1. Творчество С. С. Прокофьева и его пространство в летописи развития музыки ХХ века 5
2. Актуальный и созидательный путь 8
3. Деяния сотворения балета"Ромео и Джульетта" 16
Заключение 20
Перечень литературы 21
Выдержка
Повторно он обращается к ней в опере «Семен Котко», однако уже на современном сюжете, повествующем о событиях гражданской борьбы на Украине.
Опосля «Семечки Котко» Прокофьев ориентирует свои рвения основным образом на мелодический театр. Скоро он формирует одно из обаятельнейших собственных творений - лирико-комическую оперу «Обручение в монастыре”.
Большая Отечественная битва прервала мирную жизнь русских людей. Не все были на фронте, однако все трудились во фамилия победы. И Прокофьев обращается к военной теме. Однако в центре его интереса - превосходный план оперы «Битва и мир”.
Мысль об применении романа Л. Толстого в качестве оперного сюжета зародилась издавна. Перечитывая это неповторимое в вселенской литературе творение, Прокофьев был пленен силою толстовского гения, широтой охвата российской реальности.
И вот сейчас в наитруднейших критериях эвакуации, в отеле «Нальчик» он записывает 15 августа 1941 года первую нотную страничку, а спустя 3 месяца уже готовы 6 картин. «В эти дни, - упоминает автор, - приняли светлые формы, бродившие у меня идеи составить оперу на содержание романа Толстого «Битва и мир”.
Осложнившаяся амуниция на фронте принуждает его переехать в Тбилиси. Необыкновенные условия бродячий жизни не понижают созидательный запал, диковинную трудоспособность композитора. Он придумывает всюду и в хоть какое время, о чем свидетельствуют отдельные листы школьной тетради, почтовые конверты, счет гостиницы «Тбилиси», испещренные нотными записями, отрывками либретто.
Переезд в Алма-Ату, куда Прокофьева вызвал С. Эйзейштейн в мае 1942 года для общей работы над кинофильмом «Иван Грозный», не преступает планомерного сотворения оперы. В Баку кончается в клавире десятая головка. Во время длительной переправы чрез Каспийское море изготовлена значимая дробь оркестровки.
Этак, ни на минутку не прерывая усиленного труда, наименее чем за 2 года автор заканчивает первую редакцию этого монументального творения. В первый раз «Битва и мир» прозвучала в концертном выполнении 16 октября 1944 года. Синхронно совершенным ходом идет служба над музыкой к кинофильму «Иван Грозный». Братство с Эйзенштейном и на этот раз интересно и плодовито.
Музыка «Ивана Грозного» в значимой мерке продолжает героико-эпическую линию «Александра Невского», «Борьбы и мира», с её ясно проявленной народно-песенной основой. Однако совместно с тем сцены придворных интриг, боярских заговоров усложняют драматургию кинофильма, прикладывают след на несовместимый и тотчас ожесточенный вид короля Ивана, на его музыкальную характеристику.
Литература
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Арановский М. , Мелодика С. Прокофьева. Л. , 1969.
2. Гаккель Л. Фортепианное творчество С. С. Прокофьева. М. , 1960.
3. Дельсон В. Фортепианное творчество и пианизм Прокофьева. - М. : Русский автор, 1973.
4. Дельсон В. Фортепианные концерты С. Прокофьева. М. , 1961.
5. Дельсон В. , Фортепианное творчество и пианизм Прокофьева. М. ,1973.
6. Игорь Глебов [Асафьев Б. В. ], Сергей Прокофьев. Л. , 1927.
7. Катонова С. Балеты Прокофьева. М. , 1982
8. Котомина С. Отечественная музыкальная беллетристика 1917-1985. М. , 1996.
9. Мартынов И. С. Прокофьев. Жизнь и творчество. М. , 1974.
10. Нестьев И. Жизнь Сергея Прокофьева. 2-е изд. М. , 1973.
11. Орджоникидзе Г. Фортепианные сонаты Прокофьева. М. , 1962.
14. С. С. Прокофьев. Материалы, бумаги, воспоминания. М. , 1961.
15. С. С. Прокофьев: Человек. Действия. Время: Альбом. М. , 1981.
16. Савкина Н. Сергей Сергеевич Прокофьев. М. , 1982.
17. С. С. Прокофьев. Книжка для школьников. - М. : Музыка, 1990.
18. Сергей Прокофьев. Статьи и материалы, 2 изд. М. , 1965.
19. Сергей Прокофьев: Ежедневник. Письма. Разговоры. Воспоминания. М. , 1991.
20. Сергей Прокофьев. Ежедневник. 1907-1918 гг. S. P. E. , 2002.
21. Тараканов М. Манера симфоний Прокофьева. М. , 1968.
22. Фортепианное творчество и пианизм Прокофьева. М. , 1973.
23. Холопов Ю. , Инновационные черты согласии Прокофьева. М. , 1967.
24. Холопова В. , Холопов Ю. Фортепианные сонаты Прокофьева. М. , 1961.
25. Черты манеры Прокофьева: Приемник теоретических статей. М. , 1962.
Вторично он обращается к ней в опере «Семен Котко», но уже на современном сюжете, рассказывающем о событиях гражданской войны на Украине.
После «Семена Котко»