АРХИТЕКТУРА АННЕНСКОЙ И ЕЛИЗАВЕТИНСКОЙ ЭПОХИ. ТВОРЧЕСТВО РАСТРЕЛЛИ
Содержание
Оглавление
Введение 2
Структура Анненской эпохи 3
Структура Елизаветинской эпохи 6
Заключение 12
Литература 13
Прибавление 1 14
Прибавление 2 15
Выдержка
Вступление
Тридцатые годы XVIII века принято охарактеризовывать как период, не достаточно подходящий для развития культуры. Но не подлежит сомнению тот факт, что конкретно в то время, время строительного застоя и огрубления эстетических вкусов, происходило развитие российских зодчих, сложившихся в Рф, как М. Г. Земцов, либо возвратившихся опосля учебы в следствии рубежа, как П. М. Еропкин, И. К. Коробов, в творчестве которых проявилось не лишь национальное свое¬образие, однако и западноевропейский эксперимент авангардный строительной техники. Это происхождение архитекторов возглавили Ф. Б. Растрелли и Д. В. Ухтомский, подняв¬шие русскую архитектуру по мирового уровня и ставшие творцами российского государственного варианта манеры барокко.
Исходя из вышесказанного, целью нашей работы является обсуждение развития архитектуры в 2-ух мимолетных отрезках эру царствования Анны Иоановны и Елизаветы Петровны.
Структура Анненской эпохи
Правление Анны Иоанновны одна из самых сумрачных страничек российской летописи. В прошедшем баронесса Курляндская, Анна Иоанновна окружила себя германскими сатрапами. Сообразно имени победителя королевы Бирона это тяжкое время иностранного засилья получило заглавие «бироновщины». Состояние Рф, её интернациональный авторитет, скрепленный Петром I, пошатнулись. В армии были введены прусские порядки, что подорвало её боеспособность; в заброшенности присутствовал и Варяжский флот любимое изделие Петра.
Опосля погибели Петра I петербургское дворцовое стройку приобретае размах, в особенности во эпохи Анны Иоанновны. Это разрешено разъяснить не лишь тем, что в итоге петровских реформ росли финансы гос казны и личные состояния, однако и кристально психологическим причиной: российское родовитое дворянство желало самим фактом дворцового строительства выделить собственный авторитет и выделиться на фоне выскочек, получивших дворянство за особенные награды либо сообразно"Табелю о рангах". Следует подметить, что"выскочки" не уступали и также строили дворцы. Задавала же тон в дворцовом строительстве и в организации придворного церемониала хозяйка императрица.
"Российский двор, отличавшийся при Петре I своею малочисленностью и простотой традиций, совсем преобразился при Анне Иоанновне. Императрица желала обязательно, чтоб двор её не уступал в роскоши и великолепии всем иным европейским дворам. Она организовала очень много новейших придворных должностей; завела итальянскую оперу, хореография, немецкую труппу и 2 оркестра музыки, для которых выписывались в следствии рубежа фаворитные актеры такого времени; отдала приказ сконструировать, заместо достаточно узкого правительского зимнего дома, большущий громоздкий неподвижный дворец, вмещавший в себя храм, театр, шикарно отделанную тронную залу и 70 покоев разнообразной величины. Праздничные приемы, празднества, банкеты, маскарады, спектакли, иллюминации, фейерверки и тому такие увеселения руководились при дворе постоянно одни за иными" [3].
Дворцы анненского времени в Петербурге не сохранились, однако, тем не наименее, заслуживают упоминания.
Литература
Литература
1. Грабарь И. Э. Петербургская структура в XVIII и XIX веках. - Л. : Лениздат, 1994. 256 с.
2. Емохонова Л. Г. Глобальная художественная цивилизация: Учебное вспомоществование для студентов сред. пед. учеб. заведений. 2-е изд. , испр. М. : Академия, 1999. 448 с. : илл.
3. Шубинский С. Н. Стремянный быт и забавы. 1730 - 1740 // Российская старина: Путеводитель сообразно XVIII веку /Авт. -сост. А. В. Кургатников. - М. : РИК"Цивилизация": Спб. : Информационно-издательское агентство"ЛИК", 1996. - С. 47-54.
Введение
Тридцатые годы XVIII столетия принято характеризовать как период, мало благоприятный для развития культуры. Однако не подлежит сомнению тот факт, что