Дизайн-проект в восточном стиле

 

Введение

Термин "Дизайн" появился в нашей стране недавно. До этого проектирование вещей называлось "художественным конструированием", а теория создания вещей технической эстетикой". В переводе с английского "дизайн" означает рисование.

Это слово породило и производные понятия: дизайнер" художник-конструктор, "дизайн-форма - внешняя форма предмета и др.

Дизайн рассматривают, как деятельность художника-конструктора в области проектирования массовой промышленной продукции и создании на этой основе предметной среды.

Ценность каждой вещи в двух началах - пользе и красоте.

В каждом предмете заложено техническое и эстетическое начало, всегда непостоянное и исторически сменяемое. Практическая польза вещи не требует объяснения, но оказывается, что пользе может сопутствовать и некоторое эстетическое переживание.

Первое десятилетие существования нашего государства оставило нам богатое своими достижениями и противоречиями творческое наследие, отразившее поиски нового современного и созвучного своей эпохе художественного освоения действительности. Созданные в те годы эстетические ценности, при всей их неоднозначности, спорности, останутся в истории нашей социальной культуры.

В отличие от сферы чистой техники дизайнерские произведения в той или иной мере носят на себе следы влияния личности художника.

В нашей многонациональной стране дизайн, естественно, носит отпечаток местных традиций. Можно говорить, например, об эстонском дизайне. В этой маленькой прибалтийской республике успешно трудится большая группа дизайнеров.

Дизайнерская задача состоит в том, чтобы комплект деталей состоит в возможности собирать серии красивых и удобных предметов, в наибольшем количестве вариантов. Эта задача захватывающе интересна, но и сложна. Она требует плодотворных идей и весьма непростых организационных мероприятий.

Дизайн интерьера - сложное дело, требующее специальных знаний и опыта.

Дизайнер экстерьера и интерьера, как особая профессия, появилась в эпоху массового строительства, когда архитектор уже не мог прорабатывать каждую отдельно взятую квартиру.

Дизайн существует одновременно в двух измерениях - области искусства и в области техники. Соответственно, и язык понятий делится на две группы.

Первую можно обозначить как художественную. Она указывает на тесную связь дизайна с такими видами искусства, как живопись и скульптура.

Художественная сторона дизайна, оперирует общими понятиями, для всех искусств и архитектуры: стиль и стилизация, пространство и среда, композиция, пропорции, пластика, ритм, объем, цвет, свет, контраст и нюанс, поверхность и фактура.

К техническим понятиям относятся: реконструкция, перепланировка, кубатура, перспектива, зонирование, масштаб, эскиз, проект, чертеж, колер, инсоляция, декорирование, модуль и план.

Глава 1.Творческая часть

.1 Основные особенности стиля

Среда - это организованное дизайнером предметно-пространственное окружение человека. Например, для спальни будущий образ среды - интимная обстановка, для кабинета - уютно-деловая, для гостиной - атмосфера, располагающая к отдыху.

Пространство можно назвать «оформленной пустотой», которое подчиняется законам композиции. Пространство всегда окрашено эмоцией, оно формирует личность и настроение человека.

Композиция - организация пространства, на основании законов композиции. К ним можно отнести деление на зоны, вычленение главного и второстепенного. Чаще всего встречается центрическая композиция жилища. В доисторической пещере центром был очаг, в Элладе и Древнем Риме - атриум, в Средневековье - камин, и, наконец, в современной квартире смысловым и композиционном центром стал телевизор.

Пропорции наиболее полно выражали представления людей о гармонии. Пропорции нужны для достижения максимального комфорта. «Правильные» и «неправильные» пропорции - понятия, применимые к интерьеру достаточно условные. То, что красиво для стиля арт-деко, абсолютно не подойдет для готики, и наоборот. В любом стиле различные системы пропорций.

Ритм - это равномерное чередование действий или элементов, бессознательное или организованное.

В дизайне ритм используют как выразительный прием, чтобы придать интерьеру эмоциональность, обозначить четкий порядок или, наоборот разнообразить монотонность пространства. Пример строгого ритма - строй колонн периода классицизма.

Стиль - вкус, образ, совокупность черт, это язык проекта, его характер.

Стили можно условно разделить на три группы: исторические, современные и этностили.

Исторические стили - античность, романский стиль, ренессанс, барокко, рококо, классицизм, ампир, эклектика, модерн, конструктивизм.

Современные стили - неоклассицизм, арт-деко, минимализм, хай-тек, техно, китч.

Этностили - африканский, индийский, скандинавский, мексиканский, японский и т.д.

Каждый из этих стилей выражается во всех трех сторонах: функциональной, конструктивной и художественной. Чтобы дать представление о каком-то конкретном стиле, нужно охарактеризовать его со всех трех сторон (польза, прочность и красота).

.2 Понятие стиля интерьера

Стиль по словарю Даля - это образ, вкус. Стиль в нашем понимании это единство художественного направления.

Каждой эпохе присущи свои представления об окружающем мире, свое видение красоты и гармонии. Исторически сложившаяся совокупность творческих принципов, характера и особенностей выражения, наиболее существенных признаков материальной и духовной культуры, создаваемой обществом, определяется как стиль данной эпохи.

Слово «стиль» происходит от названия древнего инструмента для письма. Стиль или стило - заостренный стержень из кости, металла, дерева, которым выцарапывали текст на золотой дощечке или на бересте.

Стили - устойчивые формы в архитектуры, изобразительного и прикладного искусства, литературы, существовавшие в течение длительного времени. Стиль обуславливается научными и техническими возможностями, изменением образа жизни, развитием общества; порождается определенной эпохой и отмирает, сменяясь новой совокупностью устойчивых форм. Стиль редко существует в чистом виде: в нем всегда уживаются старое и новое. Он не может быть искусственно восстановлен, как и время, вызвавшее его появление. Впрочем, ни один стиль не умирает бесследно.

В архитектуре и искусстве стиль обычно выступает как эстетическая категория временного характера, представляющая собой своего рода систему единых признаков, объединяющих предметную среду, живопись, скульптуру, графику.

Стиль, в начертательных искусствах и в их применениях к ремеслам и промышленности - совокупность особенностей общего вида произведения и его деталей, рисунка и расположения его частей, его красок, орнаментации и всего исполнения - особенностей, в которых выражаются дух того или другого народа и господствующий вкус того или другого времени. Например, в архитектуре различаются в отношении народности. Стили: египетский и древнегреческий, этрусский и римский, византийский и мавританский. В отношении времени - романский и готический, возрождения и барокко, рококо, империи и прочие.

Таким образом, стиль - это общность образной системы, средств художественной выразительности, творческих приемов, обусловленная единством идейно-художественного содержания.

.3 Стили

Арабский стиль.

Арабский стиль стал популярным в Европе примерно в шестидесятые годы девятнадцатого столетия. Экзотика Востока с его утончённой роскошью прочно закрепилась в интерьерах - в наше время арабские мотивы распространены в Испании и Франции. Ярким примером арабского стиля является оформление некоторых комнат Юсуповского дворца и дворца Великого князя Владимира Александровича (вторая половина девятнадцатого века). Арабский стиль интерьера отличается ярким сочетанием цветов и замысловатыми орнаментами. Капители белых колонн покрыты позолотой, арки расписаны красной киноварью и темно-синей лазурью. Стены и своды комнат декорированы тончайшими узорами, которые называются арабески. Также стены могут быть обтянуты тканью (бархат, парча, шёлк, муар), обиты деревянными панелями либо завешены коврами. Окна и дверные проёмы оформлены в виде широких стрельчатых арок или подковы и обрамлены плетёными рамами. Отличительной чертой арабского стиля является деревянная мозаика. Из палочек составляются звёзды, ромбы, треугольники, которые потом крепятся на основу из тонких пластин. Мозаика обязательно украшается морским или речным перламутром. Занавески, подушки и ковры декорируются орнаментом с растительными мотивами или арабскими куфическими письменами. Комоды, консоли, столы, стулья, табуретки, шкафы-витрины украшены резьбой и мозаикой с использованием перламутра и позолоты. Мягкая мебель обита шёлком или атласом. Особый комфорт создают подушки из парчи и бархата самых разнообразных форм и размеров. Из аксессуаров чаще всего используются светильники, украшенные чеканными пластинами и длинными нитями из цветного бисера, кувшины с высокими узкими горлышками, серебряные или фарфоровые чаши с благовониями. Своеобразным синтезом арабской роскоши и западноевропейского практицизма является стиль «маракеш». Элементы марокканской и алжирской культуры прекрасно сочетаются даже с самыми современными интерьерами, не нарушая стилевого единства.

Персидский стиль.

Персидский стиль без персидского ковра это не персидский стиль

Персидские ковры - элемент таинственности и восточного шика. Их красота и качество актуальны и сегодня.

Детская в персидском стиле.

Персидский стиль дружит практически со всей цветной палитрой и допускает совсем невероятные контрастные объединения. В восточном торжественном интерьере ценится ощущения света и воздух. Дизайнер добилась этого благодаря мастерскому объединению оттенков стен с цветом потолка. Светлые пастельные тона делают комнату легкой и нежной. Светлый пол дополняет изысканный ковер с темным персидским орнаментом…

Еще в XIX веке европейцы заметили, что восточные элементы гармонично вписываются в любой стиль, придают пространству особый шарм, могут обновить и даже сделать его комфортным. Хотя Такой интерьер давно перестал быть экзотикой, мода на него не проходит. Волшебная восточная мебель сравнима с машиной времени - она способна переместить нас в другой мир и дать возможность в полной мере ощутить связь культур.

Индия, Китай, Иран, Турция… Одно перечисление стран, каждая из которых имеет уникальные культурные традиции, займет много времени, а разобраться в многообразии восточной мебели под силу лишь искусствоведу. Выбор поистине велик. Специализированные салоны и галереи предлагают не только престижную антикварную, но и современную аутентичную мебель, а желающим слегка освежить обстановку и наполнить дом особым звучанием - предметный декор с небольшими этническими акцентами.

Индийский стиль

Индийский стиль интерьера - это бирюзовые, малиновые, оранжевые цвета, причем совершенно неповторимые в своем роде. Индийский шелк на ощупь не такой гладкий и скользкий, как китайский, немного шероховат. Мебель в индийских домах низкая, выпиленная вручную из очень прочного дерева тик. Характерная особенность - легкая трансформация деталей дома: стульчики и столы, ширмы, ставни и двери часто «меняются ролями».Форт Амбер, Индия 3000 г. до н.э. Джай-Мандир, вознесшийся над Шиш-Махалом, выделяется среди других построек комплекса изысканными барельефами по великолепной мраморной облицовке стен, мозаиками и инкрустацией. Ваза с цветами - традиционный мотив мраморных панно.

Приблизительно в IV веке до н. э. язык художественных форм подвергся глубоким изменениям. Греческие элементы смешались с индийскими формообразующими элементами, в результате чего возник своеобразный новый мир форм. В этот период претерпели изменения и формы мебели. Широко распространена низкая примитивная кровать-каркас на четырех ножках с пропущенными через них опорами. Плоскость для лежания была плетеной. Такие кровати изготавливали из дорогого материала и пышно украшали. Характерно индийское изделие - табурет с выточенными и покрытыми лаком ножками и плетеным сиденьем.

В Индии, богатой различными смолами, была высокоразвита техника лакирования и применение ее для декоративных целей. Одним из методов было лакирование цветными быстро сохнущими лаками, в основном выточенных элементов мебели. Другой метод - это многослойное нанесение лака с процарапыванием рисунка на его поверхности наподобие сграффито. Малогабаритные изделия мебели и ящики изготавливались из папье-маше и лакировались довольно сложным способом. Для украшения мебели применялась интарсия из черного дерева, перламутра, слоновой кости (бомбейская мозаика), а также резьба по слоновой кости.

О непритязательности индусов свидетельствует и примитивное переносное «изделие мебели» - опора для тела: сидящий на корточках факир опирается руками и головой о подставку и спокойно спит. Однако в тоже время индусы знали, что такое комфорт, о чем свидетельствует церемониальное кресло буддийского монаха, напоминающее по своей конструкции древнеиндийский трон.

Позднее, когда в Индии сказалось влияние Европы, появились новые запросы, которые оживили тысячелетнее мастерство индусов. Появился новый, смешанный стиль. В XIX веке в Европе нашлось много любителей индийской мебели, которая приобреталась чаще всего из-за ее пышного экзотического декора. Прежде всего, искали мебель, украшенную т. и. бомбейской мозаикой. Все это привело к оживлению индийского мебельного искусства. Новая индийская мебель хотя и стала приобретать европейские формы, но благодаря обильной индийско-арабской орнаментике сохранила характерный индийский характер. Индийский стиль мебели, несмотря на чуждые нам черты, интересен и весьма декоративен. Наряду с тщательной проработкой деталей на нас прежде всего производит впечатление поразительное пристрастие азиатских народов к помпезности и сложной орнаментике, что не всегда органически связано с назначением того или иного изделия.

Современному индийскому стилю характерны: бирюзовые, малиновые, оранжевые цвета, причем совершенно неповторимые в своем роде. Индийский шелк на ощупь не такой гладкий и скользкий, как китайский, немного шероховат. Мебель в индийских домах низкая, выпиленная в ручную из очень прочного дерева тик. Характерная особенность - легкая трансформация деталей дома: стульчики и столы, ширмы, ставни и двери часто «меняются ролями». Пышная ажурная резьба в индийском мебельном искусстве - свидетельство особой страсти индусов к декору, украшениям, они использовали для орнаментики любую возможность.

Стиль кантри

Стиль Интерьера Кантри - это Деревенский стиль. Эта мебель лишена понятия современности или несовременности. Теплота и характер этого стиля внесет уют в любой дом. Использование исключительно натуральных природных материалов с специальной грубой отделкой, элементами несложной резьбы ручной работы. Царство уюта и комфорта. Преобладание в интерьере простых натуральных тканей - ситца, льна. В качестве аксессуаров зачастую используются старинные вещи, редкие книги, цветы. Плетеная или деревянная некрашеная мебель. От мебели кантри веет теплом и романтизмом традиционного дома. Полностью сохранен народный дух вместе с фольклорными мотивами.

Стиль кантри стал популярен в мире в 70-х годах XX века. Ему свойственны спокойствие и простота, естественность и природные материалы. Квартиру в таком стиле, несомненно, украсят вышитые скатерти и салфетки, светлая и простая деревянная мебель, уютное освещение, Всяческие старинные вещички, типа небольшого комода, серванта, кресла-качалки. Можно использовать рустованный камень и грубофактурную штукатурку. Стены могут быть выкрашены светлой краской. Интересные обивочные ткани, цветочные рисунки. Украшение жилья разнообразными растениями. Стиль «кантри» может быть: шведский, американский, английский, немецкий, швейцарский.

Китайский стиль

В Европе изделия китайского искусства вошли в моду в XVIII веке. Как в богатых домах, так и в жилищах бедняков имелись самые разнообразные китайские изделия прикладного искусства, которые были популярны благодаря своим экзотическим формам. До того как в Европе начали изготавливать фарфор (Д. Бёттгер, 1707), богатые люди коллекционировали загадочный и дорогостоящий китайский фарфор. Наиболее сильное влияние «китайский стиль» оказал на английское мебельное искусство середины XVIII века, и в частности на один из периодов деятельности известного английского мебельщика Томаса Чиппендейла. В истории английской мебели это была недолго длившаяся, капризная мода. Характерным для этой моды было повсеместное увлечение китайской решеткой, декоративными планками, т. н. «китайщиной». Предметы китайского искусства, которые пользовались спросом благодаря своей экзотике, ценились чрезмерно высоко. Были среди них, конечно, и настоящие ценности, как, например, многие лаковые предметы, тонкий фарфор, нежная орнаментика; однако нельзя не отметить существенные недостатки: шаблонность и размельченность линий. Китай был феодальной страной с устойчивыми традициями и чрезвычайно скованным художественным восприятием. При неизменных правах и обычаях в течение 2000 лет, вплоть до политического освобождения, Китай не испытал никакого глубокого развития. Универсальным материалом, из которого китайцы изготовляли тысячи вещей, был бамбук. В руках находчивого китайского ремесленника он служил для изготовления конструкций, решеток, перегородок в помещениях, различных плетеных изделия, мебели и для множества других целей.

Обустройство жилища китайцев сильно отличается по стилю от других народов Востока. В этом сыграли свою роль размеренный уклад жизни и философское отношение ко всему происходящему.

«Вы живете во времени и пространстве, а мы только в пространстве», - гласит китайская мудрость. В китайском стиле интерьера отсутствуют острые углы, громоздкая мебель, а та, что есть, не отличается разнообразием. В качестве материала для изготовления, как мебели, так и различных других предметов, широко используется прочный, но эластичный бамбук. Мебель декорировалась сложной техникой многослойной лакировки. Для украшения применяли резьбу по черному лаку. В отличие от аскетичной простоты Японии китайцы более полно используют внутреннее пространство помещений, образуя ниши, арки для расположения декоративных предметов и игрушек. В противоположность парадной мебели шкафы являлись простыми предметами обихода. Богатую обстановку жил ища завершают изысканно декорированные лаковые столики стойкой резьбой, на которые ставили украшения и вазы. В мебели широко применяется известная и европейцам техника интарсии - врезное украшение из тончайшей фанеры различных оттенков на поверхности столов, шкафов. Но, в отличие от европейской, которая имеет с основной плоскостью один уровень, китайская выступает над поверхностью. Мебель в домах знатных китайцев отличалась от мебели простолюдинов. Основными предметами интерьера среди мебели являлись лежак, стулья и столы. Все предметы изготавливались с использованием бамбука и имели, в основном, прямоугольные формы. Еще одним отличительным признаком, по сей день живущим, пожалуй, лишь в Китае, является полное отсутствие занавесей на окнах, а в домах нет люстр, хотя электричество, конечно, освещает дома, но с помощью обычных ламп освещения. Главная идея обустройства китайского жилища состоит в переплетении реального с мифологией, где основным действующим лицом представляется дракон - самый могущественный из всех животных.

«Главным» цветом в китайском стиле интерьера «назначен» красный - цвет огненного дракона, цвет энергии.

Колониальный стиль

Самоопределение «колониальный» происходит от латинского слова «colonus» - колон, так называли древнеримских поселенцев, арендаторов земли обычно на окраинах империи, в провинции. Колониальный стиль в интерьере возник в эпоху морских экспедиций, открытия и завоевания новых земель, когда Британия, Франция, Голландия, Испания расширяли свои собственные владения за счет присоединения новых территорий. Эта эпоха характеризовалась взаимопроникновением культур: европейцы принесли на «туземные» территории свою культуру, а позаимствовали у местного населения некоторые особенности их образа жизни, устройства жилищ и их внутреннего убранства.

В наше время колониальный стиль в интерьере вновь обретает популярность: в моде эклектика, творческое совмещение подчас несовместимых предметов, но в результате создающих оригинальное и очень декоративное оформление жилого пространства. Однако, в наши дни колониальные элементы декора сочетаются с современными отделочными материалами и техникой.

При создании колониальных интерьеров следует использовать природные материалы - дерево, глину, бронзу, кожу, керамику. Цветовая гамма тоже должна соответствовать природным оттенкам: охра, золото, терракота, цвет состаренного дерева, оливковый.

Мебель, как правило, имеет простую, лаконичную форму. В основном она выполнена из вручную обработанного дерева, потемневшего и потрескавшегося от времени или сплетена из ротанга, бамбука, даже тростника. Много плетеных деталей - это еще одна примета колониального стиля, когда даже в отделке деревянной мебели используются искусно сплетенные вставки. Но, как дань европейскому стремлению к комфорту, плетеная мебель имеет мягкие подушки со сменными чехлами. Обтягивающая их ткань, обычно, цвета натурального небеленого полотна или покрыта крупным растительным рисунком. Пол, как правило, покрывают коврами, сплетенными из растительных волокон. А окна от яркого света закрывают бамбуковые жалюзи. Стильными аксессуарами в подобных интерьерах являются сундуки, кожаные и плетеные чемоданы, дорожные корзины и саквояжи, они как бы олицетворяют «кочевую» жизнь давних своих хозяев - первых европейских поселенцев. В более позднее время, утратив «транспортные» функции, они превратились просто в удобное и декоративное хранилище вещей.

Скандинавский стиль

Натуральность, простота и естественность отличают скандинавский стиль. Это стиль интерьера без затей: дощатые полы из светлого дерева, светлые стены, простая деревянная мебель. Краски к полу и мебели если и применяются, то тоже светлых натуральных тонов: сероватые, бежевые, голубоватые, зеленоватые. Декорирование здесь почти отсутствует, но при этом в самобытности этому стилю не откажешь. Ткани используются льняные и хлопковые, в их узоре чаще всего встречаются клетка или полоска, опять же светлых тонов: синий с белым, нежный зеленый с бежевым. Мебель в чехлах, обычно льняных. Этностиль формируется на протяжении тысячелетий, поэтому использовать его надо осторожно. Главное - избежать бездумного копирования. Тем более что размеры и особенности планировки современного жилья не всегда позволяют это сделать. Самое ценное, что мы можем почерпнуть в Скандинавском стиле интерьера - это мелочи и нюансы.

.4 Фэн-шуй

Фэн-шуй - это не только наука об энергии «ветра и воды» (так, собственно, переводится термин Фэн-шуй), но и искусство использования, привлечения и генерирования этой энергии. Древние китайцы считали, что ци - это дыхание космического Дракона, обладающее магическими свойствами. В классической китайской литературе подробно объясняется, как равновесие и гармония в окружающей среде порождают обильные потоки ци, влияющие на состояние Небес и Земли, а также на человеческие судьбы. Да-да, китайцы были уверены, что Судьба, как метафизическая категория, неразрывно связана с созидающими и разрушающими силами Природы.

Поэтому они внимательно присматривались к ландшафтам, изучали направление течения рек и расположение гор. Китайцы соотносили природные объекты с мистическими силами - Драконом, Тигром, Фениксом и Черепахой - и обращали внимание на то, как эти объекты, в особенности Драконы, вдыхали и выдыхали ци, тонкую жизненную энергию.

Китайцы считали, что ци, собственно, и создает ландшафты - горы и реки, холмы и долины. Ци определяет очертания, формы и цвета окружающей среды, а также состояние здоровья растений, деревьев и всех других живых существ, включая человека.

Ци человека - это дух, управляющий его деятельностью. Избыток (или недостаток) ци в теле определяет здоровье и жизнеспособность человека. Древние искали совершенства через уравновешивание внутренней ци - ее поток в теле должен быть ровным и беспрепятственным и создавать сильную ауру. У разных людей ци отличается качеством и количеством. Часто потоки ци оказываются заблокированными, вызывая недуги. Древними китайцами были разработаны техники, позволяющие накапливать человеческую ци, - медитации, упражнения боевых искусств (кун-фу) и специальным образом контролируемое дыхание.

1.5 Понятие «восточный стиль»

Проблема художественного стиля находилась в центре внимания таких выдающихся ученых, как Г.К. Вагнер, А.Ф. Лосев, М. Шапиро, Е.Н. Устюгова и многих других. Понятие стиля по самой своей природе свидетельствует о существовании устойчивого конструктивного принципа в менталитете любого типа. Философы и культурологи используют не только понятие «стиль искусства», но и говорят о стиле жизни, стиле культуры. Не только художественному творчеству, но и всем другим видам человеческой деятельности присуще особое стремление образовывать выразительные и связанные структуры. Выразительными средствами стиля говорит не только искусство, но и сама эпоха. В наиболее общем виде стиль - это язык, обеспечивающий проникновенное единство всех способов чувствования, мышления, поведения, творчества, мировосприятия в культуре. Раз найденные композиционные и языковые приемы, если они адекватны самосознанию той или иной эпохи, стремятся расшириться, распространить свое господство не только на другие виды искусств, но и на все формы деятельности человека - способы его восприятия, переживания, общения, чувствования.

Понятие стиля применяют для обозначения достаточно поздних течений в искусстве, начиная со средневековья (романский стиль, готический стиль). Для характеристики ранних устойчивых художественных тенденций в искусстве древнего востока, античности используют понятие художественного канона как в большей мере имперсонального формообразующего принципа.

Если говорить о «восточном стиле», то следует отметить, что понятие «Восток» появилось впервые в Европе еще в античную эпоху. Древние греки мысленно разделили человечество на «Запад» и «Восток», причем «Запад» ассоциировался с полисом, демократией, свободой личности, а «Восток» - с Персидской империей, жестоким подавлением человека, деспотизмом. Граница между Востоком и Западом была подвижна, менялось также осознание существа их противопоставления. В средние века оно осмыслялось как противостояние христианского (прежде всего католического) и нехристианского мира. Нередко к «Востоку» относили также Восточную Европу, ареал православия.

Большинство ученых полагают, что культуры цивилизаций Древнего Востока - наиболее древние из известных нам цивилизаций. Во многом о культуре древних цивилизаций мы можем судить по письменным источникам, оставленным нам шумерами. Но не меньший материал дают и данные археологии, филологии и другие источники. Исследователей давно привлекает к себе культура Востока вообще, а древнего Востока - особенно. А.И. Пигалев пишет: «В развитии культуры пальма первенства очень часто принадлежала шумерам… В шумеро-вавилонской культуре мы находим все характерные черты древневосточной культуры вообще».

Здесь сложилась своеобразная культура, которая отличается от европейской. Даже понятие «культуры» на Западе и Востоке несёт в себе разный смысл. Европейское понимание культуры идёт от понятий «возделывание», изменение, превращение продукта природы в человеческий продукт. Греческое слово «пайдейя» (от слова «паис» - ребёнок), также означает «преобразование». А вот китайское слово (иероглиф) «вэнь», аналогичное понятию «культура», пиктографически восходит к начертанию символа «украшение»; «украшенный человек». Отсюда основной смысл этого понятия - украшение, цвет, изящество, литература. «Вэнь» противостоит «чжи» - нечто нетронутое, эстетически грубое, духовно неутончённое.

Таким образом, если на Западе под культурой понимается совокупность и материальных, и духовных продуктов человеческой деятельности, то на Востоке в культуру входят лишь те из продуктов, которые делают мир и человека «украшенными», «утончёнными» внутренне, «эстетически» украшенными.

Г.В. Драч полагает, что в восточном типе цивилизационного развития доминирует традиция, а в западном - новаторство. Востоку присущи:

ðтрадиционализм (отсутствие исторического динамизма, неизменность социально-экономического уклада);

ðсвязь человека со своей социальной группой;

ðнеотделимость мировосприятия человека, как от окружающей природы, так и от собственной телесной природы;

ðобусловленность мировосприятия человека существующим типом мировоззрения (мифология, религия).

Важно учитывать, что в традиционных культурах Востока сознание было и во многом остается религиозно-мифологическим по своей сути. Для Востока характерно необыкновенное разнообразие верований и их сосуществование (Китай и Япония).

Прогресс европейской науки и техники, появление «человека Возрождения» сделали возможными великие географические открытия XV - XVI вв., положившие начало колониальной экспансии сначала иберийских государств - Португалии, Испании, затем Голландии, Англии, Франции. С этого времени контакты между Европой, с одной стороны, Азией и Северной Африкой - с другой, становятся более тесными. Опережающее социально-экономическое развитие Европы, обнаружившее себя со всей очевидностью уже в XVI - XVII вв., и органически связанное с ним разложение феодализма внесли новое смысловое содержание в понятие «Восток». Цивилизационное отличие все более четко осознавалось как противостояние развитости и отсталости.

Ко времени встречи с европейской цивилизацией Китай и Япония были стабильными, и вопреки известному мнению о «культурной отсталости» Востока, весьма преуспевающими государствами. Вплоть до XV в. Восток опережал в своём культурном развитии Европу. Например, порох был изобретён в Китае в IX в. до н. э., механические часы - в VIII в. до н. э. (то есть на 6 веков раньше, чем в Европе). Бумага изобретена в 105 г. н. э. (то есть почти на 1000 лет опередили Европу), печатание текста с доски - в 9 в. н. э. (то есть на 600 лет раньше, чем в Европе), а типографский способ известен в Китае на 400 лет дольше, чем в Европе. В 130 г. н. э. китаец Чан Хэн изобрел сейсмограф. Уже в VII в. н. э. строятся арочно-сегментные мосты. На 15 веков раньше в Китае начинается производство железа и открывается железоплавильная технология. В I в. до н. э. китайские астрономы открывают солнечные пятна. Спустя 1700 лет они будут «открыты» Галилеем. Первый фарфоровый завод появился в Китае в 1369 году. Производство фарфора здесь основывалось на высокой степени разделения труда. Китай - родина шёлка, компаса. Именно в Китае изобретается шлюз и строятся крупнейшие каналы. Китайцы изобрели кормовой руль и первыми освоили плавание галсами и т. д. Этого Европа ещё не знала.

До середины XIX века стиль выступал главным принципом членения мирового художественного процесса. Одно из первых обоснований алгоритмов стилевого развития обнаруживается в XVIII веке. Так в концепции Винкельмана всеобщий художественный процесс предстает как чередование «правильных» и «неправильных» стилей. Кроме того, Винкельман подметил один из верных принципов: стилевое развитие зачастую движется по пути отрицания, одна художественная эпоха возникает как отрицание другой.

Определяя понятие «восточного стиля» можно сказать, что это совокупность приемов, способов толкования мира, которым присущи традиционализм, неотделимость мировосприятия человека от окружающей природы, мифологичность и религиозность.

Восточный стиль - это тишина и покой ... Восточный стиль - идеальный выбор для тех, кто нуждается в доме - тихой гавани, где можно полноценно отдохнуть после безумного делового дня. Но это такой стиль, которого полумерами не достичь. Создавая его, нужно руководствоваться четкими принципами дизайна, присущими Востоку.

Современный подход к этому стилю граничит с минимализмом, и, как вы сами увидите, в его цветовую палитру и текстиль легко внести мягкость «восточно-цветочными» мотивами и оттенками постельных тонов. Эти ясные, лаконичные интерьеры лучше всего подходят дисциплинированным хозяевам, у которых достаточно терпения и силы воли содержать дом в идеальном порядке. Семьям, за исключением разве что фантастически опрятными детками, лучше избегать «востока». Дело в том, что восточный дизайн исключительно особенный, с жесткими директивами по поводу мебели, цветовой палитры, пола и стен, но, подобно точному рецепту, он задает самый легкий путь с гарантией успеха. И еще адаптируется почти к любому типу дома, от лофт-просторов до таун - хауса - ну, может быть, изба, крытая соломой, исключение. Присматривайте простую низкую мебель из любого наиболее темного дерева (темный орех, черный ясень и красное дерево) или из самой светлой березы, бука и даже белого блестящего ламината. Вишня, к тому же обычно применяется в более пышном «традиционно-китайском» декоре. Но к счастью, ничего лишнего не должно быть, поэтому для каждой комнаты вам понадобится совсем немного канонических аксессуаров мебели, так что, не так уж и дорого восстанавливать силы дом.

.6 Восточная мудрость в интерьере

Еще в XIX веке европейцы заметили, что восточные элементы гармонично вписываются в любой стиль, придают пространству особый шарм, могут обновить и даже сделать его комфортным. Хотя Такой интерьер давно перестал быть экзотикой, мода на него не проходит. Волшебная восточная мебель сравнима с машиной времени - она способна переместить нас в другой мир и дать возможность в полной мере ощутить связь культур.

Индия, Китай, Япония, Таиланд, Филиппины, Индонезия, Мьянма…

Одно перечисление стран, каждая из которых имеет уникальные культурные традиции, займет много времени, а разобраться в многообразии восточной мебели под силу лишь искусствоведу. Выбор поистине велик. Специализированные салоны и галереи предлагают не только престижную антикварную, но и современную аутентичную мебель, а желающим слегка освежить обстановку и наполнить дом особым звучанием - предметный декор с небольшими этническими акцентами.

1.7 Колониальный стиль - классика евродизайна

Чрезвычайно привлекателен колониальный стиль, он является своеобразным синтезом культур - западной цивилизации и восточной экзотики. Такой интерьер не только комфортен и функционален, но и пропитан духом истории и аристократизма. Но при этом в нем отсутствует надоевший сегодня прагматизм - многие детали служат исключительно для красоты.

Массивные диваны, шкафы и столы, обтянутые натуральной кожей, мраморные статуэтки, столовые гарнитуры, резные комоды и многофункциональные сундуки в «зверином» стиле (служат и ящиком для вещей, и прикроватным столиком), письменные столы, широкие кровати с балдахином, шкафы-аптечки (комоды с множеством маленьких ящичков для хранения медицинских препаратов) - все изготовлено вручную, с терпением, присущим людям Востока. К такой мебели невозможно относиться легкомысленно! Для создания интерьера в колониальном стиле необходимо знать несколько простых правил.

Во-первых, нужны как можно большее пространство и много света - за нагромождением мебели теряются изысканные детали, которые зачастую задают тон всему интерьеру. А при отсутствии достаточной освещенности темная, особенно массивная мебель смотрится угнетающе. Идеальный вариант - жалюзи-циновки, легкие шторы или вообще их отсутствие (если вид из окна такое позволяет). И не следует забывать о домашних растениях - наиболее актуальны пальмы, бамбук и экзотические цветы.

Во-вторых, желательно использовать спокойные тона для отделки стен, украсить которые можно картинами восточной тематики, веерами, декоративными тарелками, резными панно из темного дерева.

Несомненным достоинством колониальной мебели являются натуральные материалы, применяемые для ее производства. Наиболее распространен тик - твердый, прочный и тяжелый маслянистый материал, мечта любого резчика по дереву. Тик не любит сухости воздуха (влажность в помещении должна быть не менее 50 %), а во всем остальном неприхотлив и не требует особого ухода. Предметы мебели из тика становятся семейной реликвией, их передают из поколения в поколение.

Наряду с тиком используют различные породы древесины: тюльпанное, каучуковое и красное китайское дерево, тисс, азиатские виды ореха. Легкую и прочную плетеную мебель изготавливают из лиан, ротанговой пальмы, водяного гиацинта (на тиковой основе). Мебель из ротанга удивительно прочная и легкая. Губчатая структура стеблей ротанга не боится перепадов влажности и температуры, именно эти качества позволяют применять такую мебель в бассейнах и саунах, требуется лишь иногда обрабатывать ее воском или канифолью. В колониальном стиле допустимо сочетание ротанга с тиком, натуральной кожей, бронзовыми и латунными украшениями.

Заслуженной популярностью пользуются этнические предметы обстановки, созданные из бамбука (чаще в сочетании с кожей или ротангом), особенно из пятнистых сортов данного тропического растения. Для изготовления мебели подходит только полнотелый бамбук, а российский, из города Сочи, не годится. Зачастую можно встретить лжебамбук - спрос настолько высок, что тик и розовое дерево мастера умело, стилизуют под бамбук и определить подмену сложно. Столовые группы, кресла, мебельные гарнитуры из лжебамбука дешевле натуральных бамбуковых вещей, но применение искусственного материала на качестве изделий не отражается. В азиатских странах из бамбука делают аксессуары и просто необходимые в быту предметы - браслеты, заколки, кухонную утварь и др. Бамбук по праву считают гордостью Востока, не зря древние мудрецы Китая говорили о великих людях: «Его имя сохранят на бамбуке и шелке».

А украсить интерьер помогут изысканные аксессуары: мраморные торшеры и бронзовые люстры, статуэтки, инкрустированные латунью деревянные рамы, настенные панно, подставки для цветов, ширмы, вазы, посуда.

.8 Интересное об арабских интерьерах

Интерьер в восточном стиле: Нескромное обаяние Востока

Итак, интерьер в восточном стиле… Раньше в дворянских домах под него выделяли целую «восточную» комнату, полностью отдавая ее экзотической роскоши. Сегодня вам, скорее всего, придется пожертвовать для Востока вашу главную комнату - гостиную. Приступая к переделке, вы должны учесть как минимум две вещи: если у вас небольшая комната, то от ориентального декора пространство станет казаться еще меньше, потому что базовая цветовая гамма восточного интерьера достаточно темная. И второе: перед тем как перейти к ремонту, взвесьте свои иммунные возможности - если у вас есть хотя бы небольшая склонность к аллергии, восточный интерьер может оказаться неприемлем для вас из-за обилия в нем текстиля. Пол и стены в узорах. Предположим, никаких противопоказаний нет - тогда можно приступить к оформлению. Если у вас на полу паркет, будьте готовы к тому, что вы закроете его ковром. Если же ковер на полу не входит в ваши планы, замените паркет на ковролин какого-нибудь восточного оттенка: бордовый, пурпурный, синий, терракотовый.

То же самое вам придется сделать и со стенами. Для этого вам потребуются ковры с персидским узором - как раз такие, какими были застелены и завешены практически все квартиры в советское время (надо отдать должное, они были совсем неплохого качества). Сегодня эти ковры, если их не выбросили, пылятся где-нибудь в чулане, и ваша новая затея может подарить им вторую жизнь. Согласно старинному поверью, заложенные в восточный орнамент древнейшие символы и знаки защищают дом от злых духов. Между прочим, черно-красно-зеленый ковер с восточным узором - это не просто предмет интерьера: согласно старинному поверью, заложенные в восточный орнамент древнейшие символы и знаки защищают дом от злых духов. Другой вариант отделки стен - обивочная ткань.

Удовольствие это не менее дорогое, чем натуральные ковры. Ведь обивать стены арабская мебель придется, ни чем попало, а «богатыми» тканями - шелком, бархатом, муаром или даже парчой. Совсем необязательно делать ваши стены ровными: пусть ткань спускается красивыми складками, создавая атмосферу восточного шатра. Если же такая роскошь будет вам не по карману, можно ограничиться красивыми обоями с шелкографией. Цвета все те же, персидские - сочные, глубокие и желательно «украшенные» позолотой. Вообще, позолота и другие блестящие поверхности - необходимые спутники восточного интерьера. За счет бликов, блеска и игры света вы можете не только зрительно расширить «съеденное» темным цветом пространство, но и оживить созданный восточными светильниками полумрак. Детали интерьера теперь, когда основа положена, приступаем к выбору мебели. В этом вопросе можно сильно не мудрить: если вы хотите видеть у себя истинно восточную гостиную, смело переселяйте всю жизнь поближе к полу. Самый простой и эффектный вариант - горизонтальный шкаф-подиум на полу. Вы просто приподнимаете часть комнаты, застилаете ее ковром - и это пространство становится чем-то средним между просторным низким диваном и столом. На нем вы сможете безмятежно валяться среди подушек, а при необходимости устраивать «застолье», разложив яркую скатерть. Внутри же шкафа очень удобно хранить вещи: постель, одежду и т. д. Впрочем, если такой радикальный вариант вам не по душе, попробуйте сделать ложе из обычного разложенного дивана. Рецепт тот же: ковер, множество разноцветных подушек, можно добавить ко всему прозрачный балдахин из цветной органзы. Другой беспроигрышный способ придать мебели восточный колорит - перетянуть ее с помощью гладкого цветного шелка или атласа. Это могут быть стулья, пуфы, кресла, маленький диванчик вроде оттоманки. Если в комнате стоит стол, он тоже должен быть застелен красивым текстилем. Купите много подходящих по тону тканей и закажите скатерти и занавески, украшенные кистями, бисерными бусами и бахромой «под золото». Драпируйте ткани как можно больше, чтобы свет играл в шелковых складках. Шторы на окнах лучше всего сделать в два слоя: сначала - легкая органза, сверху - плотный бархат. Изысканные сувениры. Наконец вы можете приступить к главному - размещению в комнате ваших восточных сувениров. Именно они должны завершить декор и сделать его по-настоящему живым. Что именно будет здесь уместно? «Гвоздем программы», безусловно, станет кальян - он же определит драматургию ваших домашних вечеринок. Другая необходимая деталь - свечи в бронзовых подсвечниках либо кованые светильники, украшенные бисером и цветными каменьями. На Востоке очень любят россыпи драгоценных камней, поэтому, если у вас дома много цветных блестящих бус, вы можете выложить их прямо на блюдо в художественном беспорядке, не заботясь, если что-то не поместилось и свешивается с краев. Та же тема может быть продолжена в рамах для зеркал: на широком поле - узоры, выложенные по металлу из округлых разноцветных камней. На настенном ковре очень актуально будут смотреться перекрещенные сабли или кинжалы, декоративные медные тарелки. Все это в изобилии продается на восточных базарах курортов Турции и Египта. Там же вы найдете разнообразную утварь: металлические вазы с патиной, большие керамические кувшины, наборы пиал, чеканные и текстильные панно, усыпанные цветными камушками шкатулки и т. д. Выбор декоративных акцентов настолько велик, что главное - не переборщить с деталями. В какой-то степени восточный стиль сам по себе балансирует на грани безвкусицы, и ваша задача - придать ему ощущение пикантной игры в «Сказки тысячи и одной ночи»…

Пёстрые ковры, звёздчатые решётки на окнах, низкие, инкрустированные перламутром столики, цветные подушки с кистями - подобные детали создают в таких интерьерах восточный, а точнее арабский дух. Невероятно популярны такие арабские комнаты сейчас во Франции и Испании. Бывшие колонии - Марокко и Алжир подарили французским дизайнерам волшебный мир, богатый орнаментом и цветом, а период мавританского господства в Испании сказался в постоянных декоративных заимствованиях в пышной и изысканной культуре арабского Востока.

Но история европейского "арабского" интерьера отнюдь не исчерпывается современными его интерпретациями. Арабские комнаты можно найти во дворцах и усадьбах XIX в., причём не только в далёкой Испании или Франции, но и в России... Тогда, в период эклектики, где стили накладывались друг на друга в немыслимом сочетании, рождались новые интерьерные пристрастия. Одним из таких увлечений и был арабский стиль. Экзотика Востока, его утончённая роскошь воссоздавались в гостиных и будуарах, где устраивались крошечные бассейны и фонтаны, а в серебренных и фарфоровых чашках курились благовонии. Такие интерьеры украшали цветные орнаменты и рельефы, глазурованные плитки и кованые решётки. Не только интерьеры, но и фасады, похожие на дворцы из "Тысячи и одной ночи", завладели умами архитекторов и их заказчиков где-то с 60-х гг. XIX в. Арабские мотивы можно заметить на фасадах алупкинского дворца М. Воронцова, а одними из самых красивых интерьеров Петербурга второй половины XIX. Сейчас - никто не цитирует дословно подлинные арабские интерьеры. Даже ткани - непременный атрибут таких комнат (занавеси, подушки, ковры) изготавливаются в Европе.

Подлинными в таких интерьерах бывают лишь туристические трофеи из дальних путешествий или счастливые находки на блошиных рынках. Какой-нибудь медный фонарь, чернёный кувшин с узким горлом, или изразец с геометрическим звёздчатым рисунком может стать проводником в мир арабского интерьера. Конечно, нас разделяют культура, религия, климат и просто - представления о комфорте. Но сегодня, как и когда-то волшебные арабские сказки оживают в европейских комнатах.

Ковры в интерьере

Ковёр, созданный на Среднем Востоке (в Иране, Афганистане и на прилегающих территориях), - изделие необыкновенное. Недаром он фигурирует в сказках: волшебный ковёр, ковёр-самолёт... В восточных дворцах, убранных коврами, течёт жизнь-нега. Однако ковёр универсален: художники эпохи Ренессанса часто изображали его на своих картинах, а конкретному европейскому интерьеру он придаёт некую потусторонность. Вероятно, ковёр со сложным орнаментом идеален для медитации: его можно рассматривать бесконечно, погружаясь в узоры, растекаясь мыслью и концентрируя её...

Ковёр на столе

Ковёр на столе - чисто европейская манера. На нидерландских, германских и испанских натюрмортах XVI-XVII вв. мы видим потрясающие сочетания металлической посуды, стекла, цветов, фруктов, различных аксессуаров с пышными и изящными узорами ковров в роли скатертей, лежащих тяжёлыми декоративными складками. Наряду с европейским антиквариатом на низких восточных столах, покрытых спускающимися до пола коврами, будут прекрасно смотреться ажурные металлические светильники, чеканная посуда из цветных металлов, сирийское стекло с эмалью, игральная доска, инкрустированная перламутром и слоновой костью.

Функционально ковры применяют в современной городской квартире, исходя из декора и того, в какой технике они изготовлены. Например, толстые ворсовые туркменские и афганские ковры тёмно-красных тонов, особенно туркменские с повторяющимся мелким орнаментальным элементом - гелем, лучше смотрятся и более комфортны на полу. Сравнительно тонкие безворсовые ковры - пёстрые, с мелким или крупным узором в ограниченной цветовой гамме, курдские и азербайджанские килимы из шерсти и шерсти с шёлком - хороши и на стене, и на тахте, и на столе. Для пола, стен и дивана подходят классические персидские ворсовые ковры из шерсти и шёлка. Толстые шерстяные безворсовые пестрые азербайджанские сумахи, очень плотные и жёсткие, годятся для того, чтобы класть их на пол и вешать на стену. А тончайшие шёлковые ворсовые коврики из Кума (Иран) - с филигранными узорами, нежной расцветки - подойдут для стены, тахты и стола.

В декоре средневосточных ковров можно отметить два основных принципа: «народный», «племенной» и «учёный», «академический». «Народный» узор крайне технологичен: это в основном угловатые геометрические элементы (основа «репертуара» - ромбы, звёзды, полосы, углы и треугольники), которые соответствуют перекрещениям под прямым углом основы и утка. Растительные и зооморфные мотивы применяются не менее широко, но они стилизованы с предельной геометризацией - почти до неузнаваемости. «Академический», «научный» узор классических персидских ковров разрабатывали придворные художники ещё в XVI. Он включает только растительные орнаменты, изображения жанровых сцен (охотничьи сцены и встречи возлюбленных на природе), а также драконов и фениксов. Рисовать такой узор художнику легко, а вот ковровщику ткать очень сложно. Для этого придумывали специальные технические приёмы. Поэтому персидские классические ковры с орнаментами из пышных цветов, округло изгибающихся побегов и человеческих фигур были столь удивительны по красоте и дороги.

.9 Сказочная мебель Индии

Антикварная индийская мебель сегодня, к сожалению, встречается редко. Чаще можно увидеть имитацию под старину - таким ремеслом индийские мастера владеют безупречно. Порой даже специалисту сложно отличить на глаз оригинальную мебель от ее копии.

Грубая и прочная индийская мебель экологична, основными материалами для ее производства служат тик, розовое дерево, бамбук, орех, тростник, стекло и металл. Для покрытия и полировки предметов используют натуральный воск, а красители и морилки изготавливают исключительно на растительной основе. Южные районы страны славятся своей плетеной мебелью.

Несмотря на специфическую форму, порой шокирующую европейцев, индийская мебель прекрасно смотрится практически в любом интерьере. Искусные мастера заметно уменьшают размеры вещей по сравнению с их древними подлинниками - не все могут позволить себе жить во дворцах. Поэтому инкрустированные перламутром двери, шкафы, столы и другие предметы мебели выглядят органично даже в небольшом помещении.

Оригинальны грубоватые индийские столы - низкие, с толстыми прямыми ножками и прямоугольной столешницей. Зачастую столешницу украшают металлом и резьбой по всему периметру, а сверху кладут стекло. Столы из розового дерева более изящны - у них резные ножки и тонкая инкрустированная поверхность.

На богато украшенных столах-консолях, имеющих тонкие изогнутые ножки и небольшую овальную столешницу, уместно расположить семейные фотографии или любые аксессуары. На фоне такой мебели большие индийские столы из черного мрамора с полудрагоценными камнями выглядят гигантами.

Удивительно функциональны индийские буфеты, шкафы и комоды. Особое внимание привлекают их резные дверцы, похожие на древние крепостные ворота. Некоторые модели оформлены не только рисунком, но и вставками из цветных металлов. Для хранения одежды незаменимы кованые сундуки, которые уже не считаются экзотикой в современном доме.

Любимые индийцами тумбочки прекрасно вписываются в современный интерьер, они позволяют решить проблему размещения телевизора и даже домашнего кинотеатра. Такие низкие шкафы различных форм, от круглых до квадратных, с большим количеством выдвижных ящиков обычно окрашены в черный, зеленый или красный цвет, декорированы цветной росписью или вставками из разных пород дерева.

К сожалению, для того чтобы рассказать о всех предметах мебели и декоративного искусства, которые делают в Индии, да и вообще на Востоке, не хватит и нескольких лет. Но главное, чем стоит руководствоваться при создании тонкого восточного интерьера, - это собственное воображение и чувство стиля.

Восточный стиль лучше всего подходит для гостиной или спальни. Как же обставить спальню в восточном духе?

Обклейте стены коричневато-оранжевыми обоями(оттенок корицы). Потолок обшейте темным деревом. На пол постелите темно-красные ковры, затканные густым орнаментом. Поставьте в спальню пару диванов без спинки, в форме софы. Добавьте к ним пару-тройку оранжево-коричневых пуфиков из мягкой кожи. Небрежно набросьте на диваны шелковые и кашемировые шали и покрывала в рыжевато-коричневой гамме, с узором. Туда же накидайте множество атласных подушек и валиков, украшенных бахромой, шелковыми шнурами и золотыми кистями. Задрапируйте окно полупрозрачными материями 2-х тонов - цвета корицы и темно-желтого или золотистого. Столик накройте скатертью, свисающей до пола. Поставьте на стол латунные вазы, кувшины, подсвечники. Осветите комнату маленькими светильниками с приглушенным светом. Зажгите свечи и ароматические палочки.

Характерной особенностью интерьера, выдержанного в восточном стиле, является, прежде всего «горячая» цветовая гамма. Она содержит в себе темно-красные, рыжие, бордовые и желтые тона. Ну а преобладает среди них, конечно же, темно-оранжевый тон-цвет корицы.

Еще одной отличительной чертой интерьера, выдержанного в восточном духе, является обилие тканей, причем как однотонных, так и орнаментальных. Здесь и прозрачные материалы(кисея, батист, шифон), и более плотные (атлас, шелк, бархат, кашемир, тонкая парча). Покрывала, скатерти, занавеси небрежно наброшены друг на друга. Подчас все это напоминает восточный базар, где торговец тканями раскинул свой товар.

Наряду с тканями в интерьере присутствует большое количество ковров. Их не только стелят на пол, но и вешают на стены, кладут на диваны. К числу характерных дополнений можно отнести и балдахин над кроватью. Это обилие текстиля придаёт интерьеру особый, «обволакивающий» уют.

Интерьер в восточном стиле заполнен вещами, он содержит в себе много всякой всячины. Среди этих вещей немало всевозможных аксессуаров и безделушек. Прежде всего, это посуда из поблескивающей золотистым блеском латуни - узкогорлые кувшины, вазы, бокалы, блюда и подносы. Кроме того, это эффектная керамика бирюзового и темно-оранжевого цвета. А также это кожаные, богато орнаментированные вещи - пуфики, шкатулки, коробки.

Восточный стиль придает интерьеру интимность и загадочность. Комната становиться похожей на одно их помещений сказочного дворца. Восточный стиль делает атмосферу спальни обволакивающей, дурманящей, волшебной.

.10 Современный восточный стиль

Сдержанная и простая современная восточная палитра охватывает большой диапазон цветов. Они самые легкие, чтобы успешно скопировать, и самые «утешительные», чтобы в них жить. Белые или не совсем белые стены - это стандартный фон для эффектного контраста с темным деревом мебели. Приглушенный розовый лотос и мягкий зеленый бамбук идеальны для атмосферы милой женственности. Самая успокаивающая современная палитра из всех - это сочетание сливочно-кремового и цвета бежевого бамбука с контрастом серебряного, серого и зеленого шалфея.

Стены

Если вы избрали современный восточный стиль, ваши стены абсолютно спокойны, и, кстати, дешевы в отделке: белая эмульсия - самое простое решение для всего дома. Зато традиционный подход позволяет экспериментировать с рисунком, открытым цветом и золочением.

Современный восточный декор требует «несуетных» стен в качестве фона для вашей лаконичной мебели, так что не стремитесь ни к каким сильным визуальным эффектам. Если же так вам кажется слишком бледно и скучно, не забывайте, что мебель темного дерева на белом фоне производит эффект необычной и тщательно подобранной гравюры или настенного панно, кроме того, вы можете сделать пастельные стены для разнообразия. Тем не менее, если рисунок т разнообразие столь важны для вас, подумайте о традиционном восточном стиле, который неотъемлемой частью интерьера считает стены пышным декором - позолота, открытые цвета, например, красный лак. Китайцы не склонны вешать на такие стены много украшения, сводя к минимуму картины и даже предпочитая изящные гравюры - цветущий лотос, вишни и бытовые сценки из старинной китайской жизни. Незатейливые листы каллиграфии - другой традиционный вариант. А в поисках образцов реальных, «живых» красок и мотивов совершите экспедицию в ближайший китайский квартал. Отличный повод для дегустации кухни.

Полы

Простота-главное и наиважнейшее при выборе пола в этом стиле. Пол должен быть скромной базой для всего остального вашего убранства. Ламинат, мрамор или плитка из природных материалов создают ощущение воздуха и простора.

В китайском японском доме практически никогда нет ковров, но вы можете слукавить: используйте покрытие нейтральных оттенков - цвета сливок, меха седого крота или песочного - с рельефными рубчиками или естественной фактуры. Все, что вносит природу в дом, никогда восточный интерьер не испортит. И еще помните, что должны ограничиться только двумя или тремя вариантами полов на весь дом. Таким способом вы добьетесь нужной стилевой простоты и сумеете избежать визуального диссонанса, который обязательно возникает при соседстве комнат с разными полами.

Бамбуковый ламинат - ультимативное решение для тех, кто, на пути к совершенству желает гарантий стилевой подлинности пола. И в качестве подарка от фирмы - это самый практичный и влагостойкий деревянный пол, который лучше всего выдерживает условия кухни. Бамбук быстро растет, его много, как что еще очень экологически правильное решение.

Ковровые покрытия нейтральных тонов с рубчатой фактурой или типа «рогожки», имитирующие натуральные циновки, не вытягиваются и лучше натуральных справляются влажностью - это более надежное решение для тех, кто предпочитает иметь дело со знакомыми вещами. Такое покрытие уместно в любой комнате.

Текстиль

Да, восточный стиль - лаконичен, но это вовсе не означает, что вы не имеете права прибавить фактурности и рисунка за счет текстиля. Бамбук, птицы - почерпнутые у природы и весьма распространенные образы, способные придать интерьеру невероятную утонченность и изыск.

Ткани натуральных тонов - решение, которое напрашивается само собой и наиболее понятно всем и каждому, безусловно, набеленный лен, чесаный хлопок, войлок и объемная альпака серебристо - серого, слоновой кости, сливок, белого и песочного тонов вполне заслуживают внимания. Стремитесь в выработке в рубчик (напоминание о бамбуке) и не бойтесь украсить пуговицами подушку. Если пуговицы будут того же оттенка, что и сама подушка, они добавят ей привлекательности, но «назойливой» она не станет. Ткани с рисунком можно разделить на две основные категории, и ваше решение будет зависеть оттого, стремитесь ли вы к более современному восточному стилю или же - явно к откровенно традиционному. Для современных интерьеров бамбук или редкие очень изящные цветы на гладком поле - именно то, что нужно. Одиноко брошенная подушка или бамбуковая дорожка поперек столика - тоже ход правильный, но не забывайте: «чем меньше - тем лучше». Зато сторонники традиционного восточного стиля могут подобрать себе более яркие мотивы: переплетенные ветви цветущей вишни, птицы и пагоды.

Китайские иероглифы придадут волнующий характер любой комнате. Они подавляли бы, занимая большое пространство, но бордюр занавески, настенное панно или фрагмент наволочки с иероглифами - это идеальное решение.

Кухня

Приготовить угощение и накормит гостей - сущность современной восточной кухни и в праздники, и в будни; там, как и в любой другой комнате, особое значение придается созданию лаконичного, упорядоченного пространства.

Процесс приготовления пищи по-восточному яростен и скор, поэтому кухня должна быть хорошо спланирована: посуда под рукой, большая плоскость рабочего стола, удобная варочная панель плиты - и все это расположено разумно, чтобы не случилось травм при марафоне между холодильником, рабочим столом и плитой. А участники настоящей восточной трапезы обычно располагаются на всевозможных подстилках на уровне пола, отчего совместный прием пищи превращается в невероятно интимное и непринужденное действо. Конечно, это подходит, только если ни у кого из ваших ближних нет проблем с суставами и спиной, и уж совсем не годится для кухни-столовой. Однако придать восточный колорит обеду на «европейском уровне» совсем несложно - нужно чтобы все предметы сервировки, аксессуары выглядели лаконично, элегантно и по-восточному утонченно. А полочки для еды - по желанию!

Слагаемые кухни

·мебель из натурального дерева, бамбука или из черного, или белого блестящего ламината

·контрастные рабочие столешницы из гранита, сланца или пластиковые, окрашенные в природные цвета

·белый или черный фарфор

·плетенные из тростника подставки под столовые приборы

·подчеркнуто простые стулья, например, прямоугольные, прямые, спинка обита однотонной материей и деревянные ножки - для более современного решения

·казанок с выпуклым дном

Гостиная

Упрощенный дизайн столь же важен для восточной гостиной, как и комфорт - предпочтительно низкая мебель кубических форм и минимум подушек. Вспоминайте философию инь и ян, создавая максимально контрастное цветовое решение из темноты и света.

Сплошные белые стены и мебель темного дерева - квинтэссенция современного восточного стиля, однако, если у вас семья, добавьте в интерьер мягкие цвета - серебристо-серый, зеленый шалфей и даже розовый лотос - получится атмосфера более дружелюбная и уютная для детей. Однако впредь вам будет непросто избавляться, скажем, от следов липких пальчиков, так что тщательно взвесьте ваш образ жизни прежде, чем избрать этот стиль. Бумажные фонарики помогут интерьеру выглядеть не таким уж минималистским, а бумажные складные ширмы - блестящий способ спрятать детские игрушки в углу, чтобы одним махом достичь нужного стилевого ощущения порядка и «пустоты» без утомительной непрерывной уборки. Выставляемые на обозрение предметы сведите к абсолютному минимуму. Гладкая керамика - матово-черная или белая - идеальна, особенно когда задается симметрия: например, если в двух концах каминной полки вы поставили по подсвечнику черного дерева - как эхо незыблемых принципов.

Спальня

Восточная спальня, главным образом предназначена для сна, а не для того, чтобы поваляться днем. Ее лаконичной интерьер должен, скорее, помочь вам снять напряжение.

.11 Цвет и цветосочетание

Цвет влияет на наше восприятие реального пространства: Цвета теплого спектра (кр, ор, зел), зрительно приближаются. Темные цвета делают предмет весомее. Выбор цвета может быть и обусловленным.

При помощи цвета решается и другая задача - снижение нервного напряжения.

Цвет - один из важнейших элементов интерьера, т.к. бесцветный интерьер просто невозможен. Первый шаг в выборе будущей палитры лучше сделать, руководствуясь выбранным стилем. Например, интерьер в стиле хай-тек может быть построен на цветовом контрасте ярких цветов, а в классическом интерьере совершенно не допустиморезкая смена цвета, т.е. рабочим приемом является не контраст, а нюанс.

Все составляющие интерьера не могут быть одного цвета и тона. Из взаимодействия цветов рождается колорит. Его можно подобрать для всей квартиры в целом и для каждой комнаты в отдельности. Колорит бывает теплым и холодным. К теплым относятся все цвета и оттенки огня - от золотисто-желтого до коричневого. К холодным - цвета воды и неба - голубые, зеленые, серые и т.д. От выбора цветового решения во многом зависит, будет ли Ваш дом уютным или комфортным или, наоборот, «холодным» и раздражающим.

Цветовое решение должно меняться в зависимости от назначения помещения. Например:

Красный цвет - наиболее активный, создающий ощущение тепла и эффектного интерьера. В то же время помещение, решенное в красных тонах, будет выглядеть меньше и ниже. Сочетания красного цвета подходит для помещений, где происходит наиболее активная жизнь семьи (гостиной, кабинета, холла, кухни и т.д.). В спальне и детской его лучше не применять.

Синий цвет - это цвет спокойствия и умиротворения. Применение светло-голубого цвета на потолках визуально сделают помещение выше и просторнее. Оттенки синего особенно хороши для небольших помещений. Присутствие синего цвета в интерьере всегда придает комнате изысканность и благородство.

Желтый цвет является очень насыщенным и интенсивным, поэтому в чистом виде, как и красный, практически не применяется. Этот цвет лучше несколько приглушить белилами, добавив немного фиолетового тона. Любые сочетания желтого цвета хорошо подходят для детских комнат.

Несколько советов по поводу выбора цвета:

при светлой окраске стен помещение кажется шире и выше;

темные стены визуально сужают комнату;

потолок будет выглядеть выше, если он окрашен светлее стен, и ниже, если темнее;

обои с вертикальными элементами узора делают комнату более высокой;

подушки, гардины и абажуры из тканей, контрастирующих с общей цветовой гаммой, оживят помещение, внеся необходимое разнообразие.

При подборе цветовой гаммы следует учесть вкусы, возраст и интересы всех проживающих в квартире людей. Например, если в детских комнатах можно рекомендовать яркие, контрастные цвета, то для пожилых членов семьи лучше применять спокойные пастельные тона.

Для того, чтобы подчеркнуть и насытить цветовое решение, дополнительно используется цветная подсветка или отдельных элементов интерьера, или всего помещения.

Зону отдыха можно дополнительно подсветить мягким зеленым светом, в ваннах используют голубые светильники для придания большого объема помещению.

Цветовая подсветка так же может выделить какой-то из элементов интерьера, например, красивую вазу или статуэтку. Чем меньше элемент интерьера, тем контрастнее должен быть его цвет по отношению к окружающей обстановке, не забывая о гармоничных сочетаниях.

Цвета

Почерпнув вдохновение в колористике Востока, цветовые решения четко делятся на две палитра. Традиционный подход - это цветистая, яркая, чрезмерная пышность с царственной гаммой открытых, контрастных оттенков, которая хороша для старых домов. Тенденция же восточного современного - это белые стены, нейтральные тона, скажем, зеленый бамбук и спокойные мягкие пастельные оттенки - для гораздо более лаконичных интерьеров.

Традиционный восточный стиль

Богатые и пышные традиционные китайские интерьеры используют для демонстрации роскоши, могущества, власти такие яркие оттенки, как красный лак и ультрамарин, или приятные сочетания - голубое утиное яйцо и розовый лотос вкупе с обилием золота. Стиль хорош для создания догматично правильного «церемонного» интерьера. А для подражания более доступен традиционный японский декор с его скромной палитрой - белый и черный с акцентами ярко - красной малины, - впрочем, кому-то это может показаться чересчур бескомпромиссным для повседневной жизни.

О цвете

Две основные цветовые палитры совершенно по-разному относятся к выразительности фактуры; в традиционных интерьерах, где сверкают полированные деревянные поверхности аксессуаров мебели, отраженный в них цвет - словно это лаковой мебели. Даже стены можно заставить сиять, как шелк, и этот эффект рефлектирующего света - хороший способ, чтобы не позволить интенсивным краскам заполонить помещение. Современные интерьеры, тем не менее, лучше работают с матовыми крашеными поверхностями и скромно мерцающими фактурами, с деревянными поверхностями, покрытыми краской атласного типа.

Глава 2. Технологическая часть

.1 Заказчик

Темеркулов Гарип 1838 г.р. пенсионер, казах по национальности, человек целеустремленный, активный, любит спокойствие и послушание. Нравятся все цвета. Живет в своем доме в районе Аблакетка. Семья заказчика состоит из 4 человек (заказчик, жена и 2внучки).

Жена Темеркулова Рыста 1839 г.р. пенсионерка, казашка. По характеру спокойная не расторопная, любит простор и светлоту, любимый цвет нежно персиковый.

Старшая внучка Темеркулова Аида 1988 г.р. студентка. Любит уют, порядок, светлые цвета, увлекается живописью. Нравятся все цвета.

Младшая внучка Темеркулова Гульнара 1991 г.р. студентка. Девочка подвижная, общительная немного вспыльчивая, любит простор, порядок, светлые цвета. Любимый цвет - розовый.

Проектом был выбран жилой дом. В доме находятся такие комнаты:3 спальни,1 зал,1 столовая и 1 кухня. Желание заказчика: побольше пространства, больше светлых цветов, ярких, весёлых. Из всех предложенных ему стилей, заказчик решил остановить свой выбор на этническом стиле с элементами казахского.

стиль дизайн восточный

2.2 Перепланировка

Перепланировка дома необходима для воссоздания задуманного и утвержденного с заказчиком интерьера.

Загородный дом построен самим заказчиком давно, обстановка дома уже требует некоторого изменения. Для доступа в помещения большего количества естественного света, все окна заменяем на пластиковые. Организуем проход между спальнями девочек. Убираем дверной проем между спальней и залом.

Проем между столовой и кухней выполняем в виде полуарки. На кухне устанавливается небольшая барная стойка.

.3 Описание задуманного интерьера

В дом одна входная дверь, она выполнена из темно красного дерева. Входя в дом попадаем на кухню.

Кухня очень светлая, просторная. Справа от двери находится барная стойка, светло коричневого цвета, служащая перегородкой между зонами приготовления и употребления пищи. Позади стойки находится раковина, белого цвета, рядом с которой в углу расположена стиральная машина, белого цвета. От стиральной машины, как бы продолжением следует кухонный гарнитур белого цвета он состоит из твердого гипса картона, окончанием гарнитура является двухкамерный холодильник белого цвета.

Напротив барной стойки находится печь, побеленная белой известью. Слева от входа стоит небольшой шкаф, выполненный из дерева, для полотенец и мыло моющей продукции, цвет светло коричневый. Полностью на всю ширину стены находящийся напротив окна, устанавливается мягкий угловой диван, белого цвета с коричневыми дивандеками. Перед угловым диваном стоит большой обеденный стол, светло коричневого цвета. Напротив шкафа, который находится слева от входа, находится арочный проход в столовую. Напольным покрытием для кухни является белый в разноцветную крапинку кафель. Стены вытянуты Алинексом, окрашены светло-голубой водо эмульсией. Потолки натяжные, белые. Лампы круглой формы, чуть приплюснуты, вмонтированные в натяжной потолок.

Кухня и столовая разъединяются арочным проемом.

Столовая

Столовая практически пуста, используется мало мебели, за счет этого она кажется легкою и просторной. От арки слева на стене висит картина, натюрморт с изображением хрустальной вазы с фруктами. По левой стороне на всю ширину стены повешена голубая тюль, в центре этой стены расположено окно. На правой стороне от входа стена побелена т.к является дымоходом от печи и здесь же ближе к стене с дверьми в зал находится дверной проем в спальню заказчика, декорированный синими шторами. В столовой находится длинный стол на 10 персон с 10-ю стульями, окраска у стола и стульев бледна желтая. На стене висит домбра цвета светлого дерева, с правой стороны от окна находятся двери, покрашенные красным цветом, с желтыми казахскими узорами ведущие в зал. Полы выполнены из светло коричневого паркета. Стены оклеены розовыми обоями в белый цветочек. Потолки белые. Лампы круглой формы, чуть приплюснуты, как и в кухне.

Спальня хозяина

С левой стороны стоит шкаф с росписью восточного орнамента. Напротив входной двери окно, декорированное синими шторами и фиолетовой тюлью. Напротив шкафа расположена 2-х спальная кровать, над кроватью на крюке закреплен балдахин в виде шатра, ткань балдахина голубого цвета. По обе стороны кровати расположены маленькие прикроватные тумбочки, для личных мелочей, на тумбочках стоят одинаковые светильники фиолетового цвета. Полы выполнены из паркета, светло коричневого цвета. Стены оклеены обоями, персикового цвета. Потолок белый. На полу расстелен небольшой ковёр с восточным орнаментом, персикового цвета.

Зал

Зал хорошо освещен за счет двух окон, находящиеся на противоположной стене. При большом количестве мебели зал не кажется загроможденным, ведь задача в том, что бы в доме было просторно и уютно. Все это достигается за счет разделения на зоны:1зона у нас для отдыха, она расположена справой стороны от входа в зал.

В этой зоне по правой стене установлена удобная в современном стиле стенка для технической аппаратуры (телевизор с плоским экраном,DVD и муз. центр) выполненная из красного дерева. Рядом справа стоит двух местный мини диванчик, голубого цвета. В углу от дивана расположена тумба, из красного дерева, на ней стоит аквариум. Не далеко от тумбы расположено окно. Окно и далее вся стена завешена тюлью средней плотности, цвет бордовый. Напротив стенного шкафа стоит угловой диван, засчет именно этого дивана и происходит деление на зоны.

Самое главное, что и привлекает большое внимание, это подиум в углу высотой 10 см, который оформлен в восточном стиле, в центре этого подиума стоит небольшой круглый столик, вокруг расставлены подушки для сидения и подушечки для подпорки, все это оформление имеет богатые, сочные расцветки с красивым казахским орнаментом.

Во второй зоне, предназначенной для деловых бесед, установлены два массивных кресла синего цвета, два больших цветочных горшка с многолетним растением, папоротника. Между кресел установлен журнальный столик с вазой, позади весит на всю стену разноцветная тюль (хамелеон) которую по краям обрамляет шторы бордового цвета.

Стены обклеены голубыми обоями с белыми узорами. На полу постелен линолеум.

В первой зоне в центре пола лежит квадратной формы ковер с казахским орнаментом. Во второй половине, перед креслами и столом, на полу лежит овальной формы бежевого цвета ковер, он прост, но имеет геометрические рисунки по кроям. Потолок натяжной белый.

Спальня.

По расцветки спальни можно сразу определить, кому она принадлежит, нежные теплые цвета обоев и ковралина, создают ощущение теплоты и спокойствия. Напротив входа окно, декорированное тюлю персикого цвета и бордовыми портьерами. Рядом установлена кровать, выполненная из темно красного дерева. Постельное белье золотистого цвета с красными узорами восточного направления. Над кроватью закреплен балдахин с нежно розовой прозрачной тканью. С левой стороны от дверного проема, оформленного голубыми шторами, на стене висит лампа в виде сердца алого цвета, над ней весит картина, пейзаж.

По правой стороне весь угол до проема в следующую спальню занимает компьютерный стол бежевого цвета. На столе расположены все нужные для работы атрибуты компьютера. Над столом закреплена двух ступенчатая полка. У стола стоит стул, окрашенный в бежевый цвет.

Спальня младшей внучки имеет одинаковую цветовую гамму, как и в предыдущей спальне. Справа в углу установлено трюмо, выполненное из красного дерева, на нем разложены мягкие игрушки. Перед трюмо установлен розовый пуфик. Далее напротив кровати на стене висит светильник в виде сердца, и над ним весит картина с пейзажем. Напротив этой стены окно с таким же убранством, как и предыдущее. Слева от окна установлена кровать, выполненная из темно красного дерева. Постельное белье золотистого цвета с красными узорами восточного стиля. Над кроватью на потолке закреплен балдахин с нежно розовой прозрачной тканью. Обе кровати были выполненные на заказ.

Между окнами обоих комнат стоит шкаф - стенка выполненный на заказ из темно красного дерева в восточном стиле, внутри шкафа дверка зеркальная. Полы двух комнат застелены бежевым ковралином. Стены оклеены нежно розовыми с белыми цветочками обоями. Потолки белые с серебристым блеском. Вечером в этих комнатах при помощи света создается романтическая атмосфера, в этих спальнях, лежа в кровати можно о многом помечтать!

.4 Подготовка работы

Любой ремонт всегда начинается с подготовительных работ. Из помещения, в котором производится ремонт, следует вынести все лишние предметы (стулья, столы, шкафы и т. д.). Затем нужно убрать ненужные межкомнатные перегородки в соответствии с задуманным проектом. Уборка мусора. Влажная уборка.

Далее следует приступить к подготовке поверхностей, на которых будут производиться ремонтные работы. Начинать подготовку нужно с потолка. От качества выполнения подготовительных работ во многом зависит качество ремонта.

Удаление с поверхности потолка старой побелки.

В ведро с теплой водой необходимо окунуть кисть и короткими маховыми движениями обработать поверхность потолка водой. После этого необходимо шпателем счистить с потолка слои старой побелки. При этом непосредственно штукатурка не должна быть повреждена. Процесс следует применить для всей поверхности потолка. В процессе удаления побелки с поверхности потолка следует расшить трещины, если таковые имеются.

Потолок должен быть без пятен, трещин и безукоризненно ровным. В настоящее время существует два способа их выравнивания - «сырой» и «сухой».

«Сырой» метод заключается в нанесении специальных смесей на подготовленную поверхность, а «сухой» метод предполагает использование сухих отделочных материалов - плит, панелей, реек и т.п.

При небольшом перепаде высот (0,5см.), можно воспользоваться выравнивающей шпатлевкой, которую размазывают по потолку и, дав ей высохнуть, шлифуют мелкозернистой наждачной бумагой.

В случае если перепады высоты составляют 2-3 см, то сначала придется сложить армирующую сетку (наложить бандаж). Сетка бывает двух видов: металлическая и малярная. Малярная похожа на медицинский бинт или марлю. К потолку ее крепят при помощи клея ПВА или других клеящих составов, главное, чтобы сетка хорошо держалась на потолке и к ней прилипала штукатурка. Металлическую сетку крепят к потолку специальными скобами, крючками или «гвоздиками» с широкими шляпками. Она нужна в том случае, когда необходим толстый слой штукатурки (3-5см). Когда штукатурка высохнет, наносится слой выравнивающей шпатлевки. Для качественного ремонта потолка лучше использовать шпатлевки, грунтовки одного производителя.

Стены:

Предварительная подготовка стен - один из наиболее важных этапов в их отделке. От качества этой подготовки во многом зависит конечный результат. Необходимо очистить поверхность от грязи, пыли, жира и отслаивающейся краски других старых покрытий, заделать все трещины и щели, отшлифовать стены так, чтобы в результате получилась ровная и гладкая поверхность.

Если в процессе ремонта предполагается заменить проводку, то во время подготовительных работ из стены удаляются старые провода, определяется положение проводов, розеток, распределительных коробок и светильников. Если их местоположение изменяется, то стены нужно проштробить.

Для этого необходимо обесточить дом и удалить старую проводку. Далее при помощи электроинструмента или молотка и зубила проштробить стены по намеченным ранее линиям, вырезать дрелью отверстия под розетки. После необходимо уложить в штробы провода и зафиксировать их при помощи строительного гипса, установить распределительные коробки в отверстиях, которые, как и провода, нужно закрепить при помощи строительного гипса, соединить провода.

Включив в доме электричество, нужно при помощи индикаторной отвертки протестировать проводку на ноль фаза. Проводка в помещении должна быть однородной, совмещение медных и алюминиевых проводов недопустимо.

Ремонт стен и потолка производится примерно одними и теми же материалами и методами отделки.

На очищенной от старого покрытия поверхности появляется много трещин и дефектов штукатурного слоя, которые следует исправить. Крупные дефекты и трещины можно замазать алебастром, цементным раствором или сухой штукатурной смесью. Если глубина трещины или дефекта глубока, то замазывание следует производить в несколько слоев.

После того как все трещины и дефекты на поверхности замазаны, можно приступать к шпатлеванию поверхности.

В идеально чистое ведро без пыли и грязи нужно налить чистой воды и насыпать в нее сухую шпатлевку. При этом перемешиваем ее электродрелью, в патрон который вставлен миксер. Для первого шпатлевочного слоя шпатлевку следует замешивать до состояния не жидкой сметаны.

Шпатлевка наносится на грунтованную поверхность. Чем лучше прогрунтована поверхность, тем легче её шпатлевать. Каждый слой нанесенной шпатлевки после высыхания обрабатывается специальной теркой и грунтовкой. В процессе шпатлевания нужно следить за тем, чтобы шпатлевка не густела. Чем жиже шпатлевка, тем легче шпатлевать ею поверхность. Но при этом шпатлевка не должна быть слишком жидкой. Жидким делается только последний финишный слой. Как правило, он имеет очень маленькую толщину и наносится на поверхность для того, чтобы придать ей максимальную гладкость.

Шпатлевка наносится полосами горизонтально или вертикально. Через сутки после нанесения последнего слоя поверхность шлифуют мелкой наждачной бумагой.

После обработки поверхности стены её нужно прогрунтовать. Грунтуется поверхность специально предназначенными для этого грунтовочными составами. В результате грунтования со стен удаляется пыль, а также происходит закрепление поверхности.

Ламинат:

Технические характеристики поверхностного слоя. Лицевая поверхность пола не чувствительна к пятнам и влаге. С нее без труда удаляются следы от фломастера, шариковой ручки и лака для ногтей. Пазы и вставные шипы пропитываются специальным составом, который защищает панель от проникающей влаги и набухания кромок. Сторона основания пропитана смолами, препятствующими проникновению влаги и позволяющими сохранить форму досок. Покрытие не нарушается при нагрузке роликов мебели на поверхности, не остается царапин и повреждений даже от шпилек каблуков. Ламинатная поверхность не требует особого ухода. Обладает антистатическими свойствами. Ламинатное покрытие достаточно просто укладывается.

Области применения и уход. Ламинатное покрытие можно применять в любых жилых помещениях, кроме ванных комнат. Уборка ламинатного пола производится при помощи пылесоса и веника. Влажную уборку пола следует делать хорошо отжатой тряпкой. Несмываемые водой пятна можно удалить при помощи ацетона или чистящим средством на основе бензина. Не рекомендуется использовать едкие чистящие средства, а также мастику и средство по уходу за паркетом.

.5 Облицовка полов

Перед началом работ по укладке 2.3.1 Укладка кафеля

Перед укладкой кафеля поверхности тщательно обеспыливаем и грунтуем праймером или 15% эмульсией ПВА.

Работы выполняем согласно составленной ранее схеме укладки. Если предстоит облицовка пола и стен, то начинать следует с пола. (Рис. 3)

Кафель по проекту укладывается в ванной комнате.

Кафельной плитки на пол проверяем правильность схемы укладки. Для этого производится сухая верстка. То есть, на полу выкладываются два перпендикулярных ряда из плитки по осям. При этом между плитками вставляются крестики. Если план проработан хорошо, то нигде не будет узких подрезок. Напольная плитка режется тяжело, поэтому надо стремиться к тому, чтобы вдоль стен лежали полноразмерные плитки.

Следующим этапом является установка маячных плиток. Они нужны для удержания плоскости и уровня покрытия. Если на плоскости есть бугры, то маяки расставляют, начиная с самого высокого. На пол в местах установки маяков наносится клеевая смесь и разравнивается при помощи зубчатого шпателя. Затем укладывается плитка и пристукивается резиновой киянкой. Коротким уровнем проверяется правильность установки плитки по ее осям и диагоналям.

Затем устанавливается следующий маяк, но его положение еще проверяют длинным по отношению к предыдущему маяку. Маячные плитки устанавливаются так, чтобы уровень перекрывал два соседних полностью, и добиваются примыкания его к плиткам без просветов по всей плоскости плитки. Если плитка выгнутая, то зазоры между ней и уровнем должны быть симметричны относительно середины плитки.

При прямой укладке кафельной плитки согласно плана укладки выбирают место первого укладываемого ряда. Если вдоль стен укладываются нерезаные плитки, то удобнее начинать от дальней от входа стены. В противном случае начинать можно или с середины помещения (на больших площадях) или со второго от стены ряда (на маленьких площадях). Выверяется положение краев двух крайних плиток ряда, и ставятся соответствующие отметки. По отметкам в пол вбиваются гвозди и натягивается крепкая нитка, она будет хорошим подспорьем для выравнивания края плиток.

Осевшие плитки поднимают, снимая их и добавляя под них клей. После выравнивания по высоте и плоскости ориентируют плитки, формируют швы при помощи крестиков. Утапливать крестики надо не меньше чем на половину толщины плитки. Легким постукиванием с торца плитки немного уплотняют. Постоянно проверяют совпадение края плитки в последнем ряду захватки с натянутой ниткой. Еще стоит уделить внимание уголкам плиток. Если плитка имеет разную вогнутость, то они могут выступать. Тогда некоторые плитки можно осадить немного ниже требуемого уровня, и пол будет казаться ровнее. Швы обязательно очищаются от клея деревянной палочкой или влажной губкой.

После завершения захватки снимают излишки клея сбоку от нее. Натягивают шнур по новой и делают следующую захватку. В небольших помещениях можно обойтись без шнура, в таком случае прямолинейность швов контролируют при помощи длинного уровня, прикладывая его к торцу ряда.

.6 Укладка паркета

Технология укладки паркета плавающим способом:

1.Грубая стяжка

2.Тонкая стяжка

.После проверки высыхания стяжки (гидроизоляционная пленка размером 40х40 см приклеивается к стяжке скотчем не менее чем на 12 часов; если после отклеивания пленки будет различие в цвете - стяжка не высохла) делается гидроизоляция бетона - настил гидроизоляционной пленки внахлест на 20 см и с заходом на стены выше уровня плинтусов.

.Укладка подложки из пенистого полиэтилена с закрытыми ячейками.

.Укладка паркетной доски с клеевым соединением - клей наносится на доски по периметру с четырех сторон, излишки клея удаляются тряпкой. Необходимо оставить зазор на расширение между паркетным покрытием и стеной, дверью, трубами и др. Для больших помещений зазор оставляется минимум 1,5 мм на каждый метр ширины пола. Ширина плинтусов не определяет ширину зазора!

.Укладка паркетной доски с замковым соединением - паркетные доски соединяются между собой с помощью специальный замков, которые расположены по периметру каждой доски. Необходимо оставить зазор на расширение между паркетным покрытием и стеной, дверью, трубами и др.

Укладка паркета приклеиванием к основанию:

В помещениях с большой площадью паркетные работы требуют особого подхода. Более эффективной в таком случае является укладка паркета в виде приклеивания к основанию.

1.Грубая стяжка.

2.Приклеивание фанеры толщиной не менее 20 мм влагостойкой мастикой к бетону с одновременным закреплением ее шурупами саморезами.

.Приклеивание паркетной доски.

Настилка паркетных полов делается на заключительном этапе всех строительно-монтажных работ и отделочных работ. Это объясняется тем, что паркетные работы должны проводиться при определенном температурно-влажностном режиме и в условиях, исключающих загрязненность помещений.

Укладка паркетной доски - несложный процесс, который можно освоить самостоятельно, достаточно лишь ознакомиться с основными требованиями к этой работе и тщательно им следовать. Согласно СНиП 3.04.01 - 87 и 3-4 - 80, к помещениям, в которых будет выполняться укладка паркетной доски, предъявляются следующие требования: относительная влажность воздуха должна быть не более 60%; влажность цементной стяжки - не выше 6%; влажность бетона панелей междуэтажного перекрытия - не более 4%; на уровне пола температура воздуха должна составлять не меньше +10С. Кроме того, подвесные потолки, системы вентиляции и отопления должны быть полностью смонтированы и не иметь каких-либо повреждений; оконные и балконные конструкции должны быть полностью остеклены. Таким образом, во избежание негативных последствий следует внимательно отнестись к подготовке помещения для укладки паркетной доски.

Укладка паркетной доски из массива производится с помощью клея (не на водной основе), лучше использовать клей импортного производства («NEOPUR», «Petri», «Tarbicol», «Bona», «Rakoll»). Доска дополнительно укрепляется саморезами или гвоздями с антивытаскиванием (не менее 2-3-х на погонный метр). Зазор между стеной и паркетным покрытием должен оставаться 1-2 см.

Если укладка паркетной доски произведена правильно и поверхность пола идеально гладкая (нет перепадов по высоте), то шлифовка покрытия не требуется, а производится влажная уборка и покрытие поверхности пола тонером, лаком или воском, по Вашему усмотрению (шлифовка паркета рекомендуется перед покрытием лаком). Покрытие лаком производится не менее 3-4-х раз в сочетании с промежуточным шлифованием. Для увеличения износостойкости паркетного покрытия рекомендуются лаки на полиуретановой основе (Herbertz, Petri, Uzin, Bona и т.п.).

Через 24 часа после нанесения последнего слоя пол может подвергаться легким нагрузкам. Окончательная прочность достигается через 3-5 дней. До истечения этого срока не рекомендуется влажная уборка, укладка ковров и расстановка мебели.

.7 Инструменты

Инструменты для подготовки поверхностей :

На рис. 11 представлены инструменты для подготовки поверхностей.

Рисунок 11.

Инструменты для подготовки поверхности: а - стальной скребок; б - скарпель; в - зубило; г - штукатурный молоток; д - бучарда; е - кувалда; ж - окамелок; з - металлическая щетка; и - щетка; к - нож штукатурный; л - ручные ножницы по металлу

Стальной скребок применяют для очистки поверхности основания от потеков раствора и грязи.

Скарпель применяют для срубания неровностей с поверхности и нанесения насечек.

Зубило применяют для срубания неровностей с поверхности и нанесения насечек.

Штукатурный молоток применяют для срубания неровностей с поверхности основания, забивания и удаления гвоздей и других подсобных работ, также его применяют при работе с зубилом.

Бучарда - металлический молоток массой до 1,5 кг, имеющий на торцевых сторонах зубчики в виде усеченных пирамид. Бучарду применяют для нанесения насечек на бетонные поверхности.

Кувалду применяют для снятия больших выступов с поверхности основания.

Окамелок представляет собой кисть, которую применяют для смачивания водой поверхности основания, подсохшей штукатурки, мытья инструментов и других подсобных работ.

Металлическая щетка предназначена для очистки поверхности, прочистки швов кирпичной кладки.

Щетку применяют для очистки основания от пыли и грязи.

Нож штукатурный применяют для резки гипсокартонных листов, отрезания различных материалов и других подсобных работ.

Ручные ножницы по металлу применяют для резки металла, разрезания металлической сетки.

Инструменты для измерения и проверки поверхностей :

Рисунок 12. Инструменты для измерения и проверки отделываемых поверхностей: а - метр складной; б - рулетка; в - разметочный шнур; г - отвес; д - угольник; е - строительный уровень; ж - водяной уровень; з - рейка-правило.

На рис. 12 представлены инструменты для измерения и проверки отделываемых поверхностей.

Метр складной применяют для линейных измерений.

Рулеткой производят линейные измерения.

Разметочный шнур (в корпусе) применяют для отбивки линий.

Отвес применяют для провешивания поверхности и проверки ее вертикальности.

Угольником размечают и проверяют прямые углы.

Строительный уровень используют для проверки вертикальности и горизонтальности поверхности.

Водяной уровень применяют для переноса отметки по горизонтали.

Рейку-правило используют для проверки ровности поверхности.

Инструменты для облицовочных работ :

На рис. 13 представлены инструменты для облицовочных работ.

Рисунок 13. Инструменты для облицовочных работ: а - кельмы плиточные; б - киянка деревянная; в - киянка резиновая; г - причалки металлические с резинкой (плиточные уголки); д - молоточек плиточный; е - штырь; ж - стеклорез; з - кусачки прямые; и - кусачки «клюв попугая»; к - гладилка со сменными зубчатыми полотнами; л - зубчатый шпатель; м - терка резиновая; я - шпатель резиновый; о - рейкодержатель (зажим); 1 - штырь; 2 - лапка.

Кельмы плиточные применяют для нанесения и разравнивания раствора.

Киянки (деревянную и резиновую) используют для осаживания плитки.

Причалки металлические с резинкой (плиточные уголки) надевают на уголки крайних маячных плиток для контроля горизонтального шва при облицовке вертикальных поверхностей.

Молоточек плиточный применяют для выдалбливания отверстий в плитке.

Штырь применяют при провешивании поверхности перед ее облицовкой.

Стеклорезом разрезают керамическую плитку.

Кусачки прямые применяют для выборки прямоугольных отверстий.

Кусачки «клюв попугая» используют при выполнении круглых отверстий.

Гладилку со сменными зубчатыми полотнами используют для нанесения и разравнивания клея на поверхности.

Зубчатый шпатель применяют для разравнивания клея на поверхности.

Терку резиновую применяют для заполнения швов между плитками затирочной смесью.

Шпатель резиновый также применяют для заполнения швов между плитками затирочной смесью.

Рейкодержатель (зажим) применяют для прикрепления реек к поверхностям. Штырь 1 забивают в поверхность, а лапкой 2 прижимают рейку.

Приспособления для штукатурных и плиточных работ :

На рис. 14 представлены приспособления для штукатурных и плиточных работ.

Рисунок 14. Приспособления для штукатурных и плиточных работ: а - шаблон; б - станок для резки плитки; в - зажим для плитки; г - крестик; д - растворный ящик; е - емкость (пластиковая) для раствора; ж - ведро; з - лопаты; и - сита; к - тачка.

Шаблон используют для сортировки плитки.

Станок для резки плитки помогает легко разметить и разрезать плитку любых размеров.

Зажим для плитки предназначен для закрепления плитки при выдалбливании круглых отверстий, что не позволяет плитке раскалываться во время ударов плиточного молоточка.

Крестики используют для контроля ширины шва между плитками при облицовке, они могут применяться для расшивки шва. Растворный ящик предназначен для приготовления и содержания в нем растворов. Емкость (пластиковую) для раствора применяют для приготовления и содержания в ней раствора. Она имеет гладкие стенки, с которых легко отходит застывший раствор. Ведро используют для содержания в нем воды и раствора. Предпочтительней использовать пластиковые ведра, которые можно сжимать, удаляя застывший раствор. Лопаты используют для дозировки, размешивания и подачи раствора, а также для уборки грязи и строительного мусора. Сита (с ячейками различных размеров) применяют для просеивания материалов и готовых растворов.

Тачку используют для перемещения строительных материалов.

Инструменты для малярных работ :

На рис. 15 представлены инструменты для малярных работ.

Рисунок 15. Инструменты для малярных работ: а - шпатель стальной малый; б - шпатель стальной большой; в - колодка для шлифования; г - валик меховой; д - валик поролоновый; е - валик угловой с меховым покрытием; ж - кисть-макловица; з - кисть маховая; и - кисть-ручник; к - кисть флейцевая; л - фигурные кисти.

Шпатель стальной (малый) размером 240х130x22 мм имеет деревянную или пластмассовую ручку; применяется для нанесения, разравнивания и сглаживания шпатлевки.

Шпатель стальной (большой) размером 245x180x16 мм имеет металлическую или пластмассовую ручку; применяется для нанесения, разравнивания и сглаживания шпатлевки.

На колодку для шлифования закрепляют шлифовальную бумагу и затем используют ее для шлифования поверхности.

Валик меховой применяют для окрашивания плоских поверхностей масляными и водно-клеевыми красками.

Валик поролоновый применяют для окрашивания плоских поверхностей водно-клеевыми красками. Валик угловой с меховым покрытием применяют для окраски внутренних углов масляными и водно-клеевыми красками. Кисть-макловицу используют для промывки, огрунтовки, нанесения неводных составов на обрабатываемые поверхности.

Кистью маховой грунтуют поверхности, наносят побелку, окрашивают большие поверхности. Кисть-ручник применяют для огрунтовки и окрашивания поверхностей. Кисть флейцевую применяют для флейцевания свежеокрашенных поверхностей. Фигурные кисти используют для окрашивания радиаторов отопления. Приспособления для малярных работ:

На рис. 16 представлены приспособления для малярных работ.

Рисунок 16. Приспособления для малярных работ: а - приспособления для очистки труб; б - приспособления для окрашивания решетчатых ограждений; в - рукавица цигейковая; г - ванночка; д - решетки.

Приспособления для очистки труб применяют для очистки металлических труб от коррозии перед окраской.

Приспособления для окрашивания решетчатых ограждений применяют для окрашивания балконных, лестничных ограждений и труб малого диаметра.

Рукавица цигейковая имеет пластиковую подкладку, не дающую краске просачиваться через цигейку на руку. Ее используют при окраске решетчатых ограждений.

В ванночке содержат окрасочный состав.

Решетки устанавливают в ванночки для снятия излишков окрасочного состава с валика.

Столики-стремянки и стремянки :

Столики-стремянки и стремянки (рис. 17) применяют при небольших объемах работ. В отличие от лестниц, с которых можно отделывать только стены, со столиков-стремянок и стремянок можно отделывать и потолки.

Рисунок 17. Столик-стремянка (а) и стремянка (б)

На площадках столиков-стремянок можно располагать материалы и инструмент. При их раскладывании следят, чтобы площадка была расположена строго горизонтально.

Стремянки снабжены ограничительными стяжками. При работе со стремянок ограничительные стяжки должны быть натянуты, иначе стремянка может сложиться. Для работы на лестницах применяют также и регулируемые по высоте складные стремянки.

2.8 Установка межкомнатных дверей

Монтаж межкомнатных дверей, конечно, попроще , а вот со входными, сложности встречаются почти всегда. Установить двери самостоятельно под силу не каждому.

Установка дверей своими руками может быть оправдана - во всяком случае, если что-то пойдёт не так, винить в этом нужно будет только себя. Устанавливая дверь - возникает одна из самых распространённых трудностей, отсутствии профессионального инструмента, необходимого, чтобы обеспечить качественный монтаж дверей. Для этого достаточно обзвонить друзей, знакомых или арендовать профессиональный инструмент на время. Уверяю вас, затраты на аренду будут значительно меньше оплаты труда высококвалифицированного специалиста и вполне окупятся качеством исполненной работы.

Замеры дверных проёмов и установку дверей желательно производить после окончания всех основных работ по ремонту жилого или офисного Первым этапом работы может считаться врезка петель и установка замков в двери. Обычно пазы под петли и замок делаются с помощью стамески, но такая работа требует большого опыта и высокого уровня владения этим инструментом. По этой причине желательно использовать специальный электрический фрезерный инструмент, который позволяет изготовить пазы с высокой степенью точности.

Для надёжного ввинчивания шурупов и саморезов наиболее удобным использование шуруповёрта.

Другой частью следует считать врезку петель в короб и монтаж к нему дверного полотна. Этот этап требует особого внимания, при несовпадении или проведении неаккуратных монтажных работ дверь получится кособокая и придётся делать ремонт межкомнатных дверей. По этой причине монтажные работы необходимо проводить на ровной поверхности - на полу или на столе. Короб не должен представлять собой законченную конструкцию, а только две стойки и поперечную перекладину, которые монтируются друг с другом непосредственно перед началом процесса установки двери.

Для создания надёжного короба лучше использовать торцовочный станок, благодаря которому стойки и перекладину следует обрезать под углом в 45 градусов, а затем скрепить саморезами. Для ликвидации неровностей, которые могут возникнуть в процессе проведения сборки, лучше использовать шлифовальную машину. Следует учитывать, что стойки короба должны быть несколько длиннее дверного полотна на размер поперечной перекладины, допуск для зазора и запас расстояния между краем полотна и пола. Запас расстояния определяется типом напольного покрытия - паркет, ламинат, линолеум или плитка. После проведения всех этих обязательных процедур производится вставка готовой конструкции в дверной проём.

На этом этапе следует установить замок в дверь. При изготовлении паза под замок необходимо учитывать место для лицевой планки, которая, подобно петлям, должна быть углублена в полотно. Для этого лучше всего также применять электрический фрезерный инструмент. После установки замка и проверки его совместимости с ответной частью можно просверлить отверстия для ручек и цилиндра для ключей. В дальнейшем дверное полотно на время откладывается в сторону и начинается совмещение короба с периметром дверного проёма, при этом необходимо оставлять небольшой зазор, который фиксируется распорками либо клиньями.

Для надёжного крепления короба необходима фиксация его к стенкам дверного проёма при помощи специальных анкеров. Для них при помощи электрической дрели, оснащённой победитовым сверлом, изготавливаются технологические отверстия, благодаря которым впоследствии закрепляются анкеры.

Установка межкомнатной двери гораздо проще - при монтаже короба в дверной проём достаточно будет нескольких саморезов или шурупов. Функциональная нагрузка такого типа дверей намного меньше, чем входных деревянных или входных металлических дверей. После этого начинается этап навешивания дверного полотна, который должен проходить с большой долей аккуратности - при несоблюдении условий проведения монтажных работ дверь может быть установлена некачественно, что доставит хозяевам в дальнейшем множество хлопот.

Следующие этапы проведения установки входных или межкомнатных дверей - работы по запениванию зазора между коробом и дверным проёмом. Надо учитывать, что в процессе запенивания заливаемый состав увеличивается в объёме в среднем в пять раз, так что излишки пены могут значительно выступать за пределы дверного проёма выгнуть стойки коробки и навредить конструкции. После того, как пена окончательно застынет, необходимо удалить её с помощью ножа.

На этом этапе может быть произведена установка доборов и деталей фурнитуры, после чего осуществляется установка наличников. Несмотря на то, что наличники выполняют скорее декоративные функции, к их установке следует отнестись весьма внимательно, ведь в совокупности с дверным полотном они создают лицо вашей квартиры.

.9 Окна

Современные металлические и пластиковые окна являются, безусловно, окнами с двойным остеклением, и почти не требуют ухода. Стальные окна получили распространение в 30-х годах, потому что они относительно дешевы, легко устанавливаются и пропускают много света. Преимущество алюминия как материала для окон состоит в том, что створке можно придать почти любые форму и размер, что делает его идеальным материалом для сменных окон, которые можно установить в большинство оконных рам.

Непластифицированный полихлорвинил (сокращенно нПВХ или, более часто, ПВХ-Н) является современным оконным материалом. Он идеален для замены деревянных окон, поскольку имеет почти такую же толщину и практически не требует ухода.

Пластиковые окна

Для пластиковых окон применяется белый или коричневый ПВХ-Н. Существует множество видов таких окон, включая наклонно-поворотные. При мытье такое окно можно повернуть внутрь, взявшись за раму снизу. Окна не требуют ухода, однако если в материал не добавлен ингибитор УФ-света, то пластик может обесцвечиваться.

Стеклопакеты

Стеклопакет с двойным остеклением состоит из двух оконных стекол, между которыми имеется герметизированный зазор, образованный прокладкой; зазор заполнен сухим инертным газом и герметизирован по краям для предотвращения попадания влаги. Идеальным с точки зрения изоляции является зазор 12-20 мм, но он увеличивает толщину пакета. Многие стеклопакеты, особенно в стальных и деревянных окнах, имеют зазор 6 мм.

.10 Наклеивание обоев

Измеряем высоту стен от пола до потолка и определите, сколько целых полотнищ получится из каждого 10-метрового рулона. В случае сомнений лучше сразу приобрести лишний рулон. На этикетке обычно указан цифровой код дизайна обоев. Проверяем, все ли рулоны имеют один и тот же код, иначе оттенок обоев может отличаться, что после их наклеивания будет весьма заметно.

Поклейка обоев - приятное и необременительное занятие. Всего день работы - и квартира блещет чистотой и новизной. Это самый простой и быстрый способ изменить облик квартиры.

При наклейке обоев с крупным рисунком обычно бывает больше отходов, но зато результат наверняка вас порадует.

Покупая обои, проверяем, чтобы все рулоны имели один и тот же номер дизайна. И возьмите на один рулон больше.

Подготовка поверхности стены:

Обои наклеивают на оштукатуренную поверхность стен или гипсокартон. Никогда не наклеивайте новые обои поверх старых. Окрашенные поверхности достаточно вымыть. Пористую поверхность или неокрашенную штукатурку обязательно обработайте обойным клеем, приготовленным согласно инструкции изготовителя. Без такой обработки полотнища обоев трудно двигать вдоль стены при совмещении рисунка. Перед наклеиванием обоев клей на стене должен высохнуть.

Разметка комнаты

Начинаем оклейку с угла - это поможет скрыть дефекты узора при неправильном совмещении полотнищ, наклеиваемых первыми и последними. Если в комнате есть камин, арка или другая заметная архитектурная форма, а рисунок на обоях довольно крупный, первое полотнище должно быть наклеено так, чтобы его рисунок размещался по оси этого архитектурного элемента. Остальные полотнища наклеиваются по обе стороны от первого. Определив начальную точку, используйте рулон обоев как шаблон для разметки на стене положения полотнищ. Если окажется, что какой-либо из стыков приходится в неудобном месте (например, рядом с внешним углом), то соответственно сместите исходную точку.

Подготовка к оклеиванию

Если обои с готовым клеевым слоем наклеивать гораздо легче. Перед началом работы определяем направление узора. Производители задают его на рулоне стрелкой, которая всегда указывает на потолок.

Выбор клея

Определяем, нужен ли клей с добавкой фунгицида. Такой клей необходим при наклеивании водонепроницаемых материалов (моющиеся и виниловые обои), поскольку он предотвращает появление плесени. Тип клея указывается на этикетке. Там же говорится, на какое количество рулонов рассчитано содержимое пакета. Медленно высыпаем содержимое пакета в требуемое количество воды, непрерывно перемешивая, чтобы не допустить образования комков. Даём клею отстояться и загустеть в течение времени, указанного производителем. Клей сохраняет свои рабочие качества в течение примерно недели.

Нарезаем обои с рисунком

Измеряем высоту стены и добавьте с каждого конца по 100-150 мм на подгонку. Разворачиваем рулон и размеряем полотнища. Припуск можно сделать меньше, но тогда разметка должна быть более тщательной. Вначале отрезаем первое полотнище с минимальным припуском 50 мм. Рисунок второго полотна обязательно совмещаем с рисунком первого: Отмечаем на крышке стола длину полотнищ и положение узора для четных и нечетных полотнищ.

Нанесение клея

Полотнища раскладывают на полу рисунком вниз. Клей наносится на середину полотнища, а затем кистью размазывается в стороны. Тщательно промажем клеем края полотнища по всей длине. Клей, попавший на пол при промазке края полотнища, сразу сотрите влажной тряпкой. Сложим намазанный край полотнища клеем вовнутрь. Это предохранит его от пересыхания и облегчит транспортировку к стене. Если обои сделаны из толстой бумаги, потребуется некоторое время, чтобы клей впитался. Поэтому намазанное клеем полотнище временно отложим в сторону и займёмся следующим.

Наклеивание и подгонка обоев

Первое полотно необходимо наклеивать с использованием отвеса. Углы комнаты никогда не бывают строго вертикальными, поэтому использовать их для выравнивания первого полотнища нельзя. Неправильная наклейка первого полотна ведет к серьезным дефектам в расположении рисунка. При помощи отвеса наносим на стену вертикальную линию на расстоянии от угла примерно на 25 мм меньше ширины полотнища. Чтобы достать до потолка, нам потребуются стремянка, стул или стол. Заранее расчищаем подходы к стене, потому что клей сохнет быстро и работать желательно тоже быстро. Относим подготовленное полотнище к стене и отгибаем верхний намазанный клеем край. Сдвигаем полотнище чуть вверх, чтобы примерно 50 мм по длине заходило на потолок, и совместите край с вертикальной отметкой на стене. При этом часть полотна завернется и ляжет на соседнюю стенку, закрывая угол. Разглаживаем обои мягкой тканью или щеткой в направлении от центра к краям. Затем разворачиваем нижнюю намазанную клеем часть и тоже разглаживаем. Тщательно выравниваем обои, согнутые в углу.

Тщательно промазываем полотно клеем, обращая особое внимание на края, и даем ему пропитаться.

Слаживаем намазанную клеем часть обоев, накладывая клей на клей. Это предотвратит его высыхание.

Поперечные разрезы можно делать при помощи направляющей и универсального ножа.

Прижимаем шнур отвеса к стене и намечаем вертикальную линию. Проводим ее по всей длине.

Осторожно разворачиваем полотно, тщательно выравниваем его по отмеченной линии и приклеиваем.

Используя щетку или валик, разглаживаем полотно, и выгоняем из-под него воздух.

При помощи ножниц или карандаша намечаем линии отреза обоев у потолка и плинтуса.

Немного оттягиваем полотнище и ровно обрезаем его по намеченным линиям.

Полотна во внутренних углах должны ложиться с нахлестом в 2-2,5 см.

Оконные проемы и ниши оклеиваются так, чтобы полотна располагались внахлест. Края обрезаются.

При оклеивании дверного проема сначала примеряем сухие полотна, а затем клеем.

Заклеенные обоями выключатели открыть двумя разрезами по диагонали, остатки бумаги удалить.

.11 Инструменты для приготовления клея и поклейки обоев

Обратной стороной ножниц проведите между потолком и стеной, наметив на обоях линию отреза. Отделите обои от стены и отрежьте по намеченной линии. Приложите обои на место и разгладьте. Аналогичным образом подрежьте обои у плинтуса. Намажьте и отнесите к стене следующее полотнище. Отогните верх, прижмите к стене и совместите рисунок с рисунком на первом полотнище. Разгладьте и обрежьте полотнище, как указано выше. Затем наклеивайте полотно за полотном. Начинайте клеить от окна, двигаясь вглубь комнаты, - стыки будут менее заметны. Полотно должно немного заходить на потолок и плинтус. При наклейке сразу располагайте полотно как можно ровнее. Обычно правше удобно работать, двигаясь по часовой стрелке, а левше -против часовой.

Удаление воздушных пузырей

Иногда случается, что обои не приклеиваются, а образуют пузыри на стене. Справиться с этой проблемой вам помажет простой шприц.

Как бы аккуратно вы ни работали, время от времени все равно образуются воздушные пузыри. Если пузырь большой и находится в середине полотнища, разгладить его не удается. В этом случае необходимо, во-первых, его проколоть, чтобы дать возможность выйти воздуху. Затем наберите в шприц немного клея и при помощи иглы залейте его под обои. Осталось разгладить поверхность полотна.

Глава 3. Охрана труда

Организация работы по охране труда. Охрана труда это комплекс,

система законодательных, социально - экономических, технических, санитарно-гигиенических и организационных мероприятий по технике безопасности, производственной санитарии и гигиене, противопожарной технике, обеспечивающих и сохраняя здоровье и работоспособности человека в процессе труда. Осуществление этих мероприятий обеспечивает создание нормальных условий работы на всех участках производства.

Задачи техники безопасности на производстве - изучение особенностей процессов производства, анализ причин, вызывающих несчастные случаи и профессиональные заболевания, разработка конкретных мероприятий по их предупреждению. Противопожарная техника помогает осуществлять мероприятия по предупреждению и ликвидации пожаров и разрабатывать эффективные способы их тушения.

Важнейшей задачей охраны труда и пожарной безопасности в строительстве является предупреждение аварии и опасностей, которые могут возникнуть в процессе производства отделочных работ. Способами улучшения условий труда является внедрение новой технике, применение защитных средств и приспособлений.

.1 Техника безопасности при работе со строительными смесями «АЛИНЭКС»

Предохранение от шпаклевочной пыли, надевая маску. При попадании пыли в глаза промыть водой и обратиться к врачу. Не допускайте попадания сухой смеси в дыхательный органы. Не допускать смешивание грунтовки с другими материалами. Не допускать применение грунтовки в помещениях без окон и вентиляции. Работать с монтажной пеной (МП) обязательно в перчатках и защитных очках! При попадании на кожу или в глаза промыть большим количеством воды и обратиться к врачу. В помещениях, где работают МП нельзя курить или обращаться с оборудованием, способным вызвать опасность возгорания.

.2 Техника безопасности при выполнении облицовочных работ

При облицовочных работах, как и при других отделочных работах, главными условиями безопасности являются правильная организация труда и содержание в исправности применяемых лесов, подмостей, машин, инструментов.

Обработку камней и других облицовочных материалов в пределах строительной площадки производят в отдельных огражденных местах на расстоянии не менее 3 м одно от другого. При меньшем расстоянии между ними устанавливают щиты для предотвращения ранения рабочих осколками камней. При сухой обработке облицовочных материалов внутри помещений у рабочих мест устанавливают пылеотсасывающие устройства, при механизированной обработки должен быть деревянный настил вокруг станка, и проведены канавки для отвода воды.

Облицовку карнизов, обрамление наружных проемов и других конструктивных элементов можно выполнять только с подвесных или выпускных лесов. При облицовке поверхностей керамическими плитками наибольшую опасность представляют подколка, подрезка, сверление плиток, подготовка поверхностей и работа с растворами и мастиками. Подколку, подрезку и сверление плиток выполняют только исправными инструментами и приспособлениями, для резки и обработки кромок глазурованной и метлахской плитки применяют специальные резцы из твердых сплавов, электроточильные станки и машины. Рабочих, обрабатывающих облицовочные камни и плитки, обеспечивают защитными очками и рукавицами.

3.3 Техника безопасности при выполнении электромонтажных работ

Электричество особый вид энергии, присутствие и «поведение» которого в доме (в отличие, например, от энергии тепла) непосредственно не ощущается и не поддается контролю без использования специальных устройств. В то же время это - мощная сила, выход которой из-под контроля может натворить много бед. Поэтому эксплуатация электрооборудования должна производиться грамотно и заботливо, с соблюдением правил, рекомендованных специалистами.

Не допускается использовать не принятые в эксплуатацию в установленном порядке электрические сети, распределительные устройства, щиты, панели и их отдельные ответвления и присоединять их в качестве временных электрических сетей и установок, а также производить электромонтажные работы на смонтированной и переданной под наладку электроустановке без разрешения наладочной организации. При производстве работ по регулировке выключателей и разъединителей, соединенных с приводами, должны быть приняты меры, предупреждающие возможность непредвиденного включения или отключения.

Электромонтажные работы в действующих электроустановках, как правило, должны выполняться после снятия напряжения со всех токоведущих частей, находящихся в зоне производства работ, их отсоединения от действующей части электроустановки, обеспечения видимых разрывов электрической цепи и заземления отсоединенных токоведущих частей. Зона производства работ должна быть отделена от действующей части электроустановки сплошным или сетчатым ограждением, препятствующим случайному проникновению в эту часть персонала монтажной организации.

Нельзя допускать перегрузки розеток и электропроводки: не включать одновременно большое количество мощных электроприборов (особенно в одну розетку); выключать электроприборы, когда розетка нагревается и происходит частое срабатывание автоматического выключателя подачи электропитания.

Если при включении электроприбора наблюдается искрение, то это указывает на его неисправность и необходимость ремонта. К неисправному прибору можно прикасаться только после его отключения от сети.

Перед началом ремонтных работ надо обязательно отключить подачу напряжения, вывернув пробки; и лишь тогда можно снимать крышку розетки или разветвительной коробки или развинчивать электропатрон. Ни в коем случае нельзя прикасаться незащищенными руками к участкам провода, имеющим поврежденную изоляцию, и к оголенным концам проводов.

Первая помощь при поражении электротоком. Если произошло поражение электрическим током, то пострадавшего надо в первую очередь освободить от источника поражения, отодвинув дефектный провод или прибор с помощью предмета, не проводящего ток, или вывернув пробки на квартирном щитке; после этого надо немедленно вызвать врача.

Если пострадавший находится в сознании, то ему надо обеспечить покой, укрыть и следить за его состоянием.

Если пострадавший находится без сознания и не подает признаков жизни, то до приезда врача надо делать ему искусственное дыхание и непрямой массаж сердца, прекратив их при появлении дыхания.

Заключение

Все заказчиком поставленные задачи перед дизайнером, в интерьере жилого дома, были выполнены. Затруднений в поставленной задачи небыло, перепланировка прошла удачна, несмотря на то что помещение устарело но выглядит в хорошей форме. В самом начале с заказчиком были обсуждены проблемы и недостающие детали в интерьере, а также затраты на нужные материалы и замены некоторой мебели. В процессии воплощении задуманного заказчику были предоставлены планы и чертежи перепланировки дома и мебели на заказ. Затем были предоставлены предварительные планы с мебелью. Заказчик, просмотрев все предоставленные ему чертежи и планы, дал добро на воплощение задуманного. По окончанию поставленной цели дизайнера, заказчик был очень доволен и восхищен работой. Во всем доме чувствовался восточный стиль, за счет использования восточных и казахских элементов, простора, необычных цветов предающих сказочности и уюта.

Глоссарий

Дизайн - это творческая деятельность, целью которой является определение формальных качеств промышленных изделий.

Интерьер - архитектурно и художественно оформленное внутреннее пространство здания, обеспечивающее человеку благоприятные условия жизнедеятельности; внутреннее пространство здания или отдельного помещения, архитектурное решение которого определяется его функциональным назначением.

Отрезовка - это штукатурная лопатка для мелких работ (длина лезвия не превышает 10 см).

Полутерок - для разравнивания раствора на поверхности.

Адгезия - сцепление покрытия с основанием

Гигроскопичные основания - основания впитывающие влагу

Бучарда - металлический молоток массой до 1,5 к.г , имеющий на торцевых сторонах зубчики в виде усеченных пирамид.

Список использованной литературы

1.ГОСТ 23166. Оконные общие технические условия. Дата введения 2001-01-01.

2.Стеклопакет плюс алюминий, дерево или пластик. П. Т. Ожогов. 1998г.

.В.А. Тарасов, ЗАО "КБЕ Оконные технологии".

.Экономическое обозрение №23 (471)

5.Антология китайской лирики VII-IX вв. - М.; Пг., 1923.

6.Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 8т.Т.1.-СПб.: ЛИТА, 2000.-864 с.

.Вагнер Г.К. Канон и стиль в древнерусском искусстве. М.1987.

.Джекобсон Д. «Китайский стиль»/ Пер. с англ. - М.: "Искусство - ХХI век", 2004, 240 с.

.Конрад Н.И. Исэ Моногатари, М. 1979.

.Культурология: Учебное пособие / Под ред. проф. Г.В.Драча.- М.: Альфа - М, 2003.

.Лосев А.Ф. Проблема художественного стиля. Киев.1994.

.Макиннес Н. «Ориентализм»: эволюция понятия //Интеллектуальный форум.-2002.-№ 9.

.Мировая художественная культура: Учеб. пособие /Колл. авт.: Б.А. Эренгросс, В.Р. Арсеньев, Н.Н. Воробьев и др.; Под. ред. Б.А. Эренгросс/ - М.: Высшая школа, 2001. - 767 с.

.Пигалев А.И. Культурология: Учебное пособие.- Волгоград: Изд-во ВГУ, 2002.

.Попова А.А. Формирование образа Японии в Российском общественном сознании (XVII-первая четверть XX вв.): Дисс. канд. ист. Наук. - Краснодар, 2001.

.Устюгова Е.Н. Стиль как явление культуры. СПб.,1994.

.Шапиро М. Стиль.//Советское искусствознание. 1988. - № 24.

.Щуцкий Ю.К. Китайская классическая книга перемен, СПб. - М. 2000, в 2-х тт.

19.Белова О.Ю. История искусств. М., 1997.

20.Дмитриева Н. Краткая история искусств. М.: Искусство, 1991.

.История искусств. Минск: Литература, 1997.

.Малая история искусств. М.: Искусство, 1991.

.Русское изобразительное искусство. М.: Просвещение, 1977.

.Кочановский В.В. История культуры Западной Европы. М., 1998.

.Чернокозов А.И. История мировой культуры. Ростов-на-Дону: Феникс, 1997.

26.Мартынов Ф.В. Мировая художественная культура. М. 2000.

Введение Термин "Дизайн" появился в нашей стране недавно. До этого проектирование вещей называлось "художественным конструированием",

Больше работ по теме: