Авторское право

АВТОРСКОЕ ПРАВО

гражданский имущественный регулирование право

Публикаций по авторскому праву на сегодняшний день выпущено немало, тем не менее, на данном этапе авторское право переживает сложное время. Сегодняшнее законодательство составлено достаточно сложно и неоднозначно. На данном витке развития существует множество пробелов, которые хотелось бы донести до нашей аудитории, а так же помочь читателям передать общее представление об авторском праве в целом, с небольшим экскурсом в историю.

Авторское право не возникло спонтанно или внезапно. На протяжении всего развития человечества происходило созревание авторского права - его определение, понятие и значение в развивающемся мире.

В Средние века предшественниками авторского права были так называемые «привилегии». Привилегии выдавались монархом лично автору по просьбе последнего. Например, Генрих II король Франции давал свою королевскую привилегию многим французским поэтам (Понтюсу де Тиару, Пьеру де Ронса?ру, целой семье французских писателей Сен-Желе и др.).

Многие учёные и люди искусства придерживались той точки зрения, что АВТОР всего лишь «проводник» божественного знания, тем самым заявлять права на свои произведения считалось делом греховным. Тем не менее, в Англии уже в начале восемнадцатого века впервые принят закон - «Статут королевы Анны», вводящий понятие авторское право <#"justify">Далее нашей целью будет попытка раскрытия объекта авторского права.

Согласно п.1 ст. 1259 ГК РФ объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения.

Далее приводиться перечень видов произведений - объектов авторских прав, в конце статьи мы видим заветные слова «И ДРУГИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ». И скорей пытаемся сделать, как нам кажется непреложный ВЫВОД - произведениям (их видам) которые не упоминаются в списке, которые в дальнейшем могут быть включены в этот список, охрана в отношении них должна предоставляться независимо от того, упоминаются они данном перечне в настоящее время или нет. С другой стороны, следует отметить, что перечень объектов авторских прав является закрытым, и новый объект, не указанный в ст. 1259 ГК РФ, не может получить правового режима объекта авторского права.

ПЕРЕЧЕНЬ ЗАКРЫТ, ОДНАКО ОТКРЫТЫМ ЯВЛЯЕТСЯ ПОНЯТИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ.

Вот здесь то и начинается все то, загадочное, что еще до конца не раскрыто в авторском праве, а именно понятие ПРОИЗВЕДЕНИЯ.

Задача определения понятия «произведение», казалось бы, не должна входить в компетенцию гражданского права, так как составляет предмет специальных наук: теории литературы, теории искусства и теории науки. Многие цивилисты так именно и смотрят на это, отсылая в случае необходимости судебные органы, рассматривающие авторские и изобретательские споры, к специальной экспертизе. Тем не менее, в цивилистической литературе был высказан и другой взгляд. В научных трудах В.И. Серебровского (В. И. Серебровский, Вопросы советского авторского права, изд-во АН СССР, 1956), посвященных авторскому праву, задача определения понятия произведения была отнесена к компетенции гражданского права. Указав на то обстоятельство, что «закон, гарантируя охрану произведения, не указывает, однако, что следует понимать под «произведением», В.И. Серебровский решительно заключил, что «задача дать определение понятия произведения падает, таким образом, на долю науки гражданского права». Им же была сделана попытка раскрыть понятие произведения полнее, чем это имело место ранее в авторском праве.

«Произведением - признается совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами в конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения»

Тем самым был предпринят важный шаг в изучении сложной проблемы произведения в аспекте гражданского права.

Свой вклад в решение рассматриваемой проблемы наряду с В.И.Серебровским внесли многие советские цивилисты: Б. С. Антимонов, Е. А. Флейшиц, М. В. Гордон, А. И. Ваксберг, Е. Л. Вакман, И. А. Грингольц, Н. А. Райгородский и другие. Однако эти исследования далеко не завершены.

Произведение - прежде всего, благо нематериальное, как реально существующее явление окружающего мира, оно, прежде всего, выступает в виде комплекса идей и образов. Важно различать само произведение, имеющее нематериальную сущность, и форму его воплощения, т.е. ту вещественную форму, которая является материальным носителем произведения (напр. рукопись, нотная запись).

Связь произведения со своим материальным носителем может быть неразрывной, например, картина и скульптура но, несмотря на это, картина и скульптура выступают одновременно как объекты авторского права и как объекты права собственности.

При уяснении содержания понятия творчества в авторском праве важно учитывать, во-первых, что творчество - это, прежде всего интеллектуальная, а не физическая деятельность человека и, во-вторых, что данная деятельность должна приводить к результату, ранее не существовавшему.

Признак творчества как критерий охраноспособности произведения в законе также не раскрывается. В юридической литературе предпринято немало попыток определить понятие «творчество», однако дальше того, что творчество рассматривается как «деятельность человека, порождающая нечто качественное новое и отличающееся НЕПОВТОРИМОСТЬЮ, ОРИГИНАЛЬНОСТЬЮ и УНИКАЛЬНОСТЬЮ» дело не пошло.

В отличие от понятия "произведение" понятие "музыкальное произведение" в юридической литературе как таковое отсутствует вообще. Для того чтобы сформулировать соответствующее определение, необходимо обратиться к одному из его составляющих - понятию "музыка". В одном из самых авторитетных музыковедческих изданий современности, а именно, в музыкальной энциклопедии под редакцией Юрия Всеволодовича Келдыша, музыка определяется как «вид искусства, который отражает действительность и воздействует на человека посредством осмысленных и особым образом организованных по высоте и во времени звуковых проследований, состоящих в основном из тонов - звуков определенной высоты»

В литературе неоднократно отмечалось, что творческая деятельность по созданию музыкального произведения характеризуется определенной спецификой, поскольку именно в музыке очень трудно бывает отграничить творческую часть труда от технической. Создавая произведение, композитору зачастую приходится тратить массу времени, чтобы откорректировать уже сочиненное, придать желаемую форму задуманному.

Вдохновение может посетить автора совершенно неожиданно и также неожиданно может его покинуть. Как справедливо отмечается в литературе, процесс написания музыкального произведения представляет собой процесс перехода вдохновения в усидчивый труд. В свое время об этом писал великий русский композитор П.И. Чайковский: «Иногда на несколько времени вдохновение отлетает; приходится искать его, и подчас тщетно. Весьма часто совершенно холодный рассудочный, технический процесс работы должен прийти на помощь».

Чайковский П.И. Переписка с Н.Ф. фон Мекк. М., 1934. Т. 1. С. 217.

В музыке мы сталкиваемся с большими сложностями на пути определения той грани, которая бы отделяла истинно "деятельность творца" от обычных человеческих усилий, стремления к достижению результата. Именно в совокупности эти два переплетающихся между собой процесса и образуют явление, которое принято называть творческой деятельностью по созданию музыкального произведения.

Охраняемую форму произведения принято делить на ВНУТРЕННЮЮ И ВНЕШНЮЮ. Внутренняя форма состоит из образов, являющихся неотъемлемой частью сюжета произведения. Внешнюю форму произведения образует язык, т.е. конкретные выразительные средства, которые используются автором для передачи образов

Принимая во внимание специфику выразительных средств, используемых в музыке, можно утверждать, что в случае с музыкальными произведениями правовой охране подлежит лишь внешняя форма произведения. Внешнюю форму музыкального произведения образует звуковой ряд, представляющий собой определенную последовательность звуков и созвучий различной высоты и длительности. Иными словами, авторское право охраняет собственно "музыкальный текст" - внешнюю составляющую музыкального произведения, которая непосредственно воспринимается при его прослушивании. Что касается внутренней формы музыкального произведения, то она по своей природе не может охраняться правом. Образы в музыке передаются с помощью различных по высоте, частоте, силе и длительности звуков, не имеющих четкой смысловой нагрузки, вследствие чего они являются недостаточно определенными и едва ли способны к правовой охране.

В отличие от музыки, в изобразительном искусстве главную скрипку играет внутренняя форма, т.е. та смысловая нагрузка, которую автор пытается донести до зрителей, то, что он хотел выразить, создавая произведение, ОДНИМ СЛОВОМ ИДЕЙНОЕ СОДЕРЖАНИЕ. В качестве примера можно привести небезызвестный «Черный квадрат» Каземира Малевича, вокруг которого до настоящего времени не утихают споры. С точки зрения внешней формы - это геометрическая фигура на плоскости, закрашенная в черный цвет. С другой стороны (внутренняя форма) - это пустота, дверь в другой мир, это то, что поглощает свет, это бесконечное стремление в никуда - это ИКОНА НАШЕГО ВРЕМЕНИ. Не зная всего этого невозможно с уверенностью сказать, что находиться перед вашими глазами - объект авторского права или очередная обыденность.

Сам постулат, что авторское право охраняет форму, а не содержание произведения, мало что дает, если нет необходимой ясности в том, какие элементы произведения относятся к его форме и какие образуют его содержание.

Исследованием этой проблемы, которая выходит за рамки собственно права, занимались многие известные ученые-юристы, как в России, так и за рубежом. Первая попытка выявить элементы произведения литературы принадлежит немецкому философу Ио?ганну Го?тлибу Фи?хте, выступившему против неправомерной перепечатки книг. В российской науке авторского права широкую известность и признание получили выводы, к которым пришел Владимир Яковлевич Ионас.

Опираясь на труды своих предшественников, в том числе немецких ученых Колера и Боора, а также широко используя положения литературоведения, искусствоведения и иных специальных областей знания, Владимир Яковлевич отнес к содержанию, т.е. ЮРИДИЧЕСКИ БЕЗРАЗЛИЧНЫМ ЭЛЕМЕНТАМ ПРОИЗВЕДЕНИЯ художественной литературы, такие элементы произведения, как ТЕМА, МАТЕРИАЛ ПРОИЗВЕДЕНИЯ, СЮЖЕТНОЕ ЯДРО, И ИДЕЙНОЕ СОДЕРЖАНИЕ.

Заимствование этих элементов не налагает на пользователей никаких обязанностей и не является нарушением авторского права. Любое лицо может создать произведение на туже тему, использовать фактический материал (если на основе реальных событий, фактов), аналогичную фабулу произведения (общую схему развития событий, сюжетное ядро) давать аналогичную интерпретацию излагаемым событиям, одинаково оценивать поступки героев и т.п.

К ЮРИДИЧЕСКИ ЗНАЧИМЫМ, т.е. ОХРАНЯЕМЫМ элементам произведения, В.Я. Ионас отнес ОБРАЗЫ И ЯЗЫК ПРОИЗВЕДЕНИЯ, которые образуют соответственно внутреннюю и внешнюю форму произведения. При этом под художественным образом понимается специфическая для литературы форма отражения действительности и выражения мыслей и чувств писателя, а под языком - свойственные автору средства и приемы создания художественных образов, т.е. совокупность используемых им изобразительно-выразительных средств.

Указанный подход получил широкое признание в российской науке авторского права и отражен в большинстве современных работ по авторскому праву. Дискуссионными, однако, остаются вопросы о том, пользуются ли самостоятельной правовой охраной такие элементы произведения, как его НАЗВАНИЕ И СЮЖЕТ. Проблема в том, что литературоведение относит их к элементам содержания произведения, а оно как таковое в соотв.с доктриной а.п. законом не охраняется. Между тем совершенно очевидно, что и название произведения, и его сюжет могут быть результатами творческой деятельности, способны использоваться самостоятельно, отдельно от произведения в целом и нуждаются в правовой охране. Разумеется, правовой охраной пользуются не любые названия произведений, А ЛИШЬ ОРИГИНАЛЬНЫЕ, являющиеся результатом творческой деятельности.

Что касается сюжета произведения, то отнести его однозначно к элементам содержания или формам произведения, видимо не возможно. Многое зависит от характера, жанра, и даже от объема произведения. Не случайно Ионас относил к содержанию произведения не сюжет как таковой, а лишь сюжетное ядро, понимая под последним общую схему развития событий, т.е. фабулу. В отличие от него сюжет представляет собой детальное описание событий и поступков героев, включает в себя различные сюжетные ходы, предполагает участие в событиях персонажей произведения, в ходе которых раскрываются их характеры, и т.п. Поэтому, так или иначе, сюжет произведения соприкасается с таким охраняемым элементом произведения, как система образов, нередко становиться от него неотделимым и в силу этого охраняется авторским правом.

Продолжая рассуждать на данную тему необходимо обратить внимание на то, что ПРОИЗВЕДЕНИЕ, КАК ПРАВИЛО, СОСТОИТ ИЗ МНОЖЕСТВА КОМПОНЕНТОВ. Как отмечал В.Я. Ионас, что с одной стороны, возможно создание произведения, в котором все его составляющие будут новыми, но, в то же время возможно и создание такого произведения, в котором часть его элементов будет заимствована из другого ранее созданного произведения. При этом новизна той части элементов, которые не являются заимствованными, далеко не всегда свидетельствует о творческом характере произведения в целом. Следовательно, по мнению В.Я. Ионаса, ВОЗМОЖНЫ НОВЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ БЕЗ ТВОРЧЕСКОЙ САМОСТОЯТЕЛЬНОСТИ, и в связи с этим в авторском праве целесообразно ввести понятие существенной новизны произведения.

Показателем творческого результата, по мнению большинства российских ученых, является его новизна. Новизна в данном случае рассматривается как синоним оригинальности произведения. Хотя подобные рассуждения небеспочвенны, серьезной поддержки в научных кругах они не получили. Как отмечает Никита Витальевич Иванов (Н.В. Иванов «Авторские и смежные права в музыке»: учебно-практическое пособие Издательство: Проспект 2009 год), в авторском праве, которое охраняет форму произведения, выделение признака новизны как самостоятельного представляется излишним, поскольку "он полностью поглощается признаком творчества. Если на практике возникает спор о том, является ли новое произведение, созданное на основе уже существующего, результатом творческой деятельности, ТО СУД КАК РАЗ И БУДЕТ ОПРЕДЕЛЯТЬ, ЕСТЬ ЛИ В ДАННОЙ РАБОТЕ ЭЛЕМЕНТЫ ТВОРЧЕСТВА, что само по себе уже означает, является ли данное произведение новым или нет. Иными словами, признак творчества включает признак новизны, так как "в сфере авторского права новизна представляет собой неизбежное следствие творческой деятельности". Данная позиция в настоящее время преобладает в доктрине, и получила свое подтверждение в законодательстве, где новизна как самостоятельный признак охраноспособности произведения не выделяется.

Чтобы произведение могло получить охрану оно должно не только возникнуть в сознании автора, но также получить объективную форму выражения, т.е. стать доступным для восприятия др.людей. Это не означает, что охрана предоставляется только произведениям зафиксированных на каких либо материальных носителях. Охраной будут пользоваться также устные произведения, например - лекции, доклады, прозвучавшие мелодии, прочитанные стихи и т.п. независимо от того будут ли они каким-либо образом записаны.

Объектами авторского права признаются лишь такие произведения, которые обладают предусмотренными законом признаками (творческий характер произведения и объективная форма его выражения).

Однако следует признать, что каких-то четких критериев отграничения творческих произведений от нетворческих, кроме приведенных ссылок на новизну, оригинальность, неповторимость и т.п. видимо не существует. Данный вывод основывается на том, что авторское право не предъявляет высоких требований к уровню творчества и презюмирует его наличие в любом произведении.

Произведение как результат творческой деятельности автора становиться объектом авторского права лишь при условии, что оно выражено в какой-либо объективной форме.

СМЫСЛ ДАННОГО ПОЛОЖЕНИЯ В ТОМ, ЧТО ПОКА МЫСЛИ И ОБРАЗЫ СУЩЕСТВУЮТ ЛИШЬ ВИДЕ ТВОРЧЕСКОГО ЗАМЫСЛА, ОНИ НЕ МОГУТ БЫТЬ ВОСПРИНЯТЫ ДРУГИМИ ЛЮДЬМИ И, СЛЕДОВАТЕЛЬНО, НЕ СУЩЕСТВУЕТ ПРАКТИЧЕСКОЙ НАДОБНОСТИ В ИХ ПРАВОВОЙ ОХРАНЕ.

Авторские права распространяются на часть произведения, если по своему характеру она может быть признана самостоятельным результатом творческого труда автора и отвечает требованиям, установленным пунктом 3 статьи 1259 ГК.

При этом понятие «часть произведения» в законе не раскрывается, за исключением признания такими частями названия и персонажа произведения.

Частью произведения по смыслу закона может считаться как отдельный его фрагмент (например глава из романа, отрывок музыкального произведения) так и такой элемент, который неотъемлем от произведения и может быть выделен из него лишь искусственно, однако способен к самостоятельному использованию (напр.система образов, персонаж, мелодия).

Охрана отдельных частей произведения в смысле его фрагментов, как правило, решается достаточно просто: нарушением авторского права должно считаться использование любой части произведения, если только оно не подпадает под один из случаев свободного использования произведений (ст.ст.1274-1280 ГК)

Проблема охраны элемента, который неотъемлем от произведения и может быть выделен из него лишь искусственно является более сложной и решается лишь неразрывно с нормой, закрепленной в п.5 ст.1259 ГК РФ, согласно которому:

авторское право не распространяется на идеи, открытия, концепции факты принципы, языки программирования, методы, сюжеты произведений, процессы, привила игр, системы, способы, решения технических, организационных и иных задач, иные результаты интеллектуальной деятельности и сведения (информация), не получившие воплощения в форме конкретного произведения.

Перейдя к вопросу о делении охраняемых законом произведений на произведения науки, литературы и искусства, мы увидим, что эти категории используются в законе не в своем обычном значении, поскольку в противном случае они взаимно накладывались бы друг на друга. По смыслу закона произведениями науки являются любые произведения, основное содержание которых состоит в выработке и систематизации объективных данных о действительности, включая произведения научной литературы.

Произведениями литературы, признаются художественные произведения, выраженные в словесной форме.

К произведениям искусства относятся все остальные произведения художественного творчества, включая произведения архитектуры, живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, музыки, кино, театра и.т.д.

Закрепленный законом перечень охраняемых произведений носит примерный, ориентировочный характер. Его цель указать основные его виды охраняемых произведений, исключить споры относительно охраноспособности большинства из них.

Тем самым можно сделать вывод «произведение науки, литературы и искусства» являются данью традиции и не имеют практического значения, т.к. действующее законодательство не устанавливает каких-либо принципиальных различий в правовом регулировании для этих трех групп произведений. Мало того, во многих случаев не существует однозначных критериев для их общепризнанного разграничения. Например, произведение представляющее результат научного творчества и выраженное в форме статьи или книги, традиционно рассматривается в качестве литературного произведения, альбом репродукций может быть признан сборником произведений изобразительного искусства и.т.д.

Заканчивая данную статью можно сделать только один вывод: в целом авторское право составляет настолько сложный, взаимосвязанный комплекс: что, как совершенно справедливо отмечает профессор А.П. Сергеев «выделить среди него права чисто имущественного или неимущественного характера, или определить объект авторского права довольно трудно», тем не менее решать эту задачу надо.

Необходимо исследовать понятия, «творчество» и «произведение» в сочетании с юридическим анализом проблемы охраноспособности произведения, раскрыть юридически значимую структуру произведений творчества и установить юридически важные элементы структуры, способные быть носителями правовых свойств произведения.

Проникновение в структуру произведения с помощью одних только юридических методов мышления и правовых категорий невозможно, для этого требуется анализ с позиций теории познания, психологии, языкознания, искусствоведения.

Литература

«Критерий творчества в авторском праве и судебной практике» Ионас В.Я. М., Юридическая литература, 1963г.

«Произведения творчества в гражданском праве» Ионас В.Я. М.,Юридическая литература, 1972г.

«Авторские и смежные права в музыке» учебно-практическое пособие Н.В. Иванов

«Право интеллектуальной собственности» Гаврилов Э. П <http://www.labirint.ru/authors/27775/>., Добрынин О.В <http://www.labirint.ru/authors/56995/>., Близнец И. А <http://www.labirint.ru/authors/70597/>., Издательство: Проспект <http://www.labirint.ru/pubhouse/1447/>, 2011 г.

«Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации» под редакцией доктора юридических наук С.А. Степанова. Проспект; Екатеринбург: Институт частного права, 2009г.

Больше работ по теме: