрасова, «Северная пчела» писала, например: «Остановимся на поэзии самого издателя «сборника» г. Некрасова, как известно, одного из натуральнейших представителей «натуральной» школы, поместившего тут четыре своих стихотворения, в том числе одно под заглавием «Пьяница». Уж не слишком ли «натурально»? «Новой литературной партии натуралистов, - писал Булгарин, - непременно нужны гении, чтобы блеском их слов помрачить всех прежних русских писателей, живых и умерших».

Самая популярная газета постепенно становится символом литературной пошлости и безвкусицы. Читать её неприлично, а создателя постоянно называют «подлецом»

После Крымского разгрома в связи с радикализацией общественного мнения круг читателей газеты начал сокращаться.

С 1860 (новый издатель - П. С. Усов) газета меняет курс: в ней печатаются произведения писателей-демократов В. А. Слепцова, Ф. М. Решетникова, М. Вовчка и других, статьи о Н. А. Некрасове, М. Е. Салтыкове-Щедрине. В «Северной пчеле» печатались и менее маститые авторы, как, например, И. А. Арсеньев, Н. Б. Герсеванов, К. Каневский, Слепая Домна и др.

Попытка Усова преобразовать «Северную пчелу» по типу больших иностранных газет (формат, расположение отделов) не увенчалась успехом. В 1864 «Северная пчела» прекратила своё существование.

Подводя итоги, можно сказать, что «Северная пчела» была первой настоящей русской частной газета политического содержания. Это было коммерческое издание, поэтому она делалась с оглядкой на читателя и его вкусы. Значительный доход позднее стали приносить газете коммерческие объявления, печатать которые было разрешено только этой частной газете. В ней на первых двух полосах печатались иностранные и внутренние новости, сообщения на различные темы, сгруппированные по разделам. Здесь были постоянные рубрики. Критика, прежде всего литературная, фельетоны, рассказы, стихи располагались внутри. Много места занимали литературные новинки и салонные сплетни. Газета все время стремилась сообщать сенсации, эксклюзивную информацию. Любые сведения, поднимающие тираж. Впервые в ней стали печатать скрытую рекламу товаров и торговых заведений - за деньги от торговцев. Эту газету всегда обвиняли - и справедливо - в бульварности, в реакционности, в нападках на прогрессивных писателей и поэтов, в недостоверности материалов. Тем не менее, это был европейский тип издания, которое шло в ногу со временем и в полной мере отвечало понятию «газета». Это была газета новостей (редчайшее тогда для России явление), а не газета мнений (обычный тип изданий в России). «Северная пчела» была законодательницей мод и в верстке газеты. Она одной из первых стала располагать тексты в 3-4 колонки и первой изобрела «подвал» - расположение оригинальной статьи в нижней части полосы разделенным на колонки блоком.

2.Журнал «Юный художник»

Журнал «Юный художник» издаётся в Москве с 1936 года издательством «Молодая гвардия». Выходит журнал раз в месяц.

Журнал содержит в себе обширную информацию о художниках с мировым именем и о тех, чьё имя давно вошло в историю как образец непревзойдённого мастерства и таланта, о работах зарубежных мастеров и наших соотечественников. «Юный художник» даёт практические советы тем, кто ещё находится в самом начале непростого пути юного живописца.

Журнал является прекрасным пособием для ещё совсем маленьких «художников» и их мам. Этот журнал даёт информацию о выставках и общественно-значимых мероприятиях, связанных с миром искусства; о музеях всего мира; об экспозициях; о новых книгах; о художественных школах и о многом другом.

«Юный художник» рассказывает о гениальных живописцах всех времён и народов. Освещает истории жизни великих мастеров и передаёт практические приёмы их техники в доступной форме своим читателям. При этом журнал может похвастаться огромным количеством прекрасных иллюстраций.

Структура журнала включает в себя постоянные и эпизодические рубрики. К постоянным можно отнести: «Уроки изобразительного искусства». Эта рубрика даёт практические советы и является наглядным пособием для тех, кто учится рисовать. Здесь содержатся полезные сведения о приёмах живописи и графики. Всё наглядно иллюстрировано. Основная цель рубрики - просто объяснить и преподнести основные приёмы; помочь начинающим сориентироваться в непростом мире плоскости холста, дать информацию о работе в основных техниках. В данной рубрике даётся построение учебного натюрморта, компоновка этюда, повороты пространства; о композиции в натюрморте, умение видеть, разговор о картинах, мастер-класс, о приёмах работы акварелью, реальное и фантастическое в картине.

Рубрика «Рисуют дети» является прекрасной иллюстрацией таланта многих юных художников. Рубрика информирует о художественных студиях и выставках из различных областей России. Например, выставка «Пермский край в Москве».

Следующая рубрика называется «В школах и студиях». Главная цель данной рубрики - осветить информацию о различных художественных школах, существующих в нашей стране, о людях, в них преподающих и передающих свой опыт подрастающему поколению. Эта рубрика рассказывает также о работах учеников. Большой популярностью пользуются такие школы, как «Вдохновение» (Москва), «Да-да!» (Набережные Челны), Ирбитская школа, Шушенская ДШИ и пр.

«Уроки для самых маленьких» - рубрика, помогающая самым маленьким художникам сделать их первые шаги в мире искусства. Данная рубрика также является прекрасной помощью мамам, желающим обучить своих детей рисованию. Эта рубрика в различных номерах журнала освещает такие темы, как работа с кистью, тёплые и холодные цвета, особенности детского рисунка.

Рубрика «Приглашение к разговору» особенная. Ведь именно она даёт возможность читателям вступить в непосредственную переписку с людьми искусства, получить ответы на интересующие их вопросы и окунуться в сказочный мир искусства.

Эпизодические рубрики: «Мастера мирового искусства»; «Мастера русского искусства»; «Музеи мира»; «Художник и книга»; «Наши учителя»; «Древний Рим в лицах»; «Из истории мирового искусства»; «Новые имена». К эпизодическим также относятся рубрики, посвящённые юбилеям: «К 150-летию Третьяковской галереи»; «Виват Академия»; «Юбилей «Юного художника». Нам 70»; «Ко дню великой Победы». Ряд рубрик обладает полезной практической информацией: «Мастер-класс»; «Выставки»; «Как пойти учиться»; «Советы мастеров»; «Советы абитуриенту»; «Чем живёт художник». Рубрика «Наш конкурс» даёт прекрасную возможность проявить себя и засветиться в сфере искусств.

Печатается журнал на хорошей мелованной бумаге. Он строго академичен в подаче иллюстративного материала.

Журнал обладает большим количеством полезной справочной информации о выставках и музеях, о литературных новинках. А также содержит интересные заметки критиков. В конце последнего номера дан указатель содержания за год.

Журнал «Художник» издаётся Союзом художников РФ в Москве с 1958 года. Он выходит один раз в месяц.

Содержание журнала обширно и многогранно. Он информирует о художественных выставках и творческих успехах начинающих художников, помогает разобраться в тонкостях живописи и графики, знакомит с работами и жизнью великих мастеров, увлекательно рассказывает о книжной иллюстрации и возможностях шрифта, отвечает на многочисленные вопросы своих читателей, сопровождает их в увлекательном путешествии по галереям мира. Но главное - это дух журнала, который не устаёт напоминать, что искусство - созидательная сила, а художник приходит в мир для добра. Журналу не безразличны те болевые проблемы, которыми живёт общество. Вместе со своими читателями издатели пытаются найти истину и противостоять нравственной вседозволенности.

В журнале есть постоянные рубрики: «Художник и жизнь», «По выставочным залам», «Классики мирового искусства». Название «Художник и жизнь» говорит само за себя. Ведь именно жизнь со всеми её сложностями и радостями питает творчество. Разговор здесь идёт и о проблемах жанра (например, пейзажа), и об особенностях московской школы живописи, и о национальных традициях, и о русском модерне.

Рубрика «По выставочным залам» познакомит с наиболее значимыми экспозициями. А «Классика мирового искусства» напомнит о великих именах и их творениях. Не менее интересны и эпизодические рубрики: «Художнику-любителю», «Круглый стол», «Вопросы теории».

Оформление журнала достойно его содержания: хорошая бумага и шрифт, безупречные иллюстрации, классически строгая обложка. В журнале всегда есть сведения о выставках, книгах по искусству, проходящих съездах художников. Последний номер тематически знакомит с тем, что напечатано за год.

Если сравнить два рассмотренных журнала - «Юный художник» и «Художник», то их близость и преемственность окажется безусловной. Журналу «Юный художник» в этом году исполнился 71 год. Менялось время - менялся журнал. Но на протяжении всех лет он старался увлечь юного читателя в волшебный мир искусства, помочь сделать первые шаги юным дарованиям. Журнал «Художник» появился на 22 года позже, но он продолжил традиции своего старшего собрата. То же прекрасное академическое оформление, безупречность вкуса, приглашение читателя к разговору, полемике, размышлению. Увлекательные статьи о творчестве и жизни великих мастеров, о книжной полиграфии и иллюстрации и о многом другом.

Оба издания стремятся искренно и непредвзято говорить о проблемах прошлого и современности. У них одна задача - через искусство сделать окружающий мир добрее и терпимее. И поэтому аудитория «Юного художника», повзрослев, берёт в руки журнал «Художник» и становится его постоянным читателем.

Список использованных источников

.Рейтблат А. И. Ф. В. Булгарин и его читатели // Он же. Как Пушкин вышел в гении. Историко-социологические очерки о книжной культуре Пушкинской эпохи. М., 2001.

.Рейтблат А. И. Библиографический список книг и статей о Ф. В. Булгарине (1958-2007) // НЛО (Новое литературное обозрение). 2007. № 88. (Там же: Булгарин как вызов).

.Сляднева О. В. История отечественной журналистики СПБ.2009

Больше работ по теме: