Введение 2
Эпифора В. Маяковского 3
Заключение 11
Литература 12
Выдержка
Введение
Маяковский жаждет нарисовать человека, этак заявить, на пределе его эмоциональной напряженности, на пределе стра¬дания, возмущения, протеста, готовности к самой отчаянной борьбе со всем находящимся вокруг строем. Это требовало соответ¬ствующей организации речи, доведения её по высшей ступени эмоциональности. В этом согласовании нравов, изображав¬шихся Маяковским, и их речи держится ключ к осмысливанию поэтического новаторства Маяковского. Тут конкретно мы и мо¬жем отыскать ту художественную мотивировку словесных, ритми¬ческих и остальных новшеств, какие он вводил в поэзию. Без данных новшеств новейшие нравы, им создававшиеся, были бы неконкретны, не перевоплотился бы в конкретные жизнен¬ные факты.
Новизна ритмов Маяковского, необычность лексики и син¬таксиса, нежданность эпитетов и метафор все это говори¬ло о том, что в литературу пришел пиит со собственным особенным, прин¬ципиально новеньким отношением ко всем граням поэтического творчества, пиит, который не мог произносить этак, как разговаривали стихотворцы по него. Воззвание к новеньким средствам поэтического выражения свидетельствовало, что стихотворцу нужно было произносить о том, о чем по него не разговаривали, что его творчество смердело в себе такие идеи, темы, образы, каких по него в поэзии не было.
Наша задачка в предстоящем состоит в том, чтоб просле¬дить на конкретном материале ту внутреннюю творческую ло¬гику, которая диктовала Маяковскому творение новейшей систе¬мы, во фамилия новейшего содержания, найти наиболее взгляды отбора им речевого материала, в который вступают: лексика, мор¬фология, интонация, синтаксис, ритм.
Эпифора В. Маяковского
В стихе Маяковского особую роль получала эпифора, скреплявшая строчки. Не случаем Маяковский не использует белоснежным стихом; эпифора у него связывает строчки, оизмеримость которых в ударном стихе хозяйка сообразно себе наименее ощутима, чем в симметрической силлабо-тонике. Данная неровность рифмы позво¬ляла подбавить ей необыкновенную смысловую значимость. «Без риф¬мы. . . писал Маяковский, стих рассыплется. Эпифора возвра¬щает вас к предшествующей строке, принуждает припомнить её, за¬ставляет все строчки, оформляющие одну мысль, обращаться совместно. . . я постоянно устанавливаю наиболее отличительное словечко в конец строчки и добываю к нему рифму во что бы то ни стало. . . Эпифора связывает строчки, потому её материал обязан существовать ещё сильнее чем материал, пошедший на другие строки».
Из всех звуковых повторов самый-самый видимый эпифора. Маяковский подчеркивал её смысл:"Эпифора отдаёт вас к предшествующей строке, принуждает припомнить её, принуждает все строчки, оформляющие одну мысль, обращаться совместно". По конца XIX века главенствовала, за диковинным исключением, четкая эпифора, т. е. совпадение звуков рифмующихся слов, начиная с ударного гласного и по конца типа: полна луна, верховодил принудил и т. д. Неточные рифмы стают обыкновенными к ХХ веку. Понижение точности ударного созвучия Брюсов именовал левизной рифмы. Левизна значит конкретно передвижение созвучия на лево от ударного гласного, к образцу, маяковская эпифора"интеллигентчики достали свечи".
Для Маяковского левая эпифора сейчас её именуют глубочайшей имела главное смысл. Он неприкрыто считал, что делает, а не строчит вирши:"Я постоянно устанавливаю отличительное словечко в конец строчки и добываю к нему рифму во что бы то ни стало". Ударные созвучия Маяковского тесновато соединены с темой стихотворения. Случаи незапятнанного звукоподражания довольно редкостны, желая сам пиит определял родное творчество как"слышимую поэзию". В данный момент, в историческом далеке, нам слышится другое эхо событий в стуке копыт лошадки сообразно мостовой:
Колотили копыта.
Напевали как будто:
Гриб.
Грабь.
Гроб.
Груб.
В российском языке хитросплетение звуков"г" и"р" владеет установленный магический значение: оно вступает в состав большого колличества слов с очевидно негативной эмоциональной окраской, или же имеющих оттенок опасности, тяжести либо пренебрежения. Предупреждающе звучат слова: грех, грязюка, беда, гром, груз, грош, куча
И конкретно эти звуки выбивают копыта лошадки:"Грабь. Гроб. Груб". Навряд ли Маяковский преднамеренно нагнетал грозовую атмосферу: он был пьян романтикой революции. Однако для нас в его"слышимой поэзии" сейчас звучит настоящий глас истока двадцатого века сурового, рваного, нечистого.
У Маяковского, до этого только, грубо увеличивается интонацион¬ная перегрузка рифмы, то имеется в рифму ставится словечко более интонационно важное.
Интонационно запирающая роль рифмы у Маяковского так велика, что она подменяет время от времени собою всю строчку, которая стягивается в одно рифмующее словечко:
Однако мне
люди,
и те, что оскорбили
вы мне только подороже и поближе.
Лицезрели,
как пес колотящую руку лижет?!
Либо этак:
. . . лицом в его личико рябое,
жду.
Орошенный громом городского прибоя.
Ещё наиболее отчетлива данная роль рифмы, когда она заменяет строчку в истоке строфы:
Захлопали
двери.
Вошел он,
развлечением улиц орошен.
Я
как надвое раскололся в в о п л е. . .
Либо:
Ох, эта
ночь !
Уныние стягивал туже и туже сам.
От плача моего и хохота
рожа горницы выкосилась страхом.
На конец строчки у Маяковского тяготеют, как уже говори¬лось, построения, интонационно в особенности важные: обращения, обрывы фразы, восклицания и т. п. Эпифора, таковым образом, закономерно получала у Маяковского новое эмоциональное смысл, звучала с новейшей выразительностью.
Маяковские рифмы нередко фактически неогласованы, они держатся на созвучии согласных звуков.
В каком месте отыщешь, на какой-никакой цена,
Рифмы, чтобы одновременно убивали, нацелясь ?
Может, пятак необычных рифм.
Лишь и остался, что в Венецуэле.
Рифмуются сочетания: -вали нацелясь Венецуэле. Неточная глубочайшая эпифора оформлена фактически одними согласными: влнцлс и внцл. В образовании согласных звуков воспринимает роль в главном грохот, а не глас, потому их невозможно говорить нараспев. Согласные отвечают не за мелодику речи, а за значение. Потому и рифмы Маяковского образуют не мелодический, а предметный костяк стихотворения. Маяковский писал:"Я прибегаю к аллитерации для обрамления, для ещё большей подчеркнутости принципиального для меня слова".
Литература
Литература
1. Михайлов А. А. Лесневский С. С. В мире Маяковского. Книжка 1. М. : «Русский писатель», 1984. 416с.
2. 1. Михайлов А. А. Лесневский С. С. В мире Маяковского. Книжка 2. М. : «Русский писатель», 1984. 423с.
3. Альфонсов В. Н. Нам словечко необходимо для жизни. М. : «Москва». 1989. 560с.
4. Станчек Н. А. Исследование лирики и поэм В. Маяковского. М. 1999. 230с.
Введение
Маяковский стремится изобразить человека, так сказать, на пределе его эмоциональной напряженности, на пределе стра¬дания, возмущения, протеста, готовно