Авангард и его воздействие на книжное художество в период 1920-1930 гг
Содержание
Введение 3
Голова 1. Деяния книги 8
1. 1. Мнение книги 8
1. 2. Формы и функции книги 10
1. 3. Книжка в СССР в 1920-е годы 12
Голова 2. Авангард и его воздействие на книжное художество в период 1920-1930 гг. 18
2. 1. Абстрактные нюансы художественного авангарда 18
2. 2. Книжное художество истока XX века 33
2. 3. Авангард в ребяческих книгах 35
Голова 3. Многознаменательный экскурс: Соединение «Мир искусства» и его роль в книжном искусстве 48
3. 1. «Красновато-желтый всадник» А. С. Пушкина в оформлении А. Н. Бенуа 51
3. 2. «Белоснежные ночи» Ф. М. Достоевского в оформлении М. В. Добужинского 60
Голова 4. Футуристическая книга 66
4. 1. Типографика 71
4. 2. Графика 74
4. 3. Книжная обложка 75
4. 4. Смысл футуристических книг 77
Мнение: 80
Перечень литературы: 82
Прибавление 1. 85
Выдержка
Злободневность темы явна, творения мастеров российского авангарда, чье творчество во многом определило формирование художественной культуры ХХ века, продолжают предохранять злободневность как необъятный резерв формальных и образных идей.
Авангард, начиная разглядывать книжку, как информативный предмет, направленный на функциональную коммуникацию, определяет надобность в других разработках воспроизводства инфы. Книжка делается той моделью, анализ и оценка которой дозволит создать новейшие конструкции для языковых манипуляций, исполняемых в русле техногенного информационного размена. Книжка как модель, как макет новейших информационных объектов, придает диковинную злободневность художественному явлению – книжке живописца, в каком месте развиваются новейшие подходы и способы изображать, сохранять, сравнивать, разъяснять, производить информацию.
Ещё столетье обратно такового мнения как «книжное искусство» не было, разговаривали только об «искусстве в книге». Пред¬полагалось, что книжка — объект, в сущности, промышленный, го¬товая выкройка, данная живописцу снаружи, из решетка полиграфичес¬кого изготовления. Живописец мог увеличить и накрахмалить книжку, привнести и расположить в ней свои картинки, узоры, знаки, как раз¬мещают росписи либо картины в отделанном здании. Книжка мыслилась не целостным творением художества, а только вместилищем наиболее либо наименее значимых творений: графических, живопис¬ных, декоративных.
В собственной совокупы книжки имеют все шансы отдать определенное пред¬ставление о духе времени, в которое данная книжка формировалась, о ху¬дожественном манере, одним из воплощений которого делается, таковым образом, книжка.
Осуждать о книжке лишь сообразно её взятым в отдель¬ности узорам, иллюстрациям, даже шрифтам — то же наиболее, что осуждать об архитектуре храма, не трогая ни его плана, ни конструкций, лишь сообразно резьбе и росписи, покрывающим стенки, сообразно завиткам капителей и скульптурам в нишах. Целостное воспринятие художественного строя книжки зас¬тавляет созидать все её знаковые, орнаментальные и изобразитель¬ные составляющие не разъединенно, однако в определенной связи, в сис¬теме композиционно-пространственных, смысловых и функцио¬нальных отношений с сиим цельным — с самой книжкой, имеющей свою, меняющуюся из века в век «архитектуру». Аналогично тому, как структура преобразует находящееся вокруг нас место не лишь для ублажения наших практических потребностей, однако и вносит в него распорядок и мерку, дает обживаемому с её помо¬щью миру установленный строй и нрав, одаряет его эмоцио¬нальным вхождением, этак и книжное художество организует и оду¬хотворяет мир книжки. Оно материализует этот мир как необыкновенную ду¬ховную среду, сферу общения читателя с текстом, с вхождением книжки, придает ему осязаемую вещность.
Осматривая книжку с данной её «архитектурной», а поточнее ска¬зать — архитектонической стороны, вдумываясь в индивидуальности её построения, нужно узреть книжку как некоторый объект, проектный для вмещения текста и сопро¬вождающих его изображений и формирующий определенные удобства в их применении.
Книжка — конструкция. И вся её техно сто¬рона — отбор и переработка материалов, их физиологические свойства — добротность, авторитет, фактура поверхностей, краска, контрасты красок — вступает неотъемлемой долею в восприя¬тие книжки как предмета художества. Тут главен и формат — боль¬шой либо небольшой(совершенно различные образы — крупный либо любовный), и пропорции, и методы производства — ручные либо машинные, и приспособление книжного блока, вероятные усложнения данной конструкции — вкладные листы дру¬гой бумаги и другое.
Но книжка воспринимается не лишь как вещица, однако и как типичное место. Это качество определенным образом создаются её творцами и, в первую очередность, живописцем. Их разрешено распознавать и учить. В физиологическом значении «пространство» книжки разрешено полагать двух¬мерным — это система плоских, в принципе, разворотов, сменяю¬щих друг друга при чтении перед нашими очами. На их в задан¬ном распорядке располагаются знаки и изображения. Распорядок этот и представляет собой пространственную компанию книжки, её ком¬позицию. При всем обилии вероятных вариантов, представ¬ляющих те либо другие композиционные системы в книжке, распорядок этот постоянно ясен и строг. База его — геометрически точная систе¬ма координат, образуемая вертикальными и горизонтальными об¬резами схожих прямоугольных листов и вертикалью кореш¬кового сгиба — единственной осью вращения перелистываемых страничек.
Почти все эры книжного художества оставили сверкающие монументы, насыщенные духом собственного времени, ясно воп¬лотившие его манера, однако не отражающие никоим образом конкретное оглавление заключенных в их сочинений. Только в крайние пол¬тора-два века, с ростом и численности изданий и разнообра¬зия жанров, тем, рекомендаций и видов литературы, в виде кни¬ги стала показывать сначала аксессуар её к тому либо другому кружку изданий, а потом уже и соответствующие свойства конкретного творения. Таковая книжка стала как бы «портретом» собственного текста, в каком-то значении его рекламой, выражением его оценки, дела к этому тексту её издателя и живописца. Не лишь иллюстрации(снутри книжки либо вынесенные на её облож¬ку, наружу), однако и все остальные её эле¬менты(материал, краска, шрифты, формат, калевка, прострачивание)начинают охарактеризовывать данную книжку. Неважно какая её мелочь окрашивается и осмысляется тем обстоятельством, что она могла бы существовать значительно другой в книжке иного содержания, иного нрава.
С конца XIX в. и в особенности в XX в. роль и пространство художества книжки в художественной культуре Рф приметно изменяются. В предше¬ствующий период для книжки работали в главном второстепенные графики либо элементарно ремесленники. В конце века к книжкам обращаются водящие профессионалы российской живописи. Их служба в области иллюстрации остается в сущности эпизодической, вклю¬чаясь нередко в соответствующие для времени «сборные» книжки, кото¬рые, как единое, данных живописцев не интересовали. Отдельные иллю¬страционные серии чрезвычайно конкретные и пси¬хологически насыщенные выполнили в это время И. Е. Репин, В. И. Сури¬ков, В. А. Серов, В. М. Васнецов. Л. О. Пастернак, А. Н. Бенуа, М. В. Добужинский и др.
В 20-х годах XX века в художественной практики начинают реализовываться иде аван¬гардных деятелей художества. «Грозный стиль», минималист¬ская видеографика и сражение с строительными излишествами получили доп артикулированность и за счет ис¬пользования формального языка конструктивизма 20-х го¬дов.
Приведем выражение Е. Штейнера: «Пожалуй, конкретно в данный момент возникла в первый раз вероятность тихо подойти к творчеству мас¬теров 20-х годов, огромных и небольших, больших и безызвестных, и поглядеть на их не с классовой нелюбовью ревнителей соцреализма и госзаказов и не с интеллигентской недаль¬новидною фрондой сообразно отношению к Системе, а элементарно как на живописцев, в высшей ступени соответствующих для собственного времени и — отлично ли, нехорошо ли — как верховодило, талантли¬во и живо выражавших его. Нелишне проговориться, что я считаю русский образный авангард — от интерпретаторов кубизма по супрематистов и конструктивистов — в целом более значимым и увлекательным в художественном отношении явлением культурной жизни 20-х годов».
В летописи художества XX века работы авангардных русских живописцев первых лет существования новейшего ре¬жима(станковые вещи, эскизы прозодежды, иллюстрации к литературным творениям либо дет¬ские рисунки). Живописцы 20-х годов сознатель¬но разрабатывали язычок новейших художественных форм, чтоб проявить им новое жизненное оглавление, революцию духа и быта.
Дипломная служба владеет целью озарить вопросцы, связанные с авангардом в русским книжным художеством в период 1920-1930 гг.
Задачками дипломной работы является обсуждение предпосылок к происхождению художественного авангарда, его роли при разработке книжек; а еще изучить создание авангарда как новейшей культурной нормы и метода самопознания и знания решетка, проверить методы отображения живописцами новейшей реальности в иллюстрационных работах к книжным изданиям на образце поэмы «Красновато-желтый всадник», повести «Белоснежные ночи» и к ребяческих творениях 20-х годов XX века.
Объектом изучения является творческое наследие художников-авангардистов, зафиксированное в книжных изданиях истока XX века.
Предметом изучения встанут индивидуальности авангарда в российском книжном художестве.
Целью изучения станет проявляться многостороннее исследование книжного художества с точки зрения авангардного направленности.
Методологической основой послужили работы Штейнера Е, Герчука Ю. Я. , Говоровой А. А. и Т. Г. Куприяновой, Маковского С. К, Чугунова Г. и др. , еще были применены материалы периодических печатных изданий.
Литература
1. Баренбаум И. Е. Деяния книжки: Учебник. М. , 1984.
2. Бобринская Е. Футуризм. - М. : Галарт. 2000.
3. Бычков В. Авангард / Новенькая Философская Энциклопедия Т. 1. М. , Мысль, 2000.
4. Виноградова Л. А. Деяния книжного дела в Рф(988-1917): Курс лекций для вузов. М. , 1991.
5. Владимиров Л. И. Повальная деяния книжки. М. , 1988.
6. Герчук Ю. Я. Деяния графики и художества книжки. – М. : Нюанс Пресс, 2000.
7. Герчук Ю. Я. Художественная конструкция книжки. М. , 1984.
8. Говоров А. А. О древнерусском происхождении слова"книга"//Букинистическая торговля и деяния книжки. Вып. 1. М. , 1990.
9. Глазом не окинуть Вл. Умный словарь живого великорусского языка. Т. 2. СПб. , 1881.
10. Дмитриенко А. Ф. , Кузнецова Э. В. , Петрова О. Ф. , Федорова Н. А. 50 коротких биографий мастеров российского художества. Ленинград, 1971 г.
11. Добужинский М. В. Воспоминания. М. : «Наука», 1987.
12. Закржевский А. Рыцари безрассудности: футуристы. Киев, 1914.
13. Деяния книжки в СССР. 1917-1921: В 3 т. М. , 1983-1986.
14. Деяния книжки: Учебник для вузов/ Под ред. А. А. Говорова и Т. Г. Куприяновой. М. : Издательство МГУП"Мир книжки", 1998.
15. Книжка в Рф. 1861-1881: В 3 т. / Под общей ред. И. И. Фроловой. М. ,1988-1991.
16. Книжка в Рф. 1850-1917 гг. :(Материалы к приказ. сов. лит. 1983-1990 гг. )/ Гос. Публ. б-ка им. Салтыкова-Щедрина; Сост. С. В. Белов. Л. , 1991.
17. Крусанов А. Российский авангард. 1907 - 1932. Многознаменательный ликбез. Том II. Книжка 1. Футуристическая революция. 1917 - 1921. Издательство: Новое литературное обзор, 2003 г.
18. Крусанов А. В. Российский авангард: 1907-1932(Многознаменательный ликбез). В 3-х томах. Т. 1. Военное десятилетие. СПб, 1996
19. Крученых А. Наш вывод. К летописи российского футуризма. М. , 1996
20. Либрович С. Ф. Деяния книжки в Рф: В 2 ч. СПб. ; М. , 1913-1914.
21. Маковский С. К. Видеографика Добужинского. Пг. -Берлин: «Петрополис», 1924.
22. Марков В. Ф. Деяния российского футуризма. СПб. Алетейя, 2000.
23. Масленников Д. Б. Словарь окказиональной лексики футуризма. Уфа, 2000.
24. Мигонь К. Дисциплина о книжке. / Абрис проблематики. Перевод с польского О. Р. Медведевой. – Столица «Книга», 1991.
25. Митурич М. Записки грозного реалиста эры авангарда. (( картотека российского авангарда)) М. РА. 1997
26. Морев Г. А. К летописи российского авангарда: Статья А. Туфанова «Новейший эго-футуризм» [( 1914)] // Поэзия и живопись. М. , 2000.
27. Очеретянский А. , Яначек Дж. , Крейд В. Позабытый авангард. Приемник справочных и теоретических материалов. в 2-х кн. НЙ. 1993.
28. Очерятинский А. Янечек Дж. Антология авангардной эры. Наша родина. 1-ая треть ХХ века(поэзия). Нью-Йорк, СПб, 1995.
29. Стихотворцы российского футуризма. СПб. Духовный Проект. 1999.
30. Российский футуризм. Сост. Терехина В, и Зименков А. - М. 1999.
31. Российский футуризм. Концепция. Практика. Опас статьи. М. Наследие. РАН ИМЛИ. 2000.
32. Российский футуризм: Концепция. Практика. Оценка. Воспоминания. М. , 1999.
33. Сигей С. Эгофутурналия в смертном колпаке. // Василиск Гнедов. Сходбище стихотворений. Депертамент Летописи Европейской Цивилизации. Институт Тренто, 1992.
34. Русская администрация в документах. М. , 1961.
35. Русская книжка: Указатель литературы о книжке и книжном деле: 1917-1945. : в 3 ч. / Гос. б-ка СССР им. В. И. Ленина; Сост. Т. А. Подмазова и др. М. ,1976-1984.
36. Терехина В. «Засахаре кры» либо Загадки эгофутуризма. // Арион, №1, 1996.
37. Харджиев Н. И. Статьи об авангарде. 2-х т. Картотека российского авангарда. М. РА. 1997
38. Хрестоматия сообразно летописи книжки. Ч. 1. М. , 1995.
39. Чуковский К. Футуристы. Игорь Северянин – Кручёных – Вл. Хлебников – Вас. Каменский – Вл. Маяковский. Петроград, 1922.
40. Штейнер Е. Авангард и построение новейшего человека. – М. : Новое литературное обзор, 2002.
Актуальность темы очевидна, произведения мастеров русского авангарда, чье творчество во многом определило развитие художественной культуры ХХ века, продолжают с