Художество приостановить миг: серия «Японский мост с кувшинками» К. Моне и «Кувшинки Вивоны» в романе М. Пруста «В розысках утраченного времени»
Содержание
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИМПРЕССИОНИЗМ В ЗАПАДНО-ЕВРОПЕЙСКОЙ ЖИВОПИСИ И ЛИТЕРАТУРЕ НА РУБЕЖЕ XIX ВВ.
1. 1. Импрессионизм в западно-европейской живописи и литературе. 5
1. 2. Импрессионизм как художество «останавливать мгновение» 12
ГЛАВА 2. СЕРИЯ «ЯПОНСКИЙ МОСТ С КУВШИНКАМИ» К. МОНЕ КАК ВОЗМОЖНЫЙ ПРОТОТИП «КУВШИНОК ВИВОНЫ» М. ПРУСТА(«В ПОИСКАХ УТРАЧЕННОГО ВРЕМЕНИ»)
2. 1. Взгляды циклизации картин в серии «Японский мост с кувшинками» Клода Моне 20
2. 2. Функции описания пруда с кувшинками в романе Марселя Пруста «В сторону Свана» 35
2. 3. Сравнительный анализ техники изображения объекта в красочном и литературном творениях 40
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 44
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Выдержка
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Импрессионизм – художественное направленность, основанное на принципе конкретной фиксации воспоминаний, надзоров, сопереживаний. Импрессионистическая художественность, которая призвана выискать и укреплять микродинамику внутреннего добросердечного решетка, употребляется писателями, какие принадлежат к различным фронтам. Она является признаком творчества неоромантиков(Дж. Конрад, Р. Л. Стивенсон), натуралистов(Г. Мопассан, хватать Е. и Ж. Гонкуры), реалистов(И. Бунин, М. Коцюбинский). Однако в особенности насыщенной импрессионистическими чертами делается беллетристика символизма(поэзия П. Верлена, С. Малларме, P. M. Рильке, К. Бальмонта, драматургия О. Уайльда, М. Метерлинка, проза А. Шницлера). Разговаривая о поэзии Поля Верлена, Г. Косиков верно считает, что французского стихотворца вернее было бы именовать не символистом, а импрессионистом. «Поэзия Верлена, - отмечает Г. Косиков, - импрессионистическая поэтому, что, разрушая пределы меж субъективным и беспристрастным, духом и плотью, высочайшим и невысоким, отрицаясь от правильно нравственного дела к реальности, она много отдается фиксации конкретных, моментальных воспоминаний, «душа» и «пейзаж» идиентично утрачивают отчетливость, размытая линия затевает властвовать над точным контуром, оттенок - над однотонностью цвета, а светотень - над светом и тенью». Техника импрессионизма обширно употребляется еще в модернистском романе XX века. Классическим прототипом тут является многотомный роман Марселя Пруста «В розысках потерянного времени». Импрессионизм лежит в базе прустовского творческого способа. Через призму эфемерных субъективных воспоминаний персонажей романов Пруста преобразуется наружный мир с его связями, логикой, последовательностью. Хрестоматийным образцом личного воспоминания от действительности является прустовское изваяние кувшинок Вивоны.
Кувшинки воспроизводятся в цикле романов М. Пруста некоторое количество раз, и любой раз они возникают совершенно иными, поэтому что меняется расположение и взор героев, меняется воспоминание. В импрессионистичных творениях в целом воспоминание соединяется с настроением, какое это воспоминание вызывает. Художник-импрессионист пробует посеять у читателя(созерцателя, слушателя)схожее личному расположение, «заразить» им. И сейчас импрессионистические средства и приемы раскрывают уникальные творческие способности перед живописцем. Они раскрывают путь личному подходу к явлениям жизни. Живописец, который использует в собственном творчестве составляющие поэтики и стилистики импрессионизма, обязан обдумывать, что фундамент импрессионизма, сообразно словам Л. Андреева, это «всегда «пейзаж души», постоянно «мгновенная» действительность, поэтичный ежедневник без сюжета и без богатыря, циклы статических картин при динамике воспринимающего ощущения, это «музыка до этого всего», это «капелька поэзии заместо моря прозы».
Сопоставив, таковым образом, серию картин К. Моне «Японский мостик с кувшинками» и «Кувшинки Вивоны» в романе М. Пруста «В сторону Свана» мы пришли к выводу, что пара творения имеют немало общих дьявол как в описании этак и во воспоминании, какие они формируют.
Литература
ЛИТЕРАТУРА
1. Крупная русская энциклопедия. Том 11. М. Крупная русская энциклопедия, 2008. 540 с.
2. Крупная Русская Энциклопедия. Третье издание. Том 15. М. Русская энциклопедия, 1974. – С. 260
3. Герман М. Ю. Импрессионизм. Основатели и последователи. СПб, ИД Азбука-классика. 2008. 356 с.
4. Дюпети М. Большие живописцы. Их жизнь, воодушевление и творчество. Клод Моне. Киев. Иглмосс Юкрейн. 2003. 277 с.
5. Жукова Л. Н. 100 больших живописцев. Забугорные профессионалы. М. 2004. 198 с.
6. Кирьянова Н. В. Деяния вселенской литературы и художества / Учеб. вспомоществование. М. Дисциплина, 2006. 216 с.
7. Мелкова П. В. Деяния импрессионизма. М. Художество, 1959. 503 с.
8. Мосин И. Г. Мини энциклопедия. Импрессионизм. Вильнюс. BESTIARY, 2013. 64 с.
9. Мосин И. Г. Мировое художество. Импрессионизм. СПб. СЗКЭО Кристалл. М. Оникс. 2006. 176 с.
10. Петровец Т. Г. Энциклопедия импрессионизма и постимпрессионизма. М. Олма-Пресс. 2000. 320 с.
11. Платонова Н. И. , Синюков В. Д. Энциклопедичный словарь молодого живописца. М. : Педагогика, 1983. 192 с.
12. Рейерсверд Оскар. Клод Моне. М. Прогресс. 1965. 224 с.
13. Савельева А. А. Иллюстрированная энциклопедия. Мировое художество. Направленности и течения от импрессионизма по наших дней. СПб. СЗКЭО Кристалл. М. Оникс. 2006. 192 с.
14. Нынешний словарь-справочник сообразно художеству. М. АСТ, 2000. 412 с.
15. Rewald John. The history of Impressionism. New York. The museum of modern Art. 1961. 501p.
16. Barret T. Criticizing Art: Understanding the Contemporary. California. Mayfield Publishing Company. 1994. 423 p.
17. Simon K. Monet\'s Water Lilies: The Agapanthus Triptych. St. Louis: St. Louis Art Museum. 2011. 408 p.
18. Клевер Н. А. Импрессионизм – манера в изобразительном художестве и его индивидуальности.
Режим доступа: http://www. designonstop. com/webdesign/trends/impressionizm-stil-v-izobrazitelnom-iskusstve-i-ego-osobennosti. htm