Дамские образы в творчестве Драйзера

Содержание

Дамские образы в творениях Драйзера

Содержание

Введение2
Голова 1. Теодор Драйзер - Большой знаток южноамериканской реалистической литературы. 4
Голова 2. Дамские образы в творениях Т. Драйзера11
2. 1 Сестра Керри 11
2. 2 Дженни Герхардт. . 16
2. 3. Дамы южноамериканского сообщества в изображении Теодора Драйзера. 19
Мнение. 34
Примененная беллетристика. . 36






















Вступление

В творениях Теодора Драйзера получили формирование почти все фаворитные традиции южноамериканской литературы девятнадцатого века традиции романтиков Фенимора Купера, Натаниеля Готорна, Германа Мелвилла, бойцов за избавление негров Дэвида Торо и Гарриет Бичер-Стоу. Этак строчит о роли Драйзера в Южноамериканской литературе узнаваемый аристарх и литератор Я. Засурский(1984). Острое непризнание решетка коммерциала роднит Драйзера с Купером, с которым его еще сводит подробная медленная стиль повествования. Драйзер грубо выступает супротив пуританства и ханжества, супротив стяжательства, практицизма и себялюбия, одним словом, тех дьявол американцев, какие сформировали ту Америку, которую мы зрим в данный момент. В особенности недалёкими оказался ему суровый боец супротив рабства Генри Дэвид Торо. Горячий пафос обличения общественной несправедливости, деления решетка на скудных и состоятельных сближает Драйзера с аболиционистами. В разгар собственной антифашистской публицистической деловитости в тридцатые годы Драйзер даже выпустил книжку избранных творений этого создателя и философа Живые идеи Торо, которой написал почти горячее проникновенное вступление. Драйзер популярен нам прежде
всего как заостренный аристарх собственного века, продолжив еще традиции, заложенные Марком Твеном и Уолтом Уитменом.
Сообразно понятию почти всех исследователей [9, 12, 13, 14 16 ], формирование южноамериканской литературы в девятнадцатом веке не различалось буйным развитием, е быстрее разрешено полагать его замедленным, медленным. Оно не поспевало за развитием страны. Но творчество Драйзера внесло свою лепту в этот процесс. Драйзер привнес в южноамериканскую литературу живое дыхание жизни, родное в`идение и оценку происходящего в южноамериканском сообществе. Конкретно эту черту отметил Синклер Льюис, сказав про Драйзера, что он практически ворвался в спертую и затхлую атмосферу Америки, как порыв неукротимого ветра, и в первый раз со пор Марка Твена и Уолта Уитмена привнес в наш пуританский обиход струю бодрого воздуха [17, 700-701].
Собственным творчеством Драйзер проложил путь последующему поколению южноамериканских писателей. Во многом мы должны Драйзеру за то, что мы узнали не лишь Синклера Льюиса, однако и Шервуда Андерсона, Уильяма Фолкнера и Эрнеста Хемингуэя.
Потому энтузиазм к творчеству Драйзера не слабеет с годами. Сообразно его работам защищаются диссертации, его творчество любопытно студентам м чтецам. Сша стала большой державой разноплановой в оценках современников, однако в первый раз широкому читателю Драйзер представил панораму южноамериканского сообщества и его персонажи все еще вызывают любопытство и активный энтузиазм.
Реальная курсовая служба приурочена к одной теме дамским образам в творениях Драйзера. Содержание, разрешено заявить, обширная, однако наша задачка отдать лаконичный абрис галерее дамских портретов в более узнаваемых романах Теодора Драйзера. Обсуждение данной темы в рамках нашей курсовой представлена сообразно последующему плану:
Вступление.
Голова 1. Теодор Драйзер - Большой знаток южноамериканской реалистической литературы
Голова 2. Дамские образы в творчестве Драйзера
2. 1 Сестра Керри
2. 2 Дженни Герхардт
2. 3 Дамы южноамериканского сообщества в изображении Теодора Драйзера
Заключение
Примененная беллетристика

Выдержка

Голова I. Теодор Драйзер - Большой знаток южноамериканской реалистической литературы
Творческое наследие южноамериканского писателя-реалиста Теодора Драйзера(1871 -1945)наследие поражает собственной обширностью и разнообразием. В нашей стране он наиболее популярен как создатель восьми романов. Навряд ли отыщется читатель, который никогда не читал либо вообщем не слышал о их. Это:"Сестра Керри"(1900),"Дженни Герхардт"(1911),"Коммерсант"(1912),"Великан"(1914),"Гений"(1915),"Южноамериканская катастрофа"(1925),"Цитадель"(1946, издан посмертно),"Стоик"(1947, издан посмертно).
Но, Драйзер писал не лишь романы, однако и вирши, пьесы, статьи, наброски, эссе, рассказы, повести, репортажи, рецензии и опас заметки. К огорчению, его фантазирования многочисленны и неравноценны, и как пиит и драматург Драйзер не оставил отпечатка в литературе. К его рассказам только обращаются биографы и историки литературы. Однако его романы продолжают существовать и вызывают постоянный энтузиазм у все новейших поколений читателей. Они изданы сообразно всему свету миллионными тиражами, переведены на почти все языки решетка, умножая ряды читателей и любителей творчества Драйзера. Почти все из их были экранизированы, получив таковым образом вторую жизнь.
Драйзер не элементарно неплохой беллетрист, обладающий одним словом, он к тому же глубочайший психолог. Возможно, это сделало его романы в особенности симпатичными для российского читателя, вежливого на состоятельных традициях российской литературы, которую различает конкретно психология отношений меж людьми во всем их проявлении от низменных проявлений по самых высот человечного духа. Потому неслучайно, ежели ассоциировать меж собой забугорных писателей XX века сообразно ступени их репутации в Рф, то Теодор Драйзер одолжит, пожалуй, одно из первых, ежели не 1-ое пространство. Численность изданий Драйзера на российском языке, невзирая на новейшие условия, удерживается на довольно высочайшем уровне. Все это служит подтверждением, к тому же проверенным порой, что узнаваемый южноамериканский аристарх и телепублицист Г. Менкен был прозорлив в собственном предвидении и оценке творчества Теодора Драйзера, написав эти строчки опосля его погибели в 1945 г. :"Он был Большой живописец, ни один иной американец его поколения не оставил такового крепкого и красивого отпечатка в нашей государственной словесности. Южноамериканская беллетристика по и опосля его времени различается практически этак же, как биология по и опосля Дарвина".
Ежели устремиться к глобальному духовному наследию, то разрешено ратифицировать, что есть"Российский Драйзер", сообразно собственной сущности явление существенное и принципиальное для нашего читателя. Книжки большого американца читаются у нас все еще с неослабным энтузиазмом, подсобляя нам взять в толк Америку, мир, человека и доставляя высочайшее художественное удовольствие. Ежели попробовать проявить одним одним словом наше понятие о Драйзере-художнике, то, пожалуй, тяжело выбрать чего-нибудь наиболее успешное, чем заглавие 1-го из его романов -"Великан". Такое успешное сопоставление приводит аристарх Ю. Ковалев в собственном наброске о творчестве Драйзера [15].
Тем не наименее, не таковыми были сопоставления в южноамериканской литературной
критике при жизни писателя. Любой новейший роман Драйзера вызывал цельную бурю и очень мощнейший публичный резонанс в Америке, потому что он был очень значимым явлением, чтоб разрешено было обойти его интересом. Потому Драйзер никогда не мог посетовать на недочет энтузиазма со стороны критиков. Однако энтузиазм этот, как верховодило, был враждебным.
Это было вызвано тем, что беллетрист не соблюдал общепризнанные"нормы" литературного творчества, обычные и понятные для Америки. Он писал о запретных и прикрытых для публичного представления темах с таковой реалистичной откровенностью, что приводил в кошмар благонравных критиков. Драйзер разрушал образ благоприятного буржуазного сообщества, он вскрывал подлинное оглавление высоконравственных ценностей, аксиоматически принятых в буржуазном сообществе. От его суждений и оценок почетная толпа прибывала в положение шока. Драйзер не миловал никого и ничто. Он утверждал, что в этом повинна до этого только соц система. Наиболее такого, такое сознание публичного устройства разумно привело его в ряды Коммунистической партии США - шаг, которого и сейчас южноамериканская оценка не может ему извинить.
Драйзер прожил продолжительную жизнь(1871- 1945), которая вполне была приурочена к литературному творчеству. Сначала романы Драйзера подвергались истребляющей рецензенте, исходя в большей степени из суждений нравственного распорядка. Драйзеру не могли извинить вторжения в запретные области, ожесточенного разоблачения лжи, лицемерия, ханжества высоконравственных устоев буржуазного сообщества. Оценки брали под обстрел идеологические нюансы творчества писателя, его общественные теории и политические симпатии. Особенное неудовольствие со стороны буржуазной оценки вызывала активность писателя в помощь южноамериканского рабочего класса, в охрану Русской Рф, его непримиримые выступления супротив фашизма(евро и южноамериканского).

Литература

Примененная литература
1. Гордеева Е. Ю. «Трилогия желания» Т. Драйзера. Автореф. дис. канд. филолог. наук. Нательный Новгород, 1996. 25с
2. Гумерова О. Ф. Образный модели личности в творчестве Т. Драйзера Автореф. канд. дисс. . , Уфа, 2007
3. Драйзер Т. Сестра Керри. Куйбышев, 1986. -654 с.
4 Драйзер Т. Гений. Нальчик. Изд-во Эльбрус. - 1984 613 c.
5. Драйзер Т Южноамериканская катастрофа. Глобальная беллетристика. М. , 1969. 838 с.
6. Дрйзер Т. Коммерсант. - Л. , Лениздат. 1987. 557 с.
7. Драйзер Т. Великан. Л. , Лениздат. - 1988. 588 с.
8. Драйзер Т. Стоик. Л. , Лениздат. 1989. - 577 с.
9. Засурский Я. Южноамериканская беллетристика XX века. М. , 1984. М. , - 838 с.
10. Засурский Я. Южноамериканская катастрофа Теодора Драйзера. Вступление. Южноамериканская катастрофа. Глобальная беллетристика.
11. Засурский Я. Н. Теодор Драйзер. Жизнь и творчество. М. , МГУ. - 1977. - 318 с.
12. Зверев А. Модернизм в литературе. США. М. , 1979. 355 с.
13. Ильин И. П. Постмодернизм от истоков по конца века. М. ,-1998. - 274с.
14. Деяния литературы США: В 7 тт. Ред. колл. : Я. Н. Засурский, М. М. Коренева, Е. А. Стеценко. М. , 1997532с.
15. Ковалев Ю. Теодор Драйзер раскрывает Америку// Т. Драйзер. Коммерсант. Лениниздат, 1987, с. 542
16. Литературная деяния Объединенных Штатов Америки. Под ред. Р. Спиллера и др. М. 1977. Т. 13.
17. Льюис С. Кингсблад, отпрыск правителей. Рассказы. Наброски. Л. , 1966. -с. 700-701
18. Морозкина Е. А. Творчество Теодора Драйзера и литературное формирование США на рубеже XIX-XX веков. Уфа: Издательство Башкирского института, 1994. 160с.
19. Уоррен Р. П. Вестники бедствий: писатели и южноамериканская греза // Писатели США о литературе. В 2 т. т. 2. М. : Прогресс, 1982, 455с. , с. 356.
20. Dreiser Th. Jennie Gerhatdt. M. , Progress Publishers, 1972. - 358 с.

Больше работ по теме: