Архитектурные проекты Ф.Б. Растрелли в Царском селе

 

Министерство образования и науки Российской Федерации

Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет

Кафедра истории.

Дисциплина: Культурология.

Реферат на тему:

«Архитектурные проекты Ф.Б. Растрелли в Царском селе»

Студентка группы 14-С-1

Чекулаева В.А.

Санкт-Петербург 2015

Оглавление

Введение

1. Биография Франческо Растрелли

2. Растрелли в Царском селе

Вывод

Список Литературы

Введение

Строительства середины XVIII века получают свое полное выявление в творчестве крупнейшего архитектора того времени Франческо-Бартоломео Растрелли, сына известного скульптора. Творчество Растрелли-сына целиком принадлежит русскому искусству. Его творчество отразило возросшую мощь Российской империи, богатство высших придворных кругов, которые были основными заказчиками великолепных дворцов, созданных Растрелли и возглавляемым им коллективом.

Свой реферат я решила посвятить интереснейшей для меня теме - творчеству Ф. Растрелли. Тема выбрана мной не случайно, поскольку ещё будучи ребенком, проживающим в чудесном городе Царское село (ныне город Пушкин), я всегда поражалась красоте таких зданий как: Павильон «Грот», Павильон «Эрмитаж», Большой Екатерининский дворец, Арсенал «Монбижу», Конюшенный двор и другие постройки. Каждый раз прогуливаясь по Александровскому или Екатерининскому парку, я обращаю внимание на творчество великого архитектора, поэтому мне интересно узнать каким он был человеком? Где находил вдохновение для создания культурных ценностей России?

Целью моей работы станет поиск ответов на эти вопросы.

Задачи:

·Изучить биографию архитектора Ф.Растрелли.

·Найти особенности, отличающие его проекты от проектов других архитекторов.

·Выяснить как современники Ф. Растрелли воспринимали его архитектурные проекты?

·Определить вклад Ф. Растрелли в архитектуру г. Санкт-Петербурга.

·Проанализировать деятельность: Бенуа А., Ильина Т.В., Козьмян Г.К.

Объект исследования - архитектура Ф.Растрелли в Царском селе.

Структура. Воспользовавшись литературой, указанной в «списке литературы», я поделила свой реферат на две главы. Первую главу я посвятила биографии Ф. Растрелли, а вторую детальному рассмотрению его основных архитектурных проектов в Царском селе.

растрелли архитектор царскосельский резиденция

1. Биография Франческо Растрелли

Эту главу я посвятила биографии великого архитектора, которая позволит нам сформировать определенное представление об этом человеке и провести параллели между его жизнью и творчеством.

Граф Бартоломе?о Франче?ско Растре?лли (итал. Bartolomeo Francesco Rastrelli; также Франческо Растрелли, Варфоломе?й Варфоломе?евич Растрелли; 1700, Париж - до 29 апреля 1771) - русский архитектор итальянского происхождения, академик архитектуры Императорской Академии художеств (1771). Наиболее яркий представитель так называемого елизаветинского барокко. Сын обрусевшего итальянца Б.К. Растрелли (1675-1744).

О годах детства и отрочества архитектора также известно немногое. Скорее всего, Растрелли-старший, мечтая, чтобы сын стал продолжателем его дела, сам обучал Франческо-Бартоломео рисунку, лепке, основам архитектурной композиции, медальерного искусства, гидравлике.

В 1716 году приехал в Санкт-Петербург с отцом, заключившим договор с императором Петром I. Растрелли-старший был приглашен Петром I в Россию для литья статуй, разбивки садов, устройства фонтанов и других архитектурно-художественных работ. 16-летний Франческо-Бартоломео отправился в Санкт-Петербург вместе с отцом как ученик и ближайший помощник. Вскоре после прибытия в Санкт-Петербург Растрелли-старший перестал заниматься строительной деятельностью к полностью посвятил себя основному призванию - скульгггуре.

Строительные площадки Санкт-Петербурга, которые поражали очевидцев своими масштабами и не имели современных им аналогов в Европе, стали архитектурной школой для молодого Растрелли. Уже с 1720-х годов Франческо-Бартоломео начал самостоятельно выполнять различные архитектурные задания.

Строительство петербургского дворца господаря молдавского Дмитрия Кантемира, проходившее с 1721 по 1727 год, было одной из первых самостоятельных работ Ф.-Б. Растрелли, Сохранившиеся чертежи и гравюра указывают на то, что данный проект являлся ученическим к содержал больше черт голландской, или раннепетербургской, архитектуры, чем итальянской или французской. Однако в этой работе уже проявляется талант будущего мастера в компоновке объемов. Сын господаря, поэт Антиох Кантемир, оставил интересное примечание: «Граф Растрелли родом итальянец, в российском государстве искусный архитектор: за младостью возраста не столько в практике силен, как в вымыслах и чертежах. Инвенции его в украшении великолепны, вид здания казист; одним словом, может увеселиться око в том, что он построил». Эти строки являются первой, дошедшей до наших времен оценкой современника архитектурной деятельности Растрелли. Принадлежность свидетельства высокообразованному человеку, поэту, философу и политическому деятелю, который не являлся ни конкурентом, ни другом архитектора, говорит о беспристрастности оценки.

В период с 1722 по 1730 годы дважды ездил в Италию и Францию совершенствоваться в архитектурном деле (один раз на 5 лет). Выполнял частные заказы в Санкт-Петербурге и Москве.

Стремительное возвышение зодчего началось после вступления на российский престол курляндской герцогини Анны Иоанновны. 10 ноября 1730 года Растрелли-младший был назначен придворным архитектором, получив контроль над всеми основными строительными начинаниями двора. Важным этапом в жизни и творчестве архитектора является время его пребывания в старой столице - Москве, куда он переехал вместе с отцом в 1730 году и где оставался до 1732 года. Московские постройки архитектора являлись для него своеобразным экспериментом. Именно в них были предприняты первые шаги к созданию уникального архитектурного стиля Растрелли.

Несмотря на то, что после переворота 1741 года и восшествия на престол Елизаветы Петровны, архитектор не остался без работы, его положение несколько ухудшилось: Растрелли был лишен диплома на графское достоинство, и количество заказов, адресованных ему, сократилось.

Наиболее важными строительными работами в Санкт-Петербурге и окрестностях руководили М. Г. Земцов и его ученики С.И. Чевакинский, А.В. Квасов, Г.Д. Дмитриев. Только после смерти Земцова в 1743 году Франческо-Бартоломео снова стал привлекаться для выполнения важнейших заданий двора.

В 1746 году зодчий начал работать над расширением, а впоследствии и над перестройкой Большого Петергофского дворца. Проектные и строительные работы в Петергофе, возглавляемые Растрелли, растянулись на целое десятилетие и по праву считаются одним из самых значительных достижений архитектора.

Еще более творчески плодотворным стало для Растрелли следующее десятилетие. В этот период архитектор оказался наиболее востребован и постоянно выполнял важные задания двора и высшей аристократии. Среди многочисленных построек этого времени, выполненных по его проектам, столичные дворцы, особняки и культовые здания, множество загородных дворцов и парковых сооружений.

После утверждения на престоле императрица Елизавета Петровна в 1741 году решила обновить облик родовой загородной усадьбы, которую она любила всем сердцем. Этот дом был очень дорог императрице как память о ее родителях. Решение о перестройке родового гнезда Елизавета Петровна приняла через год после восшествия на престол. Стремление императрицы произвести кардинальные изменения в облике царскосельской усадьбы, превратив ее в предмет гордости, было продиктовано тягой Елизаветы к блеску и роскоши и ее личными качествами.

2. Растрелли в Царском селе

Первый раз Растрелли прибыл в Царское в 1744 г, получив "высочайшее повеление" составить план и смету "для устроения плавания водою из Невы в Село Царское". Исполнить желание Елизаветы и сделать так, чтобы в ее летнюю резиденцию можно было, как в Петергоф, прибывать по воде, он не смог - трудность состояла в том, что Царское расположено на возвышенности над уровнем моря. Работы, проведенные под руководством Растрелли в Царском Селе, без сомнения, являются одним из самых значительных и масштабных его свершений.

До Растрелли над дворцом работали И. Браунштейн, С. Чевакинский и А. Квасов. Чевакинский на протяжении полутора десятилетий, вплоть до 1760 г., вел наблюдение за строительством в Царском Селе. В первое время Чевакинскии и Квасов трудились совместно, осуществляя и развивая первоначальный замысел А. Земцова. Затем, после отъезда Квасова на Украину, Чевакинский работал в содружестве с графом Растрелли. Указ о построении большого дворца был дан графу Растрелли императрицей Елизаветой в 1744 году в январе месяце, и уже позднее, в царствование Екатерины II, дворец обогатился новыми пристройками. Конец работы Чевакинского над дворцом положили висячие сады во дворце. Эта затея символически отождествляла Елизавету Петровну с легендарной основательницей Вавилона царицей Семирамидой.

С весны 1748 года «висячие» сады стали любимым местом отдыха и уединения императрицы. Однако вскоре недостатки этой идеи стали очевидны: вода из «висячих» садов протекала в галерею, что приводило к мокрым разводам и обвалу штукатурки в помещениях дворца. За такой серьезный просчет Чевакинский был отстранен от руководства работами в Царском Селе.С 1752 года по высочайшему повелению постройку дворца возглавил Растрелли, которому теперь подчинялся его предшественник на этом посту. Несомненно, главным критерием назначения Растрелли ведущим архитектором в работах по расширению и перестройке царскосельской усадьбы был его выдающийся архитектурный талант.

Выбор императрицы в определенной степени объяснялся и иностранным происхождением зодчего: подобно своему отцу, Елизавета Петровна пыталась во всем ориентироваться на Запад и всячески поощряла иностранцев на русской службе. Архитектора часто называют мастером "елизаветинского барокко". Основные его работы в Санкт-Петербурге: Смольный монастырь, дворец М.И. Воронцова, дворец А.С. Строганова, Летний дворец Елизаветы Петровны (находился на месте Михайловского (Инженерного) замка), Большой Петергофский дворец, Зимний дворец (интерьеры перестроены после пожара).

Деятельность Растрелли в Царском Селе по своей природе была схожа с его деятельностью в Петергофе и Зимнем дворце. Первоначально архитектор занимался только частичными изменениями в уже построенных и отделанных зданиях. Однако вскоре полет архитектурной мысли захватывал зодчего, и работы под его руководством полностью меняли все, на что он направлял свой взор. С 1752 по 1756 год при императрице Елизавете Петровне Ф.-Б. Растрелли возглавлял строительство царскосельской резиденции.

В этот период он заново перестроил весь Большой Екатерининский дворец.

Барокко - одно из ведущих направлений в художественнои культуре ряда западноевропейских стран, как нельзя более соответствовало существовавшему тогда в России стремлению к представительности и возвеличиванию императорской власти. Здания огромных размеров с чрезвычайно пышным оформлением фасадов свидетельствовали о расцвете русского искусства и как бы воплощали в памятниках архитектуры славу, величие и могущество государства.

Ф.-Б. Растрелли широко использовал в своих работах традиции древнерусской архитектуры, а также зодчих петровского времени. Его многочисленные постройки отличаются пластическим богатством архитектурных форм, яркостью окраски и роскошью отделки. Сооружения в Царском Селе занимают в творчестве Растрелли наиболее значительное место.

Сохранив основные принципы первоначальной планировки ансамбля, зодчий согласно требованиям царского двора создал загородную резиденцию, буквально поражавшую современников великолепием, блеском, неистощимой фантазией декоративного убранства.

Растрелли возвел третий этаж над Средним домом, превратив таким образом дворец в единый объем большой протяженности.

Зодчий высоко поднял над дворцом купол и главы церкви, соорудил купол над Портретным залом. В южную часть здания Растрелли перенес парадную лестницу. Новые ворота, ажурные, кованые, с золочеными деталями, украсили въезд в парадный двор. Дворец производил впечатление необычайной праздничности и нарядности: игра света и тени, ритмический строй многочисленных колонн и пилястр, пышные наличники окон, яркая позолота скульптурного убранства, лепных и резных украшений, лазоревый цвет стен.

сентября 1754 года Большой Царскосельский дворец был представлен иностранным министрам. Этот визит подробно описан в документе под названием «Записка бытности в Царском Селе чужестранных министров и прочих персон, назначенных по высочайшему повелению 7 сентября 1754 года».

В документе сообщается, что иноземцы осматривали дворцовые залы «с особливым прилежанием», после чего «прошли всеми покоями до церкви и, сошед нижними комнатами, пришли в церковь. Посол и чужестранные министры весьма адмирировали великолепие и богатство, употребленное как в наружных, так и во внутренних убранствах всего огромного здания».

Сохранился рассказ о том, как Елизавета Петровна в присутствии иностранных министров приезжала осматривать только что построенный дворец. Все спутники императрицы выражали свой восторг, кроме одного французского посла, который хранил молчание. Это задело самолюбие императрицы, и она решила поинтересоваться, в чем причина такого поведения. Ответ посла не просто польстил императрице, а буквально поразил ее до глубины души. Посол сравнил дворец с прекрасной драгоценностью и сказал, что он не видит здесь важной детали: «футляра на сию драгоценность».

Сам Растрелли писал впоследствии о своем творении: «Я перестроил большой увеселительный дворец в Сарском Селе, в 25 верстах от Санкт-Петербурга; главные фасады оного, со стороны большого двора и такой же от старого сада, в длину имеют 959 королевских футов. У сего великого здания три этажа. Первый есть обычная резиденция Ея Величества, второй отведен для лета, и все покои здесь парадные, богато украшенные золоченой скульптурой».

Внутреннее убранство дворца не уступало в пышности и величественности фасадам. Растрелли показал себя не только выдающимся архитектором, но и талантливейшим декоратором.

В 1756-1757 годах Ф.-Б. Растрелли сдает Большой Царскосельский дворец по описи архитектору В.И. Неелову.

В 1762 году, когда на российский престол взошла Екатерина II, Франческо-Бартоломео Растрелли верой и правдой прослужил России и императорскому двору 48 лет.

В 1762 архитектор В. Неелов обеспокоенный состоянием полов в Большом дворце, пишет об этом в Контору строений. Чиновники Конторы строений соглашались с необходимостью переделки» но не знали, на какие средства и как именно осуществлять исправления, поэтому решили вызвать для осмотра архитектора Ф.-Б. Растрелли. Ответ знаменитого зодчего, уже работавшего с императором Петром III, - характерный документ эпохи: Растрелли заявил, что проблемы в царскосельском дворце - не повод для его визита. В этом письме заключено одно из объяснений последующей «опалы» знаменитого архитектора, который плохо ориентировался в политической расстановке сил и не скрывал своего раздражения работой при дворце «архитектора» (намекая на Василия Неелова).

Новое царствование полностью изменило привычный уклад жизни и мировоззрение русской аристократии. Идеалами «просвещенного абсолютизма» Екатерины Великой стали поклонение классике и возврат к природе. Менялись не только вкусы и предпочтения в литературе, живописи, архитектуре, но и образ жизни. Безудержная роскошь, ослепляющая блеском золота, присущая работам Растрелли, оказалась несовместимой с новыми взглядами и новой эпохой. Зодчего начали критиковать за чрезмерную дороговизну и декоративность его работ.

После прихода к власти Екатерины II Растрелли был переведен в подчинение И.И. Бецкому, президенту Академии художеств Комиссии от строений. Более сорока лет подчиняясь лишь императрице, выполняя ее задания и волю, обер-архитектор Елизаветы Петровны не мог согласиться ни с каким иным начальством, кроме монархини. Растрелли подал прошение об отставке, которое было подписано Екатериной II. Вскоре зодчий был приглашен своим давним заказчиком Э.-И. Бироном в Курляндию, где заканчивал работы по отделке дворца в Рундале.

Произведения, созданные Растрелли в Царском Селе, занимают особoe место среди его работ и наряду с другими творениями зодчего составляют ядро архитектурно-художественного наследия середины XVIII века. Мастерство Растрелли настолько значительно повлияло на архитектуру своего времени, что русское барокко середины XVIII века с полным правом называют «растреллиевским».

Основные архитектурные принципы и декоративные приемы, предложенные зодчим, так или иначе использовались при создании большинства дворцов, церквей и особняков, строившихся в те времена в России.

В зданиях Царского Села эти приемы проявились особенно ярко. Выступы и ризалиты, струппированные в пучки колонны и полуколонны, многочисленные карнизы, сложные орнаментальные наличники, многообразные резные и лепные украшения в виде картушей, медальонов, ваз и статуи, яркая расцветка фасадов - все это было искусно использовано Растрелли в создании нового ослепительного облика царскосельской резиденции.

Интерьеры, созданные по проекту зодчего, также наглядно демонстрируют присущие ему архитектурные и декораторские принципы: анфиладную организацию пространства, насыщенную декоративную отделку, включающую зеркала в золоченых резных рамах, живописные плафоны с торжественными аллегорическими композициями и наборный паркет.

Талант Растрелли получил столь безоговорочное признание императорского двора не только благодаря пышности и торжественности построенных им дворцов. В своей архитектуре зодчий с удивительной гармоничностью сочетал основные принципы стиля европейского барокко с такими чертами русского национального зодчества, как яркая окраска зданий, контрастное выделение деталей и элементов ордера, использование деревянной резьбы и живописи в интерьерах.

Растрелли увековечил свое имя, оставив после себя великое наследие, которое и в наши дни вызывает неподдельное восхищение. «Русский итальянец» создал нечто большее, чем местную вариацию европейского барокко. Его архитектура имела не только эстетическое, но и государственное значение. Растрелли был призван императрицей на службу для того, чтобы своими ослепительными творениями прославлять русское государство. И гений зодчего как нельзя лучше подходил для этой цели: задачи, которые ставила перед своим обер-архитектором Елизавета Петровна, соответствовали своей масштабностью полету его архитектурной мысли. Именно это гармоничное взаимодействие требовательной именитой заказчицы и гениального творца способствовало рождению великолепных памятников «растреллиевского барокко», к числу которых принадлежат царскосельские творения Растрелли.

Царскосельский дворцово-парковый ансамбль, созданный под руководством зодчего, с первых лет своего существования вызывал восхищенные отклики.

В сквере перед Церковным флигелем Екатерининского дворца в 1991 году установлен бюст архитектору.

Работы Растрелли в Царском Селе в хронологическом порядке:

·Летом 1749 года павильон Эрмитаж в Дикой роще был отстроен, но в этом же году его фасады были переделаны в соответствии с разработанным проектом Ф.-Б. Растрелли. Идея Растрелли заключалась в том, чтобы сделать павильон как бы отголоском главного сооружения ансамбля - Екатерининского дворца.

·Строительство еще одного растреллиевского павильона - Грота на берегу Большого пруда - началось весной 1749 года.

·Две другие парковые постройки, выполненные по проекту Растрелли, не дошли до нашего времени. Однако сохранившиеся чертежи и гравюры позволяют составить довольно полное представление о том, как выглядели павильон Монбижу и Катальная гора: Около 1748 года построили павильон Монбижу, расположенный симметричноЭрмитажу. Подобно тому, как Эрмитаж стал композиционным центром новой территории парка, созданной на месте Дикой рощи, Монбижу стал таким же центром в парке, созданном на месте Зверинца. Одним из самых примечательных парковых сооружений Царского Села была Катальная гора, находившаяся у Большого пруда. Строительство горы так же было сначала поручено С.И. Чевакинскому, но уже с 1749 года работами руководил Растрелли, завершивший сооружение в 1757 году.

·Растрелли принимал участие в строительстве павильона на острове Большого пруда.

·Оформляя Большой зал, главное парадное помещение дворца, Растрелли проявил себя не только как великолепный декоратор, но и как искусный инженер, который смог оформить масштабное помещение, размером более 800 кв.м. без единой промежуточной опоры.

·Созданная по проекту архитектора Ф.-Б. Растрелли в 1752-1756 годах Китайская гостиная относилась к личным императорским покоям.

·Китайская комната, на месте которой позже устроят Парадную лестницу, была одним из самых нарядных залов, оформленных Растрелли в Парадной анфиладе дворца.

·1 августа 1755 года начата уборка янтарем комнаты, которая названа потом Янтарной. Знаменитый на весь мир интерьер, в котором проявился блестящий декораторский талант Растрелли.

·Так же в 1755 году Растрелли был создан еще один парадный зал Большого Царскосельского дворца - Картинный зал, получил свое название благодаря оригинальной отделке - живописым полотнам, размещенным в нем по принципу шпалерной развески.

·В Портретном зале Екатерининского дворца, декорированном по проекту Растрелли и сохранявшем первоначальное убранство на протяжении двух столетий, издавна демонстрировались парадные изображения царственных особ.

·По его проекту в регулярной части Екатерининского парка были воздвигнуты павильоны "Эрмитаж" (1746-1752) и"Грот" (1755-1756).

·В 1754-1757 годах по чертежам и модели Ф.- Б. Растрелли в Екатерининском парке была построена Катальная горка, разобранная в 1792-1795 годах. На ее месте по проекту архитектора Л. Руска была построена Гранитная терраса, сохранившаяся и поныне.

·В 1750-1752 годах в центре Зверинца, на месте которого была разбита пейзажная часть Александровского парка, по проекту Ф. -Б. Растрелли был построен павильон "Монбижу", на месте которого в начале XIX века по проекту А. Менеласа был сооружен Арсенал.

·В 1794 В.В. Растрелли, который осуществил отделку интерьеров Зала на острову.

Вывод

Все, что создал Растрелли на протяжении почти полувека, было сделано в России и стало достоянием русской культуры периода елизаветинского рококо. На формирование уникального «растреллиевского стиля» оказало влияние итальянское барокко, господствовавшее на родине архитектора более полутора столетий, французский классицизм «большого стиля» Людовика XIV, при дворе которого он начинал работать вместе с отцом, традиции древнерусской архитектуры и, конечно же, петербургский стиль.

Ранние работы Растрелли, выполненные при Анне Иоанновне более французские, чем итальянские или немецкие. Но вскоре Растрелли начал вырабатывать собственный стиль, который называют «русским барокко». Оригинальный стиль, созданный Растрелли, прежде всего, выражал пафос русской государственности и не повторял ни европейское барокко, ни классицизм, ни рококо.

Выразительные средства, заимствованные им лишь частично от форм европейского барокко и рококо, были подчинены главной цели - создать ощущение парадоксальности, величия и, вместе с этим, легкости, воздушности, подвижности. Поэтому уникальный растреллиевский стиль ближе к рококо, чем к барокко с его мощной и тяжелой динамикой. От барокко растреллиевские постройки отличает компактность, прямоугольность плана, отсутствие пространственных разрывов в объемах зданий, криволинейных поверхностей стен, динамичного «охватывания пространства». Главная особенность стиля Растрелли состоит в двойственности, неопределенности приема.

Гениальность Растрелли проявляется в том, что он разрушает привычные представления о специфике архитектурных стилей. Удивительная целостность художественного мышления Растрелли проявилась и в его внимании к деталям.

Этот архитектор никогда не ограничивался, как другие, общим проектом здания, он сам пририсовывал к нему декоративную лепнину, балконные и оконные решетки, орнамент наборного паркета, мебель, камины, светильники и дверные ручки.

Оглядываясь назад на все созданное Растрелли и сравнивая его творчество с искусством лучших мастеров тогдашней Европы, мы должны признать, что по силе художественного вдохновения, по исключительному дару острой «выдумки», он не уступает никому из современников.

Растрелли, столь не похожим на западную утонченность, вне всякого сомнения, отразилась Русь, в которой так причудливо и загадочно сочетаются два вечно борющихся начала - Запад и азиатчина.

Всё, сооруженное Растрелли на протяжении своей жизни: великолепные дворцы и роскошные дома, соборы и храмы, парки и сады - и те, что уцелели, и те, что были подняты из руин, опаленных войной, вызывают сегодня у нас неподдельное восхищение. Мы уже не мыслим свое существование без них.

Список Литературы

1.Архитектор Растрелли о своих творениях. Материалы деятельности мастера. / Автор З. Батовский. Составитель Ю.М. Денисов. Пер. с польского А.Ю. Грязнова. Пер. с фр. Л.З. Ластовка. СПб., 2000.

2.Бенуа А. Царское Село в царствование императрицы Елизаветы Петровны СПб. 1910.

.Ильина Т.В. Русское искусство XVIII века. - М.: Высшая школа, 1999

.Канаев П.. Растрелли. Архитекторы Царского Села. От Растрелли до Данини / Альбом, под ред. И. Ботт. - СПб. : Аврора, 2010. - 303 с.

.Козьмян Г.К. Франческо Бартоломео Растрелли // Зодчие Санкт-Петербурга, XVIII век. - СПб., 1997

.Кедринский А.А. Зодчий Франческо-Бартоломео Растрелли // Ф.-Б. Растрелли. Материалы конференции к 300-летию архитектора. СПб., 2001.

.Павлуцкий Г. Творчество Растрелли в области церковного зодчества // Искусство, живопись, графика, художественная печать. 1912. № 1/2

Министерство образования и науки Российской Федерации Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет Кафедра истории. Дисцип

Больше работ по теме: